罗伯特麦基的《故事》，被誉为殿堂级编剧教材。

它系统地介绍了写好精彩故事需要的规则和颠簸不破的真理。

这是每一个写小说和剧本的人都应该看的书，它能让你少走很多弯路，成为你写作成功道路的捷径。

啃下这部40万字的学术作品是很费力的，所以我写了这个解读版，提炼其中精华知识点。

麦基说：反派势力的塑造，是故事设计中最重要但最不被重视的一条，是很多故事失败的原因。

我们经常会花大量的时间精力塑造故事的主人公和正派势力，却只花很少时间思考反派该怎么塑造，是这很多作者思维的盲点。

塑造出有深度的反派力量，会对故事有巨大的帮助（反派力量不仅仅包括反派人物，还是可以是思想，社会观念）。

我们以正邪对立为例子来说说吧。

人们最浅层的理解是，正义的对立是非正义。这种简单的对立容易写出陈词滥调。很多好莱坞故事刻画反派，会为了作恶而作恶。

黑老大拔枪杀死了办事不利的小弟。你会想：这种蠢货是怎么当上老大的？接下来的剧情不用说也知道：当局势对黑老大越来越不利，他的手下就反叛他了。

如果你把反派写成没有生活经验的傻子，不会让你的故事更精彩。

想一想诺兰导演是怎么表现反派的？《蝙蝠侠：侠影之谜》里，反派是蝙蝠侠的师傅，他所在的组织也做正义的事情，但是他们的理念是以暴制暴。当一座城市已经腐烂透顶，就要毁灭一座城市，让它在废墟中重生。蝙蝠侠的信念是：要以法治暴，这座城市还有无辜的人，不能放弃希望。所以他们起了冲突。

《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》里，小丑的信念是：人在极端压力下会不择手段，人性的邪恶会暴露出来；蝙蝠侠则相信人性本善，即使极端情况下，人也会守住边界。这是一场信念之争。为了证明自己是对的，小丑甚至张开双臂，让蝙蝠侠撞死自己——如此一来，蝙蝠侠就会为了干掉小丑，放弃以法治暴的信念。

反派势力不一定是违法的，它还可以是裙带关系，种族主义，官僚拖延、偏见。对付这些东西，比对付一个大坏蛋更难更复杂。

反派势力甚至可以是合法的“正义”——专制。

《伸张正义》里，坏法官毒打并强奸了一名妇女。他强迫一名和他有仇的律师为他辩护。他和其他官员布好了局：如果连和他有仇的律师也为他辩护，他们就能轻松判坏法官无罪。

一个故事虚弱无力，往往是因为反派力量空洞和陈词滥调。你不能只把时间花在设计一个能获得移情的正面人物，还要花同样的时间构建你的反派势力。

反派势力这个概念还可以扩大，叫做负面价值。作者应该将负面价值复杂化，否则就是在写陈词滥调。

比如你的故事要表达的是勇气。它的负面价值就是懦弱。

举例：在战壕里，长官对士兵说：“你的战友已经没有弹药了，你要穿过雷区，把几箱弹药送过去。”陈词滥调的写法是，士兵缩在战壕里哭着不敢去。更深刻的写法是：他掏出枪，枪毙了长官。

第一眼看来，打死长官是极需要勇气的，但我们马上意识到，这是一个懦弱到极点的行为。

如果你的故事要表达亲情。它的负面价值是仇恨。

陈词滥调的写法是：父母虽然爱着孩子，但恨铁不成钢，怎么看孩子都失望、生气。

更深刻的写法是：尽管父母深深地厌恶他们的孩子，但他们却假装爱他。

如果你的故事主题是生存。它的负面价值是死亡。

陈词滥调的写法是：主人公为了活命违背良知，苟且偷生。

更深刻的写法是：主人公中了诅咒，他死不了，也不能感受到任何感觉，吃到嘴里的东西变成了沙子，触摸到所有的东西都是麻木的——他生不如死。而他的希望是获得正常人的感觉，哪怕最后难逃一死。

总结：与主人公对立的是反派势力。反派势力的塑造，是故事设计中最重要但最不被重视的一条，是很多故事失败的原因。我们不仅要花时间精力刻画主人公，还要花时间研究反派势力。

与主题对立的是负面价值。负面价值也需要复杂化，否则就会是陈词滥调，让你的故事无力。

问问你自己：在你的故事里，反派势力是一个陈词滥调的形象吗？你花多少时间去思考如何设计你的反派势力？如果它能改得更加复杂深刻，你的故事会变得更精彩。

有点烧脑的是“负面价值复杂化”，操作起来也很难，这不是一时半会儿能做到的，这是麦基对一流作品的要求，我们把它当做远方的目标，共勉吧。

如果你是一个小说写作者，绝不能放过《故事》这本书，因为它能让你快速建立起自己讲故事的体系，少走很多弯路，如果想要快速学习到其中核心知识，点击下方链接9.9元购买这个专栏。