《夜夜夜贼》是一部由安德烈·泰希内执导，凯瑟琳·德纳芙 / 丹尼尔·奥特伊 / 洛朗斯·科特主演的一部犯罪 / 剧情 / 爱情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《夜夜夜贼》精选点评：

　　●【中国电影资料馆展映】大银幕胶片版。完全没做功课，所以还蛮惊喜的。章节体多视角叙事效果不错。节奏快，角色形象饱满。俺一直在等小男孩用藏起来的手枪一枪干掉某个角色，结果就这么莫名其妙结束了……所以导演埋下“埋枪-用气枪指着叔叔”这个伏笔是要干啥？！我还以为少放了一卷胶片呢……

　　●老样子，继续纠结，极端的出现在泰西内电影里

　　●Andre Techine就是爱这么暧昧暧昧.可以看见Benoît Magimel年轻的时候,就是钢琴女教师里那个冰球大帅哥,不过他在这个片子里非常消瘦.

　　●什么都不是！无味！

　　●很会讲故事。

　　●影片在人物众多，关系复杂的基础上还打乱了时间进行了非线性叙事，足以考验和证明了泰西内的功力。

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　　●André Téchiné野心好大，两条线随便讲一边也足够了，他偏偏要把它们揉在一起；叙事者不断变化，看着有点乱；但还是叫人喜欢。人人都爱朱丽叶，但实际上人人都爱德纳芙。德纳芙你真的还有什么没有玩过，朱丽叶最后一次出现真是整个气场都变了，好美。她俩的爱情别人还真不懂。短发Chiara打学生酱油。

　　●多线结构是不错的视角，但是呢，法国电影吧，是不想让人看懂的

　　●撇开剧情，那猝不及防的回身一吻胖芙，是多少迷妹的人生理想～

　　《夜夜夜贼》影评(一)：说实话，我没看懂

　　电影叫这个名字是为什么呢？

　　是因为伊万的职业是晚上的偷车贼？

　　玛丽为什么自杀，她对亚历克斯的态度和感觉是怎么样的？

　　还有，有必要弄4个视点吗？想要表达什么主旨呢？

　　我没看懂，请教高人指点。

　　《夜夜夜贼》影评(二)：没懂

　　玛丽为何自杀？她突然死了导致我抓耳挠腮怀疑自己是不是漏看了什么，又或者叙述者的叙述中隐瞒了什么关键情节？

　　法国片总是让人这么懵……而且懵的同时还不乏莫名其妙的触动。加之Téchiné的片子那种独特的风格——清澈、忧伤、神秘、欲语还休——并非明确到一望即知，但会渐渐浸透心底。

　　故事不乏阴郁，但有些细节竟然很好笑。尤其是Denver 的一些戏份。

　　Auteuil演戏好像从没失败过，更绝的是从来不让人觉得他是在演戏。Denver 的脸很美，有一种妙龄时未有的豁然宁静。其实认真说脸蛋Denver 并非惊人美艳，但胜在整体仪态，于是即使中年发福，也仿佛从不失均衡的美感。

　　《夜夜夜贼》影评(三)：录音机

　　一个导演往往在故事还没有产生以前就必须要事先定下自己的身份，只有有了这样一个ID才能把自己的话附上声音。

　　然而没有一个声音可能是完整的，绝对平和的，所以它是一台录音机。用磁带扫描下记录，撒上磁粉。

　　视角的跳跃，时间的错乱，都靠那种阴郁的氛围把整个片子连贯起来，每一分钟都好像暗自在其中酝酿着矛盾。

　　整个片子采用冷色调，在我印象中只有三个地方出现过短短的亮色画面（经过精心的场景选择和布光）：

　　１朱丽叶特和男人在旅馆房间靠在满是阳光的壁柜上做爱的镜头。白色的衬衫把从阳台直照过来的光亮反射即进入镜头（角度那么精准），把眼睛都晃花，这是种性爱中感到的“烫”的晕眩感。

　　２朱丽叶特和女人在浴缸里温暖的抱在一起。她的长相中性，身体瘦削，头发湿漉漉地搭下来，嘴唇湿润，她们的身体覆盖在一起，如同一个。头顶落下来的室内光，从面对摄像机的镜子折射过来，调亮了光度，却很温和。恰如这段爱情中的纯粹。

　　３男人走向独自坐在长凳上的小男孩（我觉得这个角色设置是影片中“录音机”）。画面左上角的那束阳光在镜头上打出了温馨光圈。

　　《夜夜夜贼》影评(四)：杂谈

一个年轻女人既与中年男警察保持着激情的男女关系，又与中年女哲学老师保持着同性之爱。影片透过男警察亚历克斯、女教师玛丽、弟弟伊万等等角色的视角和片段组织起了一个多维度的故事，其中贯穿始终的是年轻女人朱丽叶特这个好似对所有人都有杀伤力的角色。在泰西内的作品里，本片算是角色最多、人物关系最复杂的一部了。影片前半段着力展现亚历克斯和朱丽叶特的情欲纠缠以及玛丽对朱丽叶特的爱。两个女人在浴缸里洗澡的文艺画面与亚历克斯和朱丽叶特在看得见风景的房间里狂野做爱的画面形成有趣的对比。影片后半段则将故事重点放在了朱丽叶特与哥哥吉米以及亚历克斯的弟弟伊万的盗窃团伙身上。他们在一次晚上偷车的行动中被发现导致了伊万被射杀，而朱丽叶特也不得不藏起来躲避抓捕。而后是伊万年幼的儿子在失去父亲后的状况展现，以及最后玛丽在知道朱丽叶特与亚历克斯的关系并且自己无法与朱丽叶特相见的情况下选择了自杀。玛丽算是所有人物中最单纯的一个，亚历克斯在与她的交流中有着明显的性驱动力，但玛丽心里只有朱丽叶特。影片在人物众多，关系复杂的基础上还打乱了时间进行了非线性叙事，足以考验和证明了泰西内的功力。

　　《夜夜夜贼》影评(五)：戏如人生

　　交叉线在九零年代的电影界还很少见，现在就常用多了，安德烈的表达方式一向直接，虽然感情线似乎纠纠缠缠，但通过简练的语言，利落又不缺乏细腻的动作就能窥出端倪。玛丽的自杀原因很简单，她提到了替换，一方面alex代替了她成了朱丽叶的依靠，另一面她又清楚为人的虚假而她活的执着。玛丽爱的热烈也不顾一切，而且遵守了那个对朱丽叶未出口的诺言，出一本书。

　　朱丽叶像是她的一切，也是她自己。玛丽的自杀是脆弱也可以看作是某种解脱。哲学总是让人陷入诡辩，之前有一幕已经暴露了这个女人将有的结局，那幕孤独的戏剧让她动容，之后她却用否认来掩盖这种共鸣。对生命本质的清晰总会让人有了结自己的欲望。

　　替换也出现在结尾处，本应是凶手的吉米代替了伊万原有的位置，他的爸爸喜欢他，他的妻子喜欢他，甚至连那个早熟忧郁的儿子也喜欢他，这种人生如戏的本末倒置又为影片点亮了一抹戏谑色彩。

　　影片中的小人物吉米和朱丽叶，压抑的妻子，还有小男孩和alex的刻画都很精彩，很容易看懂就不再一一释义了。

　　多线叙事电影总会让我想起那个著名的四人交叉理论，实际上生活本就是人和人不同的人生交叉串联起来的，就像蝴蝶效应一般，你做的每件小事和每次选择都会给自己或他人带来不同程度的影响。

　　总的来说我还是很偏爱法国片对人性上的发掘，不偏不倚，总是把观者放在一个旁观的角度，不代入某种被演员或台词夸张的表达方式里，这样更能让人站在理性面去思考。

　　至于片名，翻译的恰到好处，每个人都自己的小算盘，也有不为人知的秘密，把它称为心中的贼再适合不过。