《忠魂義烈 実録忠臣蔵》是一部由牧野省三执导，伊井蓉峰 / 諸口十九 / 市川小文治主演的一部日本类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《忠魂義烈 実録忠臣蔵》精选点评：

　　●日本家喻户晓的四十七浪人的故事

　　●演员表演相当到位，还有大型打斗戏也看得过瘾。竟然看这片子的时间就是讨伐吉良的同一日。

　　●“君辱则臣死”

　　●时间短，人物刻画集中。真有点中国古代刺客的味道。

　　●溶，急摇，前推，字溶画，失焦表现泪眼22‘。官方中字译得真不咋样，韩信胯下之辱都译不出。

　　●镜头的运用人物的塑造已很成熟，戏剧氛围的渲染都做的很好，日本电影之父牧野省三的大作，默片的时代剧还有一个很大特点，人物的动作和镜头的狂野运动，做出非常强烈的视觉感，在电影早期这样的影像是非常有活力和令人震撼的

　　●群戏

　　●可惜了。

　　●这个不知道怎么评价，毕竟是残片再剪辑，肯定会有不如人意的地方。但是在那个年代能制作这样大规模的电影，讲这么复杂的故事，仅凭这一点，也值得推荐了吧~何况还是牧野省三的集大成之作。

　　●http://www.bilibili.com/video/av11503364/

　　《忠魂義烈 実録忠臣蔵》影评(一)：剧情简介

　　这是牧野省三导演为纪念50岁大寿所拍摄的作品。豪华的演员阵容以及精采的场景，完美呈现了这个在日本无人不知无人不晓的故事。

　　故事发生在元禄十四年（1701年），赤穗地方的城主浅野奉命接待天皇派来的使节。不懂朝廷礼节的浅野请来经验丰富的吉良上野介来帮助他。然而，吉良向来看不起浅野，不但不帮忙，反而让浅野当众出丑。浅野不甘受辱，一气之下拔刀砍伤了吉良。浅野虽然后悔，但大错已经铸下，浅野被判切腹自尽，所有家产也都充公。

　　这个恶耗传回浅野老家，家臣大石内藏助为了帮主人报仇，决定忍辱负重，等待时机。隔年，时机终于成熟，大石内藏助召集了四十七个有志一同的赤穗浪士杀入吉良官邸，取下吉良的人头献到浅野坟上。事后，壮士们全部被判切腹自尽。为主殉死的忠义之举，令人不胜唏嘘。

　　《忠魂義烈 実録忠臣蔵》影评(二)：日本电影之父想雄起又被击倒的片子

　　睡前撸一撸日本默片～～

　　《忠臣藏实录》——像中国的三国演义，被演化出无数个版本。牧野省三的这片子，应该是最早的版本。

　　牧野省三，艺妓剧场老板，后来转身做导演，被誉为日本电影之父，在默片时代，出了300多部片子。发掘了日本最早的一批明星，像尾上松之助，其一生拍摄1000多部电影。像牧野正博，这厮是牧野省三的儿子，他拍出的《浪人街》系列电影应该是日本最早的系列片。

　　忠臣藏实录这部片子是牧野省三1928年的作品，1929年就与世长辞了。

　　据说，原本这片子是他最下功夫的收官之作，无奈点子太背，剪辑的时候，发生火灾，大部分胶片被烧毁。后来经过修补最后凑齐这1个小时的片子，最高潮部分的戏是从其他电影挖来的。看的这个版本应该是2009年CC修复～～

　　尽管很粗糙，但也能看出日本电影在发展之初的缩影。借鉴西方电影的基础上开始探索剪辑。其二辨士的解说，这是与其他国家完全不同的，其他国家的默片都是音乐做铺垫，像中国1934年《神女》，这要求在没有对白的情况下，用最简单的镜头语言讲好故事，这很大程度上促使了电影语言的发展。而日本默片中的解说尽管让故事更精彩，但也阻碍了日本电影在电影语言上的探索，以至于有声片遭到辨士的抵制。

　　《忠魂義烈 実録忠臣蔵》影评(三)：若干点

　　1、虽然号称残片，但反而是诸多版本中表现浅野受辱过程（也就所谓“忠臣藏前编”）最详尽的。一个小时出头的片长，竟然花去了二十五分钟。

　　2、伊井蓉峰饰演的主人公的确有奸佞相。但长相是否大气威严不是重点，重点是此公忍辱负重之代价付出，好像与最终雪夜锄奸之过程轻松反差过大。既然恶势力可以如此轻松搞定，你前面佯装歌舞升平乐不思蜀岂不都是在敷衍观众？这也是东方传奇故事改变成电影之后的通病：情节片段单独看去，都具相当强烈的情绪与道德感染力。但组合在起来却似乎缺乏一定写实性的因果关联——王伦为什么在杨志林冲比武之后收留后者？

　　3、“辩士”对于默片而言，利弊参半。好处在于使得具有复杂背景及人物关系的故事题材有了改编成为电影可能，同时也部分缓解大批量字卡插入对于叙事流的干扰（并不说取代字卡作用，而是说旁白起到了一种情绪串联作用）；不好的地方则是有时候说上瘾了，就刹不住车了。原本可单纯借由画面与镜头剪辑来传递的含蓄信息，也被辩士早早泄露天机。比如那个浅野自裁诀别前的“泪眼朦胧”。如果由观众自行揣测出那是主人公垂泪的主观视角，效果岂不更佳？

　　4、泪眼固然有趣，急摇却没有道理。根据当时的特定情境，即便无需提供德莱叶圣女贞德式的大头照，也该扫的更特写更慢速一些，至少让复仇志士中的几位主要角色脸部情绪变化要表现充分。

　　5、真到了奔马、阵仗的激烈动作情节，快速剪接的优势才发挥出来。

　　6、由上面两条胡乱总结：默片时代之所以为偏于动作的喜剧、冒险，以及高度风格化的表现主义所主宰，除去无声因素之外，一定还是与设备沉笨不善运动，以及默片帧模式所导致的角色动作异常等因素密切相关。很显然，只有那些更适于配合时代特征而非动辄暴露其短的类型或题材才最容易取得成功。

　　7、白话了半天其实最后一幕没看懂：是事件的同情者，那位执法官借法律之名阻止了众人复仇之后主公墓前集体赴死吗？