柯南道尔的福尔摩斯探案集是侦探小说界的峰顶之作！不看不算是侦探小说迷，先刨出去不算……

欧美方面的经典著作很多，
比如比较老得像《月亮宝石》
还有阿加莎克里斯蒂的《东方快车谋杀案》《无人生还》《尼罗河谋杀案》等， 笔下的名侦探波罗
艾勒里奎恩的几个悲剧（《Y之悲剧》），
范戴恩的《金丝雀杀人命案》《主教谋杀案》《格林家命案》等等…… 所写的是侦探菲洛·范斯
约翰迪克逊卡尔的《三口棺材》（密室杀人案件的经典）
卡斯特勒鲁的《黄色房间的秘密》和《黑衣女子的香气》
当然近期比较出名的就是丹布朗的《达芬奇密码》，属于宗教悬疑类，还有斯蒂芬金的一些作品。
（建议绫辻行人的《十角馆杀人预告》中出现的欧美小说家都比较有名，或者在《黑暗馆不死传说》后面也有一些介绍）

我比较喜欢日本的，变格派作品是以描写杀人犯变态心理为主，本格派是以推理手法为主。当然后者比较受欢迎。
江户川乱步的《女妖》《黄金假面人》《来自地狱的滑稽大师》，他笔下的侦探是明智小五郎；
横沟正史的《狱门岛》《本阵杀人事件》《恶魔吹著笛子来》《八墓村》之类的， 他的侦探是金田一耕助；
赤川次郎的系列比较多，其他的松本清张，西村京太郎的列车系列，高木彬光 ，内田康夫的《死亡绿皮书》、《海市蜃楼》
如果你喜欢动漫类的推理小说可以看天树征丸的小说。

还有最近流行的是绫辻行人的馆系列，《十角馆杀人预告》和《钟表馆幽灵》等等都比较不错。

只是推荐，不过你适合什么类型的小说还要自己看过才知道……

阿加莎克里斯蒂的名著自己上网搜也可以
或者发个邮件给我我把我的搜藏的EBook
侦探类的发给你。QQ免
martinlutherking@163.com

侦探小说是通俗文学中最受欢迎的体裁之一，据统计侦探小说在欧美的图书销售量占到图书总数的15％到25％。柯南·道尔塑造的福尔摩斯成为世界上最知名的虚构人物，阿加莎·克里斯蒂的小说销售总量到达了20亿册（《2000版吉尼斯世界记录》），这不能不说是一种奇迹。而侦探小说从19世纪末引入中国以来，也是长盛不衰。80年代以后，翻译侦探小说大量出版，总数可能在1500部到2000部（甚至更多）。本土侦探小说也有了长足的进步，解放前程小青、孙了红等人的侦探小说直到现在仍有再版，当代侦探小说的创作每年也有百部之多。以下，我摘抄了两个关于侦探小说的解释供大家参考（侦探小说一次在欧美一般称“Mystery Story [Novel]”或“Detective Story”，日本一般称“推理小说”）。

侦探推理小说是西方通俗文学的一体体裁，与哥特式小说、犯罪小说以及由它们衍生出来的间谍小说、警察小说、悬疑小说同属惊险神秘小说的范畴。侦探小说主要写具有惊人推理、判断智力的人物，根据一系列的线索，解破犯罪(多是凶杀)的疑案。它的结构、情节、人物、甚至环境都有—定的格局和程式，因此它也是—种程式文学。由于传统侦探小说中的破案大多采取推理方式，所以也有人称它为推理小说。

19世纪初期，资本主义制度已经确立，资产阶级民主日益发展，政教分离，警察体制逐步建立，这是侦探小说产生的社会基础。

侦探小说从19世纪中期开始发展。美国作家埃德加·爱伦·坡被认为是西方侦探小说的鼻祖。他在《莫格街谋杀案》(1841)、《马里·罗盖特的秘密》(1842)和《被窃的信件》(1844)这3篇著名的侦探小说里，塑造了第一个业余侦探杜宾的形象。杜宾通过观察和推理破案，成了后来侦探小说中侦探形象的模型。爱伦·坡共写了7篇侦探小说，虽然只是他的著作的一小部分，但却首创了侦探小说的模式，对侦深小说的发展产生了重大影响。

虽然爱伦·坡奠定了很好的基础，但在美国，直到几十年后安娜·凯瑟琳·格林(1846～1935)发表《利文沃兹案》（1878)出后，侦探小说才开始流行。《利文沃兹案》被认为是第一部由妇女写的侦探小说。

欧洲的情况大不相同。法国人很快意识到侦探小说有可能广泛流行。1863年，埃米尔·加博里奥(1835～1873)发表了他的第一篇侦探小说《血案》，塑造了警察侦探勒考克先生的形象。勒考克是一个小人物，一个改邪归正的罪犯。故事虽然耸入听闻，但对警察和法国法律制度的描写却颇为真实。加博里奥的作品在法国国内外都非常流行，他对侦探小说在法国的发展和流行起了很大的促进作用。在他之后，相继出现了不少侦探小说作家。

在英国，侦探小说赢得了广泛的读者。威尔基·科林斯(1824～1889)继《白衣女人》(1859～1860)成功之后，1868年发表了《月亮宝石》，以其曲折动人的情节和深刻的人物描写，被认为是第一部真正的长篇侦探小说。科林斯的朋友查尔斯·狄更斯也涉足这一领域，他的未完成的《艾德温·德鲁德之谜》就是—部侦探小说。广泛流行历久不衰、具有世界影响的侦探小说当属英国柯南道尔(1859～1930)的福尔摩斯探案。柯南道尔在《血字的研究》(1887)里，第一次塑造了福尔摩斯这个颖悟无比的业余侦探形象。此后，他在《四签名》(1889)、《巴斯克维尔的猎犬》(1902)、《恐怖谷》(1915)和许多短篇小说里，全部以福尔摩斯为主角，以华生作陪衬，解决了各种疑难的罪案。福尔摩斯成了一个比他的作者更著名的世界性文学人物。

福尔摩斯探案故事的成功，使侦探小说如雨后春笋，迅速在西方兴起。早期的主要作家有：英国理查德·奥斯丁·弗里曼(1862～1943)，他塑造了第一个使用法医学的侦探约翰·桑代克医生，并且首创了“逆侦探小说”，即首先说明罪犯的身份，然后倒叙破案的情况；奥克兹男爵夫人(1805～1947)，在《角落里的老人》一书里，首先写出了坐在安乐椅里靠推理破案的“安乐椅”侦探；阿·爱·伍·梅森(1865～1948)，塑造了侦探汉诺德先生；吉尔伯特·凯恩·切斯特顿(1874～1936)，塑造了教士侦探布朗神父，埃德蒙·克·本特利(1875～1956)，塑造了侦探菲利普·特伦特；厄内斯特·布拉默(1869～1942)，塑造了瞎子侦探马克斯·卡拉多斯。在美国，卡罗林·韦尔斯(1869～1942)塑造了侦探弗莱明·斯通；梅尔维尔·戴维森·波斯特(1871～1930)塑造了阿布纳大叔。但是，这一时期英国的厄内斯特·威廉·霍纳恩(1866～1941)所写的拉斐尔斯故事，法国的莫里斯·勒布朗(1864～1941)所写的侠盗阿森·吕班故事，最受读者的欢迎。

第一次世界大战和第二次世界大战之间这段时期，称之为西方侦探小说的“黄金时代”。仅英美两国，就出现了数以千计的侦探小说。阅读侦探故事已不仅仅是有闲阶级的一种消遣，下层阶级的人也竞相阅读。这时，早期这类作品中的浪漫主义气息逐渐消失，谋杀案成了每一部小说必不可少的因素。但是在这些作品中被谋杀者大部分只是一个符号，人们关心的不再是是非、善恶的斗争，而是怎样把疑案侦破。“黄金时代”的大多数作家只是把他们的创作当作娱乐读者的猜谜游戏，或者说是读者和作家(通过他虚构的侦探)的一种智力竞赛。由于读者和侦探具有同样的案情线索和破案机会，所以这类小说也是一场公平的智力竞赛。这一时期的作品主要是消闲解闷的迷宫游戏，既没探索社会问题，也没有反映社会现实。

美国黄金时代的发起者是S.S.范·戴恩，他的真名是威·亨·赖持(1888～1939)。他在《本森谋杀案》(1926)和《加那利谋杀案》(1927)等一系列小说里，塑造了博学多识的侦探菲洛·万斯的形象，蠃得了读者的欢迎。赖特之后是艾勒里·奎恩，奎恩既是作者的名字，也作侦探的名字，实际是弗雷德里克·丹奈(1905～ ）和曼弗里德·李(1905～1971)合用的笔名。奎恩的作品一开始就把各种线索摆在读者面前，让读者同侦探一起破案。奎恩最好的作品是早期的《荷兰鞋之谜》(1931)、《希腊棺材之谜》(1932)、《埃及十字架之谜》(1932)和《中国桔子之谜》(1934)。奎恩创办的《神秘故事杂志》对推动短篇侦探小说的发展起了一定的作用。这一时期，雷克斯·斯托持(1886～ ）所塑造的“安乐椅”侦探尼罗·沃尔夫也相当著名。

与此同时，英国出现了一大批侦探小说作家。最有名的是阿加莎·克里斯蒂(1891～1976)，她是“黄金时代”最有代表性的作家之一。善于利用扑朔迷离的布局、充满疑窦的人物，创造许多假象，最后提出令人惊奇的结局。她一生写了近70部侦探小说，塑造了波伊洛和麦波尔小姐两个侦探的形象。她的许多小说如《东方快车谋杀案》、《尼罗河惨案》等都拍成了电影。英国其他著名侦探小说作家包括：弗里曼·威尔斯·克罗夫茨(1879～1957)，塑造了侦探弗伦奇；H．C．贝利(1929～ ），塑造了侦探雷金纳德·福岑；安东尼·伯克利，塑造了侦探罗杰·谢林汉姆；美国出生的约输·狄克森·卡尔(1906～ ），塑造了侦探费尔和亨利·梅里维尔；多萝西·塞耶斯(1893～1957)，塑造了侦探皮特、维姆两勋爵。

20世纪20年代末期，美国出现了一种“反传统侦探小说”的侦探小说，称之为“硬汉派”侦探小说。这类小说描写艰苦的环境和打斗场面，在叙述故事和人物刻画上，与传统的侦探作品都有很大的不同。这类作品在一定程度上反映了社会现实。第—次世界大战以后，世界范围的经济萧条对美国打击很深，工人失业，生活贫困，官吏贪污腐化，社会动荡不安。一些优秀的侦探小说作家力图反映这种社会现实，提高侦探小说的文学水平。其中最著名的作家是“硬汉派”侦探小说的创始人达希尔·哈梅特(1894～1961)和雷蒙德·钱德勘(1888～1958)。在他们的作品中，人物不再是为情节需要而安排的符号，侦探本人也不是万能的英雄，他们有自己的弱点，也常常落入尴尬的处境。哈梅待小说中的侦探就是英雄加盗匪的角色，钱德勒笔下的私人侦探菲利普·马洛尽管人品正直，但仍然是不断动枪打斗的亡命徒。他们笔下的警察常常不再是法律的维护者，警察常与黑社会的组织互相勾结，而有些黑社会组织又常常得到有权势的政客的支持。作品中其他人物也往往各有自己的性格，—般都刻面得有血有肉，给人以其实感。哈梅特和钱德勒善于使用洗练、粗俗的生动对话，反映人物的性格，推动故事的发展，增强故事的可信性。哈梅特的《血腥的收获》(1929)、《玻璃钥匙》、《瘦人》(1932)，钱德勒的《大睡》(1939)、《别了，亲爱的》(1940)、《小妹妹》(1949)等，不仅是早期“硬汉派”侦探小说的代表作，而且在文学界也赢得了—定的声誉。“硬汉派”侦探小说的优点并未得到很好的继承和发展。第二次世界大战以后，美英一些追求商业价值的侦探小说家，甚至把“硬汉派”小说推到了色惰文学的边缘。红极一时的米凯·斯皮兰(1918～ ），在以《我和陪审团》(1947)开始的一系列以麦克·哈默作主人公的侦探小说里，集中描写性和暴力，充满色情和血腥殴打的场面，直到70年代还能感到其影响。

有少数侦探小说家努力探索人类问题和社会现实。用德语写作的端士作家弗里德里希·迪伦马特的《法官和他的刽子手》、《抛锚》和《诺言》，寻求犯罪的根源，主张伸张正义，具有比较明显的现实主义色彩。用法语写作的比利时作家乔治·西默农的侦探小说写对人的探索，重点研究罪犯的心理活动。他关心的不是谁犯罪，而是为什么犯罪。他注重感情的逻辑，着意阐明复杂的犯罪动机。他的作品有《黄狗》、《神经战》、《奥古斯特之死》、《梅格雷和不情愿的证人》等。

1940年以后的著名侦探小说家还有：美国的厄尔·斯坦利·加德纳(1889～1970)，塑造了既是律师又是侦探的佩利·梅森；弗朗西斯·洛克里奇和理查德·浴克里奇夫妇，写关于诺思先生夫妇的侦探故事；玛丽·J·拉蒂斯和玛莎·亨尼萨特，笔名艾玛·拉森，创造了华尔街银行家侦探约翰·普特纳姆·撤彻尔；英国的伊丽莎白·麦金托什(1896～1952)，笔名约瑟芬·蒂伊，塑造了侦探格兰特；罗伯特·布鲁斯·蒙哥马利，笔名埃德蒙·克里斯平，塑造了侦探蔗瓦斯·芬。

传统侦探小说的模式由四部分构成：1．神秘的环境；2.严密的情节，包括：①介绍侦探，②列出犯罪事实及犯罪线索， ③调查，④宣布案件侦破，⑤解释破案，⑥结局；3.人物和人物间关系，主要有4类人物：①受害者，②罪犯，③侦探，④侦探的朋友，牵涉进罪案的好人；4.特定的故事背景。这四部分的次序可以根据需要排列组合，但它们是传统侦探小说的结构基础。

侦探小说目的在西方仍然十分流行，在美国差不多占每年图书销售量的四分之一，绝大部分都是供读者娱乐消遣的作品。

Conan D写的
江户川乱步也不错

jhuhu

横沟正史 《本阵杀人事件》 　　〔本阵杀人事件，1946〕 　　珠海出版社，1999年 　　首届日本侦探作家Club大赏的得奖作品，同时也是横沟正史走进另一个高峰的不朽名作，从这部《本阵杀人事件》开始，家传户晓并历久不衰的神探金田一耕助正式取代由利先生而成为横沟推理系列的主角，而小说最为特出的部分，当然便是其中的那个密室设计背后的真相。 　　横沟正史 《狱门岛》 　　〔狱门岛，1947〕 　　珠海出版社，1998年 　　横沟正史最为出色的作品之一，无论是从推理事件的背景，还是相关气氛的营造都充满诡异。作品中的情景杀人堪称这类作品的典范，此外出人意料的结局和离奇的谋杀动机也是本书的亮点。 　　横沟正史 《恶魔的彩球歌》 　　〔恶魔の手球呗，1957〕 　　珠海出版社，2002年 　　日本“歌谣杀人”的代表作品，曾拍成电影搬上荧幕。发生在日本偏僻村落中的血腥推理事件，缘起20年前种下的祸根，孰是孰非，爱恨交错。其跌宕起伏的情节和充满日本民族化的特征的复仇，向读者揭示迷案的真相，是那么的无奈，极富悲剧色彩。 　　坂口安吾 《非连续杀人事件》 　　〔不连续杀人事件，1947〕 　　群众出版社，1999年 　　“无赖派”作家坂口安吾的首部侦探小说，便是这部描述一大串杀人事件的本格派作品《非连续杀人事件》，它不但获得了第二届日本侦探作家Club大赏，而且也是坂口安吾的推理长篇代表作。全书的卖点所在，除了当中所连续发生的命案以外，还有对人性的细致刻划及不常见的诡计手法。 　　高木彬光 《鬼面谋杀案》 　　〔能面杀人事件，1949〕 　　群众出版社，1991年 　　高木彬光是战后本格派的代表人物，本书以营造诡异气氛而见长，并获第三届侦探作家俱乐部长篇作品奖。除了独特的叙述视角和描述方式、融合多种诡计的手法以外，推理事件中出现的密室推理部分更是精彩。 　　高木彬光 《破戒裁判》 　　〔破戒裁判，1961〕 　　群众出版社，1981年 　　书名系根据岛崎藤村的名作《破戒》而起的，法庭推理小说的代表作。通过小说男主人公“百谷泉一郎”这位律师的庭审纪实和忘我的调查，反映了高木先生对于日本某些社会现象的抨击和反抗，作品本身写法新颖，案中有案，悬念迭起。 　　江户川乱步 《女妖》 　　〔女妖，1954〕 　　珠海出版社，2002年 　　江户川先生被称为日本推理小说之父，开始以短篇小说崭露头角，后发表长篇以及大量评论研究作品，功不可没。本书是其的中后期佳作，作品中不但具有典型的解迷小说的表现手法，而且内涵丰富，对于人物内心的刻画极具张力，其中的谋杀手法也是特具一格，令人拍案称绝。 　　江户川乱步 《怪人二十面相》 　　〔怪人二十面相，1936〕 　　珠海出版社，2002年 　　江户川先生笔下二个最具特色的人物集合，一个是侦探明智小五郎，一个是怪盗二十面相，此二人的斗智斗勇让读者记忆犹新，曾多次被搬上荧幕。作为少年推理虽然推理成分削弱，但是眼花缭乱的布局值得称道。 　　仁木悦子 《猫知道》 　　〔猫は知っていた，1957〕 　　群众出版社，1980年 　　一直卧病在床的仁木悦子，凭这部《猫知道》获得了第三届江户川乱步赏而出道成为推理作家，作品的风格平易近人，合理的谜团和细腻的描写，使得身为评选委员长的江户川乱步也对它赞不绝口，仁木悦子更因这小说而被冠上了日本克里斯蒂的称号。 　　松本清张 《点与线》 　　〔点と线，1958〕 　　上海文艺出版社，1986年 　　日本社会派推理小说的先河之作，继《猫知道》后称为畅销书，是一部以列车时刻表诡计为主的写实性推理小说。作品通过触目惊心的描写，暴露了日本社会的奸巧诡诈，从突出体现一个被黑暗社会吞噬了的弱女子的内心世界，折射了作者对于黑幕的无奈，和对于弱小势力的同情。 　　松本清张 《砂器》 　　〔砂の器，1961〕 　　群众出版社，1999年 　　身为社会派推理创作的一代宗师，松本清张写下的佳作当然数之不尽，而这部《砂器》则可称得上是他的代表作品：以本格派的解谜要素为经，以社会派的问题探讨为纬。故事从一宗发生在国铁操车场内的惨死事件开始，经过警察方面穷追不舍的深入调查后，一幕接一幕埋藏于事件背后、让读者感动的事实给揭露了出来。 　　松本清张 《隔墙有眼》 　　〔目の壁，1971〕 　　群众出版社，1999年 　　日本推理小说社会派的代表作，通过企业普通职员的死亡事件牵涉出更为黑暗的内幕，揭示日本社会的弊端，发人深思。这种借助普通人的调查破案方式是社会派推理的重要手法。 　　水上勉 《大海獠牙》 　　〔海の牙，1960〕 　　群众出版社，1999年 　　与松本清张并列为社会派栋梁作家的水上勉，凭藉这部《大海獠牙》获得第十六届日本侦探作家Club大赏，虽然他创作推理小说的时期不算太长，但其间每部作品都称得上是社会派的杰作，特别是这部以水俣病（水银中毒）为题材的小说，对源于企业的污染公害问题做出了猛烈的攻击，而散发于故事整体的，是作者那一贯锄强扶弱的精神。

江户川乱步的明智小五郎系列（《D圾杀人事件》、《心理试验》、《人间椅子》《D坡杀人事件》、《心理试器》、《人间椅子》），横沟正史的金田一耕助系列（《本阵杀人事件》、《八墓村》《犬神家的悲剧》《狱门岛》），松本清张的《点与线》《隔墙有眼》、《雾之旗》、《零的焦点》、《女性阶梯》、《死亡的流行色》、《波浪上的塔》、《玫瑰旅游团》、《歪斜的复印》，以及短篇小说《潜在的杀意》、《龟子旅馆的凶宅》、《谋害情人的画家》、《盗卖赛马情报的女人》，水上勉的《雾与影》《饥饿海峡》，笹泽左保的《不速之客》《断崖边的情人》、《不懂女性心理的罪犯》、《初夜失踪的新娘》、《春梦疑案》、《暗坡》、《空白的起点》、《突如其来的明日》、《大海的请柬》，森村诚一的《摩天大厦的死角》《虚构的空路》、《新干线杀人事件》、《腐蚀》、《恶梦的设计者》、《太阳黑点》、《恋情的报复》、《“蔷薇蕾”的凋谢》、《虚幻的旅行》、《催眠术杀人案》、《正义的谋杀》、《荒诞世界》“证明”三部曲（即《人性的证明》、《青春的证明》、《野性的证明》），仁木悦子的《猫知道》《林中小屋》、《杀人线路图》、《有刺的树》、《黑色缎带》、《两张底片》、《枯叶色的街》、《冰冷的街道》，夏树静子的《住宅悲剧》、《变性者的隐私》、《罪犯的现场证明》、《案件的假象》、《蒸发》、《跑道灯》，山村美纱的《离婚旅行》《舞妓之死》，佐野洋的《不祥的旅馆》《不贞调查》《离婚争战》，高木彬光的《刺青杀人事件》《破戒裁判》《能面杀人案件》《成吉思汗之谜》、《诱拐》、《人蚁》、《白昼的死角》、《检察官雾岛三郎》、《零的蜜月》、《告密者》、《来去无踪的女人》、《女人的烈焰》、《鬼面谋杀案》、《都市之狼》、《女富翁的遗产》，西村京太郎的《恐怖的星期五》、《雷曼湖谍影》、《危险的拨号盘》、《疯狂之恋》、《蓝色列车上的谋杀案》、《约会中的阴谋》，五木宽之的《深夜，美术馆》、《逝去的梦》、《天使的坟墓》，胜目梓的《遭劫女》、《泣血的蔷薇》、《隐情逐探》，西村寿行的《死尸海峡》、《血火大地》、《凌虐》、《恐怖黑唇》、《失踪的女人》、《化石的荒野》、《黑欲》、《诈骗圈套》、《迷茫的梦》、《白骨树林》、《魔界》、《越过愤怒的河流》（即《追捕》）、《荡魂》，大薮春彦的《苏醒的金狼》、《野兽城市》、《走向疯狂的复仇者》、《破坏指令第一号》、《野情》、《凶暴》、《以牙还牙》，赤川次郎的《三色猫福尔摩斯》、《三姐妹侦探团》、《华丽的侦探们》、《“灰姑娘”的殉情案》、《失踪的少女》、《少女星泉奇遇》、《阳光下的阴影》、《神秘的诱惑》、《欲海凶魔》，内田康夫的浅见光彦系列，岛田庄司的《斜屋犯罪》《占星术杀人魔法》，绫仕行人的“馆”系列，东野圭吾的《白夜行》《流星之绊》《侦探伽利略》《秘密》《预知梦》《毕业前杀人游戏》《放学后》以及侦探俱乐部系列，日本四大推理奇书（《黑死馆杀人事件》：小栗虫太郎，《脑髓地狱》：梦野久作，《虚无的供物》：中井英夫，《匣中的失乐》：竹本健治)，宫部美幸（《模仿犯》《龙眠》《火车》），京极夏彦（《魍魉之匣》，《姑获鸟之夏》），森博嗣的《全部为F》，除次之外还有三好彻，小林久三，岛田一男等的作品， 顺便推荐一下天树征丸的少年金田一之事件簿。

看过东野圭吾的《白夜行》，然后把电影电视剧都补完了，心里很不是滋味

道尾秀介 影子
北山猛邦 少年检阅官
石崎幸二 首鸣鬼之岛
三津田信三 无头作祟之物
佐佐木让 警官之血
恩田 陆 中庭杀人事件
爱川 晶 道具屋杀人事件

《点与线》 非常经典
《占星术杀人魔法》
密室杀人的话 乱步的《血腥馆》 天树征丸的大部分 都不错

《惊悚乐园》

名侦探柯南

推理笔记，侦探齐木

东野圭吾啊，放学后，汤川学系列，加贺刑警系列，还有白夜行啊，嫌疑人啊巴拉巴拉，还有很多

白夜行，我看了三遍才看懂