《最好的旅行》是一本由赵松著作，北京师范大学出版社出版的平装图书，本书定价：45.00，页数：320，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《最好的旅行》精选点评：

　　●父子系列。台湾买书。

　　●熟悉又准确的诗人笔触，散文的赵松是小说的赵松洇润的结果，这洇润是必要的，前者让后者变得更为灵动、真切。

　　●很喜欢

　　●☆ 我也好想有一本这样的小书。写那些我去过或者没去过的地方，写那些记得或者忘记的人，写所有必然或者偶然的时刻。每当我沉浸在对这样一本书的想象，就会感到如同已经把它写完的幸福。

　　●不知道为什么，给我很多安全感

　　●喜欢对景色的描写

　　●没有《抚顺故事集》好。喜欢写人的部分。

　　●很好。久违的舒畅感。喜欢

　　●喜欢。

　　●喜欢此地彼地部分，那些去过的地方，有熟悉的画面，又有新的陌生感。

　　《最好的旅行》读后感(一)：打动人心的力量

　　先读完 抚顺的故事，然后断断续续读完 最好的旅行。

　　打动我的有几个：

　　1）归不得 - 关于乡土宗族的几千年对中国人心灵的牵挂，几页纸把我以前想过的话都是说出来了。很是有共鸣。

　　2) 关于父子的几篇，我都非常非常喜欢，感情真挚饱满，儿子的形象跃然纸上。 孩子正值青春期，还是很在乎同年龄其它孩子的评价的时候。 期待过些年孩子大了能接受了，可以把父子书出版。孩子非常坦诚，对家里的经济状况对比同学们不得不有看法，因而对父亲为什么不积极赚钱也略有不满吧。 我也非常理解赵老师的选择，对文人来说精神上的满足远高于一切身外之物。 而且也并没有亏待孩子。

　　3）金姐的故事也很动人。

　　《最好的旅行》读后感(二)：在无形的世界旅行

　　这是一本关于作者自己的精神世界的游记。 如果想从这本书里发现现实中的旅行指南，或者景点攻略，大可不必。 旅行的意义究竟是什么？ 我以为是在沿途的风景中寻找内心的自己。 那么我们要去看的世界，仅仅只是眼前这些实实在在的国家吗？ 当然不是。 还有无边无际广袤无垠的无形的世界。 喜欢天文的人，他的无形世界是宇宙。 喜欢地理的人，他的无形世界是地球。 喜欢文学的人，他的无形世界是语言。 喜欢数学的人，他的无形世界是逻辑。 作者的无形世界是文学的，是语言艺术的，是想象的，是创作的，也是源自生活而浮想联翩的。 当然作者的文笔也是我喜欢的。 散文集我其实不太喜欢一气呵成地读完。 我喜欢断断续续地阅读散文。 有一种我明明人在这里看着书咀嚼着文字，心思却随作者的发散思维一起，在我们各自幻想又有一部分重叠的无形世界中，漂浮起来了。

　　黄小鲜儿

　　2020年5月22日

　　于法国尼斯

　　《最好的旅行》读后感(三)：雾气弥漫的旅程

　　《最好的旅行》也许是赵松所有书中最好读的一本。相比于稍后那本迷宫般的《积木书》，前者至少有一条比较明晰的主线。相同的一点是，它们明白晓畅的叙述可能会有一种危险：同样将读者引向晦暗不明的所在。当然，这不是绝对的。至少，无论是从表面看起来，还是它实际上想要展现的，都是关于心灵与身体的双重旅行。即便如此，你也不要指望能一眼就望穿它的来路与去向。它精心编排的结构设置了一重又一重的屏障-围栏，又仿佛一圈圈逆向的涡流，向一个中心点不停地汇集和荡漾。那中心点正是人的内心。也许它想告诉我们的，最好的旅行正是在人的内心深处。正像最惊悚的冒险也发生在同一地点。

　　而对这本书的阅读也正是一段旅行的开始。它精巧地设置了出发地和终点站：从对于那些伟大而美妙的灵魂的追随，到一本本书——书的平台与坟墓，中间是并不漫长的成长与丧失，各种关系的形成与解体，各种人事与物事的变迁。仿佛苏州的某处园林，曲折幽深，移步换景，水尽云起，而别具幽思。事实上，它从来无意于提供一份新奇的旅行地图，它所标注的地点大都在过去与现在游移，当你细看，却又与现实隔了一段距离。甚至，那根本就是业已消逝的风景：耐火厂、宁山路、浑浊的水塘，倾颓的车间，老旧的住屋……记忆中的抚顺与沈阳的某个温馨的庭院。然而地点仅仅是一个个的符号而已。你会发现这一趟旅行所关注的，其实并不是这些地理上的坐标点，而是单向流逝的时间之河。逝者如斯，终将我们的过去埋葬：无忧的童年，懵懂的少年，不甘心的青年，以及荒凉无奈任凭命运之手抚弄的现在。旅程的指向与终点：死亡。

　　可是且慢！死亡也会变得令人怀疑。阅读为我们提供了他者，同样的旅行洗劫了每一个注意到它的人：它变成了读者的公有财产。我们参与了作者的成长与迁移，这旅行像电脑病毒一样侵入到每一个阅读者的细胞之中。读者的主体性建构了另一个同样真实的身份。何况，他又那么充满深情地来到生命的延续之地。我们都相信父与子的关系的奇妙与复杂。弑父情结或许正是这种关系的复杂性的一个极端证明。父亲的影响勒石般深深地刻入了骨髓之中，给以丧失为其特点的成长带来了焦虑与不安。最恐怖的场景注定发生在某一时刻：你揽镜自照，看到的是那个逝去的或在头脑中被你杀了一百遍的那个人。

　　父子之书使童年的记忆变得疼痛。每一次回首都带着一颗泫然欲泣的心。现代生活的嬗变在加速，从而使父与子的分野变得更加渊深海阔。但理解与映照终究可以期待，也总会最终发生——体现了基因那神秘而强大的力量。父与子的纠缠最终达成和解，生命的延续得以正常进行。这一辑的文字与那些书写童年记忆的篇章，互相映照，互为一体两面：子与父。

　　现实图景大都笼罩在一片又一片弥漫的雾气之中，潮湿、迷朦、若隐若显。仿佛绘画中的印象派，将阳光分解，五彩斑斓。又像超写实画派，将每一个色块作最逼真细腻的描摹：湖水的律动，松鼠的倏然，公园的黑白四季，像月光在眼睛里凝固。他的逼视使真实超越了真实，从而变得魔幻，“看得越是仔细，就越是会觉得有些触目惊心。”当然不是现实物像的戮力临摹，他的印象派笔触所扫过的是万物那不可磨损的塑形——是记忆。“人们一旦接受了记忆，就能毫无困难地接受想象”（阿兰·罗伯-格里耶）。的确如此，记忆与想象在大多数时候彼此难辨。说不定，它们就是一回事。想想监狱中的莫尔索（《局外人》）吧。“一个人在这个世界上活一天，他就能在监狱中度过一百年。”记忆与想象的关系大抵如此。

　　但是，正如一个超现实主义者不会拒绝对彼世的探询，每个人的童年也正是他的下一代童年的彼世。甚至是现实世界的彼世。一个消逝了的童年最终带走另一个消逝了的时代。

　　文字中充盈着令人迷醉的诗意。赵松：一个破解了语言的内部秘密的人，一个从最素朴的字句中捕捉到日常生活的宁静、欣然与诗意的写作者。在模糊与清晰之间，他定义和制造了一道雨帘，把繁华的那一部分世界分隔开来。让水汽氤氲。的确，每一辑中那些精心安置的断章，都是湿漉漉的，弥漫在轻薄的雾中。但你不必睁大眼睛，朦胧的呈现正符合回忆的特征。或许它就是回忆本身。

　　你怎么形容一本这样的书：每一片叶片都是另一片叶片的阴影。淡灰色的记忆，平静而非疏离的现实，世俗人生变成一种平常心的修习。也许可以这样说，“话语的力量”（爱伦·坡）就是这本书的中心旋律（如果存在的话）。一切都是话语的伸展与收缩：记忆、幻象、现实、梦境，无一例外具有一种鼓舞人心的力量。而这种力量，却往往以漫不精心的方式呈现出来。它没有瞄准你，但你会不自觉地把自己的心捧过去接受锻打。关于人生的无限冥思，在对场景和器物的耐心凝眸中展露无遗。

　　你终于明白：最好的旅行，确乎不是山川奇景的揽胜，它只能发生在表面平静暗流涌动的心间，在时光之河与记忆深处，或在一本本凝结着思维露珠的书中。正如路易-费迪南·塞利纳所说，“我们的旅行完全是想象出来的。这就是它的力量所在。我们的旅行从生到死……这是在生活的另外一面。”无疑，赵松早已洞悉了其中的秘密。

　　2019.6.22