《受伤的男人》是一部由帕特里斯·夏侯执导，让·雨果·安格拉德 / Vittorio Mezzogiorno / Roland Bertin主演的一部剧情 / 犯罪类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《受伤的男人》精选点评：

　　●意识到自己是gay是变态畸形扭曲激进矛盾 受伤的开始

　　●看得好压抑啊，83年的片子居然这么大胆，裸露性爱口jiao层出不穷，法国人的浪漫和放荡真是淋漓尽致，尤其最后一场戏，爱他就占有他，真是令人唏嘘

　　●让直男演同志也是难为他了，表现的感情激烈又绝望，但总觉得缺了点什么。

　　●编剧Hervé Guibert就是福柯那个著名的小盆友...老爸则曾经是Fassbinder的御用可惜这次太龙套了....俩男主都很够味，Jean-Hugues那种虚弱的劲头比他长大的后来讨喜多了....

　　●法国人真是样样都做得出。

　　●在没有网络信息的年代，欲念的驱使更容易让某些群体走上极端的道路，其黑暗中的犯罪组织更是永远见不到光明。而未经世事的年轻人，更容易在爱与欲中无法自拔，从而走向飞蛾扑火。两层嵌套的控制与被控制，明显是艺术手法，真实中的惨剧一定更加绝望。

　　●很悲很悲的电影，充斥着孤独无奈与绝望的气息

　　●福柯那个著名的天使面孔的小情儿吉贝尔与导演PATRICE CHEREAU合写的剧本.当年得到恺撒奖.陌生人的安慰之后很久没有看到如此绝望的电影了!此时还年轻的Jean-Hugues Anglade的演出令人窒息.作为性注视对象的意大利演员Vittorio Mezzogiorno的肉体热力也足够强大.请注意演小HENRI爸爸的Armin Mueller-Stahl法斯宾德LOLA里的男主角.对白和场面更是让我激动!看到几篇国内外影评,不喜欢这片的影迷的问题都在于把它看得太实了.这个本子有很多地方是诗化品格的

　　●越爱越疯狂，越来越迷恋，越来越受伤，无法割断，只能一起沉沦，变成一幅画作。第二遍观影，给人物特写加分。

　　●1

　　《受伤的男人》观后感(一)：1983

　　帕特里谢罗25年前的作品.jean hugues anglade一如想像中的样子,苍白羸弱的美少年,还没长成日后的健美肌肉.谢罗的故事永远黑暗绝望的没有一丝救赎,剧情让人想起10年后金基德的<坏小子>,只不过韩国人把同性恋换成了女人.

　　《受伤的男人》观后感(二)：美如古典雕塑

　　影片如行云流水，洒脱流畅。

　　影片表达的是对男性美的向往。影片导演前不久去世，电视台放了这部电影。片中的让是意大利男演员，大学时代通过司法考试获得法学博士学位。。。。。在影片结尾处的画面中，犹如意大利的古典雕像一般。能有表现出这种美的功力，导演很厉害。

　　在08年的时候有过翻译，现在资源已经没了，哪位好心的童鞋能上传一下资源啊？

　　《受伤的男人》观后感(三)：CC

　　整部电影都笼罩在黑暗中，好像深不见底的欲望黑洞。少年送姐姐去火车站的时候在地下厕所里遇到了让-一个暴力狂，他竟然被他粗暴的举动完全征服了。让强吻了少年，少年懵懵懂懂，但他下定了从此跟他混的决心。

　　让是个底层流浪汉，靠仙人跳和出卖色相为生。他逼少年勾引车站老人，进了旅馆房间后他再敲门诈钱。少年听了他的话，但事到临头，让却没有出现。少年挣脱了嫖客的控制逃走了，返回家中朝他妈要了200法郎，要当成他赚的钱给让，但让的女朋友处已经没了他的身影。

　　为了证明自己，少年在车站自己拉客，人家小帅哥不干，他非要拉人家走。黑暗肮脏的地下通道，竟然也找不到一个无人之处，两人东躲西藏了半天，才找到僻静处啃在了一起。少年打开了弹簧刀，小帅哥将身上的50法郎给了他。临走时少年不落忍，给了小帅哥几个钢镚坐车。夏侯导演的细节描写非常逼真，也让人信服，仿佛身临其境。

　　少年很得意，去看了场电影，还大嚼爆米花！可悲的骚年文青，让人替他脸红！

　　少年和让的虐恋还在进行，但让是不可能被驯服的，两人也并不是一个阶层的人，并没有共同话题，只是原始的肉体吸引而已，所以结局一定是毁灭性的。少年最终得到了让的肉体，亲热了一番后就把让掐死了。

　　夏侯是个天才，他能捕捉到人与人的关系中最黑暗也最不堪的脏东西，比如他最有名的作品《亲密》就是。那些亲热戏毫无美感，让人看着有作呕的感觉。

　　DVD中有他参加戛纳电影节的专访，他说并没有把这部电影看成是同志片，主题也不是同志情感。只是特定的一种情态下发生的，主要还是探索人的本身。初出茅庐的小孩和年长的男人相遇，自然要从他身上学习点什么，索取点什么。

　　《受伤的男人》观后感(四)：《受伤的男人》

　　相比帕特里斯•夏侯Patrice Chéreau 1998年的另外一部奇情影片《爱我就搭火车/Ceux qui m'aiment prendront le train》，故事情节已经相对简单，但是这样一部影片要去弄清楚每一个线索关系是徒劳的，带着导演一贯的隐晦和胶着，在情感面恣意放任的气场，那种诗化了的情绪才是重点。

　　Henri

　　一瓶汽水、一个吻，他爱上了Jean，以及Jean若即若离的对他控制、毫无预示的消失。

　　为了Jean，

　　他对人暴力相加、玩游戏头破血流、出卖色相展露下体、抢劫父母、偷窃洗衣店，

　　他愿意被一骗再骗，为他在空无一人的候车间落泪，他穿上Jean的衣服、带着Jean的小刀、背负着Jean的侮辱、学着Jean的控制能力，

　　只为了最后双手掐死Jean，吃一片Jean服过的安眠药，带着很快干涸的泪静搂抱着Jean释然的呼吸，

　　那是真正的拥有以及对Jean的救赎。

　　Jean

　　他是一直没有界定的人物，

　　他是皮条？暴徒？同性恋？异性恋？双性恋？

　　他对Henri的偶尔温情是出于爱还是出于手段？

　　osmans

　　那个一直穿着呢子大衣的谢顶男人，他是隐藏在背后的控制者。

　　他要Henri，不是他的身体，而是他的快乐、痛苦，以及折射到自己身上的痛苦、快乐。

　　他尾随、他诱惑、他带他大开眼界，是他操纵着Jean对Henri实施的行动？

　　那些人物：

　　父母、姐姐：

　　父亲的麻木，母亲的怯懦，姐姐的叛逆。作用旨在营造出Henri的生存背景。

　　（饰演父亲的是著名德国演员阿明·缪勒-斯塔尔 Armin Mueller-Stahl）

　　Elisabeth：

　　一个总是在守候Jean的女人，作用旨在混淆Jean的身份。

　　嫖客：

　　这里提一下，主要这位扮演者居然是法国影坛教父级别制片人、导演克劳德·贝里 Claude Berri，今年初刚过世。对法国电影稍微有所认识的人，他制作的《我爱你，我也不爱你》《苔丝》《情人》《玛戈皇后》《美丽新世界》《谷子和鲻鱼》《欢迎来北方》，导演的《老人与小孩》《男人的野心》《甘泉玛侬》等影片都有所耳闻。

　　娱乐场所外的男人：

　　一直说着他的妻子，极力想进入那个酒吧的男人，最后被人毒打。真正受伤的男人，他到底是谁的映射？

　　同龄男：

　　那个为了50法郎，被Henri带着到处找地方接吻的人，他是Henri的第一个主动试验者。

　　那些细节：

　　Henri的身份证

　　Jean第一次逼Henri拿出身份证后来说是因为担心他是警察，但之后并没有交代身份证是否归还；Bosmans后来告诉Henri身份证在Jean那里，Henri搜Jean房间及衣裤未果；穿上Jean衣裤的Henri在两人一起偷衣服时，Jean从Henri裤兜里拿出身份证扔在偷窃现场；最后身份证出现在Henri家餐盘里，父亲告诉说是警察送过来的。

　　Jean的小刀

　　Jean第一把刀，坏了但还能用。他用来威胁过Henri，后来送给Henri以表诚意，Henri之后在与一陌生年轻人接吻时掏出来过。

　　这两个道具代表着两个人，身份证就如同Henri，确定但常常却不属于自己；小刀就如同Jean，代表着他的渺小却有着杀伤力，即便在Henri身上却永远属于Jean。

　　那些环境：

　　雨：

　　影片中一直没有雨景，但大家有没有和我一样在Henri第一次离家出走前和母亲交谈的时候，他打开窗户，外面是暴雨伴着雷鸣的音效，但是马上他走出家门的时候，外面地上却是干燥的。是否一种预示，还是只是一种源自Henri内心的表现。

　　火车站：

　　成功的再现了80年代法国同志聚集地，脏、乱、差，鱼目混珠，貌似可供任何人找到任何人，干任何事，但是那段Henri和陌生的20岁同龄男真要找到一个合适的亲热的地方却不是容易之事。就如同那蓄势待发的压抑边缘人群。

　　家：

　　单一色调的空间，压抑卫生间，父母睡在客厅的沙发床上，一个的空淡的地方，就如同Henri空壳般的生活。

　　电影院：

　　在那里，红色暖色调的座椅，Henri吃着鸡腿。在那里，Henri唯一的一笑。因为之前他和那个同龄男完成他所认为的最大程度的Jean化。

　　那些性与裸露：

　　影片中男性生殖器不断的被表现，晨起的Jean展现给Henri看，Henri在小旅馆展示给嫖客看。

　　osmans家中，Jean假装给Henri的口*，这里最大程度的表现了Jean的未定义性，没有给出真正的答案。他是因为满足Bosmans要求，获取他的钱假装做*；还是出于对Henri真正的爱，而不想伤害他？

　　osmans带Henri找到服用了安眠药正酣睡的Jean，最后这段声嘶力竭般的爱抚、吮吸简直到了令人发指的程度，Henri掐死Jean的时候身体与表情不像是杀人、征服、拥有，更像是最纯粹的射*高潮，只是在最后黑暗中Henri眼中的泪光折射的摄人心魄之感令人唏嘘。

　　和很多法国情感影片一样，这是一部每个人看过都会有自己解读的作品，生活中身份不同获取到的反馈也不一样。影片当年入选嘎纳竞赛单元，并获得当年法国电影最高奖，凯撒奖最佳原创剧本，和最佳导演、最佳新演员提名。

　　饰演Henri的让·雨果·安格拉德 Jean-Hugues Anglade是上个世纪8、90年代法国最知名的男演员之一，只可惜二十一世纪没有什么影响作品。角色气质本身就和他很契合，加上那个带着受惊小兔子的眼神让人心生爱怜。

　　最后提一下，法国著名“现实主义”画家居斯塔夫·库尔贝（Gustave Courbet，1819-1877）同名为《受伤的男人/Homme blessé, L'》的画作，看过影片的朋友是不是觉得和影片中人物气质有很多相似之处，特别是死前昏睡的Jean。