《小巷之爱》是一部由米开朗基罗·安东尼奥尼 / 费德里科·费里尼 / 阿尔贝托·拉图执导，Rita Josa / Rosanna Carta / Antonio Cifariello主演的一部剧情 / 爱情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《小巷之爱》精选点评：

　　●看过一遍完全没有印象 又看了一遍 搞不好一个月以后也会忘光

　　●费里尼，安东尼奥尼，迪诺里西，1953。这是几个短篇组合。但说的都是意大利女性，十分有意思。有令人感伤的段落，也有俏皮的段落，有各种心酸，也有各种年轻的快乐。

　　●其实这几个故事都挺好的……最后那个搞得像默片，咋一看有点像侯麦版的意大利……呵呵……

　　●意大利名导短片集，大多是伪纪录片的形式。费里尼执导的是第四段《婚姻介绍所》，在00:50:42-01：06：36之间，16分钟。

　　●名导短片集，我看不下去。

　　●女人花；还是有那么点意思的。

　　●6。跳舞的那个一看就知道是费里尼的。各种女性的遭遇。

　　●几乎每一个段落的主题都可以归结为“贫穷”，可以想见战后意大利人的生活有多么严峻。唯有最后一段《意大利人的凝视》最为轻巧有趣，缓解了整部影片过于沉重的基调。

　　●最后一段配乐好评。

　　●罗马我爱你？还是费里尼和安老头的比较有看头些。最后一个片子让人想起《西西里美丽传说》，导演有借鉴吗？

　　《小巷之爱》观后感(一)：两个故事

　　这个电影比我想象中要差一些，接近纪录片，剧中介绍说都是一些普通人进入镜头，去讲述现实的生活状态。分几个片段，几个不同的导演拍摄。

　　其中两个片断令我印象特别深刻。第一个是关于狼人征婚的故事，一个悲惨到连生活下去的资本都没有的时候，她是不会介意嫁给一个狼人的。第二个故事是卡特琳娜的故事，她的这个故事更加令人辛酸，一个悲惨的私生子的母亲，在生活面前，她狼狈不堪，以至于妄图遗弃孩子。看了这几个片子，我只有一个感觉，活下去，对很多人来说，是一件异常艰难的事。

　　《小巷之爱》观后感(二)：意大利风情的伪纪录片

　　一共七个部分，1、情侣们，2、妓女，3、自杀者，4、欢乐三小时，5、婚介，6、卡特丽娜的故事，7、意大利人的回首。

　　虽然名字叫”小巷之爱“可每个片子都不仅仅是爱情，更有社会现实在。这才是好看的原因吧。

　　不知道每部短片都是谁执导谁编剧的，只知道“自杀者”是安东尼奥尼，“欢乐三小时”是费里尼。

　　按照喜爱程度排顺序，最喜欢“欢乐三小时”那个短片，下面是“婚介”，再下是“意大利人的回首”。

　　婚介其实喜欢的是前面找地址那段，在破楼里穿行，诙谐的音乐，那群孩子。

　　意大利人的回首喜欢结尾那段：姑娘拐进了大楼，怅然的男人徘徊在空旷的大马路上……失落～～爆笑。

　　最喜欢欢乐三小时里面的一段情景（大概在第40分钟）：男人女人在吵架，因为另一个男人的邀请跳舞，俩人和好了。

　　男女在舞会赌气

　　男：我们和解吧。

　　女：够了（女人还在生气）

　　男：一直都是你开头的

　　女：不，是你开头（还在气头）

　　你最先开始吵架，现在又是你想要和解。

　　如果你还不承认的话，我走了。

　　这时一个陌生男人出现，邀请女人跳舞。

　　另：可以吗？

　　男：（晃动手指的表示不行）

　　另：为什么不行？

　　男：因为我说到做到！（这里貌似翻译有点问题，大概意识可以以理解为：我说不行就不行！）

　　另：你跟她睡过？

　　男：是的！

　　另：那好，对不起

　　（两个男人握手，陌生男人离开）

　　男人打发走了邀请的男人，转身对女人：我们跳舞吧

　　女人欣然接受，两人和好了。

　　光台词和场景描述很难说清电影的精妙。不过两个男人握手的时候，那种微妙的男人间的理解，敬仰，和秩序感让我笑得前仰后合。

　　《小巷之爱》观后感(三)：集锦中的大师

　　集锦式的电影比较有趣，能看到一大堆大师们同台PK。比如用卢米埃尔的摄像机拍的40个短片，比如《十分钟年华老去》，比如《巴黎我爱你》，比如《爱神》，再比如戛纳60年的60个五分钟。但是这样的短片里，大师一般都处在他们的代表作的水平之下，类似于“应制诗”的文体，的确也不太可能出现最真切最深沉的杰作。

　　但拍于1953年的《小巷之爱》不仅具备文献学上的意义。回头看这部半个世纪前的黑白电影，一开始的初衷也许只是想看看不被列入大师作品集的短片，让阅片体系更完备，但却发现这部集锦之作有着共同的尖锐、热情与道德感，它们组成的整体，可以让人感受到一种时代气息，以及其中艺术重心的转移与变化。

　　一方面是新现实主义的深重痕迹依然烙在意大利电影中，这些片子大都拍底层，拍女性，几乎一点儿也没有温润纤雅的小布尔乔亚气息，而带着社会批判的冷眼与同情。第一个短片就拍的是街头妓女，那些看上去朴素疲劳的女人，没有任何带性意味的描写，只是将她们与黑沉沉的夜色组成，带出一种《神女》式的悲愤。只是这种悲愤不是中国苦情戏的煽情，而是更纯粹的对社会的严厉质问。

　　安东尼奥尼关于自杀的短片象是一部纪录片。他让那些自杀过的人回顾自杀的过程，其中镜头与调度，已经和几年后的《奇遇》如出一辙。一个女人不愿与情人分手，要情人当面与她决裂。他一开始让妻子拿来一张纸条，后来终于来了。先是一个三人同在画面的中景，然后镜头右移，那一对夫妇出画，跟拍他们延着一条路向远处走去，接着这个被抛弃的女人走入画面，看着他们走远，镜头对着她，她向另一条路走去。——这种调度和《奇遇》的开头完全是一种笔法，虽然较为简单，但同样是流利自然而有意味的。安东尼奥尼有一种不怕“慢”的良好心理素质，好象在说，慢慢来，结果总会呈现出来。另一个女人因为不负责任的男友想跳河自杀——镜头是追叙——她到了同一条河边：“就在这里。”一连几个空镜头，水面泛着暗光，在暗哑无语中有一种东西压到人的心头。这也是后来的安东尼奥尼最擅长的。

　　虽然题材与立场都还是如此的新现实主义，但变革之风向也同样鲜明。安东尼奥尼的短片的片头，画面构图，光调反差，已经是明显的现代主义风格。费里尼名为《婚介》的短片更跳脱，短片开头男主角在一个废墟般的建筑里寻找一个婚介所的场景，有如梦境，那些门内窗下各行其是的人，那群给他指路又忽然不见的孩子们，都难以用现实的逻辑来解释了，虽然依然有贫富问题存在于短片中，但导演的主观感受与奇思异想支配了全部的节奏。

　　那是1953年，费里尼刚刚拍完《大路》，安东尼奥尼再过几年才拍出《奇遇》，新现实主义与现代主义的承前启后是混融在一起的，它们显得有根基，有元气，有想法，有在半个世纪之后，依然让人赞叹的东西。

　　《小巷之爱》观后感(四)：失衡的风花雪月

　　影片还有一个名字叫《都市里的爱情》，分为七个小短片，分别是情侣们，夜女郎，自杀，天堂三小时，婚介，卡特琳娜的故事，意大利人的回首。影片一开头提示这是一部记录形式的影片，其中故事和人物都为真实本色的呈现，看着看着，由摄影机带领着走近或回避敏感的或张扬的对象，对象在特定的时空里凸显出意义，有时候是融入和谐的，有时又是突兀地对抗者。七段故事都以爱情为底色，镜头选择的细节更是强化了人物的微妙和矛盾，推移辗转之下是更为宽广的人性挣扎，生活磨损，起伏几番最后又一抹暖色涌过来，城市因颠沛的人物而忧伤，人物因城市的冷静而坚强。

　　《情侣们》

　　小分段式对话。诉说与倾听。作为旁观者看一对情侣对话本身就难得共鸣，常常适得其反。热络也好，纠缠也好，只是暂时的晕眩状态，一旦清醒如旁人就只见自怜自艾了。短短几分钟展现了各种关系组合，有人分手，有人求欢，有人厮打一团。组合在一起看来，或者只是一段关系的各个不同阶段，也很有意思。万变不离其宗。

　　《夜女郎》

　　即站街女。片中有一处翻译为“荡街女”（估计是上错字幕），我却觉得更为合适。她们真像是游荡在罗马午夜街头的一只只羚羊。下脚轻，移步无声，时刻有种强忍的淡然，警觉性极高，见机行事，顺应着一切一切，自己的命运，路人的嘲笑，一双双踏破的鞋，勉强糊口的收入，无亲无故的孤独，还有那些远去无踪影的真情假意。

　　平稳的镜头将夜与雾的朦胧作为背景，女郎们的游荡和无奈在其中穿梭，如真实的生活，其中不见尊严，面对镜头，她们或表演或倾诉或无动于衷。那位年龄最大的女郎采访中，警车将至，她迅速转身离开，只见背影的光斑，对她们的接近也只能是有限的只言片语。只能看到她们暂时的保护所咖啡馆，栖身的狭小空间，空洞的眼神，那里有清除不尽的自我否定。

　　《自杀》

　　这段导演是安东尼奥尼，是我比较没有感觉的一部。一群自杀未遂的人是主角。他们讲述着过程和心理的变化，有人还像镜头展示着手腕上的伤疤，就是这种展示，让我不能入戏。生命随时都可能结束，自杀是其中之一的方式。正因为如此，我们才并不着急要离开这世间，才想起很多要做的事，未了的心愿。而不是将自杀戏剧化，成为性格之特色，给予放大，带着嘲讽和同情。这一段的开头和结尾还不错，阳光投下的黑影，绚丽又单调，一群人入画，缓缓流动，最后又倾泻而出。一处阴影的歇脚地。

　　《天堂三小时》

　　偶像费里尼的。他钟爱的小丑化身成舞厅里的士兵，军官，小青年，少女，老妇等，光挂陆离。天堂三小时只浓缩成十分钟的高潮，节奏紧凑如女人们贴身的衣裙，扭动的身躯挑衅着种种轻浮心虚的眼神。音乐一起，明明是巴掌大的舞池，其间流转的情愫和私心，试探和虚荣，膨胀出一种岌岌可危的辛酸效果。人群中的切换特写，将个体的荒诞整合放大出杂技团般的欢快，虚浮，转瞬即逝。

　　《婚介》

　　个人最喜欢的一段。一个社会新闻记者为调查婚介市场的操作流程，化成为狼人综合征患者的哥哥征婚的客户。片中婚介所的位置也设置得相当独到。仿佛是一条通往永不可到达终点的过道，延伸出一些虚实结合的光线。一扇扇门后有真实的生活琐碎，孩子们在过道上嬉笑，为其指路，如在梦中，各种元素格格不入。这个故事讲的很完整，有动机有转机有意外有失落。你看到一个家境贫寒的妙龄少女愿意嫁给一个素未蒙面的狼人。狼人有田有产业，人也善良，尽管都是记者杜撰出来的，但少女眼睛里的担忧和希望是真实的，记者无法承受那种真实的赤裸裸，最后说了句，对不起，你不合适。少女还在喃喃自语，我合适的。看到最后很心酸，但谁又能拯救更多不幸的青春呢，除了童话里的大灰狼。

　　《卡特琳娜的故事》

　　一个母亲遗弃儿子的故事。定境的无奈和生硬应对母亲无处可逃的命运。极简的表现手法，淡化矛盾冲突，只是远远地观察着，审视着，不忍心批判的态度。母亲最后忍不住思念，又去教堂接回儿子，却等来了警察，接下来紧接新闻标题，一句句冰冷笃定的判词，与之前的现实铺陈对照，生命可以低贱到如此无人理会，那些浮华匆匆过更变得滑稽。

　　《意大利人的回首》

　　这一段紧接上一个悲惨的故事，全部都是罗马街头行色匆匆的美女们，旁观的男人们意淫着，企图着，跃跃欲试着。这部分的女人是滋润的，浑身都是生命力和行动力，深知暗爽自己的魅力，对身外的干扰保持严重的戒心。此段音乐非常出挑，一段舒缓悠扬一段急促跳跃，两端交替前行，美人们的神态与音乐对应出一种急忙忙的进入又离场，如短暂的午后春梦。其中一次跟踪，男人当机立断追随而去，女人疾步逃亡，一前一后，差一步便到手的距离，女人终于侥幸拐进一处大楼内，男人门口些许停留，最终转身离去。一种戛然而止的冲动，如幻想一般不可靠，如现实一般不可信。