《包法利夫人》是一本由(法)福楼拜著作，北京联合出版公司出版的平装图书，本书定价：19.80元，页数：2019-2，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《包法利夫人》精选点评：

　　●包法利夫人的情人之一莱昂说的一句：“纯洁的灵魂往往是多愁善感的”，让人久久不能忘怀。艾玛终其一生都多情 浪漫 对美渴求 对现实无忧无惧，然而其中的很大一部分原因还是在于她被丈夫夏尔深深爱着。悲剧也就在于此，心疼夏尔。这个故事和安娜卡列尼娜还不一样，安娜是女神，几个世纪也出不了一个，然而夏尔和艾玛，在他们身上多少能看到点当代痴男怨女的影子。（跪）

　　●我努力的想搞清问题所在

　　●主角是包法利夫人，却以包法利先生始，以包法利先生终，分明是痴人成对。艾玛是飞蛾扑火地欲求高于自身之物而不得的悲剧，夏尔是侥幸一早获得越级的幸福然后到底被这种错位压垮的悲剧。他俩多像啊，艾玛比夏尔更恶毒、更不顾一切、更走火入魔，因为她想获得同样的幸福本来就比夏尔要难得多。说到底，女人不应该被她的第一个丈夫定义。而社会将人划分位级，颐指气使地规定应得和不应得的幸福，这也不是个善良的社会。艾玛肤浅又平庸，她是恶人，但是豺狼当道焉问狐狸的那种恶。结尾狐狸死了，豺狼的嘴脸也就遮不住了。

　　●翻译的感觉挺好的，就是有时候忽然从名字变成‘他’，一下不知道是在说谁。 艾玛向往与追求美好的生活和爱情可以理解，但是最起码先要顾好手上的事吧，傻傻的被别人骗去了那么多财产（我果然是金牛女……），最后不得不选择用自杀来逃避……虽然包法利不懂浪漫，可是他真真切切用心的爱着艾玛和这个家庭。感觉还是应该找和自己三观一致的人啊！

　　●译笔质朴，也是一种无奈的命运，可到最后最刺痛我的确实“他解剖后，找不到什么病”，他想死，所以就死了，纷纷的情欲没人接得住啊，以前淹没了她的伟大爱情，现在却像水位不断下降的江河，已经可以看见水底的泥沙，不断受到折磨的灵魂，生男孩子的年头，就好像弥补一个女人无所作为的过去一样。

　　●语言大师。会再读的。

　　●包法利夫人其实是万千充满浪漫主义文学幻想的女性的缩影，害怕平凡追求新鲜以及文学世界中的美好爱情，当这些幻想难以实现时，她疯狂地抓住替代物，沦陷到物欲的深渊，罗多夫与莱昂都不过是途经中的一处处泥潭，不论是被欺骗还是感到乏味，她都深陷其中，死亡是唯一的挣脱。但丈夫和女儿却成了牺牲品。

　　●好看啊，我甚至都能看到自己的影子。说到底都是欲望，说到底不过都是些人性弱点而已，另外，在找不到出路的时候，死真的是最简单的啊，只是活着的人比较难受。本以为她和子爵会发生什么，结果没有，本以为她后面会去卖淫，结果也没有，作者还是眷顾她的。

　　●她对生活总是不满足。 害到家破人亡也不会死心的完美主义者。 可是到底是为什么呢？

　　●包法利夫人无法满足的欲望啊，生活总不是好的，因为她不接受她已经拥有的，包法利一直爱着她呀！从中隐约发觉，有可能已婚男女的出轨，情人身份那么有吸引力是因为无法像夫妇一般那么长久生活在一起。正因为难有才想有，有了可以不要

　　《包法利夫人》读后感(一)：福楼拜真是个狠心的人

　　福楼拜真是个狠心的人，愈到后这个形象愈恶劣到无法被施以理解。他一定很厌恶这个人。 我本来在埋怨累赘的后续，最后发现原来他不打算给她任何出路，要把这个累及家人的人封死在她的欲望里。 我是说，一个热爱美的人，因为无法被持久地满足而分明永远不能获取这件东西，她又浅薄、无知、毫无责任感。千错万错都在她。但是，既然安排给这个人迟钝的丈夫，虚伪的情人，又怎么能再用言语羞辱她刻薄她？堂而皇之仿佛是来自道义的责任。 艾玛包法利是个该被诅咒的人，因为她并不是位伯爵夫人。

　　《包法利夫人》读后感(二)：幸好，我不是愚蠢的艾玛

　　这部书以前没有读过，前阵子偶然看到了电影，喜欢这个故事，好奇详细的内容，找来书读。

　　两三天的空余时间读完这本书，还是喜欢，以后还可以再读。

　　想说的几点，写一下：

　　1，夏尔是真的爱艾玛！

　　艾玛是值得被深深爱着的，夏尔就是那个懂得欣赏和赞美她的人。

　　他虽不能和她共舞，但他用眼神和全身心在陪伴她、包容她。

　　艾玛被两个情夫糟蹋了，夏尔不但爱她，还懂得她的好。

　　2，艾玛应该有些女权主义教育。

　　女人是女人，有她的特殊性，但在大的范围上，都属于人类，与男人大部分相同。虽然在那个社会，女人不自由独立，附属于男人。但是精神自由是什么时候都可以有的。

　　艾玛应该把重心放在自己这里。自己对自己负责任。对自己的快乐、丰富、充实，来负责任。

　　3，情夫，两个渣男。艾玛，蠢女人。

　　艾玛是聪明又灵性的可爱的，但是愚蠢！

　　女人不但要装饰自己的外表，还得充实自己的脑子。

　　艾玛聪明，但没智慧。拙劣的骗术，也识不破。

　　或者说，明知是海水，但是渴的厉害，也得喝。但我看艾玛不属于这种情况。

　　《包法利夫人》读后感(三)：知现代，读经典

　　普通人是永远成不了主角的，因为他们的生活就像我们的日常那样是如此的无聊，这就像是包法利先生的一生，却因有了包法利夫人的存在而让其钻进的小说的地毯之上而有一席之地。

　　相对于作品，福拜楼的一生才是有着更强的故事性，毛姆在《巨匠与杰作》中曾对其有过一番评论，便不再一一赘述。但还是要上图，让人读来甚是心酸长叹

　　本书严格遵循作者价值中立这一手法，不做任何的道德评价，只是让人物说话，于是我们看到围绕着现实中人们的角色。又是不断修改删减用最简练语言的，其第一部，关于夏尔娶到包法利夫人之段就如水流之般，行云而下，简简略过，让人读来无味。若不是两段的偷情，读者的注意力仍不会吸引过去。艾玛是悲剧性的吗？却不是，她不是为了所谓的爱情，而只是为债务的压塌而亡，所以说自食恶果是一步步的自设陷阱，而与本人的悲剧色彩无味。若与安娜相比，着实比不上，毕竟那是因为爱情出发点的不同猜疑而成的。艾玛死去的那几十页描写很好。但夏尔的死亡，却很是蹊跷，或许是福拜楼忍不住这长长的折磨人心的写作而讨巧之作。

　　这样的小说，如今看来，只能作为经典来看，即使许渊冲的翻译再好，也赋予不了这传统文体带来的阅读上的乏味。但若是作为写作模板，这是必不可免的学习佳作。作为现代小说我们要给予新的语言风格啦，新颖格式啦，不能让快节奏下的人们感到困倦。

　　《包法利夫人》读后感(四)：包法利夫人

　　今天早上读完许渊冲老师译的《包法利夫人》，就想写点东西。

　　我对包法利夫人并不同情，但不可否认我们的身体上存在着她的一面。对于理想境界的丧失理智的狂痴，但其实她对于那种状态并没有什么十分清晰的界定，只是一种感觉，朦胧的，含混的，囊括了一切美的东西。而且她想抵达那个乐园的方法是近于梦幻的——等待。李宗盛的情书里有句歌词：“等待着别人给幸福的人往往过得都不怎么幸福。”此大概是她一生的作为。有时等得实在耐不住寂寞了，她嫁人，献身罗多夫，与罗昂重温旧梦。当她做出选择的时候，几乎总是天真的只联想到会发生何种有利于她的故事，全然没有想过对方的希冀。她的所为是扩张的，索取的，功利的，她没有认真体会过一段感情，她一生想的都是她能被她选择的马车带往何处。因而她总是在生活中手忙脚乱，处于无序状态。没有一辆马车懂她的意思，也没有一辆马车到达她所欲往的地方。

　　还有，她是一个封闭的机器。她有自己的目的，一旦外界与她的目的无关，她会统统漠视，她嘲笑荣镇的居民，自己的丈夫，她觉得一旦有了高贵的向往，自己也就随之像山丘一样高贵。波德莱尔《巴黎的忧郁》中有一句：“不懂得使自己的孤独为众人所接受的人，也不懂得在碌碌众生中自立。”诚然，她是孤独的，但孤独从来都不是美德。

　　而包法利先生呢，他庸俗，所有人都觉得他庸俗。而且他的全部是艾玛的，是一个彻底的爱情主义者，他付出所有的感情想让艾玛感觉到爱情，在某种意义上（他并不知情），他觉得他能和艾玛创造一个她所梦幻的乐园。可惜，爱不能当成一个现成作品或者财富呈现（而艾玛恰恰是这样认为的），假如是物品也是像电池一样需要两级共同参与的，而不是他一个可以拼命取得的。或许悲剧正在于包法利先生没有成为电池正极的资格。其实仔细分析没有人是具有资格的，艾玛的要求是将全世界所有美德加诸一身，并且比例合适，完美呈现，除非有一个完人。我倒觉得他这一生是一种完美的庸俗，他到死都没放弃过他的爱情。可能他也不会觉得过分遗憾。“一切都是命啊！”

　　小说用的是古典的创作手法，福楼拜把一切都计算好了，因此很难有细节让人觉得意外，令人意外的是人物的一生，他们的一生几乎没有变化，“穷则思变”在小说里是行不通的。巨匠就是用一部小说，那么多人物，写了一个人完全的感受，几乎所有的感受都被植入了，人的自私，执着，阴谋，贪欲，虚荣，无知，爱幻想…

　　2019.4.27

　　《包法利夫人》读后感(五)：包法利夫人:一个自私又没有担当的女人

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　　前段时间读完了《包法利夫人》，许渊冲先生所译，当时看完就提笔写了97岁的许渊冲先生。今天就来写写这本书的书评。

　　我对法国的历史政治背景不是很了解，我只单纯的从文学创作的角度解读它。

　　我看完本书已经有一段时间了，对于这本书，我最大的感触就是包法利夫人，这个不甘平庸却又无力改变自己的女人，渴望进入上流社会，挣扎在现实和幻想中。她自私，她可悲，却也可怜。

　　在她与夏尔的婚姻生活中，她始终处于被动的，置身事外的状态，无论夏尔和她说什么她都觉得厌烦，聒噪。她不会觉得夏尔有多爱她，她只会一心认为夏尔粗鄙庸俗，不懂浪漫，没有趣味。

　　在他们的婚姻里我只看到夏尔一个人在付出，夏尔全心全意的爱着爱玛，关心她，呵护她。而爱玛始终都没有回应，我看着这样的夏尔，我同情他，确实觉得他可悲，一段始终得不到回应的感情必将有枯竭的那一天，这个世界的一切都符合能量守恒定律，一个人给出了多少爱，必然就要从其他人身上收获一定量的爱，那这个人活着才不会觉得孤独，缺爱，没人爱。

　　而夏尔就是典型的缺爱，他第一段婚姻被他妈妈用于交换利益了，夏尔妈妈贪图一个寡妇的财产，因此让夏尔娶了这个和他没有丝毫感情的寡妇，在这段婚姻里，他始终被压制，寡妇年纪大夏尔10多岁，脾气还很大，对夏尔总是恶语相向，夏尔在这段婚姻里受尽了折磨，没有得到丝毫的爱。

　　寡妇其实没有财产，这是她撒的谎，寡妇的谎言被夏尔妈妈知道了，于是夏尔的妈妈前来与寡妇对质，发生了争吵，寡妇被气死了。

　　在寡妇死了的那天，夏尔仿佛还觉得不可思议，他甚至不敢相信她会死的这么早，这时的夏尔感到一丝不可置信。夏尔想的是她到底爱过他。他虽然不爱她，但是也感受到了那份爱。

　　其实从夏尔的第一段婚姻中就能看出，夏尔是一个善良的人，从小夏尔就被同伴们欺负，但是他没有形成仇恨的心理，他始终对生活怀有一份感恩的心。

　　在寡妇妻子去世后，爱玛的爸爸点破夏尔的心思，答应把女儿爱玛嫁给他。在夏尔满怀期待的憧憬中，他们结婚了，可是这场婚姻从一开始就是个错误。

　　爱玛幻想在半夜举办火炬婚礼，而她爸爸不理解，只举行了普通的婚礼。在新婚的第一天爱玛就无悲无喜，平静得不像个新嫁娘，反而是夏尔有着掩饰不住的喜悦，恨不得时时刻额和爱玛呆在一起。两个人截然相反的举止，处处透漏着这是段不幸的婚姻。

　　在日复一日的婚姻里，爱玛越发的看不上夏尔，她渴望进入上流社会，渴望跳舞，弹钢琴。总是怀念曾经在修道院接受教育的日子，想起看过的书，梦见的情意脉脉的小哥哥，还有小说中那些男爵子爵。越想这些，爱玛越烦闷，夏尔和爱玛，在生活上越接近，心理上的距离反倒越来越远了。

　　在爱玛的幻想里，她的伴侣应该是和夏尔恰恰相反的，要无所不知，多才多艺，能领着她去品尝热情的力量，生活的三昧，人世的奥秘。而爱玛眼中的夏尔什么也不知道，更不能教她知道什么，甚至于他根本不想知道。

　　在爱玛的幻想和现实越来越矛盾的时候，她越来越看夏尔不顺眼了，觉得他哪里都不好，哪里都很碍眼，心中越发的厌恶了。

　　为了追求她所向往的爱情，她不甘寂寞地出轨了，和当地一个所谓的黄金单身汉，她爱上了这个风流的渣男，她把渣男当真命天子来爱，渣男却把她当成猎艳的目标。

　　她疯狂的陷入了这段爱情里，以至于她连自己刚生下不久的女儿也视而不见，不关心她，不照顾她，甚至不爱她。她自私的想要追求她幻想中的爱情为此她什么都在乎了，她几次三番对渣男莱昂提出私奔，她说她受不了夏尔了，不想再和他生活在一起，只想和她的莱昂双宿双飞，可惜莱昂本就是只想玩弄她，搞到手就没多大兴趣了，更何况私奔还要损失他的财产，莱昂几次找借口推辞，在最后一次约好私奔时间后，在私奔的前夕，莱昂跑了，只留下了一封信就不辞而别了。

　　第二次出轨，结果也是和第一次一样，有着爱玛所认为的美好，却也是不幸的结局。这个男人最终也没有对她仁慈，在她债台高筑的时候，他选择了袖手旁观，躲避不见。

　　毁掉一段感情最直接的方式，就是和他借钱。

　　在这两段婚外情里，爱玛投入了她所有时间和精力，甚至于让她没时间去爱她的女儿。

　　最终因为无力承担巨额的债款，她再一次自私地选择了服毒自杀。再一次选择抛弃夏尔和她的女儿。徒留夏尔背负着债务，还要独自抚养女儿。

　　在失去爱玛的日子里，夏尔悲痛难止，经常想念爱玛，独自哀泣。

　　在爱玛去世后，夏尔才发现她的出轨，可是夏尔最终只对爱玛的第二个情夫说：“我不怪你。”

　　“不是，我现在不怪你了。”

　　“一切都要怪命！”

　　夏尔终究是死了，留下了可怜的女儿，开始了悲惨的命运。

　　爱玛这一生始终活在她自己的幻想中，她看不到现实中的一切，她的丈夫，她的女儿，她都看不到，她这一生都自私地只想着自己，所以命运总是戏弄她，想要得到的东西，始终思而不得，已经拥有的东西，始终视而不见。

　　夏尔，这个可怜的人，他最幸福的时光应该就是一味的爱着爱玛的时光了吧，在不知道爱玛的出轨之前，他是幸福的，他一心爱着爱玛，还有一个可爱的女儿，在他心里，那应该是幸福的一家三口吧。可惜在最后，他还是知道真相了，我其实很矛盾，既想让夏尔知道真相，又不想夏尔知道真相。想他知道，是不想他被蒙在鼓里，始终活在欺骗里，这对他不公平啊。不想他知道，是希望他能活在幸福里，哪怕活在他以为幸福里也好啊。

　　最可怜的应该是他们的女儿了吧，有这样一个妈妈，从来就没关心过她，考虑过她，甚至于不爱她。而爱她的爸爸也因为爱情的打击而离开了她，她最无辜也可怜吧，她的结局虽然只有寥寥几行字，却让我不禁为她未来生活感到担忧，她可能会有一个比高尔基还要悲惨的童年吧。

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