《证人》是一部由彼得·巴斯科执导，Ferenc Kállai / Lajos Öze / Béla Both主演的一部剧情 / 喜剧类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《证人》精选点评：

　　●历史好像是一场闹剧。2019.7.8

　　●对社会主义的腐朽进行最有力的攻击

　　●这一切太讽刺了，告诉我这不是真的。我累了，倦了。。。

　　●这种政治讽刺真是恰到好处

　　●4.0。

　　●四星半

　　●为什么历史会像这样生活下去？那样人们就能快乐的抛弃它的过去。

　　●不喜欢

　　●政治讽刺喜剧，小人物的遭遇荒诞又悲哀。

　　●四星半；在体制洪流的席卷下，在洗脑再教育的攻势下，任何奇葩的人和事都见怪不怪；是非可以不分，黑白可以颠倒，一个浑浑噩噩的小人物在囹圄和上层之间盲目穿梭，揭开社会主义幽灵冰山一角；荒诞到让人想笑而无法笑出声。

　　《证人》影评(一)：Rita Ackermann

　　Rita Ackermann坐在曼哈顿22街屋顶的沙发上，周围簇拥着她的朋友们。上到天台起初没认得，只是觉得身着长裙丝袜的她似乎比其他宾客打扮的更庄重些。直到上去发言我才意识到她就是今晚的主角，Hauser&Wirth艺术家推荐电影周本场的推荐人。

　　背靠着日落渐案哈德逊河她沉声讲述道，这部匈牙利电影《证人》她上次看是在二十多年前，虽然电影中无比荒谬的人类行为大赏随着意识形态之争淡化大多已然不复存在，但是不应该忘记拉科西马加什统治时代的那些黑色幽默和至今仍然水深火热着的人们（说谁呢您？！）。回看二十年前这位匈牙利裔艺术家创作出的画作，诸如F Your Cake和When I Lost My Virginity，血腥和无力感恰恰是那个时代的印记。或许，红色的裙子和严肃的语气不是为了迎合场合气氛，而是祭奠那个时代的悲歌。

　　电影开场第一个场景似曾相识。渺无人烟的河边滩涂上，庄严地砌着一行大字“伟大的领袖万岁”。小狗跑过去“亲昵”地蹭了起来。

　　#IllinteracyJH##证人(1969)[电影]##Hauser&Wirth#

　　《证人》影评(二)：我们被赋予的桂冠不仅只有在低头时才会掉，昂起头同样会

　　他的人民同这里的大地一样，有着文人的血性和高纯度的血统，在这里荒诞便是日常，启蒙和开化的力量让人内心的绝对高度在此地树立。平稳祥和的氛围基调掩盖着枪声中的黄昏。情感的漂泊无依与被打乱的既存的归属感夹杂着恐惧一起发酵，像一幅惨烈的社会缩图。也正像一座厄舍古塔的分崩离析那样。任何形态的社会都会围绕我们正在囤积的“食粮”做出一种应激式的反应。经济基础与上层建筑的发展层次究竟是否是螺旋式的呢？是否拥有一种规律的、此消彼长的关系呢？人们脆弱紧绷却又弹力柔软的神经在混乱的日常中变得荒诞而离奇。当人应有的权利得不到捍卫，他们便会自始至终生发出一种不灭的、渴求的激情。它源自一张张虚伪而极端的禁欲主义者的面庞。影片中以鬼屋形式出现的彰显自我意识形态的“觉醒”和“归队”的部分诙谐而耐人寻味。一位共产主义高官被无意中带入敌对对象、实则令他感到恐惧的资本主义的国度。这样戏剧化的冲突表现挺有趣。时刻在严密监控与修正下的意识形态成为一场祸水。它刻画了一些伪善统治者的双规面孔。看啊，当主人公终于开始迈进他向体制的第一步，这样的进程便难以扭转。有人负责在近旁制造假象，不惜一切手段的去让一头待宰的羔羊被无意识的囚禁在属于他的权力的世界里，并迎接他进入自己制造的皆大欢喜的幻境之中。一个效率至上主义的系统反而越不效率，一个越不可疑的人反而越可疑。这在被绝对化的片中世界里是越会被拿来当作操纵手段行使的。下套人也被他所认为的完美陷阱所吞噬，被亲手教化的羊羔所背叛。片中那种维拉格道貌岸然、君临而下的俯视感也能随时窥视到。维拉格用他精心营造的围城，用他张弛有度的三十六计，赢得了裴里康的信任与忠诚。特别是他那高超而纯熟的、东欧男版的“一哭、二闹、三上吊”的请君入瓮的策略令人叹服。他绅士而羸弱的外表为他营造了一张颇具亲和力、无甚攻击性的外壳。越往后看，越感到一种似曾相识的光景，我想我该去读读孙子兵法了……

　　《证人》影评(三)：生活不是奶油蛋糕

　　匈牙利电影《证人》（1969）是一部优秀的讽刺喜剧。

　　电影里的历史，正走到1949年，斯大林时期。

　　几年前被苏联红军解放的匈牙利作为社会主义阵营的一员，同样到处是对“伟大领袖”的个人崇拜。

　　电影主人公裴里康·尤瑟夫是多瑙河堤的护堤员、资深共产党员。

　　他也是八个孩子的（单身）父亲、一条狗和一头名叫祖德的猪的主人。

　　正如片头所说，尤瑟夫知道自己没太大的能力，所以并未想过要逞英雄。

　　所以，虽然有以前的战友现在已经是匈牙利人民共和国的重要人物，他却安贫乐道，乐于做一个护堤员。

　　但他犯了一个错误，为了让孩子吃上肉，他下决心宰杀了家里养着的祖德。

　　而在匈牙利这个用肉票和钞票也买不到猪肉的国家，私自屠宰是犯罪，即使是自家养的猪。

　　还发生了一件尤瑟夫不知道是对是错的事：他在河边遇到现在已经身为共和国部长的老战友。

　　他还将湿身的部长带回家，借他自己的女儿和衣服。

　　因为这两件事，他成了监狱和豪宅的常客。监狱属于匈牙利共和国，豪宅属于另一个老战友。

　　在拜访监狱和豪宅的间隙，他去当官。虽然一直搞砸，职位却越来越大。

　　尤瑟夫做着大官，但他真正中意的工作，还是守护好社会主义的大堤。

　　他一直关心的，是多瑙河的水位上升了多少。

　　他知道水位一直在上升，但是他无能为力，因为他有个重要的职责——去作证。

　　他是证人，需要反复练习的证人。

　　在那段岁月，不知道有过多少这样的“证人”。

　　影片用喜剧的手法来讲述这样一个和“证人”有关的故事，据说就是本片被禁长达十年的原因。

　　因为大清洗的受害者及其遗属们无法接受这样戏谑地讲述悲剧。

　　但匈牙利人民能在电影里看到这样的历史，已经比某些人幸福得多。

　　没有票的人独占游泳馆、指着柠檬说桔子、大干XX天建设一座没门没窗的屋子……

　　这样的事情，地球上还有其他地方发生了，或者发生着。

　　而他们只能沉默。他们是谁，如何生活，不取决于他们自己。

　　毕竟，生活不是奶油蛋糕。

　　洪水最终冲毁了大堤，多瑙河泛滥。

　　不管罪名为何，尤瑟夫都愿意因为洪水而被处决。

　　吃了大餐喝了美酒之后，却寻不见了刽子手。

　　电影就是这么荒谬，那么多可以爆笑的情节，让你不得不佩服东欧人民的幽默。

　　而历史或许比这还荒谬，只不过让人笑不出来。

　　20191124

　　《证人》影评(四)：一场出色的讽刺性喜剧

　　为什么历史会像这样生活下去？那样人们就能快乐的抛弃它的过去。------马克思

　　彼得·巴斯科是匈牙利著名编剧、导演。生于斯洛伐克，1940年代早期随家人搬迁至匈牙利，1950年毕业于布达佩斯戏剧电影学院。彼得·巴斯科的作品以讽刺斯大林时期匈牙利的社会现实而被世人所知。

　　作为匈牙利电影工业的代表人物，彼得·巴斯科创作了《证人》和《血腥的生命》等一系列优秀作品。1947年，彼得·巴斯科以编剧的身份创作了《欧洲某处》，随后就同匈牙利的多位大导演合作，这其中就包括Geza Radvanyi、卡罗利·马克和Zoltan Fabri等人。

　　上世纪60年代初期，彼得·巴斯科开始了自己的导演生涯，在1969年，他拍摄了自己最著名的电影《证人》，影片讲述了50年代的荒谬生活，由于题材敏感在匈牙利被禁长达十年，不过在1981年的戛纳电影节上，这部电影得到广泛的赞誉，并且成为了匈牙利邪典电影的代表作品。

　　本片讲述的是50年代匈牙利的一段荒谬生活，但由于题材敏感在匈牙利被禁长达十年，据说是清洗时代牺牲者的遗属对这种用喜剧形式表现当年悲剧的作法不能接受。多瑙河堤岸的守护人裴里康曾由于肉食不足，偷偷杀掉自己养的猪而被投入监狱，不过很快就被抵抗运动时的战友保释出狱。后来他被迫充当揭发检举伙伴是间谍的证人，他被要求用心练习“证词”。这个正直的人，在法庭上不背“证词”而说了真话，因而被判处死刑。在执刑的当天，由于政治形势的变化，裴里康又—次接到获释通知。影片对斯大林主义和“个人崇拜的时代”进行了无情的讽刺。

　　在2009年的匈牙利电影周上，彼得·巴斯科获得了终身成就奖。可惜3月11日因病逝世，享年81岁。他最后一部作品是Júlia Ubrankovics主演的《宛若处女》。