慢热（就是剧情不发展，有太多铺垫，让读者看的不刺激，没意思，太慢热了，读者看都不看，我就吃过这亏）
主角cp出来晚（cp就是主角老公/老婆）
字数（没入v之前）要在2000以上，1000多只会让读者觉得你没诚意，但不要超过3200，太多也不好。
入v后每章至少要3000+
要写H，可以在博客里发，然后给读者链接让他们看过去。

有可能会沉迷于其中

字数少

写小说是要分章节来写，不然就是杂乱无章了。
前言应该要有，
一般是介绍小说的人物设定，或是一条暗线，穿插、连贯下文。
写小说就是情节上更虚构，比作文长，要有起因经过高潮和结尾。
作文分记叙文、散文、议论文。
小说的形式与记叙文相似。但是两者之间仍有不同。
记叙文要有人物地点，起因经过和结尾，
小说多了一个高潮，在烘托人物思想感情方面笔触描绘的应该更细腻一些。
再来说目录，
就是章节集中在一起的一页，
就像字典的音节表和检字表一样，
有了目录，对书的直观印象会更深一些。

小说啊。都写章回体啊。你要有情节，有看点。还有适当有巧合，毕竟无巧不成书嘛。那些情节当然你自己想，我给你说说技巧。
写小说，要注重细节描写。比如，（一杯咖啡），不行。要写（一杯冰冷的黑咖啡）才对。这个意思，就是要有画面感。有画面的小说才能引起读者联想和共鸣。
因此，描写景色很重要。景色描写要表达感情。这些都要你有很深的文化功底。所以多读写书吧。不要读网络小说，读文学！文学懂不？这样你才能写出真的好书。
写小说不是一蹴而就的，有很多要学的。小说可以写很多风格，如金庸和古龙，一读就能感觉到不同。中国文学和外国文学更是天差地别。外国人喜欢写一个人的内心想法，但中国人喜欢借景抒情，托物言志。反正很麻烦，我劝你先积累再说写。还有什么疑问啊？

太专业的回答不太好动，而且写文章要求作者对语言很有语感。
不一定有章节的才叫小说，但一定要有顺序，序幕，开端，经过，高潮，结尾，是小说一般的形式。但序幕是可以省掉的，微型小说就很短，一般也就几千字，甚至几百字。
小说看你要什麽题材，不同的题材就会有不同效果。
希望你能明白，但愿能给你帮了些忙！

微型小说又名小小说，超短篇小说，一分钟小说。过去它作为短篇小说的一个品种而存在，后来的发展使它已成为一种独立的文学样式，其性质被界定为“介于边缘短篇小说和散文之 间的一种边缘性的现代新兴文学体裁”。阿·托尔斯泰认为：“小小说是训练作家最好的学校。”（《论文学》）
日本作家星新一指出：“很久以前就存在着类似超短篇小说的作品。……但是，超短篇小说 这个名字的正式出现，是源于美国。”多数人推崇美国作家欧·亨利（1862—1910）是创始人。他的近三百篇作品，情节生动，笔调幽默。其中《麦琪的礼物》脍灸人口。可以 这么说，超短篇小说具有立意新颖、情节严谨、结局新奇三要素。即在1500字以内，要概 括出普通小说应具有的一切。也可以说，微型小说是一种敏感，从一个点、一个画面、一个 对比、一声赞叹、一瞬间之中，捕捉住了小说——一种智慧、一种美、一个耐人寻味的场景，一种新鲜的思想。
微型小说在写作上追求的目标是四个字：微、新、密、奇。
一、微。指的是篇幅微小，不超过一千五百个字。因此，构思和行文时必须注意字句的 凝炼，不允许作品中有赘词冗句。如马克·吐温的《丈夫支出帐本中的一页》。全文只有七行字，却具有长篇小说的全部情节。
二、新。指的是立意新颖，风格清新。星新一写作一分钟小说，就极力追求“新”。他写道： “有些评论家把我的小说与美国的超短篇小说（Short－Short）混为一谈，这是不妥当的。 我是受了美国超短篇小说的影响。但是没有完全依靠，而是发挥了自己独特的风格和技巧。我的小说强调一个‘新’字，给读者以新题材、新知识，甚至让他们感到惊讶！”（星新一《一 分钟小说选》）为此，他常常借助于童话、寓言、科幻、推理等手法，通过非现实的题材或现实题材的非现实笔法，反映他在现实生活中的独特的感觉，表现清新的主题，如他的《保 修》。 当然，微型小说的立意和其它形式的小说作品一样，有时并不是一眼能看出的，有时主题并非一个，是多元化的，这都是可以的。例如美国著名科幻作家弗里蒂克·布朗写的一篇被称 为世界上最短的科学幻想小说：“地球上最后一个人独自坐在房间里，这时忽然响起了敲门声……”就写得十分别致而耐人寻味。
三、密。指的是结构严密。微型小说的作者在结构上，应力求时间、场所、人物都尽可 能地压缩、集中，使作品结构简练、精巧，如同微雕工艺品那样。因此，特别要在选材、剪裁和布局上下功夫。
四、奇。指的是结尾要新奇巧妙，出人意料。微型小说的特点多半在于一个“奇”字。 中外作家的许多优秀作品就常在结尾处使人拍案叫绝。如邵宝健的《永远的门》的结尾就出人意料。

对待微型小说的特点及技巧，一要弄通掌握，争取在理论指导下站在较高起点上进行实践，二要灵活运用，甚至不去联系，让它们在潜意识中随时起到作用。还可以摹仿。照搬形式、技巧， 发扬精华，受到感应，并力求创新，出自己意。上述特点，特别是“博采众长”中已经具备了微型小说的一些结构要求。以下再列出一种模式，供初学者学习。

模式如下：

【开头】要使人“一见钟情”。方式有三种：

▲造成悬念，引起兴趣。如《那团云雾》，开头就写不知怎的没了游兴，连山顶上也罩上一团云雾。

▲开门见山，进入情节。往往开头就是人物对话。

▲含蓄蕴藉，曲径通幽。往往描写景物，烘托铺垫并有照应和伏笔。

【中间】结构主要有三种基本类型：

▲曲折生致式。

①单线曲折，一波三折。如王任叔的《河豚子》，写一农民在二三十年代的社会背景中，因穷困而自杀的过程：弄回毒鱼，却看到孩子们兴高采烈；怕见惨象而出外， 回来后却见妻儿欢笑等待；吃后等死，却因鱼失去毒性，死不成仍要受苦。

②双线交叉，内在联系。一人两事，或两人一事；可以是两条明线，也可一明一暗，互为陪衬。如《小星的暑假日记》，父亲编造假材料，儿子编写假日记。父亲打骂儿子后， 再要写材料时只好苦笑。

③反复回环，同中见异。如《奇妙的循环不等式》，车上只有一个空位，售票员不让老太太坐，却让“首长”坐。司机上车后赶开“首长”请经理坐，经理的丈母娘正是老太太。 又如《他们都是瞎子》，写一对青年热恋、结婚、离婚时都看见一对瞎子相搀相扶。

④前后对比，双峰对峙。如《变化》写一个业余作者先后发表两篇稿件后，单位领导不同的态度。

（5）欲扬先抑，欲抑先扬。前者，“扬”是主体， 却先在“抑”上着笔，突然一转归于“扬”。后者相反。这样，产生了情节发展的意外性，加强了相反相成的艺术效果。

▲重旨复意式。微型小说应以小暗示大，达到意义的升华；要讲象外之旨，言外之意，引起读者想象。主要采用：①象征。用具体物象寓示概念或另一形象，但只起结构作用， 不是象在诗歌中着力描写的中心形象那样。如《枪口》， 写一官复原职的领导用别人送的枪打下猎物时，得知走后门的“枪口”也对准了他。 ②双关。如《向不通》， 写大学生向不通十年勤恳工作反不如工作差的升得上去，因而“想不通”。③比喻。如《“炮”炸宴席》， 写小孙子在酒宴上放炮仗捣乱， 又在爷爷不满新经理四十来岁年纪轻时放“炮”：“你不是十八岁就当县长!爸爸三十出头就当厂长了! ”④省略。这是一种具象化的空白。如《落果》， 老门卫退休后门口枣树上果子不熟就被打光，他写信给厂长：“连几十张馋嘴都管不住，还管厂。”接着省略了厂长感奋、整顿厂风的情节，而写第二年老师傅收到一包红枣。

▲采用其它文体和艺术体裁的特长。

【结尾】结尾宜巧，要“回眸一笑”。主要有三种：

▲画龙点睛，首尾呼应。如《那团云雾》，开头败了游兴，峰顶似乎有团云雾，结尾那团云雾也不见了。

▲戛然而止，含蓄隽永。如二百来字的《书法家》，局长在书法展览会上应邀不过写了两个拿手的好字是“同意”，面对惊叹和要求只好无奈地说：“能写好的数这两个字……”这样结尾， 韵味无穷，艺术容量很大。

以上两种结尾方法只能撩起读者短暂的激动，最佳结尾是：

▲出人意外，扣人心弦。即“欧·享利式结尾”，其特点是“巧”。整个布局为结尾服务，读者以为情节东向演进，结果却西向而行，抖包袱，亮底牌。这种结尾， 打破了情节发展惯用的结构手法，给人以新奇感，深化了主题，增加了容量。大家熟知的《麦琪的礼物》就是这样，一对穷困夫妻为在节日时互送礼物而煞费苦心，最后礼物拿出来却没用：一个卖掉金表为妻子买了梳子，一个剪掉长发为丈夫买了根表链。又如澳大利亚的《窗》，靠窗的病人每天为角落病人描述窗外美景，为苍白的生活增光添彩。 但是角落病人却见死不救，图谋到了靠窗的好位置，抬头望见窗外只是一堵高墙

写小说当然和不跟作文一样的。。。多看些小说就会了啦！我在写小说，就是因为看了很多小说就会写啦，其实你只要按着思想写就行的。。

去看这个啦！很好看的网络小说哦！
（【奇幻言情】巫神鬼之恋：《雪色东陵》）作者_落木伊人
地址
http://bookapp.book.qq.com/origin/workintro/193/work_2086081.shtml
（【奇幻言情】九天之殇）作者_落木伊人
地址
http://bookapp.book.qq.com/origin/workintro/540/work_2033180.shtml

关于《雪色东陵》（我就附上腾讯的官方书评吧，这样你可以更加了解(*^__^*) ）

天不老，情难绝，心似双丝网，中有千千结。——张生，千秋岁。

在评论这本书之前，我需要对作者的文笔做一个赞赏。落木本身是一个文字功底非常优秀的作者，对于故事的掌握力度也是恰到好处的火候，像这样忧伤的爱情故事，多亏了作者的功力，增添了不少阅读的亮点，令人回味无穷。本文讲的是不谙世事缺乏江湖阅历的迷糊神族小白女主角作为女神降临一个异界大陆的故事。其中遇到了三位不同性格作风的男子，中间穿插了爱情，战争，误会，成长的故事。

这篇故事，不同于往日着重笔墨描写爱情的言情小说，在我看来，它更像是一个少女的成长故事。从懵懂无知的糊涂少女成长成为一个坚强而勇敢的女性的故事文中的男主角不像是爱情中的配对，更像是推进她成长的一种催化剂，在爱恨纠葛与世事变幻之中，辅助者女神成长的一种力量。。当雪色铺满东陵之时，却是悲伤终结之 日，因为有爱相伴咫尺。那些存在的生命，那些消失的亡魂，这 片土地都将以它的方式记住你，白雪洗清罪孽， 晚风抚平哀伤，东陵大陆永昼无夜。永恒的记取。永恒的爱恋。永恒的守护 。永恒的大陆——雪色东陵。就像文中千雪所说的那样，多少年来，并不是没有人爱他，只不过，没有人能用生命来爱他。看完这一本书，放下手机，望向窗外的时候，仿佛看见了美丽而迷幻的东陵大陆，跟随者主角们跋山涉水，看着他们寻找出路，在一片苍茫雪色中终于收获到了最后的幸福。夜天陌与冷薇的爱情令人不禁唏嘘，夜在光明中死去，让心爱的人记住了自己最后的光明，或许他本身就是为了悲剧而生的人物，为了让人心里钝痛的存在，一种无法挽回的叹息。

作者在后记里说：穆临风是幸运的，他与千雪的相遇不早不晚。夜天陌与她相遇太早，那时候他还并不懂得爱，当他懂得时已经晚了。寒江与她相遇太晚，在她心有所系时遇见他，终究无法代替那个同样优秀的巫司。

一篇好的小说，不在于它字数的多少，章节的限制，还是故事的悠扬。在于它塑造的人物，一部作品因为这些人物而有了生命，即便是戏份最少的寒江，也令人无法忽略了他的优雅与云淡风轻，他碧色的眼眸，微微翘起的嘴角，我们闭起眼睛，似乎就可以看到那样完美的男子伫立在不远处，守护着心爱的女子。

向你最爱的那个人张开怀抱，这就是结局，也是故事最后要说的道理。

执笔。棉棉
代转人：若夜

关于《九天之殇》

莫秋离，一介凡尘女子，得到两位皇子的爱，掀起一场帝位皇权轩然大波。夕若，天界传奇佳人。身为战神之妻，却承载天冥两界三位绝世男子爱恋。
当这两个女子的命运发生关联，一场倾绝天下的爱恨纠葛拉开序幕。
前尘往事浮现，阴谋、仇恨、爱情、亲情、友情。是非功过，漫看苍生。
四个左右天下的伟绝男儿，笑看三界风云。
为红颜、为天下，他们亦敌亦友。
且听九天一问，谁主沉浮？
归去来，往昔峥嵘皆故事，繁华歇。

背景设定
创世以来，天下分为三界：天界、人界、冥界。
天界皇族羽氏。冥界皇族龙氏。人界皇族南宫氏。
然而三界并未如同创世之神预料的那样鼎足而立、互相制衡。
人界力量薄弱，人间大泽王朝始皇帝自觉无法与其他两界相抗。
因而采取依附的政策，倚靠天冥之中力量稍强的天界，处于天神的羽翼保护下。
人界与冥界的通道自此被天界封锁，人界丧失了独立存在的权力，成为天界之附庸。
人族安于这种被保护的生活，对神更是产生了膜拜、朝圣的心理。神权在人间凌驾于王权之上。
在人间，战神破天是个神话般的人物。他负责保护人间安全，阻挡一切冥界对其发起的攻击，威信甚至渐渐超越了天帝。
天帝对此大为不满，为了削弱他的力量，将其转世到人间。
被预言为战神转世的二皇子南宫寒尘自幼所享受的极致崇拜，正是人们对战神的信仰之表现。
三界的格局已经远远背离了创世之神的预期。
天帝并吞三界的野心昭然若揭。但即便消灭天帝，又如何保证千万年的三界不会再发生同样的事情？
倘若要得到三界永久的和平，只有一个办法，那就是让三界的通道彻底消失。使三界成为互不关联的三个时空，彻底地隔绝开来，再无瓜葛。
其实如今的状况，创世之神在当时就已经料到。因此留下了一个解决问题的关键之物——凤凰。
凤凰之箴言早已传遍了三界：可分天下，可合天下；可兴天下，可亡天下。
然而，凤凰只是传说中的灵物，从来没有人亲眼见过。

但——

当三界群龙聚首，四星辰的秘密揭晓，便是凤凰重归之时。
何处龙聚？何为四星？何来凤凰？
九天之外，拨云见日，终于得见真相…