《小手河》是一本由米米七月 / 米米七月著作，河南文艺出版社出版的平装图书，本书定价：16.00元，页数：206，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《小手河》精选点评：

　　●初读黄菲在高一时候。《小手河》，用女人的视角写男人。哇哈哈哇哈哈，那孩子在喝娃哈哈。

　　●一條河，一個地方，一群人，有了厚重感。換成了男性視角來講故事，隨性的跳躍敘事還在，但是總是覺得少了些從自己視角出發的那種自如，後面一本《肆愛》又回到了原來的風格，效果就好得多了。

　　●烂书不值一提 模仿春树不到位

　　●这个姑娘有点逗

　　●我还是决定不把它看完了。

　　●好书大家看 我买了两本 第一本丢了 第二本还没看完

　　●童年没有浮华

　　●我还记得那个时候对里面解小手的情节……哇塞，好写实的

　　●小婊子三部曲

　　●米米七月 小手河

　　《小手河》读后感(一)：先来解个手，再来看：我怕先死，留你们在世上，任人耻笑

　　贫民窟青春期的操心、缺德、情欲《小手河》。

　　年男子酒足饭饱之后，对少年时期纵情声色的讲述，

　　描写了神奇的湘西小城临河街道上的奇闻艳史。这条街道上分布

　　着合并了孤老院的教堂、文殊院、面临着每年一度的洪水灾害和

　　搬迁困扰。

　　一条街的花枝招展，一群人的薄情寡性，作者以罕见的胸襟和韵脚，

　　高挑的语言和心意，不着痕迹的魔幻现实主义手法，从来没有这样充沛的情感和才华，令回忆波光潋滟。

　　《小手河》读后感(二)：米米七月

　　和米米也算是相识

　　最开始看她的《他们叫我小婊子》时

　　可谓 触目惊心

　　与我的童年与家庭是如此相似

　　有些地方甚至完全相同

　　大概是湖南湖北相隔不远的缘故吧

　　在她的文字里总是会有某种共鸣性

　　《小手河》创作时一直是在网络上断断续续地阅读

　　小说描述了神奇的湘西小城一条靠近小手河的河堤街道上的逸事

　　文字一如既往保持着那样的灵性

　　看了我不禁想 或许女性们的那种文字创造能力始终是我不能有的吧

　　这就是天赋

　　两年的等待

　　《小手河》终于完成出版了

　　“每个轻微驼背的人，都是从河边捡来的螺。我该穿成手镯，送给年年跳房子。还是该洗干净，交给匹四做棋子。也许，我该吹响他。”

　　当我看到这段题记 就莫名地感动

　　力荐此书

　　《小手河》读后感(三)：米米七月，让人心惊肉跳的才华

　　让人心惊肉跳的才华

　　和各色人等随时相爱的少年，情深义重的大狗，赤手挂花妇女高档丝袜的和尚，提着自己走来走去或者顺流而下的残疾母亲，野心勃勃、为了维护丰满永不肯诞下腹中婴儿的怀孕期少女，侃侃而谈的死婴怪婴，蟑螂是知了，蟾蜍亦青蛙•••和往常一样，在米米七月手里，和那些泊来的魔幻现实主义的种子，也可以长得这么自然而然、顺理成章、先声夺人，仿若蔷薇，仿如玫瑰。 我想，魔幻现实它始终是一种气质、一种习性，而不是某种套路、某种架势。它应该家常、日常、随便、幸口开河，而不是有准备的、等待时机的、咄咄逼人。米米七月的魔幻现实主义是骨头里的、血液里、唾液里的，而不是皮屑的、分泌物、表皮油脂。 她是八十后最有良知的作家，很多八十后作家，空有一手华丽的翻来覆去的句子、自怨自艾自以为是的情绪、目空一切或者鼠目寸光的见解，可是作品里根本充满了不耐烦、无聊、空洞、自作自受。可米米，早以走出了这种困顿，可能跟她的生活环境有关，她的体恤有关，她的题材和方式都极其不同。老早就放下了自己，也就是放过了自己。她是八十后最独特的作家。很多八十后作家，借鉴、抄袭，不仅仅是语言、还有情节、阅读。当然写作是一个摸索的过程，可是八十后，你们年纪已经不小了，早过了装可爱逃避罪责的年纪，没有具备一个作家应该有的责任感、使命感就算了，不至于连良知和良心都没有。排挤、起哄、自我炒作，天天从事这些勾当。这些都是行不通的，都是一时的热闹，不能一辈子骗吃骗喝。没有一个作家，是靠作品之外的东西立足的、说话的。惟我们米米好姑娘，从来不淌那些浑水，只盼望着作品里的那条《小手河》能源远流长。朴素而俏皮的字，周旋的能听见呼吸的故事、人性的自私和宽恕、人与人与动物之间的情感，有时候真的惊叹，一个年纪轻轻的女孩子，怎么能在文学这条路上走这么远、这么超脱呢。还是该她摸爬滚打的时候呀。早熟真可怕，早熟到这个地步，就是天才了。 看看〈〈小手河〉〉的结尾，这个结尾是多么轻言细语，多么可爱呀。它有着前所未有的韵脚和胸襟。“那时候，我是一个乡巴佬，是唐掌和年年之间的和事老，我还没机会见过一个外国佬。那时候，我的心里面，没有一丝遗憾，一丝危险。” 恰恰相反，米米七月写的正是一个充满遗憾的少年时期，这个少年时候大多数人都有过，看造化了。与此同时，米米七月的文学天赋更是让人觉得危险,以至于心惊肉跳。

　　《小手河》读后感(四)：《小手河》米米七月的湘西狂想

　　我得承认，我是一个刁钻、狡猾的读者，在看书之前，养成了坏习惯，要先揣摩书的脸色。每一个书名都是有表情的，越是隐忍的，越是残忍的。〈〈小手河〉〉这三个字，看起来特别无油盐，但是作者的名字却让你警惕，米米七月，年仅20岁出头的她来自沈老的故乡，鬼气森然的湘西，用食人花、罂粟来形容她决不过分。但我更觉得，她像山涧、田边、驿路上肆意开放的打碗碗花，传说中接触过就会摔破碗的巨毒花，开得如此无辜，如此诡谲。果然，我被欲擒故纵了一把，这么聪明的作者，不会只为奉现一场无精打采的故事。

　　小说写给有着相同烙印的人们，他们会感觉到真心实意，否则，就认为荒诞不经。真实过头了就是荒诞，正如米米在小说里写的，看绿看多了就觉得紫。大约是不多年前的一个小城，没有太明显的年份，落后一些的地区正如今，被一条叫小手河的劈开，半新半旧、半明半暗，当然，我们说的是旧的、暗的这一半，叫河垓。河对岸高高耸起、冠冕堂皇，叫大拥。有了分裂，那么河这边就有了自卑、自暴自弃、自慰的故事。作为讲述者的身份也时常晃晃悠悠，时壮时少、时阴时阳，读起来没有安全感、也不觉得滞涸。

　　米米七月对人物的设置相当有意思，河垓的居民有孤寡老人兼神职人员的匹四，有为儿子伸冤未遂而神智不清的尼姑，有身怀绝技的民间艺人冉抢儿，骑着一口锅的残疾母亲，被父亲强奸的流浪孤女、离奇丧夫的小寡妇、换妻无数生子了了的卜算子，有情人般暧昧的大狗，最后，还有为了寻找爱人而从事怪胎交易的冉年年。这些人的存在和出现，也不觉得异常，反而觉得是命该的，他们只能也只配生存于此，繁衍、纠缠、挑衅、来来往往、拉拉扯扯。小说尽力描写存在的荒诞，比如，多年以后，少年在把戏团与亡婴手儿的对话，仿佛一场高端对话。把戏团老板和幸福院院长对于怪胎的鉴赏，仿佛元首会晤。少年的知心爱人竟然是一条大狗。还有生存的尴尬，比如，六腰在遭受强奸之后，因为舍不得牺牲一条为数不多的内裤，而销毁了证据。还有冉抢儿持续多年的保安梦。唐掌最初对爱情的追求只是对免费香烟的追求。

　　可较之米米七月的文字和想象力，前面的一切多么不足为道。永远从来只选用最简洁的字，就象薄皮肤，吹弹可破，脉动都轻轻溅起涟漪。新鲜，嫩的像春天不忍割的草。精确，所有的感觉都合并，融会贯通，这种阅读完全是一次飞行，没有你飞不到的，只有你飞不动的，就像一首生命的狂想曲，颠沛，又颠覆。“卡卡夫，卡夫卡，辣妹子辣，辣妹子辣，小寡妇裁，小裁缝寡。”“这只皮鞋你太白了，李太白那么白，太白金星那么白。”“令郎，公子，令狐公子”，作者几乎穷尽了所有可能的联想。

　　长达两个小时的阅读里，在故事中的田野里穿行，好感如同苍耳，挂满了整个的毛线背心。作为一个读者，还能有什么贪图，只求读任何一本书，像《小手河》一样，不被辜负。

　　《小手河》读后感(五)：杜拉斯式的吟唱

　　杜拉斯式的吟唱

　　文/1度

　　中国到底需不需要杜拉斯？

　　看完王道乾前辈译的《情人》，我知道，答案是肯定的。然而，这个观念却在看完米米七月的《他们叫我小妖精》之后产生了轻微的动摇，这个被媒体追捧为“17岁的杜拉斯”的少女在一场盛大的模仿之中声嘶力竭地咄咄逼人，却似乎并未给我们带来文学的极至之美……

　　时至今日，当这部《小手河》呈现在我眼前之时，我感到了一种令人惊心动魄的喜悦。是的，这是始料未及的惊颤，但同时也是心惊肉跳的喜悦。如果说在《他们叫我小妖精》中我们的写作者是带有一份“狭隘而空洞的仇恨或私心”的虚妄的话，那么这部《小手河》将毫无疑问的成为一个印记或标志，这是一个作家艰难地成长成人的宣言也是一段文学历程艰辛而又刺激的体验。如今，我们的写作者终于无愧地将这段丰富而神秘的经历交付给读者，在这里你即可以感受到魔幻主义的唯美概念亦可探询现实主义中鲜为人知的腐朽溃伤，这究竟是怎样一种玄妙？如此绚烂如此夺目。原谅我无法运用我笨拙的文字和浅薄的思想来回答你，“和各色人等随时相爱的少年，情深义重的大狗，赤手挂花妇女高档丝袜的和尚，提着自己走来走去或者顺流而下的残疾母亲，野心勃勃、为了维护丰满永不肯诞下腹中婴儿的怀孕期少女，侃侃而谈的死婴怪婴，蟑螂是知了，蟾蜍亦青蛙……”或许我只能说：惟有米米七月才能如此精准地编排这些奇思异想，直致天衣无缝；惟有她才能如此轻松诙谐地将纷繁复杂乃至宏伟或巍巍壮观化为一句如赞诗般优美的句子或一个令人会心愉悦的玩笑，恍若信手拈来；也惟有她才能如此坦然自若地站出来骄傲且偏执地讲述这样一个令人惊心动魄的故事，浑然天成。

　　面对米米七月，面对《小手河》，我们唯一能够做的、需要做的只剩下感受——就如歌德的名言：“我的一切成就都是象征性的”所说，在灵感面前我们的大师将自己降至奴仆的地位——而在一个优秀写作者面前我们便只需享受，摆一个令身心舒张的姿势，放松你的神经，一场奇异的旅行便可随时随地展开：或高山流水或天马行空，时而惊险刺激时而平静祥和；在这场旅行中你无需感到惊慌也不必太过流连，走马观花，因为一切都是如此的赏心悦目，且丝毫不盛势凌人或咄咄逼人，在这里，每一个句子都是圆滑轻快的，舌尖轻送，自你口中滑出，轻而易举；每一个句子又是内敛的，就像周星驰电影《食神》里的“撒尿牛丸”般，启唇翻舌间便在你口中爆破，无形中爆射出浓烈而丰盛的“心灵鸡汤”，抚慰滋补每一颗心灵，而你呢？只需一记会心的微笑，就像是与作者默契的完成一个协议一样，默默地彼此心照不宣，旁人，无论是谁都察觉不到的。这是一个秘密，一种默契，一股深入骨髓的暖流，而这一切，均因为我们的写作者出神入化般的技巧， 她能够神不知、鬼不觉的在你举手投足间主动地向你反馈她的意志力或思想，使你毫不费力的体味到每个句子背后抽象而沉重的深层意义。

　　毫不夸张的说，从三年前的《他们叫我小妖精》到现在的《小手河》，米米七月无异于完成了一次庞大的迁徙，或许三年前只是“妖精画皮”临摹出大师的皮毛，那么在《小手河》的畅游中我们不得不承认，一次诡秘的升华已在静谧之中完成，集大家之大气于一身的米米七月会掷地有声的告诉你中国到底需不需要杜拉斯。