《大江东去》是一部由胡玫执导，邵汶 / 李依晓 / 王浩钧主演的一部剧情 / 战争类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《大江东去》观后感(一)：《大江东去》与《平凡的世界》

　　假期看得双眼酸涩《大江东去》看完了，个人认为这是上海版的《平凡的世界》，她能深刻而细致地将经济症结解剖开来，血肉丰满把地塑造了宋运辉、杨巡、雷家宝、梁思申、梁大及老狐狸一样狡猾又有三分可爱的思申外公一系列人物，让人痛快淋漓又满含怜悯。阿耐一定是个快意恩仇又心狠手辣的人，看到诸多细节处不得不赞叹这种“心狠手辣”给人带来的阅读快感，让人有欲击节大笑的冲动。这本《民企江湖》看到市一机一节，便在想阿耐还是放不下它，一看，结果让人大快，常在想《大江东去》那几个人物不该就此丢下，原来牡丹花被踢出长安，在洛阳美美地开了。@路遥小说对经济理解不如阿耐深透，但更注重情感，民俗，古都文化及古都人秉性传承的细绘，对理想主义的追求更为古典，阿耐多理性。

　　《大江东去》观后感(二)：胡导真的是导演届女性直男癌代表

　　我爸最近一直在看这个，吃早饭的我就顺带看几眼，今天这一集男主太让人恶心了！李依晓饰演的男主初恋女地下党好像是跟组织失联很久突然被联系上了，跟她接头的还是她的恋人也就是男主，女主为了接头穿的洋气点借了闺蜜的花旗袍，结果男主一上来就板个脸爱搭不理，还嘲讽女主怎么打扮的这么乡气，然后就说组织上决定让你跟陈子清结婚这个意见是我提出来的，女主很震惊很痛苦但是为了革命事业还是同意了。到这如果这个场景结束也就算了，毕竟为了革命事业，结果到我准备出门上班的时候这个场景突然转到了女主闺蜜家，女主闺蜜穿着借给女主的花旗袍跟男主相拥而泣，还跟男主舌吻？？？这他妈是什么狗屁剧情？？？以及，男主本身就是底层工人出身，以前破布烂衫穿着女主这个富家小姐也没嫌弃过你，你他妈还嫌弃女主穿的乡气？？？

一看导演是胡玫我反而释然了，毕竟她的风格就是以仰视的视角崇拜男主跪舔男主，女性不过是她表达的工具。令人作呕。

　　《大江东去》观后感(三)：毫无历史修养并对同盟会恶意太大

　　看了前三集，这剧简直是来恶心人的，从第一集到第三集越来越过分。大错误小错误，历史错误成吨，处处恶意影射又敢做不敢当。简直嘈多无口。

　　程士高明明处处完完全全借陈其美的原型。结果却又说他是陈其美手下的上海商团司令？这么刻意地，用真实事件为基础，恶习改篡改或者编造故事，有本事敢做敢当啊？

　　首先称呼，大帅大帅大帅，大帅你妹啊。这么封建王朝的称呼，同盟会从来都没有用过，你当是东北张作霖啊。同盟会都是叫同志同志同志同志的好吗？

　　第二杀人的事儿，简直太过分了，你能想象gm党主要领导之一的程士高当面在自己宅邸，直接枪杀了gm党主要领导之二的何xx(剧里那个参谋长)，就为了一个妓女争风吃醋吗？完全不符合逻辑。

　　别跟我说蒋介石当年杀陶成章，首先他不是主要领导，他当年还是小人物。其次他当年是暗杀，偷偷干的，干完了跑回浙江去了。陈其美开始知不知情我们还不知道，反正当时没太多人知道是蒋干的。我们现在怎么知道的，蒋后来自己宣传的。

　　杀个主要领导哪有这么嚣张啊！清朝也没那么嚣张吧。

　　第三，服装和各种道具。陈其美不是军人出身，极少穿军装。另外上海还是清政府的时候就穿军装带军帽开着车，带着军人手下到处晃悠，不怕掉脑袋啊？主角是不是傻啊？这么好的车，这么油光水滑的制服，这么多电话，上海还属于清政府的时候就有。啧啧啧，导演和编剧是不知道同盟会有多穷。

　　第四，和报纸和记者的关系。第三集里面，主角暗杀民立报的记者？简直笑了，上海起义之前，陈其美自己就是民立报的三大办报人之一兼记者，另两个是宋教仁和于右任。至于其他报社，民报苏报民立民呼民吁，哪个不是gm党办的？

　　Gm党几乎是报纸起家，对民间舆论看的极其重要。1912年，有报纸直接批评陈其美当了上海督军之后花费太大，陈其美都是亲自抱病下场写文章回复。还敢杀记者？开玩笑，还想不想要商界支持了？对了，这倒像是袁世凯能做出来的事。

　　真的太多槽点了，不想写了。

　　我总结一下，我从未见过对gm先烈如此恶意的编剧和导演。

　　当年他们不冒着极大风险gm，胡玫导演，您可能还在清朝裹小脚呢。还有，陈函蓉 王元 龚志铭 三位编辑，请问您读的参考历史书，是袁世凯儿子袁克文写的吧？还是是精神清朝人，只想随意抹黑gm党人？

　　客观来讲，我认为编剧和导演对近代史完全不了解，也毫无相关的历史素养。这就是为什么，前三集就出现了如此多的硬伤。

　　对了，剧组就别想嫁祸于广电剪刀手了，是你们自己水平太差。

　　《大江东去》观后感(四)：槽点还是颇多。

我还没看完，有点冗长。

我自己本身是个历史盲，所以就历史剧情bug不做说明。槽点颇多，好在老戏骨撑起了我继续看下去的欲望。

我先就一些我看到的问题记录记录下：

导演就战争剧把控还是有问题。

1,所有人往前冲，站(相对)后面的人，向前丢个手榴弹？这不就是炸自己人？

2,“你还活着吧” “你说什么，我听不见” “你还活着吧” “啊，你说啥，我听不见(指头扣耳朵)” “你还活着吧” ---是我瞎了？还是导演瞎了？

3,程人杰投靠日本，然后带人强行冲入租界。"请出示证件” 程人杰掏出枪对着他(喊话的警察)。后面两个警察拿着枪像个木头人一样。直到程人杰踹了喊话的警察一脚，踹倒地了，后面两个警察才拿起枪。。已经晚了。。这个反应迟钝的我都始料未及。。。

其他槽点

中国十大名茶之一的六安瓜片，“六”字应读作“绿”。六安是个地名。是地名独特读音。

英子看到他儿子拿出唯一的信物戒指的时候，英子，开始哭，他儿子也开始哭。。这煽情有点过了啊，英子还没说"你是我儿子”，怎么儿子提前看了剧本就可以为所欲为？

　　英子年轻时候，被卖到黑厂，那些妇女说还能拿点小钱，比乡下好点。真是的颠覆我三观，不让出去，随意打，随意骂，那居然完全是"圈养"的，为啥要给她们钱？就算给了她们钱，她们出不了这个黑厂，这个钱有什么用？

　　同时，她被卖了，难道不会回头想想为啥被卖么？连自己儿子也被弄走了，难道没有一点恨么？在这里吃这么多苦没学着聪明点呢？为啥还要回过头去找那个男的？是为了蠢而蠢么？

文昭，自己正牌老公刚"翻车"了，然后和男主好上了。当老公回来，我知道他肯定要被编剧安排真“翻车”，套路已经是一套这种剧的一个模板。不是叛变就是战斗的时候翻车了。。果然。。。

　　就文昭的颜值我总感觉有点奇怪，是双眼皮太厚了还是啥，给人一种呆呆的，少了点灵气的感觉。

　　我觉得还不如选英子作女一。

　　我觉得男主母亲真是一个好演员。演的非常到位。

　　《大江东去》观后感(五)：《大江东去》：看王耀庆演绎革命“胜负手”

　　《大江东去》：看王耀庆演绎革命“胜负手”

　　■文/慕容天涯

　　眼下，一部由胡玫导演，邵汶、李依晓、王耀庆等人主演的电视剧《大江东去》，眼下正在中央八套电视剧频道热播。故事以一个普通工人家庭的悲欢离合为切入点，演绎了上海滩数十年的风云变换。邵家人的命运与观众休戚与共，仿佛带领你我重回那些动荡的年代。

　　2019年初至今，涌现了不少以上海滩十里洋场为背景的热播电视剧。但偏偶像剧故事较低幼，正剧往往又吸引力不足，各有利弊。好在这部《大江东去》将普通人命运与大时代洪流紧密关联，最终让一个源于革命又不止于革命的故事异常好看。

　　开篇，以程士高为首的同盟会革命就很引人入胜。编导以这一角色极富个人魅力的角色为切入点，展开一幅社会蓝图。而扮演程士高副手郑达旻这一角色的台湾演员王耀庆，更是给人留下了极为深刻的印象。至此，郑达旻也成为他又一个极具代表性，而且颇受好评的角色。在戏中，王耀庆不折不扣的演绎了一位处在时代漩涡中，左右革命走势的“胜负手”。

　　在革命取得胜利的过程中，郑达旻这个角色功不可没。甚至可以说是程士高一派的关键杀招。主角程士高是粗中有细的人，看似不拘小节大大咧咧，却占有欲和权力欲望极强。从参选大都督到封大元帅，直至最终“起死回生”参与金融市场，都步步为营。但他需要郑达旻这样一个人物伴其左右，来在关键时刻推波助澜。

　　这样一来，王耀庆扮演的郑达旻名为副官，实为决定时局走势的胜负手。在第一次争选大都督的时候，他首先发难，你装枪我放炮演绎了一场双簧。可谓“占得先机”；再者，待到局势危险，他主动密谋暗杀了竞争对手，是局势逆转的“天降神兵”，当然，这一幕也为之后与邵家人之间的纠葛埋下了伏笔；最终，他虽是程士高的得力干将，只不过最终一怒为红颜，不忍看朱阿娇被摧残才出卖主子，成为了“压死骆驼的最后一根稻草”。

　　胜负成败之间，王耀庆的表现很抢眼。他的副官扮相很出众，制服加身，军姿笔挺，有板有眼。谋杀的桥段里的表现更是让人心提到了嗓子眼。医院内这一场戏王耀庆发挥得淋漓尽致，让人印象深刻。可以说演出了紧张、焦虑和残酷各种心态变化，层次感分明。待到后期遇到机会东山再起之时，他志得意满，却又将人生的阅历与沧桑写在眉梢眼角，腹黑的定位让人很是意外。这个角色无论时间还是情感上都有着较大的跨度，体现了复杂的人性，也算得上是对他演技的一次极好锤炼。

　　由此可见，一直在时装剧里给人留下深刻印象的王耀庆此番跨界还是很成功的。回想他的演绎生涯，从舞台剧到时装剧，从大银幕到小荧屏，变化历历在目。当年在出演《失恋33天》以优质男友形象让人眼前一亮，《浮沉》《杜拉拉升职记》等剧集继续发力让人惊喜。作为台湾男演员，他已经很好的融入了内地的影视剧市场。再到这部央视热播的年代大剧《大江东去》，他的戏路越来越宽，表现也很值得我们期待。

　　对于演员而言，在好的年华遇上好的角色，是一种偏得。对于观众而言，在好的故事遇上好的人物，更是一种幸运。

　　好演员演绎好角色，王耀庆还是做到了这一点。

　　《大江东去》观后感(六)：《大江东去》王耀庆，腹黑角色突破表演格局

　　文/言小夫

　　好演员的魅力不仅源自于作品和演技，更来自其表演突破的勇气和形象挑战的魄力，完成由外在风格的关注到内在实力的专注这样一个实力派演员的必经之路。而对于以上好演员魅力定律，央八热播正酣的电视剧《大江东去》里王耀庆的角色及表演便可以与其关联。以眼下王耀庆的鲜明例子，来印证好演员的炼成之道。

　　大型革命历史题材剧《大江东去》是著名导演胡玫的最新力作，讲述了从辛亥革命到全国解放这一时期中风云变幻的上海滩，和时局动荡不安的社会环境中各方势力的轮番登场，以及“邵家”一家人在时代横流中的命运漂泊。而王耀庆扮演的“郑达旻”则是整个革命历史演变和邵家人命运发展中的关键和纽带式人物，戏份之多位置之重使角色的意义作用极大。

　　所以先论角色中的出彩是证明王耀庆好演员本质的因素之一：“郑达旻”一角不仅重要贯穿剧情发展而且本身也非常有特点，角色初登场是以“程士高”大帅的副官身份，本质上来说“郑达旻”却又不是坏人，对大哥忠诚，不忍心邵嫂被家暴有仁慈之心，对名妓“朱阿娇”有情有义。但角色跟随大帅伴君伴虎，且近墨者黑跟着心狠手辣铁腕政策的程大帅，潜移默化中“郑达旻”也不断经受影响，所以处事原则上城府颇深且暗杀了“吴焕章”，为了革命仕途手段用尽。角色的清晰变化，也为在后期中人物变得急功近利甚至手段残忍埋下了伏笔。

　　显然“郑达旻”在初期时并非是类型化角色，因而塑造起来需要演员扎实的功底和对角色的领悟力。看王耀庆的表现，从演绎角色早期的勇猛果敢的劲儿感，到着重角色深陷政权争夺漩涡后心性变化的细腻把握都是特别走心的，尤其层次分明的揣摩角色的心理变化和眼神的精湛运用，清晰的交代了人物背景和命运，让人看到了一个革命军所经受的炮火生存法则和枪弹下的忐忑人生。而至于角色后期的性情巨变，则是令人对王耀庆特别期待的地方，静等他如何释放角色历经生死和名利诱惑后腐蚀的黑暗人性。而且人性挣扎沉沦的角色体现，也是十足考验演员功力的。

　　其次是要论角色之外的精彩，裹挟在王耀庆角色塑造的精彩中存着另一重的惊喜，便是他突破自己以往“都市金领”的形象路线。一直以来王耀庆多是按照“都市金领”路线来强化自己的事业版图，诸如电影版《失恋33天》中的成功人士“魏依然”、2019年《杜拉拉升职记》中的“王伟”、2019年《浮沉》中的“陆帆”、2019年《小爸爸》“泰勒”、2019年《产科医生》“肖程”等等一些列的角色全都是金领或是成功人士，对他的表演风格和发展路线来说非常有代表性，但就像开篇说的一个专业的演员总是会从外在的关注到内在专注的过渡作为一种实力的标志，王耀庆也以表演内外的精彩和惊喜，见证好演员的魅力值。

　　当然除了这次在《大江东去》担起的重担和自我格局的打破，王耀庆接下来的诸多作品也同样值得期待，比如他现在正在拍《杜拉拉》终结版，很好奇在演了之前的《杜拉拉升职记》作品的前提下，不同心境不同时间的创作空间中他会怎样揣摩塑造角色呢？此外联手马天宇，刘涛主演的都市情感大剧《淘婚记》刚刚杀青，在《淘婚记》中王耀庆饰演的“程大成”虽然是高富帅但情路坎坷非常有看点。

　　可谓是佳作连连惊喜不断，作为在内地打拼并且越发做出不俗战绩的台湾演员，王耀庆依然是非常成功的。而且从他的整体的前景来看，在其实力出众戏路宽广的硬件加持下，及个人魅力和价值不断提升中，未来的事业前景会有多精彩？拭目以待！

　　《大江东去》观后感(七)：号称“学者型史诗剧”的红色经典，主要人物形象塑造可圈可点

　　【《大江东去》：号称“学者型史诗剧”的红色经典，主要人物形象塑造可圈可点】

　　★德辛成己[述记]

　　【号称“学者型史诗剧”的红色经典，主要人物形象塑造可圈可点——42集电视连续剧《大江东去》（2019）人物形象札记】

　　按照历史背景和故事情节，该剧既可以叫“上海风云三十八年”（从1911年辛亥革命上海起义到1949年上海解放），也可以叫“上海一家人”（一个劳工家庭三代人的遭遇和命运）。该剧的总体表现和可看性应该说相当不错，作为享有“学者型史诗剧”美誉的红色经典也颇具独创性和人性色彩，在主要人物形象塑造方面尤其可圈可点，只是对于上海三十八年之间发生的重大事件的反映和演绎还是有不够清晰和充实之处，同时感觉后半部的故事情节不如前半部经典和精彩。

　　剧中“上海一家人”的第一代男主人公邵忠良是江南制造局验枪师，曾经有功于辛亥革命上海起义，但却因出身卑贱而被当权的革命者冷眼相待，不但未能改变劳苦命运，反而因遭栽赃陷害而被装入麻袋投江……1927年上海第三次工人武装起义前夕以起义副总指挥身份重新出现在上海，后成为中共中央交通局局长，却于1931年（？）被国民党反动派逮捕后成为叛徒（从这一经历来看，邵忠良的历史人物原型应该是顾顺章）……

　　而作为对手与邵忠良同时登场的男主人公则是老一辈革命者、商团司令程士高（由张志坚扮演，历史人物原型为陈其美），先是为争夺上海都督之权位而枪杀不把他放在眼里的新一辈革命者、联军参谋长何家骏，后又为争夺浙江都督之权位而指使部属小兄弟郑达旻（由王耀庆扮演，历史人物原型为蒋介石）刺杀与其资历相当的革命同仁、商团副司令吴焕章（历史人物原型为陶成章）……作为一个典型的“腹黑”人物形象，程士高可谓心狠手辣，同时也是一个看不起劳工、翻脸不认人的流氓无赖。不过，面对进犯和占领上海的日本侵略者，这个以上海滩老流氓自傲的老一辈革命者倒是表现出了令人肃然起敬的民族气节……

　　作为新一辈革命者和程士高的小兄弟，郑达旻在心狠手辣和恩将仇报方面可谓青出于蓝而青于蓝，也与程士高一样流氓无赖：最先是主动要求以刺杀方式为程士高铲除对手吴焕章，随后又以装入麻袋投江方式处置被他栽赃陷害的邵忠良……结果是报在妻儿：先是误杀深爱自己的第一个女人、早先与何家骏相好的风尘美女朱阿娇，后又指使手下曾是“汉奸”的特务刺杀“国防部戡乱建国大队”特派员关晨，却不意关晨乃是自己与第二个女人、邵忠良女儿邵华英的儿子，于是断子绝孙（因为关晨也是他唯一的孩子，他为上位而高攀的第三个女人、财阀顾家三小姐并未为他“增产报国”）……值得一提的是，王耀庆的郑达旻扮相确实堪称神似壮年蒋介石，而脸沉下来也很有一点阴险狠毒的感觉。

　　作为该剧故事讲述者的男一号主人公邵华年（由邵汶扮演）是剧中“上海一家人”的第二代，作为出身于劳工阶层的新一代革命者和中共早期党员，他和他的同辈人的遭遇和命运也是该剧演绎表现的重心所在。他爱的人是女一号主人公、革命先驱报人秦培仁的侄女秦文昭，两个人之间短暂的事实婚姻留下一个儿子，而爱她的人则是风尘美女朱阿娇收养的丫鬟、与他青梅竹马的干姐妹婉儿，两个人之间直到上海解放前夕才修成正果。其间，邵汶的表演在抗战以前显得比较生动和自然，从抗战开始显得有点死板和做作。

　　让人感到有趣的是，剧中有三位男女主人公都是经历了三段男女关系。郑达旻是一位，另两位是秦文昭和邵华年的妹妹邵华英。其中，秦文昭先是与中共创始人乔仲礼（历史人物原型是陈独秀）的儿子、中共创始党员乔迪对眼成婚，继而在眼见乔迪在跳海逃生时被击毙后与邵华年擦出火花，生育了一个儿子，随后又因革命工作需要“打通国民党高层通道”而嫁给单方面爱慕她多年、出生于法律世家的首席大律师陈子清，再生一个儿子……

　　而由于越扮演的邵华英则是一个嫌贫爱富、心高命贱、执迷不悟的社会闲杂女性角色，性格和形象都很不讨人喜欢。她先是一厢情愿地爱上并缠着杀父仇人郑达旻，生育了一个儿子却被郑达旻暗地里从她身边抢走，继而被郑达旻的第三个女人安排嫁给郑达旻的副官、中共地下党员白念群，而在白念群牺牲后又被动地嫁给了郑达旻的另一个部属、上海解放前夕升任城防副司令的周生虎……

　　剧中由丁柳元扮演的邵忠良之妻、邵华年之母苏月芬是一个温柔善良、吃苦耐劳、安贫知足的上海传统女性形象，同时也是一个命运非常令人心酸的革命者妻子和母亲形象；而由龚洁扮演的婉儿则是一个身世和遭遇很可怜、品性和身貌很疼人的新一代女性革命者形象，融合了诸多传统女性与现代女性的美德和魅力。

　　【42集电视连续剧《大江东去》（2019）经典台词五条】

　　1.一个年轻美貌的女子总比一个伟大的思想家有号召力。（第6集）

　　2.当你没有足够的实力拿起一把枪的时候，你[一定]不要拿起它。你只要拿起它，就必须打死你的敌人。（第14集）

　　3.女人的购物欲望是可以创造奇迹的。（第22集）

　　4.需要就是理由，欲望就是理由。（第26集）

　　5.不是一家人就不是一家人（成注：意为心没在你身上），再长的时间也没有用。（第36集）

　　【《大江东去》：敬畏历史的“学者型史诗剧”】

　　革命史诗大剧《大江东去》将视角瞄准1911年到1949年间的上海滩，重新解读了共产党成立、地下斗争以及最终取得领导权的来龙去脉。该剧致力于还原历史背景，细节讲究如“历史教科书”，塑造人物也下足功夫。

　　总导演胡玫有意挖掘普世主题，……凭借更大的空间展现特殊时期的人性与情感，以强节奏的时间叙事营造深邃而惊心的“革命奋斗史”，使得该剧兼具鲜明的“人性视角”与独特的“史诗情怀”。

　　“飞天奖”编剧徐萌擅长采用家国叙事方式推进情节，以邵年华一家在革命洪流中的离合聚散为中心，进而拓展到上海整个城市的历史命运。其压抑严肃的文本格调充满了史诗质感。

　　【德辛成己摘编自《<大江东去>获赞“学者型史诗剧”》_原创作者：纨妍_原载新华娱乐_新华网福建频道转载于2019-05-19 10:50:24】