《空山》是一部由彭辉执导，纪录片 / 短片主演的一部中国大陆类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《空山》精选点评：

　　●the life of ordinary poor peasant in China

　　●听说是学拍摄纪录片的必看

　　●很真实，钦佩

　　●巴山楚水凄凉地

　　●苦

　　●This is a story reminds us of stopping living in a dream.

　　●生活艰难又平静，只是顽强的活着。最终他们也没喝上自来水…

　　●一部纪录片，记录了一个生活在缺水地方普通农民的生活。这是一种简单而真实的记录，却让人回忆起童年时代那些个跟着家人屁股后面一起去担水的日子。真实平凡，却很感动。更多的关注普通的百姓，这是现代文化传播应该关注的对象，最近在看《中国农民调查》，农民生活得很苦，但他们却默默的耕耘。

　　●编导竟然是个帅哥

　　●对生命的渴望。的他们。

　　《空山》观后感(一)：山民

　　2001年我还在一家国际扶贫机构工作时，曾经去过甘肃省一个非常贫困的山区，叫荒山乡荒山村，也是像《空山》所描述的这种景象，缺水，土地贫瘠，当地人主要以种植土豆为生，村里许多人终其一生都行走在背水的山路上，有人累出了肺结核……

　　我跟当地一位妇女有过如下一段对话：

　　“你们为什么不搬到山下有水的地方去呢？”

　　“山下？……搬到哪里啊？这里是我的家啊……”

　　“……”

　　“你们平常主要靠什么挣钱呢？”

　　“……我主要在家带两个孩子，种地。我老公在兰州打工。”

　　“在兰州打工挣的多吗？”

　　“给人挖下水道，一个月挣50块钱。”

　　“啊？一个月才50块钱，那么少？”

　　“嗯，前段时间我老公腰部被砸到，干不了这活了。”

　　“那……那个单位给赔偿了吗”

　　“没有，人家说不管”

　　“……”

　　我一度很困惑，政府为什么不出资让这些山民直接搬到山下有水源的地方呢？他们的一生都在与水和贫困做斗争，难道不可以做点更有意义的事情吗？

　　《空山》中的宋云国最后说，他的理想是明年下半年搬到山下去，那里的生活条件比山上好100％，而且他在山下做他的手艺活也比较方便。我在想，为什么他年轻时就没有萌生过这个念头呢？他其实算是个执行力很强的人，自己动手和邻居何通远盖起了砖瓦房（期间有请瓦匠帮忙）。

　　何通远的生活更是让人揪心，因为贫穷娶不起媳妇，三十一了还打着光棍儿。他的理想是盖好砖瓦房就卖玉米然后打一套家具娶个媳妇。但影片最后没有交待他的命运，不知道他最终实现了理想没有……

　　我理想中的山中生活是美好的桃花源，曾经在西安认识一个叫小花的姑娘，她家在陕西的大山里。小花嘴里的山中生活令我十分向往，有各样城里见都没见过的水果，空气清新，遍地山花。小花是个长得很漂亮的山里姑娘，精通家务，心灵手巧，又非常吃苦耐劳，最后嫁给了一个西安小伙子。当然，小花的老家，是在有水源的山里。

　　所以，除非是有水源的山中生活，否则就是一种苦难，就是一种对生命的浪费。空山与荒山的名字，正与它们的实质相符 ，名至实归。

　　《空山》观后感(二)：没法评述：看纪录片《空山》

　　没法评述：看纪录片《空山》

　　又要说到这个我以为“漂亮”的男人了：彭辉

　　说他“漂亮”是因了看到过一次采访，那是他和《可可西里》的导演陆川在一起，镜头前的他干净，过于秀气。

　　那时我还没看过《平衡》，也没看过《空山》。

　　待我看过这两部片子后，我真的惊奇长得这么秀气的人能拍出这样刚硬的纪录片？！

　　那柔美的外表，包藏着一颗万分刚强的心脏，这是真真的让人佩服啊！

　　纪录片《空山》以大巴山区一个因缺水而贫穷的村落为背景，描述了山民贫困而不消极，艰辛而不乏乐观的生活状态。彭辉和两名摄制组成员，在没水、没电、没粮食和蔬菜的村落采访拍摄，依靠雨水、方便面和两顶帐篷坚持工作生活了六个多月，终于创作出了《空山》。

　　看《空山》，我就在想，这个彭辉是个奇才。他不仅有很好的镜头感，更重要的是他有一般人绝不具备的毅力和顽强。

　　《空山》中用了许多的大全景。有些是在同一个角度拍摄的不同时间的全景，时光流逝了，清晨、黄昏、月落、日出、大雪、盛夏。我都怀疑是不是只是一个摄制组的人员拍的？一个组的人能这么长时间的耽在一个没水没电没米没菜的地方？

　　要是我、或我的摄像，只需半天早就逃之夭夭了……记得二十年前的我，还是一个很有激情的，万分想把我在拍的片子拍好的编导。一天，为了一个清晨的城市镜头，我带着小组四点到了拍摄地。但需要登高才能拍到城市的全镜。摄像不乐意上小高处，他觉得麻烦没必要……最后我没办法，就激他说，你又不是为我拍的，你是为共产党拍的……我用了激将法，他才爬上去拍了……

　　再说回《空山》。我连这么个镜头都完成得这么困难，如果彭辉不是摄像，他能完成得了这么艰苦的拍摄吗？任何创作都是得尽心尽力才能有点起色的。如果说每个镜头都要去求爷爷告奶奶，能拍好纪录片吗？

　　果不其然，彭辉果然是集编导、撰稿、摄影、剪辑于一身！多才多艺的人。在第十一届匈牙利国际视觉电影节上，这位成都电视台的编导彭辉创作的纪录片《空山》一举摘得电视节录像带类最高奖———“评委会大奖”。这是该电影节举办十一年来，亚洲国家荣获的最高奖。

　　……主人公撑着身子去远处背水，小儿子跟在后面，山路极其泥泞，走了不多远，主人公的身体就不行了，他倒在了坡上，小小的儿子在他身边喊着……小小的儿子将老爸背水的背娄背起，扶着老爸踉踉跄跄地走了回去……一滴水也没有了……观众在为这一家人担心。

　　纪录片的镜头就证明了“我（拍摄者）在场”。而这是要付出极大的代价的。不管刮风下雨，不管春夏秋冬，因为你在场，你才能抓拍到真实的生活、真实的人生、真实的个性。

　　如果现在的电视人肯看一看彭辉的作品，那么现在的电视也不至于烂到如此地步了。现在的电视人第一关心的是钱，第二关心的是房，第三关心的是车，至于其它的他们是不关心的。

　　想说说我看了《空山》的感受……没法评述，也没水平评述。

　　现在，北京广播学院、北京电影学院、上海复旦大学和上海戏剧学院已经将《空山》收为教学观摩片。我想，这是一个多么高的荣誉啊。　　

　　《空山》观后感(三)：裹头布般的日子

　　佛家信仰因果报应，六道循回。这辈子的果早就由上辈子种下的因决定好了，既然因果已定，我们的挣扎还有意义吗？

　　我想大部分人还是会选择努力一下，但是如果你置身于一个内陆的深山中，无水无电，只能靠雨水为生，一年到头吃不了几顿米饭，一天的大部分时间都在运水的路上度过。不知道你会努力几天？

　　纪录片《空山》就走进了四川大巴山麓上的空山坝，记录下了山民们缺水没电的逆境生活。

　　纪录片一个至关重要的功能就是纪实，纪实既是作用也是要求。导演为了如实在现空山坝恶劣的生存环境，特别从多个角度进行了描述。

　　首先是当地居民唱的一首当地民谣：

　　天上下雨洒洒稀

　　莫嫌我来穿旧衣

　　十个拇指有长短

　　山林树木有高低

　　直接让观众不自由的想象到了一个荒凉缺水的环境，接下来接一个真实空山坝的远景镜头，贫瘠，空旷，压抑，一下子就抓住了观众，无疑也让观众认同了空山坝的缺水。接下来进一段旁白解说词，从科学地理方面解释空山坝特殊的地理环境，又是一个方面。下一个镜头我非常欣赏——从空山坝人的背水桶桶底慢慢摇起，让背水桶直接吸引了观众眼球，并且从侧面说明了空山坝的缺水，也为下面的人物介绍和带进做了非常自然地铺垫。随着背水人即主人公——53岁的宋云国的脚步，《空山》又一气呵成的近距离展现了空山坝的特殊地理环境和空山坝的人们在艰苦生存环境下黝黑干枯的皮肤。

　　这一切已经淋漓尽致的展现了空山坝最真实的一面。

　　纪录片也是一种讲故事形式，为了让这个故事更加吸引人，更有震撼性，它往往用多种方式来“包装自己”。《空山》自然不例外。

　　《空山》讲述的内容简单到几乎没什么情节，但如果让你去剪一些你认为不需要的镜头，恐怕你会难以下手。的确，《空山》的每个镜头都能体会到一些不一样的感觉。春耕时孩子们田地里奔跑的慢镜头；巨大背水桶下压弯的脊梁；锈迹斑斑的舀水盆；倒水时小心翼翼的深深弯腰；绍娃子整日赤着的小脚丫；火篝下为绍娃子缝课本的母亲朱银香；乡政大会上淹没在人群里渺小的宋云国；生病倒在山壁上痛苦哼哼的宋云国；打水路上绍娃子烂成几瓣的破布鞋；搬新家时朱银香烂漫天真的笑。甚至一些空镜头，比如说宋云国家的远景，早晨、傍晚、入夜的宋云国家的近景，都有不一样的风格不一样的美。

　　有一个镜头我认为值得玩味：一天清晨，天刚亮，母亲朱银香坐在屋前的小院子里娴熟的为自己裹上长长的头巾。这个镜头我在看第一遍的时候完全忽略掉了，只觉得朱银香有些“恶趣味”，这么脏的头巾往头上裹有意义吗，也不觉得特别好看呀。第二遍看的时候却突然有一种心脏被撞击的感觉，她能每天如一日的裹头巾，从不嫌弃它的脏甚至异味，就像山民们生在这个大山中，活在这个大山中一样。他们早已习惯周围艰难的环境，他们已经不觉得这是一种折磨，他们不抱怨造物主的不公，用自己一种坚韧的精神来应对环境的困苦。想到了这些，我暂停下视频，呆立了好一会，心里空茫茫一片。

　　《空山》值得称道的还有一点，即内容为主，尊重山民最自然的生活和态度，没有过多的插入旁白试图按照自己的理念来解说山民们的生活。旁白解说词对于《空山》来说，只需要在一旁以一种完全说故事的口吻淡淡的做一些必须的人物、事件解释就完全足够。补缺旁白空位的就是大量原生的同期声，不光是宋云国和妻子斗嘴，绍娃子向何通远借包谷时老成的对话，还是宋云国耕种一天后在夕阳下轻轻地叹息，还有空山坝的鸟鸣、风声、脚步声等等，都把这些文字难以展现的场景、信息原汁原味的传递给了我们这些观众，让我们更深刻的体会到了当时人物的心理，从中也能获取更多的信息量。不难发现，《空山》的真实性也体现在大量的同期声运用中。

　　拍摄纪录片必然有大量的素材，后期在剪辑的过程中，彭辉（《空山》的编导、撰稿、摄影、后期剪辑都是彭辉）对大量的素材挑选剪辑整合，是有自己的思路的。这样的思路我更愿意叫它编导感情,在彭辉的编排剪辑下，我们看到了一次次的希望又一次次的希望破灭。空山坝在连续干旱二十多天后终于迎来了乌云和雷声，宋云国早早就把家里能蓄水的东西都摆在院子里，期望可以缓解一下严重缺水的情况。但是乌云和雷声很快就散去，没有带来一滴雨，这时《空山》没有切入宋云国家人的反应，只是几个天空的空镜头，从背水桶处仰拍的天空，宋云国家上碧蓝的天空。这些镜头拍的很美，残忍的美。后来宋云国种的土豆苗全死了，去五福坝做引水工程的义工又是白忙活一场，盖了一半的房子因为缺水不得不停下来，找到的一小股水源没多久就断流。看到这，我真不知道宋云国他们的苦日子何时才能是个头，生活似乎真的不给他们任何希望，我甚至连看下去的勇气都没有了。却不想，一大片充满活力的向日葵花突然出现，真的是“这画面太美，我不敢看”，拍摄宋云国家的空镜头里终于出现了一抹鲜艳的色彩。以宋云国为代表的空山坝人终于找到了适合自己的出路。

　　空山坝人的生活依然困苦，但是他们一点一点的改进生活条件，他们一点点的在这裹头布一样的生活里找到美好的地方。