《钱断情始》是一部由土井裕泰 / 平野俊一执导，松冈茉优 / 三浦春马 / 三浦翔平主演的一部喜剧 / 爱情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《钱断情始》影评(一)：看了三集

不知道有没有第四集，但是很好看，很久没有看到那么好看的日剧了，女主是个对每一分钱都要好好使用的人，可以说是极简，印象深的是它的首饰不超过三件，如果再看中还要自己想想割舍哪一件，对美食也是心存感恩，对钱更是，喜欢女主这种对生活坦然的态度，除了对早乙女的暗恋，女主的生活状态我简直太喜欢了，也非常像我自己

　　《钱断情始》影评(二)：支持

　　描写拥有完全不同金钱观的男女同居生活的爱情喜剧。 在玩具公司财务部工作的 OL 女主角，因为生长背景及教育环境，让她成为节俭的人。追求着座右铭为「一生清贫」，事物一定都要物尽其用，绝对不浪费及消费这样的生活方式，而男主角则是玩具公司的富二代，生活极度奢华浪费，因为过度挥霍而激怒父亲，并被转调至财务部，价值观完全相反的两人，在巧合之中莫名开始了同居生活，也渐渐燃起爱情火花。

　　《钱断情始》影评(三)：恶心

看完最后一集后真是恶心极了！ 此集中，有多少朋友会发现keita房间壁橱里的吊骸骨？ 最后一集的开头keita睡在收拾好的房间里，而 他把房间弄乱就出门了. 这样让他把房间弄乱的理由没有什么，就是为了给观众看半开着壁橱里的吊骸骨不是吗! 最后一集是在春马去世后拍摄的. 工作人员布置房间时应该发觉不该放那样的东西. 有些日本观众指出从第一集开始有几个不自然的表现.其中一个是画面上常常出现的骸骨. 有些观众看这指的是渐渐变瘦的春马. 我以前怀疑这种看法的.但看到最后一集中的那个之后就确信导演是从头到尾侮辱春马的！ 还有，猴子小碟和壁橱骸骨旁的鳄鱼玩具意味着在日本流行的100天鳄鱼？真够呛！

我是外国人，写的不好，请谅解.

　　《钱断情始》影评(四)：镰仓夏天都是你的笑颜（流水账感想式更新）

《钱断情始》/カネ恋/ おカネの切れ目が恋のはじまり

不怎么会讨论剧情，我看剧后经常都是感想万千，所以记录的基本会是一些看完剧后的感受。

【第一回】

昨天，前前后后算起来第一回应该有看了4遍。

一遍无字幕，

一遍中日字幕，

一遍没看画面 就是一边做别的事一边听，

一遍倍速听的，

再这样多来几轮差不多背下来的节奏

　　《钱断情始》影评(五)：钱断情始，品质好剧

　　好剧靠的是品质，绝不仅是三浦春马的离世。 本剧用一种极为治愈人心的方法探讨社会上人们的金钱观念，有些人生来就是富二代，天天大手大脚花钱，但更多的人为了生计在不断打拼，不断地在社会上闯荡，甚至会对买来的每一件商品进行价格比较，想想看这不就是我们么？艺术来源于生活果真不假。 佩服导演与编剧们，把这么深刻的社会问题用一种喜剧化的方式表现出来，在笑过后还能引人深思。但有些人可能看第一集就不会笑出来了，当三浦春马劝人乐观面对生活时，戏外又是何种的唏嘘，同时十分感谢剧组没有删掉三浦春马的戏份进行重拍，原汁原味的保留了4集，这不仅是对逝者的尊重，还有对观众的负责。 女主在众多方面都极为省钱，但对于自己的偶像却可以毫不顾忌的消费，当消费观念不同的两人碰撞在一起会擦出什么样的火花，希望剩下的两集会给我们观众一种期待。

　　《钱断情始》影评(六)：第四集全程都在哭

自从上集那个跟雷声一样突如其来的吻，他就不在了……玲子以为他还没起，但妈妈说他早上六点就出门了；玲子来到公司，发现他旷工了；爸妈来到镰仓接他，他还是不在家；到了晚上，玲子想把这一天的经历都分享给他，却还是没有等到他出现……每一分每一秒，我都好期待下一个画面会出现春马的笑容，眼泪一直掉到剧终。

突然想起上一次看春马的作品是世奇中的一个小故事<穿越到明天> ，印象挺深刻的，勇敢面对挫折才能在以后享受回忆不是吗？为什么 为什么

附完结照片

明明这么治愈的一部剧 你还是选择了离开

　　《钱断情始》影评(七)：没想过你会走。

真的看到春马的笑容，我忍不住不哭。

想去有你的地方。

我也累了，倦了，厌了。

这无聊的日子。

我也想勇敢的和世界无声的告别。

每一天在东京过得浑浑噩噩的，

一点都不快乐。

我好想学你决定的那么决绝。

我牵挂着牵挂那的。

我累了，没什么希望了，我真的好想好想逃。

我心里还有一点点的爱对这个世界，

等这一点点的爱都没有了，

该是我说再见的时候了吧，

晚安。

下雨的东京。

不想承认，但是我真的没什么希冀了。

　　《钱断情始》影评(八)：按照个人能力积极消费是促进经济循环的商业美德，对于节俭田园牧歌式的偏激美化暴露出的是作者对于市场逻辑的无知，还是经济低靡时代日本人的自我压抑？

我感觉日本虽然是一个头脑精明的资本主义国家，但是在文娱作品上对于经济的理解其实违背常识。举例来说，本剧一方面经常以一个财商讲师的视角去简述一些理财观念，同时又盲目的强调节俭等于美德这一传统观念，不得不说女主角和她暗恋15年的对象从精神意识层面就是不同维度的生物。女主角经常一本正经的反对男主角去消费各种奢侈品，将其视之为浪费。然而却生硬的忽略了商品定位阶级差异化的事实，如果每个人都不分消费能力选择最价廉的商品，那么市场上的高端优质商品该由谁来埋单？要知道消费本身就是生产的最终环节，根据自己的能力积极进行消费本身就是一种促进经济运转的美德，这一点却偏颇的被本剧视之为浪费，不得不说本剧作者对于经济消费的理解还处于底层逻辑的穷人思维，或许编剧什么都懂，只是单纯的希望以穷人视角出发去编写故事讨好穷人受众。不得不说大多数日剧都是一种田园牧歌式的视角去美化很多古板愚昧的思想观念，盲目将其诗歌化、文艺化、最终受其影响的观众群体思维也将永久的封固于社会的底层逻辑。

所以相较于日本的田园牧歌式对于朴素品格的吟颂，我更欣赏当下美系文娱作品中狼性思维零和博弈的思辨，也许两者都是某种极端意识下的产物，但是我认为当下年轻人需要狼性去面对社会的高压竞争，日本式的文娱就像松软黏糯的棉花糖，有可能培育出一代又一代娇羞怯懦的小绵羊，他们兴许在未来的时代越来越宅，越来越内卷，因为他们难以适应江湖的险恶。

　　《钱断情始》影评(九)：按照个人能力积极消费是促进经济循环的商业美德，对于节俭田园牧歌式的偏激美化暴露出的是作者对于市场逻辑的无知，还是经济低靡时代日本人的自我压抑？

我感觉日本虽然是一个头脑精明的资本主义国家，但是在文娱作品上对于经济的理解其实违背常识。举例来说，本剧一方面经常以一个财商讲师的视角去简述一些理财观念，同时又盲目的强调节俭等于美德这一传统观念，不得不说女主角和她暗恋15年的对象从精神意识层面就是不同维度的生物。女主角经常一本正经的反对男主角去消费各种奢侈品，将其视之为浪费。然而却生硬的忽略了商品定位阶级差异化的事实，如果每个人都不分消费能力选择最价廉的商品，那么市场上的高端优质商品该由谁来埋单？要知道消费本身就是生产的最终环节，根据自己的能力积极进行消费本身就是一种促进经济运转的美德，这一点却偏颇的被本剧视之为浪费，不得不说本剧作者对于经济消费的理解还处于底层逻辑的穷人思维，或许编剧什么都懂，只是单纯的希望以穷人视角出发去编写故事讨好穷人受众。不得不说大多数日剧都是一种田园牧歌式的视角去美化很多古板愚昧的思想观念，盲目将其诗歌化、文艺化、最终受其影响的观众群体思维也将永久的封固于社会的底层逻辑。

所以相较于日本的田园牧歌式对于朴素品格的吟颂，我更欣赏当下美系文娱作品中狼性思维零和博弈的思辨，也许两者都是某种极端意识下的产物，但是我认为当下年轻人需要狼性去面对社会的高压竞争，日本式的文娱就像松软黏糯的棉花糖，有可能培育出一代又一代娇羞怯懦的小绵羊，他们兴许在未来的时代越来越宅，越来越内卷，因为他们难以适应江湖的险恶。

　　《钱断情始》影评(十)：有多少人在等待迟迟不归的他

带着复杂的心情开始看最终话，一心期待春马能在最后一集给我们带来更多的惊喜。遗憾的是，期望中的惊喜并没有出现，反而剧中一开始就刻意告诉观众，马尔可能再也不会出现了。一大早，马儿就外出，而且无故旷工，他去了哪，剧中没说，但观众可能多少有点隐隐不安之感——马儿可能不会再出现。

随后是女主的伊豆寻父之旅，女主原本想一人独行，但马儿身边的机器哇哇猿彦却一反常态地缠着女主，女主说了句，你还真像你的主人呀。说完就带着他一起出门。这时，官方也就彻底实锤马儿不会再出现了，或者说马儿是换了一种形式出现，以猿彦的形态。一路上，遇到了男二，他们与猿彦的互动，像极了马儿还在身边一样，仿佛再告诉观众马儿并没有离我们而去。

女主的寻父之旅十分圆满，回到家，马儿的社长父母来到女主的民宿，想带马儿回去，却不想马儿早已不再。父亲谈起马儿，马儿是个可以给人带来快乐的人，未来不想让他背负太多负担。很明显，这是说给观众听的，或者说出来观众想表达的。从《恋空》、《14岁妈妈》的青涩少年，到《我存在的时间》的青年大学生，再到近年的《小夜曲》、《成人高校》的上班族，马儿给观众带来的是感动、欣慰以及数不尽的欢笑，但这背后背负了多少负担，只能自己默默承受。社长与马儿妈妈、女主谈论起马儿时的氛围，更像是给自己英年早逝的朋友或孩子的感觉。剧组仿佛是在剧中为马儿吊唁。马儿的剪影时不时的出现，则更加凸显了这样哀而不伤的感觉。

最后，我还是期待能在最后一刻，看到马儿的出现，看到他的笑容。清晨，门打开的那一瞬间，女主释然的微笑。全剧到此终了。