《伊莉莎与玛瑟拉》是一部由伊莎贝尔·科赛特执导，纳塔利娅·德·莫利纳 / 格蕾塔·费尔南德斯 / 莎拉·卡萨斯诺瓦斯主演的一部传记 / 爱情 / 同性类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《伊莉莎与玛瑟拉》观后感(一)：书店

　　西班牙导演伊莎贝尔·科赛特([书店])自编自导的新片[伊莉莎与玛瑟拉](Elisa y Marcela，暂译)目前已进入后期制作阶段。影片改编自真实事件，聚焦20世纪初一对女同性恋伴侣在西班牙举行的第一场女同性恋婚礼。主演纳塔利娅·德·莫利纳、格蕾塔·费尔南德斯。Netflix负责该片全球发行。

　　《伊莉莎与玛瑟拉》观后感(二)：情为何物，生死相随，不离不弃

　　在现在这个物欲横流的世界里，看到这么一段刻骨铭心的爱情。真的让人心情久久不能平静。相爱容易相守难。尤其在那个同性恋如同魔鬼存在一般的年代里，她们相爱的路上承受的苦难，荆棘真的不是我们这个时代的人所能理解的。真爱真的是无欲无求，余生有你足矣。有个happy ending ，也让我这颗被拨动的心，逐渐的恢复平静。一生能够经历这么轰轰烈烈，可遇不可求的爱情。无憾

　　《伊莉莎与玛瑟拉》观后感(三)：一般

　　故事改编自历史上第一对举办婚礼的女同爱情故事，从相识相爱到经历种种磨难与歧视，只能在当时的世道下选择私奔。 从故事的角度电影欠缺的东西比较多。人物的支撑点就不够，也许把片头的倒叙换成对家庭环境及时代背景的更多塑造，电影能更饱满。 同时关于两人情感的细节也都太普通，让人觉得导演大概手头就只有一点基础资料和两个真实人物的信件之类的东西，又没有能力把细节补充好。 不过鉴于导演的其他作品口碑评分还不错，这部电影又有很多明显的艺术化形式的痕迹，也有可能是导演玩脱了，自以为在追求一些高于故事的艺术表现形式。

　　《伊莉莎与玛瑟拉》观后感(四)：这是在认真爱啊！

　　说实话前面黑白慢调，我差点没坚持看进去，但是一旦认真看进去，整个感情的进度线条还是很舒服的，循序渐进的感觉导演在慢慢的给我们阐述这个故事，一个根据20世纪发生在西班牙的真实故事改编的。 结合故事的背景，特地去搜了一下当时那个年代的西班牙、阿根廷、葡萄牙，那个时候的LGBT的现状，去搜了一下现实的主角...带着些许了解来观看会感觉好很多。 影片里面很多相呼应的地方，比如最初镜头里玛瑟拉家里摆放的合照（我还以为她直婚了）到后来发现伊莉莎的外形转变。很多个逐渐缩小的镜头像是在诠释她们的每个阶段。

　　关于x部分，有！自己去体会吧！ 当玛瑟拉说“我要离开的人是她（女儿）”当安娜问玛瑟拉“值得吗？婚礼闹剧 入狱 抛弃”，我感受着她们那种要“在一起”的坚定，不得不说真的很佩服她们的勇气！这一路的坚定不移让我很羡慕，一路的好不容易让我又觉得有点压抑，这个群体就算现在也要承受很多，对未来又有多少这么认真的坚定彼此并认真的计划着属于自己的人生，呼～

　　《伊莉莎与玛瑟拉》观后感(五)：追

　　其实看了很多女同电影，几乎都是那种必跳无疑的，但是这部电影，我从一开始就决定绝不跳。不知是因为喜欢黑白还是怎的，我爱上了这部电影的所有风景，每一帧都美得如画，是黑白让那些灿烂的景物变得分明，同时又充满了压抑，于是想借着景物诉说她们的爱情故事。电影是插叙，先展现的是这两个女人的相见。其实我原以为是两女主，也是看到最后才意识到，原来右边的是安娜，也就是伊莉莎与马瑟拉的女儿。

然后开始讲述伊莉莎与马瑟拉的故事，竟是一场雨惹得好祸（打算以后都不带伞了）

　　《伊莉莎与玛瑟拉》观后感(六)：为爱鼓掌！

　　影片开始的旁白完全没听进去，看完整部电影又拖回去看了一遍，才明白，这是安娜的声音，骑马的女子。

　　黑白，一下子把人拉到了1898年，一切发生的开始，雨水、花朵、教室、大海、两个诉说情话的女孩。写信那一段，真是浪漫至极。而三年后的重逢，情欲戏恰到好处，至于章鱼与海带，算是导演夹带的私货呗，情欲如水。

　　而一切反对的声音，不仅属于那个时代，看看如今伦敦公交车上的殴打事件，又有什么不同，她们当初的可以共存的空间几乎为零，也许就像M说的，出去有什么好，还不如待在监狱。

　　经历了三年分离、被嘲笑、借子、结婚、逃离、监狱、生子、送养，我以为勇敢无坚不摧的爱情会让她们在一起，就像她们一直渴望的一样，但是这惊世骇俗的爱情还是敌不过现实，送养女儿的M还是离开了。

　　尽管如此，她们的爱情一直是纯粹的勇敢的，这就是爱！

　　最后放出的真实照片更震撼，影片也做到了神还原，为爱勇敢的人，在一百多年前，值得我震碎膝盖，为爱鼓掌！

　　喜欢这种娓娓道来的感觉，风声、雨声，都是恋爱的味道。

　　“有一天我会送你一匹马。”

　　“你就是我的正常生活！”

　　《伊莉莎与玛瑟拉》观后感(七)：伊莉莎与玛瑟拉

　　看见那姑娘的时候，玛瑟拉便认出她是谁。那是她当年忍痛放弃的小女儿。撕心裂肺痛不欲生的放弃，为了另一个女子。

　　女儿问她，值得吗？

　　爱一个人，如何用值不值得来衡量？

　　当玛瑟拉看见那个骑马而归的女子，脸上绽放出煜煜生辉的光芒，这个问题便有了显而易见的回答。

　　即使历经几十年的时光，你依旧是我生命里的光。

　　你属于我，而我，也属于你。

　　伊莉莎与玛瑟拉，这个片子由真实事件改编而成。发生在一百多年前的故事，两个不顾一切的女人，坎坷的开始，相濡以沫的半世。她们坚定的和对方在一起，想尽一切办法，付出所有代价，在漫长的岁月里相互扶持。无关性别，这种爱情本身，已足够让人动容。

　　在另一个片子里看到过这样一句话，“我要和一个人携手几十载，每次听到她用钥匙开门的声音，我的心就会砰砰直跳”（I want to be with someone that ten years from now makes my heart jump when I hear her key in the door.）

　　伊莉莎与玛瑟拉，她们俩的故事完美诠释了这句话。

　　《伊莉莎与玛瑟拉》观后感(八)：故事已足够美丽，又何必直奔主题

　　又是飞网，又是黑白，又是西班牙语，又是镜头里的女性；似乎又将看到另一部《罗马》。刚开场的三个问题： ¿Quién soy？ ¿De dónde vengo？ ¿ Cuál es mi historia？ 经典的哲学问题，本以为是一部发人深思的哲学片。没想到后面讲述了一场被看作禁忌的同性婚姻。

　　黑白镜头下的女性简直不能再美了，配乐接近满分，不得不说飞网在近期出的黑白电影让我对镜头有了新的认知，有时候没有颜色的镜头可能更完美。本可以给五星，奈何把同性婚姻作为主题确实过于前卫。同性本身就有两面性，一面是自由的爱情，另一面是违反自然法则的爱情。安娜作为矛盾的焦点，让这部影片成为了一道选择题：孩子还是爱情，即自由还是叛逆？其实这道选择题本没有答案，但结尾的字幕反映出了很强的主观意愿，并试图把所有人引到一个终点。

　　结合开篇的三个问题，我大胆揣测导演和编剧是想把同性上升到哲学问题。并鲜明的表达了自己的观点，即同性的婚姻，是人权，是自由，是不容否认的爱情。但就如同哲学本身就是两个对立面一样，影片最后揭露的同性婚姻的现状显得有些累赘。其实只需要告诉人们两人的婚姻还未被撤销，已经足够；故事已足够美丽，为何不把最后的选择权交给我们？

　　《伊莉莎与玛瑟拉》观后感(九)：亲爱的

　　亲爱的玛瑟拉，

　　我已经四周三天又九个小时没有感受到你的气息了。

　　在我梦里感觉你与我如此靠近，仿佛你是触手可及的。

　　身边的一切都让我想起你，一切。

　　孩子们、我阿姨和修女们、太阳、雨水与大海、海砂...

　　写满了字的信纸、鹅毛笔和墨水将你我拉进。

　　我常梦到你玛瑟拉，即使醒着也是。我描绘你的样子，无论我望向何方总能看见你。

　　我好想你。好想。

　　我想亲吻你的痣。

　　——永远诚挚的伊莉莎

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　　亲爱的伊莉莎，

　　我刚读了你的信，咀嚼着你的话语就像触碰到了你的肌肤。

　　有时我会想象你写信时我就站在你身边。

　　当你写信给我时，我看着你，我看着你每一个动作，你写给我的每一个字，我认真地注视着你的手，你的痣，注视着你每个停顿，你的慌张，还有我自己。

　　我想象我们所有的信织成一张毯子，我们赤裸着身子躺在上面，好像我们写给对方的一字一句，保护着我们使我们不再寒冷，忘记人们的闲言碎语，忘记距离。

　　每次收到你的来信，在打开前我会将之拥入怀中，如我拥抱你一般。你的字抚慰我的心，消除我心中因见不到你所产生的恐惧，以及有一天你不再写信给我的忧虑。

　　你字里行间的爱意丝丝渗入了我的肌肤，我觉得我身上的痣就是你的话语。

　　我好爱你伊莉莎。

　　《伊莉莎与玛瑟拉》观后感(十)：你去过正常的生活吧，只有和你在一起，我才是正常的

　　亲爱的伊莉莎：

　　我刚读了你的信，咀嚼着你的话语就像触碰到了你的皮肤，有时我会想象，你写信时我就站在你的身边，当你写信给我时，我看着你，看着你的每一个动作，你写给我的每一个字，我认真地注视着你的手，你的痣，注视着你每一个停顿，你的慌张，还有我自己的。

　　我想象我们所有的信织成一张毯子，我们赤裸着身子躺在上面，好像我们写给对方的一字一句，保护者我们，使我们不再寒冷，忘记了人们的闲言闲语，忘记距离。

　　这是个怎样荒诞的世界，才会让玛尔塞拉觉得监狱里比外面正常。

　　西班牙的拉片从未让我失望过，罗马的房子对比这部，区别非常明显，视角完全是女性视角，不像罗马的房子，男性的凝视过于泛滥，这就是女导演的魅力所在，同年的燃烧女子的肖像也是将女性凝视表现的淋漓尽致，瑟琳的才华让人挪不开眼睛。

　　伊莉莎里面的黑白图画，两个女性的相遇和情感塑造都相当微妙，情欲的代表章鱼出现过多次，但我认为有些多余，尺度已经到这一步了何必再用隐喻呢？

　　中世纪的床戏不好拍，尤其还是两个女人之间的情欲，因为衣服穿的有多又长，但是导演给出了很美的画面，节奏拿捏的很好，甚至让人觉得，那一层一层剥去的，不是衣服，而是各自同样裹挟着的世俗，衣服的脱去，并不仅仅意味着两人的坦诚相见，还象征着外部枷锁的解脱。

　　也许是东西方的文化差异，西方人爱上一个人，愿意一遍又一遍念出她的名字，而东方人则相反，只是在心里藏着，仿佛那是一片清晨枝叶上摇摇欲坠的露珠，甚至连听到对方的名字，心里都是颤抖的，好似那露珠随风坠落啪的一声打在了地上。

　　将来有一天我会买一匹马给你，隐居多年后，女儿安娜找到玛尔塞拉，问她，值得么？嘲笑，婚礼，和监狱，她没有回答，也无需回答，只是看向了骑马飞奔而来的伊莉莎。

　　故事的最后，让我告诉你，这是19世纪的真实事件，你是否也会问那一句值得吗？