《夜夜春宵》是一部由迈克尔·鲍威尔 / 艾默力·皮斯伯格执导，埃里克·波特曼 / Sheila Sim / 丹尼斯·普莱斯主演的一部喜剧 / 剧情 / 悬疑 / 战争类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《夜夜春宵》精选点评：

　　●非常深沉感人的一部电影。

　　●看介绍，什么胶水人，以为很有趣，结果是个大闷片。靠，碟商就爱玩噱头。

　　●四星半

　　●战时拍摄、悬疑奇特的诗意犯罪电影

　　●这什么译名啊。。

　　●73 地隐星·白花蛇·杨 春 (征昱岭关被庞万春乱箭射死) 夜夜春宵接着胶水人的一个悬念小故事很好的展现了二战期间当时的社会风貌。总体是非常干净利索积极向上的，人物说话都铿锵有力，充满了必胜的信念，可以算征兵宣传片了。

　　●Bizarre, unfathomable, nearly plotless; three characters unmask the tensions amongst a country community in wartime Britain with historical continuity

　　●完美展现了英国乡村风情

　　●拍摄于战时的一部电影，平静又深沉

　　●永远没法明白"夜夜春宵"的译名是怎么来的，就像Who's Afraid of Virginia Woolf?被译为"灵欲春宵"一样。Kent那时候和现在没什么两样嘛

　　《夜夜春宵》影评(一)：《夜夜春宵》：战时拍摄、悬疑奇特的诗意犯罪电影

　　《坎特伯雷的故事》（A Canterbury Tale，夜夜春宵，英国，1944）

　　战时拍摄二战后方与犯罪题材经典。英国导演迈克尔•鲍威尔（Michael Powell）与匈牙利导演艾默里克•普雷斯伯格（Emeric Pressburger）联合执导。1943年的肯特郡小镇火车站，美军中士和英军中士深夜巧遇来自伦敦的“田园女郎”（Land Girl），途经树林进入小镇时，姑娘头上被泼了胶粘剂……受害人都是与士兵约会的姑娘，她已是第11个。姑娘让两位大兵帮忙追查……最后，变态缺德的“泼胶人”现形了，但查案人却已迷失在古代朝圣者的车马谈笑声中……“朝圣之路”的道德罪行，永远空灵的古老风情。神秘悬疑，诗意奇特，寓言象征，耐人寻味。埃里克•波特曼（Eric Portman）、希拉•西姆（Sheila Sim）、丹尼斯•普莱斯（Dennis Price）、萨金特•斯威特（Sergeant John Sweet）等主演。

　　【笑独行按：该影片未明确交代故事发生时间，但由DVD影碟所带CC字幕文章可知为1943年8月。影片中最警策的道白出自英军中尉之口——“自打‘珍珠港’之后，你们美国人就加入了‘喝茶者’的光荣队伍，纳粹和日本人想灭的国家都被灭了，除了那些喝茶的，中国、俄国和英国。喝茶万岁！”而美军中尉哄一群玩“联合军事行动”游戏的小儿帮助缉查“胶水人”的情节也相当精彩。Land Girl特指受雇于战时农委会的农事服务女，或译“农家女”，不确切，故自行改译“田园女郎”。该影片有片长不同的两个版本，即124分钟的剧场版，95分钟的美国版。在下所见D9为剧场版，中文字幕将两名中士的军衔误作中尉。IMDb该影片评分为7.7分。】

　　《夜夜春宵》影评(二)：You shall be blessed

　　我最喜爱的一部P&P电影。

　　写战争也可以体现一个人的性格，城市里的左派精英可以用嘲弄口吻写，40岁的大牌导演可以用爆炸和鲜血渲染，Powell & Pressburger的视角是宗教性的救赎，可以想象他是那种宁静古典家庭出身，未曾尝过艰难生活的人，充满温情的关怀。

　　一个伦敦的售货女孩，跑到乡下去帮农。女孩原本与富家子相爱，因为门不当户不对经历并不顺畅，但而今爱人已在空战中身亡，让她反而忘却现实的羁绊，重归故地，回忆起许多两人在乡村度假的甜蜜回忆。

　　一个美国大兵，下错车站也来到此地，乡下的生活让他想起熟悉的家园，只是在家乡时曾许诺爱他等他的女孩早已经没有音讯。

　　一个不得志的管风琴乐师也在战时入伍，去当地营地报道。

　　这三个人在火车站相遇，碰到了当地的神秘“胶水男”——此人专盯与美国大兵约会的女子，趁夜黑往她们头上浇胶水。

　　来农场帮农的女孩成了这次的被害人，于是这个三人组就自然而然聚集起来想揪出这个猥琐的“胶水男”来。

　　侦破的故事并无玄虚，跟古典故事一样，变态怪人往往属于上等阶层，很快他们就发现“胶水男”是当地的中年法官本人。

　　法官与母亲合住，孤独封闭的单身一人，对本地的文化历史极其狂热，但年轻人们只原意出去约会而不愿意去参加他的学习会，于是他便出此下策。

　　宁静的乡村与战争中来到的三个男女。

　　年轻的心里无限的忧郁和绝望，没有爱情，痛失理想的男孩女孩。

　　还有这些年轻人给忧愁了半辈子的法官造成的影响。法官心底对女孩淡淡的情意。

　　这些对比才是故事的焦点。

　　owell & Pressburger一片好心，给了每个人祝福——最终殊途同归的三个人与法官一起来到坎特伯雷，完成他们的“朝圣”之路，得到了各自的救赎。

　　女孩去寻找未婚夫的遗物，与其父相见，终于互相谅解。

　　美国大兵得到外地转寄来的邮件，原来故乡的女友曾写给他成捆成捆的信!

　　乐师在大教堂里得到终身难忘的演奏机会。

　　而法官的心结终于得以疏导，他目睹了女孩的幸福，默默地看着她离去。

　　和乔叟的古典故事一样，主角也是平民阶层，有的是调笑轻快的气氛。但Powell更烘托了内心沉重忧愁的一面，这一面的来源是战争，是现实生活。

　　印象最深的台词——

　　年轻的美国人：我还是忘不掉我的那个姑娘，曾和她在层林里漫步两个小时，一个字也没讲，然后突然我们说出同一句话……你说这意味着什么啊？

　　女孩：是爱……

　　《夜夜春宵》影评(三)：通往坎特伯雷的朝圣之路

　　自乔叟六百年以来，英格兰肯特郡变化寥寥。但通往坎特伯雷朝圣的古路已荒芜，火车取代了朝圣之路，原始森林被伐尽，大教堂却依然高耸。通往坎特伯雷的必经小站奇令伯尼只是一个配角。二次大战激战正酣，英伦三岛饱受空袭之苦，海上的英美货船频遭德国潜艇偷袭，但希特勒仍无法逼邱吉尔就范，反而英国人愈战愈坚。拍于1944年的这部《夜夜春宵》（又译《坎特伯雷的故事》）却与战争无关。

　　由迈克尔·鲍威尔、艾默力·皮斯伯格联合编导的这部电影，焦点只集中在通往坎特伯雷的小镇奇令伯尼。影片叙事生动有趣。影像风格也极为沉静平缓，不失为一部遗失的经典。过程悬念丛生却事出有因，结局出人意表却欣然接受。既不循规蹈矩又能做到雅俗共赏，这在七十年前可谓惊为天人。

　　暮色下，从火车上下来了两男一女。女孩是从伦敦而来的年轻女子艾莉森·史密斯，她专程来乡村找农活做。另一位是驻扎在此营地的英国人彼德·吉布斯中尉，再就是专程去坎特伯雷游玩却下错了车的美国中尉鲍勃·约翰逊，他来自俄勒冈的乡村。他们结伴而行，谈笑间，艾莉森突遭到人泼胶水，追逐中，那人逃到一栋楼中。后上来寻迹，却发现是小镇卡尔佩波长官的办公和生活的所在地。他起身笑迎他们的到来，他对什么胶水事件也是一脸的茫然。

　　不甚了了，吉布斯只得回到营地。约翰逊和艾莉森住进旅馆。二人交谈中，各自吐露心迹。原来艾莉森有一个已订婚的男友，后参加空军，激战中飞机坠落，此后再也没有他的消息，这让她一直处于深切的悲痛之中，来到乡间也是为了平复这受创伤的心。她能干、活泼又可爱。而约翰逊远在家乡的女友已有七周未来信，他估摸她已放弃了这段远隔千山万水的爱情，他去坎特伯雷也是为了散散心。艾莉森希望约翰逊不要急于去坎特伯雷，帮她查出胶水事件的真相，一定得找出那个泼胶水的人。

　　小镇上的人都很热情，艾莉森也找到了活儿做。经过探访，才知艾莉森已是第十一个被泼胶水的女子。这引起了他们三人的兴趣。被泼之人全是女子，时间上也非常有规律性。约翰逊赢得当地孩子们的信任，通过他们向卡尔佩波长官家收集垃圾发现了诸多蛛丝马迹，如他所购之物全是来源于伦敦的商品，他为何不在当地小镇购物呢。而卡尔佩波来到吉布斯营地演讲，让他俩有了接触机会。

　　卡尔佩波是个喜欢演讲的人，尤其对坎特伯雷的朝圣历史如数家珍，他说当年前往坎特伯雷朝圣的人们只为了寻求祝福或修行，所以这条古路就显得特别神圣。吉布斯随后来到卡尔佩波的小楼，空隙中，找到了卡尔佩波作息的值班表，发现他的作息时间与女子被泼胶水的时间相吻合。三人断定泼胶水之人必是这位卡尔佩波无疑。

　　闲暇中，艾莉森爬到小镇唯一的山地。在山巅可以俯视小镇，这让她身心舒畅。恰巧卡尔佩波从深蒿中站起，她吃了一惊。他俩开始了看似无拘无束的倾谈。他们都来自伦敦。只不过艾莉森之前是商店营业员，而他则是法官。他说在山上能让自己心情放松，感觉与大自然融为一体，轻风的吹拂就足以让自己沉静下来。

　　这时，约翰逊和吉布斯也爬了上来，卡尔佩波让艾莉森跟一起隐匿在深蒿中，细听他们的谈话。他们说到胶水事件，暗示已找到了真凶，只是不知他为何要这样做，我们下山后可问问卡尔佩波。这让卡尔佩波脸色骤变。其实，这三人前后来到山顶只不过是设好的一个局而已。事先他们已知晓这位行政官喜欢来到山顶小憩。只是故意敲打下他，看他的反应如何。

　　就要告别奇令伯尼小镇，三人怀揣各自的理想一起上了火车，准备前往坎特伯雷。而卡尔佩波也匆匆加入其中。三人与他的对话中，挑明了胶水事件。卡尔佩波解释了这么做的缘由。他说小镇的人不喜欢听他演讲，他的理念无法传达到他们的心中，他生怕这儿的女孩们夜间出来嬉戏游玩，会影响到前线作战的士兵，因为她们的亲人、男友和丈夫就在其中，所以，为了阻止她们外出，他出此下策。但吉布斯说这已违反了法律，需要受到惩治，但卡尔佩波却泰然自若，如同什么也没有发生一样。

　　来到坎特伯雷，四人分道扬镳。只有吉布斯似乎很在意这个胶水事件，来到警察局门口却被告知全部人已去大教堂。他来到大教堂，被深深的吸引，尤其是受到老牧师抚琴动作的感染。他对老牧师说战前自己也是位演奏师，毕业于皇家音乐学院。老牧师欣喜地说那庆祝仪式就由你来弹奏吧，我相信你的水平。这真是意外之喜，因为在大教堂弹奏是他很久的梦想。吉布斯弹起了巴赫乐曲，悠扬又动听。伴着美妙的乐音，前来朝圣的人络绎不绝。至此，似乎胶水事件对于他们来说只是一个人生的小插曲，他们有着更崇高的使命。特殊时期的包容与同心相向显得至关重要。

　　一脸凝重的艾莉森来到汽车修理站，登上了战前她男友杰弗里的活动车房，现在已布满蛛网和蛀虫，她不忍再看，下了车。正当她灰心难过之际，卡尔佩波前来安慰她，希望她走出伤心之地。这时，有人过来对她说她男友的父亲已找了她好多天，说是有了杰弗里的消息，他现在正在直布罗陀休整，这让她喜出望外。而约翰逊的战友从伦敦拿着摄影机找到了他，从包里拿出几封从悉尼来的信。

　　原来约翰逊的女友参加了陆军战地服务队，他们一起开心地来到大教堂。艾莉森与男友的老父亲也一起来到，还有坦然的卡尔佩波。他们看到了列队整齐的军人前来朝圣，他们受到祝福后，就将开往前线与法西斯作战。神圣的赞美诗音乐不但响彻教堂，也响彻了整个天宇。

　　2019、11、13

　　《夜夜春宵》影评(四)：“很壮美，是吧？”

　　（走马观花拙译自CC文章。超爱的一部电影）

　　迈克鲍威尔和艾默里克普罗斯伯格的《坎特伯雷的故事》中有神明的赐福。看完后，你会打心底里感受到。但在看的过程中，你却会像片中不知道有某种神奇力量正在潜移默化地影响他们的主角们一样，没有准备去接受神圣的介入。一开始，你可能只是感到困惑。到底这是什么样的一部影片？乔叟的同名作品的改编，惊悚剧，历史纪录片，战争片，侦探片，抑或是乡村喜剧？影片在最终进入对英格兰乡村的永恒脉动的抒情冥思之前，生动地融入了上述各个类型元素。鲍威尔和普雷斯伯格没有把电影仅视作一种局限于叙事的娱乐快餐。他们试图打造的影片，关注的是对历史传承的祈福，以及来自于图像、音乐与节奏的精神力，而非通俗故事中的曲折情节。

　　除了开场描绘乔叟坎特伯雷的朝圣之路的引子之外，所有故事情节都是发生在1943年8月（即影片上映前）。当时美国大兵们正在英国集结准备来年6月的诺曼底登陆。本片部分上是作为表现美英两国因秉承相同价值理念而并肩战斗的宣传片；片中的美国中士鲍勃·约翰森（约翰·斯威特扮）便将孤立主义者形容为“目光短浅者”。但影片最终却超越了这一层面。它真正讲述的是三位现代朝圣者——鲍勃、一位冷静的女陆战新兵的埃里森·史密斯（希拉西蒙），英国中士皮特·吉布斯（丹尼斯·普莱斯）——在周末短暂逗留于古老的肯特郡的柴林伯恩乡村期间，通过游历坎特伯雷而完成精神洗礼的故事。

　　欧文·希莱尔的的明暗对比的摄影创造了一部高反差的皮影戏。而这种反差为本片营造出了一种快变的情绪基调。白天是明媚的阳光——它透过教堂的花纹玻璃铺洒在早晨的维多利亚风格的卧室之中，层染于鲍勃与彼特用苹果玩掷球游戏的大街之上。而与此鲜亮景象形成对比的是夜晚的表现主义风格光影。埃里森出场时，二战灯火管制下漆黑月台上掐灭烟蒂的清晰的侧面轮廓，很容易地使人误以为角色来自一部黑色电影。而这一具有性暗指的镜头也预示了地方官托马斯·考派帕尔（埃里克·波特曼）拒绝雇她在自己的农场工作，是因为发现自己被这个女孩所吸引。后面，在同样漆黑的博物馆里，埃里森与考派帕尔的聚光灯下的交替出现的脸部特写，更将二人作为隐秘的分享者联系在一起。具有强烈的茂瑙和理查德·希德马克电影风格的镜头，引人入胜的光影的交替呈现，为本片注入了某种成人的奇幻与魔力。

　　尽管飞艇盘旋于绵延起伏的肯特高地上空，女人们做着以前属于男人的工作，战争的阴霾似乎并未侵扰到柴林伯恩的日常生活。但士兵们开始在附近扎营。白天，装甲车沿着古老的朝圣之路行驶穿梭；晚上，男人则聚集在酒吧里忙着约会。只是近来由于一系列离奇的袭击案件的发生，村里的姑娘们开始对士兵们敬而远之。埃里森是最新的受害者。星期五的夜里，她和鲍勃、皮来初到此地。结果有人趁着灯光管制往她头上泼胶并逃逸。急着报案的鲍勃和埃里森冲出黑暗直奔灯光闪亮的警察局——这也象征了他们和皮特三人随后的旅程。

　　三人决定查出谁是“泼胶人”。但鲍威尔和普雷斯伯格很快就揭晓了谜底：考派帕尔是唯一的嫌疑人，并且还不小心漏了马脚。两位导演显然更加关注于表现当地的乡土风情如何让这些外来者迷失神往，减弱了他们的焦虑，使其质疑自己的存在。埃里森，一直哀悼在战争中牺牲的未婚夫。她理解也热爱周遭的乡村生活，后悔战前在伦敦的家具店的买花园家具的日子。鲍勃的情绪失落则是源于远在俄勒冈州的女友一直没有写信给他。他在英格兰的闲暇时光就是去电影院看电影而已。彼得，则放弃了演奏古典音乐的梦想而成了一名影院风琴师。他的业余爱好是打牌和泡吧。但最终，柴林伯恩的神性对三人产生了影响。

　　在泼胶事件的解释性段落之后，影片的节奏舒缓了下来——好像它从那匹找到工作后的埃里森所驾驭的沿着乡间小路慢行的马儿那里得到了暗示。当然，也有紧张的波澜荡漾。比如考派帕尔对她的吸引，以及对于皮特的处事哲学的争执。但总体上，影片的中段保持了中世纪田园牧歌式的风格。好像箭头的创作者们在说，犯罪情节只为城市所独有，英格兰乡间没有其容身之地。三位朝圣者的侦探工作虽进展顺利，却被一些不相干的小插曲所干扰。比如鲍勃与当地车匠的关于伐木季节的闲谈，以及他目睹两群可爱的乡村学童在河畔的战斗（他们是仲夏夜之梦的调皮鬼和罗宾汉的玛丽人的后代）。与此同时，本地的奇闻异事，遗迹古玩，也贯穿于影片的精神彩锦中，使《坎特伯雷的故事》成为了一部描绘英格兰风土人情的万花筒。如果这其中也存在一种“胶”，那就是艾伦·格伦的电影配乐。油画色调般的曲调，尚武的中世纪主题，以及那天堂唱诗班的副歌。

　　火焰的守护者是考派帕尔。朝圣之路的周末幻灯演讲段落，摄影师用明亮的满月背光打到他身上。这个镜头是视觉韵脚的前一半：后面，三个现代朝圣者在火车包厢里的审讯室里盘问考派帕尔。彼得对考派帕尔的关于“他可能是神佑与忏悔的一种工具”的言论表示了轻蔑。他说道，“只有看到头顶的光环时，我才会相信。”话音刚落，一缕太阳光晕就使他仿佛神圣起来。这种诗意呈现是鲍威尔和普莱斯伯格精心设计的众多呼应、巧合与重复的母题中的一部分。它们将影片最终整合为一部连续性的英国浪漫主义的盛典。上帝确实显现其中，但要传递的却绝对与宗教狂热无关。

　　演讲期间，考派帕尔放低了自己的声调。他邀约现场听众“循着古老的路行进，去体验这古老的英格兰”，而埃里森对此异常兴奋。第二天，她便采纳了这个建议。在颇似马奈拍摄的斑驳阳光下，她穿过灌木林来到了那个引子部分的朝圣者所攀爬的山顶。特写镜头中，她扬起的脸上充满了渴望。微风撩起她的发梢，将远方的依稀的马蹄声、鞍韂的叮当作响，以及格伦为乔叟的朝圣诗所谱写的古琴声送入了她的耳中。突然，对神圣的领悟被“很壮美，是吧？”的声音所打断。原来是考派帕尔坐高草丛中。他好像化身为女人身边的坎特伯雷的预言先知。如此神秘之具象化的表现，使人想起了金普利的《扑克山上的小精灵》。那是鲍威尔孩提时代最爱的一本书，对他影响极深。

　　考派帕尔是什么人？传教士，还是疯子？第一次出场，低角度镜头下，坐在办公桌后面他保持着地方官的派头和架势；他的对本地的道德评判，明显掺杂着傲慢与自大。语调上盛气凌人，鲍勃在其办公室内发现的中世纪惩罚堕落女子的刑具，则证明他厌恶女人。他将自己的攻击行为合理化为，是要让那些有丈夫或男友在海外从军的女人远离当地驻扎的士兵。而这也促使士兵们有时间去参加他的有关英格兰历史传承的演讲。作为一个山地人，他有着冰冷的意志和决心，但同时却通过往女孩头上扔“粘稠东西”的病态方式去压抑自身的性欲望。他也是一个孤立主义者，一个斩断自身情感的单身汉。与其极为相似的女性角色是普鲁登斯·哈尼伍德。她雇了埃里森，且有些落寞地承认，“我是一个老处女。”影片结尾时，考派帕尔被埃里森所改变，变得更加人性化。当然，他也改变了她。

　　《坎特伯雷的故事》是鲍威尔和普雷斯伯格在1943年至1949期间在箭头公司时合作编导出品的七部杰作中的第二部。那是他们的创作高峰期。尽管其中的颠覆性和田园风格使1944年的影评家们深感迷惑，但本片还是得到了谨慎的赞誉。而到了1977年重映时，它已经被公认为是两人最迷人的作品之一，同时也是刻画伊甸园般的英格兰神话的最具诗意的电影——这与彼得·康纳德所描述的“靠纷乱的异教徒的历史割裂乔叟与我们的时代”的英格兰特征正好相反。它遗忘了不列颠的血腥内战和宫廷悲剧，而只去追忆康斯特布尔和沃兹沃斯时代的英格兰。

　　本片的高度保守派思想让人联想起了《百战将军》，而对英美联盟关系的支持则与《生死攸关》相吻合。但与本片最为接近却是《我走我路》。两部影片都是由希莱尔拍摄的黑白片。同时，它们也都成为了鲍威尔和普雷斯伯格的激情澎湃的战时“声讨唯物主义”的开路先锋。就像本片中的考派帕尔借英格兰田园之名改造教育鲍勃、彼特和埃里森三人一样，《我走我路》中的琼·韦伯斯特（温迪海伦）也在苏格兰西部的凯尔特人的神秘主义影响下发生了变化。她从一开始追求与富庶的资本家的拜金式的婚姻，最后却转而对阳刚气十足的当地领主产生真爱。两部影片所代表的是从城市回归乡村，从功利主义转为神秘主义。

　　（带图：http://www.mtime.com/my/hitchitsch/blog/1554611/）