《百花深处》是一部由陈凯歌执导，冯远征 / 耿乐主演的一部历史类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《百花深处》影评(一)：时代洪流裹挟下的悲剧个人——陈凯歌导演电影中悲剧角色浅析

　　涉及影片:《黄土地》《孩子王》《霸王别姬》《风月》《百花深处》《妖猫传》

　　陈凯歌导演的电影中，大多时候有那么一个两个人是承担了与时代对抗的任务的，他们多半美好，而结局悲惨，是悲剧艺术观的具象表现。

　　时代与个人，时代意志与个人自由意志的冲突，对时代的反思，对文化的深切思考。

　　【后续补，缓更，非专业】

　　《百花深处》影评(二)：被时代抛弃的人

　　年幼的我看不懂这个片子，现在的我看来有点让人悲哀，冯先生，一个被时代抛弃的可怜人。

　　这部仅仅十分钟的短剧，将新旧时代的更替产生的人描绘了出来，每个时代更替都不可避免的产生一些无法适应的人，他们只能悲哀的度过余生，冯先生就是这种人。

　　他只是个疯子吗？他的行为可笑吗？我反正是笑不出来，他眼中的地方存在过，就是这样，这或许是另外一种形式的缅怀，就像有些人面对曾经死去的亲人始终不愿去相信一样。他的存在与几个充满现代思想的搬家工人形成鲜明的对比。

　　《百花深处》影评(三)：百花深处

　　一个有幻想症的疯子，一方面是为了后面的故事的展开同时有让人同情的成分。在时代的变换下过去与现在的今昔之感更能显出疯子的渺小与悲哀。

　　旧式的大家族，皇帝没有了，还摆着宫里的谱。想表达的怀旧与时代交错却有一种遗老遗少情节，妄图回到过去或仍留在过去的人的确是一个疯子。

　　片子表达的东西靠疯子的家庭背景表现出来，这些具有中国传统文化的意象像是弄巧成拙，大家族有乡愁，普通农民就没有么？那些没有紫檀家具，没有金鱼缸，没有两进的大宅子，没有前清的灯座的家庭的回忆与悲哀谁来替他们表达。

　　《百花深处》影评(四)：新旧文化间的碰撞

　　一人，一树，一世界，在北京迷了路的"老北京"。中国第五代导演陈凯歌以一贯的人文主义情怀在《百花深处》中哀悼过去的中国传统文化在灯红酒绿的现代文化中的逐渐迷失。凯歌导演用后现代主义解构手法模糊了有实物和无实物之间的界线，也模糊了新文化和旧文化之间的界线，呈现了一场无实物表演的盛宴。条案，一桌子，衣橱，一衣柜，在新旧文化的碰撞下，文化符号被碾压入尘土，花瓶碎了，这是新旧文化相互碰撞的代价。当完整的铃铛融入高耸的大楼，文化的融合造就了冯先生的"疯"。让我们跟随凯歌导演的镜头进入《百花深处》中体味新旧文化交织的苦涩。

　　《百花深处》影评(五)：百花带来深处思考

　　《百花深处》这部影片虽然不属于三大电影主题:生、死、爱，但不可否认，“传统文化”的坚守合第五代导演及当今人们对于“寻根”的期待与追求。 陈凯歌的”冯先生” 应远而生，导演及演员的塑造细腻而真实地表现了“守旧“一派对于故土的依恋及对传统文化的热爱。顺应历史思辨时，表现了中国人民世世代代努力生活，并在舶来文化对传统文化冲击时坚守自己传承的积极民族心里。同时,借助搬家公司工头作对比，批判了“消费主义”，讽刺传统文化与舶来文化产生隔闯的现实，希望新老两代的文化认同共存，在发展新文化时不忘继承优秀传统文化，对所有文化都能抱以“取其精华，去其糟粕”的态度。故而，影片值得观影者回味与深思。

　　《百花深处》影评(六)：百花的深处 历史的尘埃

　　电影简述了一个“疯子”让搬家公司搬他的大院子，但现在只剩下了一片黄土和一棵老槐树的故事。描绘了在时代发展下老北京城发生的变化和传统文化衰落的景象。

　　“爸爸，我的电脑呢？”小孩的一句话是在表明时代的不同，科学技术的进步，仰拍的高楼大厦是与老一代人所生活环境的不同。搬家工人说：“如今就这老北京，才在北京迷了路呢。”是城市拆迁变化，不断修整扩建，使城市褪去所有老旧的文化和建筑，这是年轻人所向往去充分展现他们面对新事物的象征，跟上时代的步伐。

　　“疯子”冯先生比划着说：“这是我们家影背，这是我们家的院长，两进的院子。”是老一代人生活的环境，已老的他们对于社会的快速发展的不适应，从他们身上表现出来的是对过往生活的不舍与怀念，不适应的无奈和感伤。

　　最后一幕是一幅百花丛中的胡同水墨画，屋檐下的铃铛声，京味十足的吆喝声，勾勒出老北京的生活场景。百花的深处，历史的尘埃，冯先生的疯癫，虚虚实实。

　　《百花深处》影评(七)：新时代下的老情怀——《百花深处》影评

　　拔地而起的高楼，无人问津的胡同，独守原地的桂树，执着搬家的疯子，形成了一组组对立鲜明的画面。在新时代的今天坚守着的他们到底是不是疯子？这是整部影片留给我们值得思考的问题。 仰拍的高楼，大全景下的城市与低平的破旧的屋子形成了鲜明的对比，冯先生对平安大道的陌生也正象征着传统情怀与新生事物的格格不入。从冯先生口中说出的紫檀衣橱与搬家工人口中的大衣柜也形成了对比，生活中物件的更替也体现了人们思想的潜移默化的改变。冯先生对于这些物件的珍重反倒成了工人们的笑料。这不正是老工匠们珍视的记忆，成为了现代人眼中的老古板。 在搬运过程中的音响使观众对这些物件是否存在产生怀疑。工人们不相信，不在乎，它便不存在；冯先生重视，它便存在。正如传统技艺，它的价值在追求利益、追求效益的人看来一文不值；在传统工匠看来，它便价值连城。在孩子眼中寻找的是电脑，在冯先生的眼中寻找的却是屋檐下的铃铛。在现代人眼中追寻的是金钱，是利益，在传统工匠眼中追寻的是情怀。 影片的最后用国画的形式向众人展现了古朴美丽的大院，体现了导演的愿望：希望所有人都能看到传统技艺的美好与价值。在科技高速发达的今天，我们更不能忘记老祖宗留下的手艺。那些不断坚守的人不是疯子，而是无论多久都能发出清脆声响的铃铛。

　　《百花深处》影评(八)：新旧时代的拷问

　　声音——旧时代的悲歌 在影片中导演以声音的巧妙设置，奏响了传统文化在现代消逝的悲歌。花瓶因为打火机的传递而破碎，象征传统文化的丢失，也象征着老一代与新事物相不协调，相不适应的状态，也是年华老去，人是物非的苍凉迷蒙之感，冯先生的号啕大哭，是对于传统文化灭亡的痛惜，同时也在警示着观众传统文化的远去。冯先生多次叮嘱工人“慢着”，这个“慢”，是过去旧生活节奏的习惯，也是对现在社会快节奏的抵抗。在影片最后清脆的铃铛声响起，是在叩问沉浸在现代文化的人，更是对胡同文化的美好怀念。“如今就这老北京才在北京迷路”一句人声展现了以搬家工人为代表的现代人群对传统建筑的漠视。导演对声音的运用不仅是传统文化不被重视的悲歌，还是对现代文化压迫旧文化的控诉。 色彩——传统文明的映像 导演独具匠心的运用色彩，将现代社会发展的现状与旧文化逐渐消逝表现得真实动人。 冯先生戴着黄色的帽子，内穿红色衣服，外穿深色外套，导演在此对色彩的运用，黄色代表着是对过去的怀念，红色则是传统的代表，深色的外套却将红色掩盖在内，反映出传统文化被现代文化所掩盖所束缚。影片最后导演通过动画呈现胡同原貌，色彩艳丽，和之前大片昏暗的废墟形成对比，展现了胡同的生命力，也令人惋惜传统建筑的消逝和传统文明与现代文明的碰撞。正是因为导演对色彩的精心安排，让观众更为直观的去了解传统文明在新文化下的败落映像，呼吁着社会中的人们去尊重传统文化。

　　《百花深处》影评(九)：“百花深处好，可惜无人晓”

　　影片用一个疯子的人物形象，表现了人们对传统古建筑湮没在城市化进程的惋惜与思考。

　　影片开始表现了一个忙碌的搬家场景，镜头仰拍几十层的高楼，给人现代城市的压抑感。在车上见到的高楼大厦，宽阔的马路与拆迁区的破败形成了鲜明对比，表现了城市化对传统建筑的蚕食与破坏。片尾用动画以古铃为点展示了百花深处的一角风貌。古建筑以动画而不是实景表现出来，不禁让人扼腕叹息。

　　冯先生，疯先生，一个三四十岁穿着红校服，戴着小黄帽的小学生。可能拆迁使他失去了老屋才让他疯的，见到搬家公司就让人帮他搬家。在他失了智的内心中，他还是那个上小学的孩子，住在百花深处，见人就向他们介绍自己家。但最后工人不慎打碎花瓶，一切梦都像这个花瓶一样碎了。值得注意的是，在冯先生拨弄地上空无一物的“碎片”时，还有碎片的音效。音乐戛然而止，犹如从梦中醒来的恍惚。

　　“满纸荒唐言，一把辛酸泪”，借用疯人之口，叙事表达不受限制，天马行空。导演借此表达对盲目城市化的担忧，上世纪九十年代正是改革开放进行得如火如荼的时候，资本风潮迅速席卷中国，北京作为首都首当其冲。一座座代表着资本、城市、繁荣的高楼拔地而起；与之相反，一幢幢古色古香的民房、四合院被拆除，为城市化的进程开辟道路，以至于一段挂着铜铃的四合院的画面要用动画来表现。种种仿古建筑悄然出现，比如冯先生路过的一间饭店，水泥牌匾，玻璃门窗，竟显得格格不入。

　　《百花深处》影评(十)：年华逝去，情怀不变

　　《百花深处》短评

　　第五代导演陈凯歌执导的影片《百花深处》讲述了一位“疯子”冯先生找搬家公司，搬他两进两出的大院子，但眼前却只有一片荒地和老槐树，搬家公司为了要回工费和“疯子”来回折腾的故事。表达了在时代的变迁下北京的物是人非，告诉我们应该珍惜历史和过去，情怀永在。

　　这是一部十分短的影片，仅仅只有10分钟，但是却将年华逝去，时代变迁刻画的细致生动，开场就出现了时钟转动的背景音乐，暗示了这是一个关于年华逝去的故事，当冯先生将杂草当成风铃捡起来时，又想起了音乐，但是确是悲凉凄清的情感基调，道出了哀婉的情愫，当冯先生坐着搬家公司的车去往百花深处时，他将身子探出窗外，对新时代的北京产生了迷茫和惊叹，表现了对新时代的好奇。

　　冯先生的衣着颜色与昏黄的色调都展示出来时代背景是旧的，展现了过去人的朴实纯真，起初起初多俯拍“疯人”,仰拍搬场公司员工，表明了居于强势地位的现代文明对传统文明的蔑视和不屑，随着剧情发展，当“疯人”站上土坡之后，画面呈现了对其仰拍的镜头以及对搬场人员的俯拍镜头，显然是种态度的转变，再到后来他们不收冯先生的钱，说就当砸坏他东西赔的钱，善良的保留了这个谎言，并且不贪图利益，和旧时代的朴实善良相互应，接受了历史和过

　　去。

　　影片开头不久便出现了远景画面，明确了事件所发生的大背景、交代了环境，在冯先生坐车到百花深处时运用近景镜头刻画出老人面部喜悦表情，表情上的细节展现出人物的内心世界，表明镜头中的这个铃铛的重要意义，花瓶打碎时的冯先生的面部表情也表现出了紧张的心情。

　　10分钟的一部影片却将主题通过镜头音乐色调等完美展现出来，可见导演陈凯歌的功力深厚。