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　　二十岁的时候，我们只想去大都市冒险。

　　三十岁的时候，每每看见山间湖川，寂静无人的地方，都会心生向往。

　　令人感觉到美的东西，已经不再是复杂的、耀眼的、新鲜的，而是返璞归真的，令人心生寂静的。

　　越来越多的都市人，想要回归山林。

　　告别复杂的人与人的关系，不夜的城市霓虹和高速繁重的工作。

　　这大约也是《虫师》的评分如此之高的原因，《虫师》是一部评分超高的动画剧集，超过9.5分，是导演长滨博史的代表作。

　　《虫师》设定了一个非常有意思的世界：有一种自远古起，就存在的生物，跟人类所见惯的动植物全然不同。自古，人类对这种怪异的生物，包含敬畏。不知什么时候起，把它们统称为“虫”。

　　整个动漫剧集中，“虫”的形态设想多种多样。

　　每种“虫”特性各不相同，会跟人类产生各种冲突。而“虫师”就是解决这些问题的“专业人士”。

　　不是每一个人都能看到“虫”。一些有着特殊体质的人，或者被虫寄生的人，在特定情况下，才能看到虫的存在。

　　而大部分人，其实是无法察觉到虫的。

　　动画采取单元剧结构，每一集都是单独的故事。而贯穿全剧的主线，是主角“虫师”银古，他一头白发，因为有着吸引“虫”的体质，无法在一个地方长久停留，所以只能终日旅行。并且在旅途中，解决一些因“虫”而引发的问题。

　　银古在很多时候都是非常体谅“虫”的。这一点其实很难理解。

　　虫与人与自然的关系，不是绝对的单向的寄生或者危害。单个的虫是没有意识的，但作为族群，虫是有生的意识的。

　　所以更多时候，银古不是在“杀虫”，而是引导这些虫到自己应有的“状态”。

　　而在剧情之外的那些“物哀之美”，才是吸引大部分都市人高赞的原因。

　　银古会途径很多漂亮的村庄。有在海边的渔村，在深山里的山村。这些村庄都给人静谧之感，整个动漫的画风本来就非常安适，在这种画风之下的各处村庄都有着世外桃源的感觉。

　　每个人都慢吞吞的，过着自己的生活：扛着锄头耕种，自己盖房子，身上生了虫，也慢悠悠的去水里洗澡。

　　连悲剧的发生，也显得哀而不伤，宁静悠远。

　　大约，这就是好的作品能给人带来的憧憬。

　　乡村中会遇到很多善良的人、调皮的孩子、因虫引发的——或奇异或诡谲或看似有益实则后患不小的现象。

　　会触及一些人与人之间的情感关系问题，比如爱人间的守护（绿の座），对母亲的想念（柔の角），关于执着（枕小路），关于生命和死亡，亲情的守望和对故乡的向往（山抱く衣）。说到底，是对人的关怀。

　　从这个角度来说，作为虫师的银古既是某种“专科大夫”，又很大程度是个“心理医生”。银古极力地在“虫”和人和自然之中，维持着某种平衡。

　　但看完整部动画，想要感叹的，还是——人们无法放下的还是自己的执念。

　　宁静的是风景啊，并不是“人的心”。

　　佛说“一切有为法如梦幻泡影，如露亦如电，应做如是观。”。

　　虫有着对生的执念。人的执念，则是对“感情”、“关系”，甚至宿命的执着。

　　《虫师》中有很篇章阐述的主题都是共存、奉献、牺牲、陪伴等，它能给我们很多感动，可能是因为它营造的这个美好的世界，存在在我们曾经拥有过，却又离我们而去的咫尺天涯之间。

　　原来啊，疲惫的城市人，该做的，并不是远离城市，寻找田园。

　　而是抛掉那颗沉重的“都市心”，把生活格式化，回归最本真的需求与关系。

　　那些真正令我们快乐的，都是无需成本的东西——一个晴朗的好天气，一场猝不及防的相遇。

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