“横切悬念，倒叙事件”法：

这是指作者为避免平铺直叙，在小说首段就设置提挈全篇、笼罩全文的悬念，故意给读者造成疑团，以激起读者产生兴趣读下去。

“意料之外，情理之中”法：

世界艺术大师卓别林有一句名言：“我总是力图以新的方法来创造意想不到的东西。假如我相信观众预料我会在街上走，那我便跳上一辆马车去。

“淡化情节，形散神聚”法：

这种创作法，从表面看，没有出其不意的情节，没有激烈的矛盾冲突，而且平铺直叙，一直是淡淡的气氛。

“一箭双雕，一点两面”法：

作者在写小说中，似导戏的导演，常常让舞台上的角色拿这样或那样的道具。

“偶然中必然，必然中偶然”法

小说作者要学会在生活中发现偶然中隐藏着的必然性，学会在写小说时运用这种偶然中的必然性。

“银丝串珠，数点一线”法：

当今现代派小说家面对某些人的精神危机，产生了恐惧感。于是他们常常用荒诞的、超现实的、生活中还没出现的、纯粹主观想象的“抽象”物于以编织描绘——以反映他们的世界观。而且在写法上，从表面看，往往是分离的、意识流的、不易理解的。但是，仔细读，会发现，这些小说内部是互为联系，相辅相成，彼此烘托，合成一体的。可称之为“银丝串珠，数点一线”吧。

“明线暗线——双环连套”法：

这种小说技巧是运用文中两个一明一暗的线索，平行交叉，双环连套，从一个人物引出一个人物，从一个故事引出一个故事，不仅使两个人物、两个故事发生密切的关系，而且不断丰富人物性格，推动主题思想深化。

“欲扬先抑”和“欲抑先扬”法

这种创作技巧是，作者把自己准备着力表现的人物，不妨先压一压，就如伸出去打人的拳头　，先缩一缩。这样，击出去，更有力；而准备贬低的人物，则不妨先让他“威风威风”，然后，让他从“威风岭”上掉下来，便“摔”得更惨。

“盆中藏月，以小见大”法：

用这个技法的小说，一般题材单纯，场景单一，人物较少，情节相对来讲也比较平淡。但如何从单纯的题材和不长的篇幅里塑造丰满的形象和挖掘出较深的主题，就得“盆中藏月，以小见大”了。

“余音绕梁，三日不绝”法：

这是讲小说收尾的技巧。故事的开头好，发展好，但最后一个音符，最后一抹油彩，最后一个标点处理若不当，也会虎头蛇尾，归之失败。因为这不仅是作品的落脚处，还需把作品最精粹的地方展现出来。

写故事最重要的就是“真实性”。为了增加真实性，一个常用的技巧是场景描述，你要让场景描述的很真实，让这个场景觉得人人都见过，就算，没有发生在他自己身上，也会发生在她亲友身上，听别人抱怨过，总之他是见过的。

为了让故事更加引人入胜，要写一个最有冲突的场景。

比如说你想写一个故事，其中有一个情节是丈夫有外遇了。冲突有几个场景呢？比如说发现丈夫手机里面有和其他女人聊天记录时的错愕悲伤。比如说和丈夫摊牌的时候，情绪激动，争吵激烈。比如说手撕小三时候的疯狂。

还比如说我之前写过一篇讲亲子冲突的场景：“他一直目不转睛地盯着手机，时不时心不在焉地回应一两句。这时他妈妈走了过来，和我抱怨‘这孩子，一回家就知道抱着手机，老师让读的书从来都不看。’”后来矛盾升级，“他不耐烦地站起身，蹬上鞋子，抱起篮球摔门而去。”

你看到这一段话，眼前是不是就浮现出了一个男孩儿坐在沙发上玩儿手机，然后他母亲过来夺过了他的手机，他们很激烈的发生了争吵，然后男孩儿穿上鞋就摔门而去的场景？是不是有情绪，有冲突，有画面？

那这些情绪和画面感从哪里来呢？其实就在人物的动作和对话上。比如说“目不转睛地盯着手机”，“心不在焉地回应”，还有妈妈的对话，这样人物看起来就活灵活现了，仿佛站在你面前一样。

怎么样，学会写【真实的故事】了吗？快动笔试试吧。