《甘城光辉游乐园》是一部由武本康弘执导，内山昂辉 / 加隈亚衣 / 藤井雪代主演的一部动画类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《甘城光辉游乐园》影评(一)：京都中规中矩不过不失的一作

　　《甘城光辉游乐园》，京都动画卖肉试水第一作（不算《基泳部》的话），前所未有的福利满载，依然高水平的作画水准，轻松诙谐的剧情，轻松愉快的一作。京都果然没有失手的时候（我是京密别怀疑），不过13话……这明显应该是动画完结后几个月之后发售的OVA吧！这么直接播出来没关系吗？这算是业界良心吗！？

　　《甘城光辉游乐园》影评(二)：其实还是想着全金……

　　从《冰果》之后，京都动画就没有看超过三话，不知道是跟不上京都的审美了还是怎么着。

　　这次的《甘城》完全是看在贺东的面子上去看的，结果还不错看，居然就这么一路看完了。

　　一开始都在吐槽京都开始卖肉，但其实也没卖多少，也就几个大胸萌妹子穿穿泳装什么的。

　　笑料很多，每个角色的特点都很鲜明，连口癖都有，喜羊羊啊，长得类似hello Kitty结果内里是个猥琐大叔的粉红喵啊，四个形态各异的妹子啊……最后一话几乎每个比较主要的角色都出场遛了一遍，这样一群奇葩凑在一起还真是热闹非凡。

　　总之，这就是个逗逼番，字幕组的神翻译也给逗逼指数添油加醋了一番。

　　可是，连波太君都出来了，说好的全金呢！

　　《甘城光辉游乐园》影评(三)：儿童王国的改革家~《甘城辉煌乐园救世主》影评

　　此新番是吧友所推荐，笔者最初不以为然，漫不经心的看上几集，意外的感觉不错，真可谓是无心插柳柳成荫呢。（尽管第一集的神展开有些突兀，不过近年动画很多都如此，为了吸引观众眼球这也是无可难何的事了）

　　现实中甘城辉煌园是否存在我无从考证。在动漫产业链高度发达的岛国，合作经营也不足为怪。（这就像中国企业冠名播出电视剧）有名的像PA的《花开伊吕波》，还有近来的《玻璃之唇》、《普通女高中生要当本地偶像》。不过笔者觉得若甘城辉煌园确有其地，未尝不是一件好事，因为二元次的童话实实在在的有了一个三元次的存在。

　　与其他完全坠入魔幻世界的动画不同，此番一手牵着现实，一手拥抱着童话。

　　谁的童年没有一个五彩缤纷的梦呢？这梦里飘扬着魔法和公主的传说、有各种玩偶人物角色以及奇异魔法，甘城辉煌园不正是一个孩子们的玩具天堂，一个梦想世界的寄托么？因而说甘城辉煌园的消失就是魔法王国的消失，甘城规划组的成人看不到这美丽的世界，于是在动画中他们是理智却又冷漠的。

　　而我们的主人公，作为“救世主”，是一个拯救梦想世界的人。他拯救乐园，也是拯救自己。因为他是一个天才儿童演员，但是却中途放弃了自己。男主是唤醒白雪公主的王子，又是和千斗共同奋斗的伙伴。他是救世主也是普通人，

　　风格上讲，此番似乎力主描写玩偶的故事，后宫设定若依若现，福利画面一带而过，各种萝莉属性也淡淡提及，也恰到好处避免了审美疲劳了吧。不经意的搞笑梗也是的动画的氛围非常轻快呵阳光。

　　嗯，这些你去看了就知道了

　　《甘城光辉游乐园》影评(四)：仿佛昨日重现

　　老实说《甘城》没有想象中的好看。至少武本康弘×贺东招二这对组合并没能复制《全金属狂潮第三季》带给人的感动。然而当旋律有几分相似的OP响起来，当那个换了名字的波太君展现出熟悉暴力倾向，当军人身份和缺乏常识的梗再次被当作笑料，我想熟悉贺胖的朋友或许还是会感觉到记忆的细节迎面扑来，仿佛昨日重现。

　　之前看到一条对比京都历代女主画风的微博，长图的起点赫然是千鸟要熟悉的面孔。2003年当时还只是一家主要承接动画外包业务的工作室的京都动画，制作了一部以贺东招二所著轻小说《全金属狂潮》短篇部分为基础的TV动画，从此开启了传奇的序幕。

　　那个时代轻小说改编动画尚且属于新鲜的尝试，京都也还没有形成如今被人诟病的“京都脸”，甚至对于轻小说本身的理解也和现在大不相同。而我们接触“二次元”的主要途径还是漫友或是新干线这样的杂志和5元一张的盗版DVD。那个时候同现在已然过去了12年时光。

　　12年之间足以发生什么样的变化呢？可以让一个刚刚小学毕业的小屁孩，走完全部的青春期跨入社会人的行列。也可以让当年的小作坊，成长为呼风唤雨的业界巨擎。当然12年的时间也足以彻底改变动观众们对于动画作品的口味和认知。

　　所以《甘城》会是今天这个样子或许并不奇怪。

　　毕竟对于习惯了在B站扫番吐槽掐CP的年轻人们来说，一心一意的，正儿八经的，老套到烂俗的boy meet girl 的故事或许已经并不讨喜。时代在改变，贺胖也变了。所以比起当年那部创造了众多ACG术语，甚至深刻的影响了轻小说写作模式和动画改编模式的《全金属狂潮》，如今的《甘城》显得要流行的多，当然也普通的多。平凡到有些可怜的地步，就像那个衰败的游乐园一样即将被人遗忘。

　　但是我想如果剥离出一切卖肉和后宫的元素贺胖想要讲述的依旧和12年前一样，是一个关于“人类如何努力的同命运战斗，从而拯救自己”的故事——即便这一丝真心掩埋在喧嚣和欢闹的尘埃里，弱不可闻。

　　不知道，当贺东招二在短篇里第一次写到相良宗介穿着波太君的布偶装粉墨登场的时候，是否就已经有了今天甘城故事的构想，但是多年以后再看到这部作品的时候还是忍不住要拿来和《全金》去对比，顺带勾起无限的怀念和乡愁。

　　小说的原作于2019年完结，动画的故事则在相当于小说第六卷的部分戛然而止，成为众多怨念深重的有生之年系列之一。所以当京都要动画化贺东的新作的消息传出来的时候，一方面很高兴，但是另一方还是心心念念的惦记着相良宗介和千鸟要之后的故事。

　　不过我觉得要是京都以后能记起来把《全金》补完的话，现在的观众们大抵要以为京都尝试新画风了吧…..

　　我想，对于我来说《全金》意味着某个时代的分界点。在《全金属狂潮》的时代，轻小说改编动画的模式刚刚起步，还没有到如今泛滥的地步。大型的弹幕视频网站还未出现，“看动画”这种行为还是相对私人性质的活动。我们坐在昏暗的房间里，盯着电脑或是电视的屏幕，专注于作品的内容本身，用自己的人生经验得出独立的好恶判断，而非同画面上飘过的陌生人的只言片语吵吵嚷嚷。

　　至于“轻小说”，和今天的宇宙神作们不同，过去的轻小说写的还是“人类的故事”。作家们会尝试在作品里塑造真实的情感和灵魂，而非简单的把大部分人内心隐秘的妄想投射到自己的角色身上，以满足读者们的生理需求。

　　但是，不管抱怨再多，《甘城》毕竟不是另一部《全金》。不管成功与否贺胖还是需要不断尝试新的风格和题材，每个人总是需要顺应时代做出改变，而改变所付出的代价大抵只有本人才清楚。

　　看片的时候，总是忍不住去想那座衰败被人遗忘的游乐园，是否就是贺东招二内心的写照呢？

　　游乐园里芳草萋萋，人迹罕至，却深埋着我们曾经深爱的那些温热而鲜活的灵魂，静静等待着故人的归来，抑或是新的访客。

　　《甘城光辉游乐园》影评(五)：从《甘城光辉游乐园》看武本康弘的日常描绘以及失败的‘女神陨落’

　　甘城光辉游乐园是京都动画武本康弘监督的一部轻改作品，原作者贺东招二是创作过《全金属狂潮》系列小说的轻小说作家，该作2019年发行，后被京都动画改编为动画作品上映。

　　《甘城光辉游乐园》（以下简称《甘城》）在京阿尼的动画作品中并不算出名，话虽如此，但是这部动画在b站的播放量也曾经达到过上千万播放量。只是由于版权的问题，《甘城》在b站多次下架，现在看到的数据已经是更新过的数据，因此看起来没什么人气。

　　不过就作品的形式来看这样的播放量也是比较正常的，这部作品依旧是熟悉的京都风格的日常系作品，那种充满了无限感和循环感的剧情设置和原先的京都动画并无区别，作品本身也没有深刻的内核思想和特别有趣的设定，因此在各方面都略显平庸。

　　个人认为作品的亮点在于武本康弘极其深厚的演出功底，他监督的作品无愧于是京阿尼最强日常。在作品中武本监督将日常系作品淡淡的温情和人与人之间的情感羁绊经由一个封闭的空间在不经意中从内而外的向观众娓娓道来，让所有观看动画的人都无意识的接受了一场梦幻般的奇迹。

　　作品的其他方面确实没有太多可以提及的地方，大多是轻松简单的剧情，对于这部作品形式与内容方面主要有三个方面可以探究：

　　1、轻小说式的叙述方式

　　故事的开始是一个非常典型的轻小说式开场，强行堆砌一个莫名其妙的来福枪设定以及高冷性感以性暗示为主吸引观众眼球的女性角色，然后将这种带有明显暗示的情节强加在并无特色的男主角身上，可以说所有的目的都是为了吸引读者/观众继续看下去。

　　这样的作品一定存在极大的隐患，就是前期对这个塑造的角色在剧情长期发展过程中，读者的关注度和角色的新鲜程度都会在作者有意识操作下降低，这就是所谓的 ‘女神陨落’。

　　2、先入为主代入式描写必然导致的‘女神陨落’

　　失败的作者会在几个章节之内就失去对‘女神’的掌控，让其成为彻底的陪衬，然后读者逐渐被新鲜的角色所吸引最终忘记一开始树立的‘女神’形象，站在完全客观的角度来看，这是一个对读者和角色都非常不负责任的写作方式，直观的说就是利用写作手法巧妙的玩弄了读者的情感。

　　在《甘城》中塑造的五十铃这个角色从人物设定到中后期发展都完美的符合了这个形象，性感的身材和从裙底掏出来福枪的设定首先打了一个不大不小的擦边球，其次又用冷冰冰的态度营造一种无法接近的‘女神感’，最后用‘女神’主动接近男主，用共情的方式将目标读者带入男主的视角从而有了接触‘女神’的机会。

　　作为故事展开的重要角色，五十铃在前期起到了剧情推动的作用，前五集的表现依旧有女主角的风采，但是她从第六集《人手不足！》开始就彻底成为一个普通角色，即不具有情感价值，也没有了一开始的新鲜感。

　　在后期的剧情中主线剧情被隐藏在日常之下，监督在后半部分将精力主要放在突出作品的无限感和循环感上，使用大量的篇幅用来刻画其他角色，对于五十铃的描写虽然不少但是并没有使得人物更加立体生动，观众对她的印象一直到剧集结束都没有太大的变化。她作为剧情推动者的作用被诸多繁杂的信息所稀释，这是非常可悲的一个情况，五十铃这个人物逐渐淡化成一个可以忽视存在。

　　3、日常系作品的社会属性

　　上一节我没有详细谈五十铃‘女神陨落’的具体过程，因为在《甘城》这部作品中，五十铃陨落的过程和一般的小说并不相同，个人认为这得益于武本康弘监督的个人能力。一般作品以不断的更新爽点来吸引观众的眼球（猛然想到名作之壁《IS》！！！！），五十铃的陨落则来源于角色本身逐渐的淡化，淡化在描绘过程中被不断撑起的日常图景中。

　　毋庸置疑的一点就是五十铃是整部作品的女主角（日常系作品是否存在主角这一点或许有争议，但是必然存在主要描绘的角色，因此还是有主角这一说），如果对这点都有疑问那就直接证明了女神陨落在作品中真实存在的。公主和几位歌姬乃至于几位秘书只不过是这一大块日常版图的拼图，真正属于主线的还是五十铃。

　　1-3集属于剧情推动的剧集，第4集末尾出现的二人情感发展的小高潮，本以为会就此发展下去，可是到第六集为止也没有更加详细的进展。虽然第六集有一部分五十铃的告白，但是也就仅此而已了，后面的剧情都不再讲二人的情感。

　　随着画面的铺设越来越大，观众看到了更多的兴趣点，这时候再去描绘主要的几个角色是不可能的，因此作为开头树立的五十铃就没有办法继续描写。回想一下，除了几集福利画面以外五十铃没有更多的特点，喜欢洗澡这种无关紧要的设定并不能撑起整个人物的特征。

　　在后期的剧情中，武本康弘在动画中插入了一些社会属性，这使得剧情更加的贴近生活。例如几名人偶，都不是高中生这种特殊的印象，而是有着平凡烦恼的中年男人，喜欢喝酒打柏青哥，有着无奈和坚持。还有早熟的甘城三少，也是日本的一个社会特点。

　　因为贴近真实，所以情感也更加的真切，人物间有属于自己的羁绊，也有专属于每一个人的爱好和性格，整个世界成为了一块庞大的版图，正如op中的全人物图鉴以及最后一集中最后来到游乐园的人群全景，在逐渐完善庞大的剧情版图中五十铃已经不再显眼，所谓‘女神’也已经消失殆尽，现在的她只是站在男主身边的伙伴而已。

　　抛开所谓的‘女神陨落’，《甘城》是一部相当不错的作品，拥有京都一贯优秀的作画，及格的剧情设置，以及各具特色的人物性格。然而或许是题材的原因使得作品不为大众所传唱，亦或许在国内日常系作品一定要和搞笑元素绑定，这不能不说是一种遗憾，不过我相信看完《甘城》的人都会被故事的温情和真实所打动，并且渴望沉醉在故事的无限感中继续看这个带给人快乐的游乐园将如何发展。

　　喧嚣不已的音乐敲响沉睡的心灵，你与我的渐变为天空染上色彩，我所寻找的一定是这相视欢笑的时刻。

　　收集所有闪耀时刻。

　　无尽的魔法世界，在现实中拥有这样的梦境实在是太好了。