《BEASTARS 1》是一本由板垣巴留著作，秋田書店出版的コミック图书，本书定价：JPY 463，页数：197，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《BEASTARS 1》精选点评：

　　●这作者是zootopia看多了吧…

　　●为什么这么好看 根本停不下来 一开始只想看看作者如何展现身份认同 然后就被各种gaygay的关系和各种cp所感染了 作者不要太会讲故事 张弛有道，冷静、从容的日常中时不时流露出抑制不住的残忍

　　●读来后背发凉的作品，肉食与草食动物共存的世界设定，比预期还要发挥超长的意外剧情展开，所有逻辑与理性脱线暴走之外都是令人战栗的深邃思想，在每一处小小的笔触细节里都是作者绝妙的哲学傀儡线索！了不起的漫画！

　　●对于legoshi的设定喜欢到满地打滚，名字来源吸血鬼专门家bela lugosi，脸照着mathieu almaric和松山研一的感觉来画，外加高瘦驼背，喜欢观察昆虫和天气预报。巴留老师是我的亲人（鞠躬）

　　●真好看，简直挑不出刺...最闪光的是糅合了东西方漫画传统的分镜以及立意与设定的平衡感

　　●跟风。看的时候一直想起墨萨德

　　●只想吹爆这个设定和剧情。 群像剧要把每个主要人物都照顾到真的需要功底。

　　●某只母鸡值得领一张敬业福！

　　●不管从哪个方面来说，都不像一本日本漫画...（赞赏的意味）

　　●说实话看过漫画之后动画我都想改3星了……画功了得，每个段落的故事也清晰分明，最主要的是这个剧情…完全青漫（说是成人向也不为过）

　　《BEASTARS 1》读后感(一)：不看到最后一页永远猜不到作者想干什么

　　漫画终于追上进度，简单写几句漫评。

　　作为一部完全不够“少年”的少年漫，《BEASTARS》会是一部让你耳目一新的作品。动物拟人的表达一方面充满着对人类社会族群的各种隐喻，但更多的是对于生物本能与文明属性在磨合过程中可能产生各类矛盾的探讨。男主角雷格西为了适应环境不得不夹起尾巴作人畜无害状，却又无奈抵挡着其作为食肉动物的本能驱使和来自外界的种种诱惑。这样十分符合日本的民族性格的人物设计让作品与《疯狂动物城》泾渭分明。但随着故事的展开，我们也会惊讶于雷格西异类中异类的身份，他几乎独特得独一无二。在寻求力量以获得幸福的道路上，雷格西不断的接触到成人世界中好坏善恶与善恶不分的各色人等，并在对自身定位的不断修正中逐渐强大起来。作者的脑洞颇大且思考深入，高潮迭起的故事情节极大的弥补了画技在人物表现方面的不足。众多出场人物个性鲜明，起初根据第一印象为其贴上的标签也都会跟随情节逐一打破，令人物更加有血有肉的同时也给读者留下了深刻印象。

　　《BEASTARS 1》读后感(二)：关于beastars前15卷的一点小想法

　　看了15卷，共计145话，有点小感想

　　1、追捕熊那里，没想到最后还是要靠吃肉才能获胜，明明之前做了很多的准备都是无用功吗，让我很失望，不过由吃肉又引出对主角的惩罚接着引出了后边的剧情，还行吧，虽然有强行推动故事的嫌疑。

　　2、中间部分从退学开始作者一直在展现整个社会的设定，各种奇怪种族，为了原始冲动的而设立的各种社会设施，把整个社会的设定补全了，再到现在出现的混血种问题又把之前铺开的整个线索收束起来，不错。

　　3、感觉有点人物塑造过多，作者又不愿意抛弃之前的次要人物，又想以大灰狼为中心叙事，使得整个故事节奏割裂有点严重，讲一讲刺激的战斗接着就要旧友来访开始日常，看得很难受。

　　4、看得出来作者想探讨的东西很多，也确实很有哲学思考，但是就我个人而言这些问题一直也没有给出答案，或者给了答案又推翻了，期待作者之后能给出合理的回答。

　　5、从根本上的设定来说，探讨一个问题，社会已经进化到这么发达了，许多日常生活和原始生活应该从本质上不同了，兽性和本能真的还会这么明显地影响生活吗（已经不仅仅是影响潜意识这么简单了啊）？俱乐部追捕那里，作者讲了一句说上层社会的动物因为物质生活很丰富，所以不再受食草食肉欲望的影响，但我还是觉得解释不够充分，不过剧情需要，作者不解释的话漫画本身也没什么问题。

　　6、听说作者是个女生，不难解释为何执着于各动物毛色漂亮这个美型特点了。

　　《BEASTARS 1》读后感(三)：无题

　　一直到最新话，其实对剧情进展是有些失望的。这部漫画最吸引人的是庞大复杂的世界观，有深度的内容和细腻的人物形象。但是短板也很明显，剧情进展到现在已经有些套路化，主角雷狗子很努力但金手指未免开太多。而这些都不可忽略的影响了漫画的流畅度和观感。 第一个短板是对白。我觉得本篇的长对白很大程度影响了剧情流畅度。看的日漫很少，不知道长对白/说教式的心理活动算不算日漫的特征，但是确实给人过于粗糙的感觉。我以为对白应该起到画龙点睛的作用，在于精辟而不是字数。但内容深度主要靠对白升华，而且是励志型日式鸡汤对白，就太影响美感了吧，如果要听大道理还不如去看工具书。 第二个短板是剧情。截止目前，剧情进展逐渐变得魔幻和幼稚化。假象合体兽和最新话突然长出的毒牙都非常悬浮和突兀。人物塑造上翻车的则是欧格玛的死亡，“无法计算的爱”这种表现方式也太直白了吧！！！还有浓浓的日式鸡汤味！这种话居然从大财阀之口正儿八经的说了出来！真的！既悬浮又中二啊！我已经脚趾蜷缩到抠出三室一厅了！明明是最擅长人物刻画的，这里简直是超低水平发挥。还有路易，把抽好的一罐子血倒了，而且还是兜头浇下。我真的？表达信念有很多种方式，为什么偏偏选了最中二的一种！？ 剧情进展到现在也有些疲软了，雷格西金手指也不是第一次开了，如果一直靠金手指推动剧情看的也太累了。看的出86老师很有野心，这也将是一部长长长长篇，但是一口气开这么多条线…剧情很容易收不住，尤其是最近还在往里加新人物。 最后还是要说beastars是非常优秀的作品！只是离神作还有距离。不过作为第一部认认真真追的漫画，我还是很看好86老师的！（比如分镜到现在就进步了很多） 我居然发了第二篇评论！但还是玻璃心，不喜欢请快速划过(>﹏<) 放一张生气的小春hhh

　　《BEASTARS 1》读后感(四)：食欲还是性欲？这是个问题

　　因为封面的狼状生物过于帅气，一度以为这是有什么奇怪性癖的不正经漫画。虽然后来证明作者确实有些奇奇怪怪的癖好，但……还是很有趣的！

◆本能，原罪，和男子高中狼

　　故事发生在寄宿学校“切里顿学院”，肉食动物和草食动物和平地生活在一起。“BEASTARS”就是指学院No.1的学生，将来会成为影响这个世界的人。而在这个种族、体型、性别不尽相同的世界里，动物们都有各自的问题要解决。

　　比如主人公,也就是第一卷封面帅气的雄性大灰狼“雷格西”，看似凶悍实际心思纤细，在发现自己喜欢上了作为草食动物的侏儒兔哈鲁后，一直挣扎于这究竟是出于动物本能想要吃掉对方，还是真正的爱情？——这个世界，肉食动物禁止捕食草食动物，是重罪也是禁忌。雷格西在这样环境下，对身为大型肉食动物的自己充满原罪感，活得颇有些小心翼翼。另一边他又只是个普通的高中男生，对成年人的世界也充满了困惑。

　　与雷格西相对的是校园风云动物赤鹿“路易”。路易作为草食动物站在了学校顶点，是最有可能成为BEASTARS、团结这个世界的大明星。他骄傲，强大，是让别的动物仰望的存在。而身为“草食动物”，成了路易的阿克琉斯之踵，时刻刺激着他的自尊。可以看到他对草食肉食现有的脆弱的平衡心怀不安，对“天生”的物种和阶级不甘心，以至于在跟老虎似真非真的打斗中突然掏出了一把枪——这一幕让身为人类的我哑口无言。生物链的顶点究竟是什么呢？

　　之后在黑市，我们得以见到一个童话之外的残酷世界。这里有伤害草食动物的肉食动物罪犯，有因为无法对抗食肉本能又不想犯罪而咬掉自己一只胳膊的动物，也有挣扎于本能和道德最终精神崩溃的……

　　本能是可以用道德约束的吗？“道德”会不会像橡皮筋一样，反复伸缩后越拉越长，最后失去弹性坏掉？普通男子高中生高中生雷格西在黑市看见满眼的肉类后仓皇逃跑，在角落悄悄留下口水时，他感到了前所未有的恐惧。

◆“觉得哪里不对”是一句善良的话

　　“我是人类，道德伦理都很重要，却总觉得哪里不对，有点寂寞（苦笑）。”

　　作者板垣巴留毕业于武藏野美术大学映像系，今年24岁，作为漫画家出道也只有2年而已。据说大学四年级时边学习边拍电影，感觉有些辛苦，于是就开始画漫画。大概受惠于电影功底，漫画的分镜非常出色，格子的安排在日系漫画和graphic novel之间完美平衡。画风也是十足的欧美味儿，在日本漫画家中不常见。

　　虽然世界观设定听起来跟《疯狂动物城》有些类似，但实际上本作的前身短篇漫画在《动物城》上映前就已发表。对于用动物而非人类构建文明社会的主意，或许要追溯到板垣巴留小时候就很喜欢的《狮子王》。“我从小就很喜欢动物，强大的动物能夺取性命，弱小的就拼命逃跑。这样的关系很美好……可以说，动物是不会说谎的。”

　　尽管涉及的话题不能不说严肃，但板垣巴留的叙事带着一种暖洋洋的有趣，小细节的设置看得人会心一笑。比如雷格西的“犬科宿舍”里贴着“没女朋友的负责扫毛”，换季脱毛时节一宿舍的6只犬科动物会把毛聚一起卖掉换钱，提起谁时会说“一匹好前辈”这样的话，大型动物的安全套比小型动物的贵几十块钱……这些小细节让BEASTARS的世界更加真实丰富。

　　这种与现实世界的勾连，让读者可以按照自己喜欢的角度解读。当做童话看OK，当做人类社会的隐喻，嗯也确实不少。最妙的是，在作者有意或无意之下，和现实世界有了奇妙的互文。比如，如果说大灰狼雷格西对侏儒兔哈鲁的“本能”还可以视为食欲或性欲，那哈鲁突然出现的“想被吃掉”的心情，对于作为动物的人类来说，似乎在伦理上走得更远更哲♂学了些。

　　一口气看了七八卷，完全停不下来。拿的几个重量级奖项实至名归。想到作者只有24岁，不得不让人感叹“天才”这种东西啊。而且除了天才，还有一颗宽容的心。

　　《BEASTARS 1》读后感(五)：动物的社会，动物的人

　　1.

　　在《BEASTARS》中板垣巴留让动物们化身为人，描写现代的“社会”与“个人”应当如何相处的故事。

　　一百年前也有个人，在作品里用类似的手法这么写过：弗兰兹·卡夫卡的《变形记》。在这部小说里，他让一个小职员变身为甲虫，由此展开，描写现代社会对人性的异化与扭曲。

　　那是“现代社会”这个大机器刚刚兴起的时期，“社会”步入现代，人的思维习惯却依然驭于传统，故而“社会机器”对个人是彻底的压迫、扭曲、异化。这也正是《变形记》所想表达的。

　　而在一百年后的今天，社会与人的冲突已不似当年那般激烈。“现代社会”很大程度上已经将“传统人”改造（扭曲）成了“现代人”。一方面，社会对人的压迫关系依然存在，而另一方面，现代社会特有的种种属性，也已经被现代人接受，转变为自身的人格构成。总结起来就是：现代社会一方面继续压迫人性，另一方面也在塑造新的人性。

　　而板垣巴留在《BASTARS》中想表达的，就是这一点——我决不是说《BEASTARS》达到了《变形记》的高度，它自然还差得远——但两部作品的内核，其实是相似的。

　　仔细想想就能发现，《BEASTARS》其实是用了一种和《变形记》相似又相反的表现形式。《变形记》是让人化身为动物（甲虫），而《BEASTARS》则是赋予动物们以人性。在《变形计》里，化身甲虫的格力高虽然依旧保有原先的人格，可却因为无法继续承担“现代社会”对“人”的要求，最终为社会所否定与抹杀。而在《BEASTARS》里，被赋予了人性的食肉与食草动物们，则携手共同打造了一个“现代社会”，用以克制住自身的动物本能。

　　这里，我不太赞同食肉欲=性欲的观点（二者可以相互转化，但不能直接对应），这么说等于抹杀了漫画里草食动物们的主体性，让一个个形象立体的草食动物变成了肉食动物的欲望对象。如果食肉欲=性欲，那草食动物们算什么？阉人吗？

　　实际上，板垣巴留是为肉食动物和草食动物各自设计了一个“固有天性”：肉食动物天生对草食动物抱有欲望，草食动物天生对肉食动物抱有敬畏。根据第154话的世界观设定，这种“欲望”与“敬畏”本身兼有善恶，肉食的“欲望”既可以表现为保护亲近，也可以表现为杀戮吞食。草食的“敬畏”同样可以表现为敬爱和畏惧两种形式。在“草肉大战”前的古典社会里，草食与肉食通过发扬自己天性中“善”的一面保证社会平稳运行，可这样的古典社会逐渐崩毁，最终草食肉食间爆发了一场差点摧毁整个文明的世界大战。而在经历过“草肉大战”后重建的现代社会中，则转而主张让二者克制乃至消除自身的天性，来保证社会运行。这也导致了一系列无法消除的社会问题，比如“黑市”的存在，比如草肉间的隔膜，等等。

　　2.

　　从这个层面上来说，主人公雷格西可谓是一个完美的“现代人”形象。在遇见哈鲁之前，他已经将自己的自然天性压抑地如此之成功，但代价就是同时也几乎丧失了欲望——要说的话，差不多就像一个轻度抑郁症患者那样活着。这也是现实社会中我们会遇到的问题，现代社会对人的规训大多并非通过暴力惩罚，而是通过一系列内化的道德要求实现。面对这种规训，人们能做的仅有抵抗就是放弃希望，将自身与社会隔离。

　　而另一位男主角路易，则选择了另外一条路。由于幼年时期深重的心理创伤，路易已经无法像雷格西那样仅通过自我约束来压抑天性。所以他向往权力，几乎病态地维持完美形象，通过感受社会对他的认同，来抑制住自身对食肉动物的天然恐惧。

　　而现实社会中的大部分人，是二者的结合体。在作品里这个形象就是雷格西的邻居绵羊赛芬。她一方面通过“电车训练”自我压抑住天性中对肉食动物的恐惧，一方面通过高收入岗位带来的成功感，来维持自己的心理平衡，才能在肉食动物遍地的体育用品公司工作下去。所以被调到低层岗位后，心理平衡打破，她产生了想被吃掉的自杀冲动。

　　如前所述，不论雷格西的自我约束，还是路易的追求认同，都是现实社会大多数人面对社会规训时会采取的办法，同时这两位角色也是大部分读者的共情对象。至于女主角哈鲁，却是不少读者无法接受的，因为她选择了一条大多数人不会走的路——放纵。

　　在古希腊，有一个著名传统——酒神节。平时理智、严谨、规矩分明的希腊人，会在酒神节举办期间不顾地位高低、关系亲疏、男女有别，全部聚在一起纵情狂欢，以此发泄平时被社会等级压抑住的内心。作为可爱而弱小的侏儒兔，哈鲁的身边人一直“怜爱”着她，但这种“怜爱”否定了她的自我意志，仅仅将她看做一个“弱者”。所以哈鲁会不吝精力地照顾植物，只有在面对植物时，她才能感受到自己也可以是一个“强者”，一个能保护其它生命的存在。而哈鲁在性关系上的放纵也来源于此。既然自己在社会规则中被强行定义成弱者，而一切的社会规训都建立在理性之上，那么在放弃理性的时刻——在性行为中，自己与那些“强者”便可以短暂地达成平等。就像古希腊的酒神节一样。

　　还有一个值得写的角色，是熊猫刚彬。作为熊猫，他既不会有肉食冲动，也不会对肉食动物天然畏惧。甚至可以说，他是全书中仅有的几个心理健康的家伙——所以他才能当黑市心理医生。作为心理医生，刚彬深切地意识到所谓肉食癖，其实是一种社会病，是现代社会压抑了食肉动物们的“欲望”天性，使得这种天性扭曲走向邪恶一面的后果。所以他抓到食肉犯后并不会交给警察，而是用自己的方法治疗他们。当然具体治疗过程巴留老师限于自身经验，写得比较粗浅（基本就是揍一顿，关起来反思，反思不到位再揍一顿这个样子…）。但这个角色本身，差不多算是一个对现代社会理解最为深入的哲学家了。

　　3.

　　《BEASTARS》的世界观中，有一个让很多读者费解乃至不满的点，那就是“BEASTAR”的存在。

　　“BEASTAR”究竟代表着什么？作者没细说，差不多就是由政府选出一个在各方面都几乎完美的动物——有超强的意志、过人的实力、强健的身体、高尚的品格等等，赋予他极高的社会地位和一定的法律外特权，由他维持社会安定、引领社会前进。至于具体方法则由BEASTAR自己决定，可以与政府密切合作，也可以（比如本作中的雅付亚）自己单干，当一个类似超级英雄般的角色。

　　在整体社会设定都与现实社会十分相似的《BEASTARS》中，突然冒出这么一个夸张的超现实设定，也难怪读者会困惑。不过这个设定显然不是巴留老师拍脑袋的零时决定（虽然继承板垣之血的她时而表现地非常自由），毕竟这部作品名字就叫《BEASTARS》，显然，BEASTAR的存在涉及到作者想表达的作品核心。至于BEASTAR究竟代表什么，可能近结尾时会揭露。不过，根据目前的设定，BEASTAR这个形象有个非常强的既视感——超人。

　　这里说的“超人”并非指漫画里那个内裤外穿的家伙，而是尼采笔下的“超人”。尼采认为，当下社会中的人并非是“人”的完全形态，而是由动物通向超人的一个过渡品，有着一系列动物性缺陷，所以才需要社会、法律、道德来约束。而“超人”，顾名思义，是超越了当下之人的存在。他会有无与伦比的强力意志，有超越一切的行动能力，有完全个人化的自我道德，可以将自身的存在绝对彰显，不受任何身外之物约束。这样的人是强者的最高形态，能真正引进社会前进。如果非得举个例子，勉强可以看成是克服了自己心理阴影的蝙蝠侠。

　　很明显，这和BEASTAR真的太相似了，BEASTAR有强大的个人能力和权力，可以不受社会道德甚至法律的约束，但又和政府高层不同，这不是一个职位，也不会有什么工作任务。那么只能说，在《BEASTARS》中，巴留把尼采的“超人”给制度化了，由社会选出一个“超人”，来引领社会前进。但这其实很讽刺，因为“超人”是超越当下社会的存在，却反而要由社会选出，这选出来的当然不可能是正牌货。在作品里我们也能看出，作为唯一的“壮兽BEASTAR”，雅付亚表面上有过人的意志和实力，可内心深处却像个受伤小媳妇儿似地，三十多年来一直不停抱怨雷格西的外公戈查抛弃他的事情，甚至产生了想找机会坑雷格西报复戈查的幼稚念头。实际上，刚彬都比他更像个超人。

　　4.

　　由此，我们可以看出，《BEASTARS》所要讲述的核心，便是人应当如何面对现代社会对人本性的扭曲和重塑。在这里，没有任何一条路是安全无虞的。雷格西自我压抑，却终日生活在本性爆发的噩梦中，使得他无法正视哈鲁。路易追求地位与认同，却总在关键时刻面对地位与友情爱情上的抉择取舍。哈鲁放纵不羁，却只是掩饰自身弱小的可笑幻觉。即便是强大的雅付亚，也远非能真正超越社会束缚的超人。但每一条路也都值得走下去，因为路上遇到的所有人都会塑造我们。雷格西通过刚彬哈鲁和路易，正视了自己的草食癖。路易通过雷格西，也稍微放下了过去的内心阴影。哈鲁通过和雷格西的接触，逐渐找到自己真正强大的一面。关键的关键，是要对自己诚实，否则便会像棕熊利兹，在自我欺骗中走向自我毁灭。