《健太与纯与加世的国度》是一部由大森立嗣执导，松田翔太 / 高良健吾 / 安藤樱主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《健太与纯与加世的国度》观后感(一)：太压抑了！

　　只是想看一部翔太的片子，在翔太百度列表里，看到了这部片子的片名不知所云，于是就去看。

　　看完后，实在太压抑了！影片一路美景，却一路都是不幸的人生，更显残酷。人物大段大段的沉默，是对演技的绝对考验，但更加重了影片的压迫感。

　　最后两个男主人公消失的海的长镜头以及女主人公的面部特写，再配上无表情如诉说的歌，把压抑推向了顶峰。

　　《健太与纯与加世的国度》观后感(二)：越过了重重的心墙可有一片蓝天？

　　很难懂的故事，三个年轻人却在压抑晦暗的镜头里pikapika闪闪发光。尤其是高良健吾，无辜的大眼睛里几乎可以烧出火来，青春的躁动、压抑的释放、怒火的爆发不着痕迹地喷薄而出——完全盖过男一号绵羊君。

　　影片主题很日本——底层社会里被侮辱被损害的年轻人寻找出路的旅程，砸碎一座又一座“心墙”以后发现始终无法摆脱和挣破，于是自我引爆。

　　《健太与纯与加世的国度》观后感(三)：轻而易举地被渗透了

　　ナンパ下手。床戏看哭。MD居然敢毁我翔太的美手！砸东西的no cut很好，湿透的翔太美得像天使。表情到位，除了哭戏还是硬伤，以及一留胡子颜值直线下降。

　　全篇都是迷茫，每一帧每句话都是我的内心。几度落泪，仿佛看到了自己的末路。有点像梦旅人，悲情的浪漫主义，在你最美的时候。我的翔太居然演过这样的剧，翔太你要多接这样的剧啊......难过，也想最后去海边。

　　《健太与纯与加世的国度》观后感(四)：一路向北

　　健太开着摩托统共撞了两次，一次救人，一次救己。想要冲出牢笼走向世界，最终还是沉溺在叫做本国流域的海里。外国究竟是什么个东西，看不到自然就不明了。一路走走停停，疯癫与安静，始终达不到自己想要的自由。当带着问题和答案来到那个人面前的时候，一肚子地“我能理解”都化成了屎尿屁。“这里已经是日本最北边的地方。”想要逃又能逃到何方。

　　扫除一切障碍来到头也见不到的海的这头，健太一脸轻松的说“我们去那里吧。”纯点了点头说好。究竟是要有多大的勇气才能做出这样的决定，当在这个世界无法挣脱时想用另外一种方法来获取自己心中的自由。

　　电影的悲观弥漫了整整130分钟。每个人都是悲哀的，理由各种各样，但都逃不过最终的结局。纯问：“你那些都是谁定的？”她说：“我啊。”原来幸福是可以由自己掌握的么？原来我们和他们真的是不一样的。

　　当纯在海边说出那个健太不断询问的答案时，也许孤独才是最终想要打破的。

　　《健太与纯与加世的国度》观后感(五)：有个屁。

　　“不少人说我的电影带来绝望，然而正因为绝望才更能让人感受到勃发的生命力。”导演大森立嗣如此回应外界的评价。 三个原本应该处于人生的起步阶段的年轻人，却被生活逼到了角落。现实生活就像那一面面健太和纯永远拆不完的墙，让他们四处碰壁，节节败退。他们拿榔头砸碎了一切，开车偷来的车向最北方开，去往那个“看不见”的“外国。”

　　然而通向希望的旅程未必总能到达。三个苍白的青年一路上遇到形形色色的人，分离又相遇，直到最终见到了哥哥，见到了健太一直向往的国度——哥哥阿和。然而面对健太“全部打破了就会有新的世界吧？”的疑问，阿和回答”什么都不会改变。 “，“有个屁。”

　　被侮辱被损害的企图寻找出路的年轻人是日本电影常见的主题。生活逼迫他们总想要去打破些什么，但就算打破全世界也有没出路。他们会疑问”真的有外国吗？“因为”太远了看不见 “ 可实际上他们却无处可去，无处可回。 因为这个岛国的尽头只有看不到尽头的大海。

　　《健太与纯与加世的国度》把镜头对准了社会底层的年轻人，他们肆无忌惮地宣泄着的荷尔蒙和愤怒，同样无法掩饰笨拙可悲的无知和冲动。他们是帮“很赞的人，很有意思的人“但是”大家也没有别的去处。”面对从未去过也看不见的国度一无所获，他们选择了死亡或者自我放逐。

　　《健太与纯与加世的国度》观后感(六)：如果颓废是我青春的颜色 那这部电影就应该是我的青春 在某一个维度

　　所有影评都说 这部电影很压抑

　　不是这部电影很压抑 而是生活太残忍

　　もしあなたもひかりのない世界の中で 苦しんで生きているなら 死んだ方が別の世界に正しいゆく道だと思う

　　この世界はそうだ もうくさってる 臭くてくさて 生き苦しほど臭い

　　けれども この世界に生きてゆくの私達は死に向かう勇気がないではないでしょうか

　　我们都是苟活在这个肮脏世界的弱者

　　新世界はどこにもない

　　自分の中でしか人生の生き甲斐を見つける

　　あなたがいる世界は新世界にしても はははっ いつか 私を捨てちゃでしょ

　　有你的世界就是新世界？

　　不不不 只有我对自己不言放弃

　　純は何も思っていない ただ本能できに動きます これは男です

　　しかも 何もかも 健太に任しています これは人としての部分

　　だから ほかの世界の生きる道を聞いたら 崩壊したっていうか 自分に戻りたい 加代ちゃんにも 優しくになって

　　就像是日常生活中的我们 总是向往着别人的世界 可是到底才发现 原来根本就合わない

　　即使勉强 这里依然不是你的世界 这里的你也不是你

　　健太君は ちょっと複雑 欲しくないものと望む世界

　　望む世界があると 今の苦しみもなんとかなる

　　それを崩壊すると 生きて行けなくなります

　　ある人は自分を理解し 望む世界としてるのは

　　悪いとは言わないけれども

　　やっぱり 大人になることは 甘い自分を捨てて

　　これからの永遠の孤独に対して 怖くない

　　意味のない人生を知りながら

　　生きてゆく

　　成为大人就是

　　即使知道这一生毫无意义 依然活下去

　　それでも 生きてゆく

　　《健太与纯与加世的国度》观后感(七)：私たちの望むものは

　　http://www.youtube.com/watch？v=o6R13Nx2Nhg

　　http://www.youtube.com/watch？v=9a5Evs4vwg0

　　私たちの望むものは

　　歌・詞・曲 ： 岡林信康

　　私たちの望むものは

　　生きる苦しみではなく

　　私たちの望むものは

　　生きる喜びなのだ

　　私たちの望むものは

　　社会のための私ではなく

　　私たちの望むものは

　　私たちのための社会なのだ

　　私たちの望むものは

　　与えられたことではなく

　　私たちの望むものは

　　奪いとることなのだ

　　私たちの望むものは

　　あなたを殺すことではなく

　　私たちの望むものは

　　あなたと生きることなのだ

　　今ある不幸にとどまってはならない

　　まだ見ぬ幸せに今跳び立つのだ！

　　私たちの望むものは

　　くりかえすことではなく

　　私たちの望むものは

　　たえず変ってゆくことなのだ

　　私たちの望むものは

　　決して私たちではなく

　　私たちの望むものは

　　私でありつづけることなのだ

　　今ある不幸にとどまってはならない

　　まだ見ぬ幸せに今跳び立つのだ！

　　私たちの望むものは

　　生きる喜びではなく

　　私たちの望むものは

　　生きる苦しみなのだ

　　私たちの望むものは

　　あなたと生きることではなく

　　私たちの望むものは

　　あなたを殺すことなのだ

　　今ある不幸にとどまってはならない

　　まだ見ぬ幸せに今跳び立つのだ！

　　私たちの望むものは

　　《健太与纯与加世的国度》观后感(八)：船和海和崖

　　就是这样的吧。一边推开紧贴身体黏腻的汗跟身体，五官皱在一起下巴不耐烦地沉着说，爱你的呀。我可以说自己是丑八怪，但你不可以这么说我。急得跳脚，高兴得跳脚，渴望被爱心智滞留中学生时刻的加世真可爱。

　　60时刻健太对纯说你可以回去了，想说电影也可以结束了郁郁寡欢的粗暴世界。

　　高良健吾真是一张邪气又腹黑让人欢喜的脸，肠子都坏掉了的皮相。

　　80时刻纯对健太说要是我没回来你就先走吧结束到这里也不错。就不必看到絮絮叨叨人生规划的什么美什么奈的姑娘眼睛发光比划的样子了。一知半解又不懂收敛的姑娘真无趣小伙也是，不过谁不爱年轻愚蠢装点呢配饰作用无妨。

　　健太思想还停留在浅层次字面意义上的“新世界”。全部打破新世界就在眼前了的妄想算童真一种吧。健太哥哥长得好像白丝带里的小男孩。兄弟会面台词至少删减一半会更有力度。哥哥在想自己的事，弟弟在想自己的事，建立在以自己为视角的沟通是没有地面的长廊，不如自问自答各自摸索前进。弟弟把振作的期望押注在哥哥身上，好像哥哥振作了的话自己也能搭上新航班。拾起自我捍卫自我同时进行放弃自我两种计划，试探后条道路盼着对方改变从而影响自己改变到自己身上的曲线救国方式，健太真有够狡猾的。

　　没脑子的纯跟没脑子的加式真是一对讨嫌又可爱的活宝。

　　健太和纯不一样的地方在于，前者想要在夹缝中抓住光，坚持认为打破自己处在的世界就会进入新世界，那个新世界的光让他回归母亲子宫般温暖：纯不在乎有光没光此世界彼世界这样虚无课题，对他来说寂寞了周围的色调冷下来了就在脑子还未替这样的感受勾勒几个形容词具体化它们身体就会主动出击，搭讪一条马路上的姑娘(噗听说高良桑跟柄本时生还有宫崎将在人迹罕至的山间干过这事儿，可惜真是人迹罕至，半个姑娘也没有)。

　　中间像是参差不齐的荒废花园乱糟糟的，有些话也没必要出场，还好结尾祥和温馨特别片尾摇篮曲迷人又梦幻。

　　「私たちの望むものは」:http://music.douban.com/subject/6972023/

　　《健太与纯与加世的国度》观后感(九)：只是全程都在咀嚼翔太君的表演

　　很客观的讲

　　如果我不是关注翔太，完全不会知道这部电影，更不用说去看。

　　可是我是。

　　所以看了。

　　所以。

　　不算被震撼到，也至少有被击中心里某一块。

　　说不出来的感觉。

　　不是压抑，不是讶异，不是。。道不明的感觉。

　　我又和朋友说过，我很喜欢他的声音

　　但是一直都忘了是从什么时候开始的

　　今天才发现，应该是几个月之前看这部电影时

　　碍于网速，上次只看到了健太的独白那里

　　前半段，惊讶于一个个出现的客串

　　也被自己吓到，竟然我能记得那些以前一瞥而过的人

　　除或新井算是主演之一，还有小林薰，柄本，多部等几个

　　前半段，还有健太，纯，加世的独白

　　或许我的评价不够客观，纯和加世的独白更多的只是做到了达意

　　健太的独白里，声音很轻，传递给人很随意，很无力的感觉

　　却包含了对哥哥，对外在世界的困惑，也有思考这些困惑的过程，也有想要去了解，想要去改变的欲望。

　　这类纪实青春电影，受众不广，知道当时好像上映的影院也不多

　　但却完全能理解三位主演接演的心情，是抱着想做好真正的演员的想法吧

　　松田如此，高良也如此，安藤也如此，看着表演也感受到他们对于自己作为演员的想法。

　　或许是最近的蜥蜴，总觉得不是那么尽如人意，有点困惑

　　总觉得，他该是更好的吧

　　今天空闲了，看了这部电影，才反应过来，就该是这个样子的啊

　　用自己的想法去充实角色，去演绎角色

　　可以说整部电影都是翔太撑起来的

　　节奏的推动完全依靠健太的情绪转变

　　好几段，我都倒回去，反复的看

　　有时会带入我自己的情感，会觉心痛，会觉得这种表演更多的是自伤

　　才会在向人传递健太的情感时，是从内而外的散发

　　临近结束的时候，那段和哥哥在监狱里的对话

　　（我是屏着呼吸，揪着心看完的，还自虐的倒回去看了几遍）

　　镜头在两人之间切换，但是就算镜头在哥哥那里，健太的脸也一直在镜面上，从头到尾，哪哪都是戏（原谅我词穷。。）

　　慢镜头慢慢推向哥哥，又反过来慢慢推向健太

　　情绪一点点低落，崩溃，又恰好的如同双眼里的眼泪，停在那里，没有掉下来，没有了希望，剩下的尽是无尽的绝望，和空洞。

　　整部电影观看过程中，也在想这三个青年的故事应该如何收场，会是怎样的音乐结束

　　等到，画面里出现加世空洞无以复加的眼睛，音乐缓缓响起的时候，才悟到，就该是这样的结束的节奏啊，浑然一体的感觉啊

　　——总结——

　　青春纪实电影，没有热血，没有伤感，有的只是现实中时时的点滴

　　剧情不算出彩，翔太演的，让我真的有感觉到“no film, no life"俳优魂存在。

　　四颗星吧~

　　《健太与纯与加世的国度》观后感(十)：不能选择的国度

　　健太说：世上有两种人，一种是能够选择自己人生的人，一种是不能选择的人。我们是不能选择的那一种。

　　怎么办呢？

　　此前就做了一个并不算是长期的计划，计划标记第一千部电影时要选松田翔太的片子。于是选中了这一部。

　　只有305人标记过的电影，大概大多数还都是绵羊君的粉。粗略浏览了几篇评论，大抵概括就是这片子很“压抑”，“高良健吾表现比翔太出彩”。

　　其实压抑这种氛围向来是泥轰国擅长营造的。在表现青春、人性等等题材的时候，欢乐是没有办法引发思考的。只有遭受了情绪上的压迫才会想要挣脱反抗——就开始思考了。

　　不过其实个人觉得《健太与纯与加世的国度》其实并没有那么压抑。想得到的近半年时间看过的最感觉压抑得片子是《告白》，《健》与之相比实在没读出压迫感。也可能年轻人的压抑多少还会带着点希望和欢快的调子。

　　跟电影比起来，人生其实好长的。

　　电影长长不过4、5个钟头，而一场生命会有上万个24小时。慢慢体验人生是好的，可是能在短短的时间里看到坏人被正法，看到有情人成眷属，看到悲惨的人生终于得到解脱，也是痛快的，所以才喜欢电影。

　　喜欢电影还因为电影中健太和纯会跳上卡车向着自己也不知道模样的尽头一路狂飙。而生活里，大多数的健太和纯也许只是操作着碎石机慢慢衰弱，慢慢变老。

　　在看到健太和纯拿了加世的钱之后把她丢在荒芜的大路上时，一瞬间感到不可思议。转念又觉得太合情合理。

　　父母应该是人学习“爱”这堂课的第一任老师，而健太和纯恰恰缺少这样的老师。此后的人生也没有什么人好好地教会他们这件事。所以他们不会爱人，也不知道被爱的感觉。

　　况且，你也不能要求一个长期遭受压榨、忍受屈辱的人多么绅士和有风度，多么懂得人情世故多么贴心。因为不能选择，所以生命里所有短暂的快乐都是一时兴起。

　　“可以么？”“有什么不可以。”“真的可以么？”“可以啊。”浅薄的是非观令他们在做一件恍惚是错误的事情前反复确认，在做了之后还要给自己找无数“这样做有道理”的理由。

　　之所以很多人觉得高良健吾的表演更好，个人觉得是因为纯这样的人是真实存在的，而健太这样的人往往存在不了许久，在更多人接触到他以前大概他就已经消失了。

　　纯虽然完全不知道目的地只是一路走着和健太相同的路，可是就如健太说的，他和他是不一样的。

　　纯一直以来懂得用普世大众的方式来排解空虚压制迷惑，他可以把今天的疑问丢进昨天，继续掸掸尘土过日子。而健太本身在某种程度上就是一个困惑的结合体，他相信的，都被摧毁了，他期待的，毫无影踪，所有的疑惑铸造了完整的他，最后也毁灭了一整个他。

　　最悲伤的一段，是健太在监狱面对和心目中哥哥背道而驰的那个人，说的那句话——已经没有地方可以去也没有地方可以回去了啊。

　　在影片结尾，健太和纯消失在比北海道更北的海洋里，不是他们不能走得更远，而是他们终于明白，更远的地方和这里也并没有什么区别。

　　加世终于被爱了，爱让她学会了拒绝。最后的最后，是加世眼神空洞的一张脸。也许是突然觉得，被爱了，其实也并没有什么改变。

　　在买不起面包的生活里，尊严只是橱窗里的奢侈品，你可以看着它，你也知道有一天它会被别的什么人带走，只是它永远不属于你。

　　于是健太打破了橱窗，尔后死亡成了他做过的最勇敢的事，生命中最辉煌的时刻。