关于宁缺和桑桑这对。老猫的笔力真心化平凡于神奇，之于网文，应该无人能出其右了。为什么要这么说？
桑桑从小跟着宁缺，从最开始他一个渭城小卒，在桑桑面前却一股十足大少爷做派，洗衣做饭打扫卫生，还要敲背捏腿。着重描写桑桑的体弱，黝黑瘦小。让人忍不住同情桑桑，却有不知怎地无法生宁缺的气，总觉的他浑身一股贱贱的感觉。之后，才透露出桑桑体质虚寒，每日需要完成一定剂量的劳动才能抵抗这种虚寒。不管别人怎么质疑嘲讽他，他都不在乎。忽然让人又有点感动。
可以说，在遇到要在书痴和桑桑之间做选择前。桑桑之于宁缺更像是一种父女或者兄妹的情感。桑桑也是如此觉得。但隐藏在这种情感之中又有意思隐晦的说不清道不明的味道参杂其中。宁缺下意识不愿去想，桑桑则懒得去想。她比宁缺要细腻的多，她知道总有一天，宁缺要为她做出选择。要么和她过一辈子，要么和别人。只能选择其一。那一天没到，所以她一直在等。
终于等到了宁缺准备娶书痴那一天。可以说到此时，宁缺还是懵懵懂懂的。书痴问他喜欢自己么？宁缺脑子里思考了半天，最后竟然以“一个女孩子既然都抢先告白了，再让人家等实在不是一个男人所为”的理由说服自己说出那句：“是喜欢的。”他确实有些喜欢书痴，但那也只是喜欢而已。同样的爱好，良好的默契，一起经历过生死，而且还是个符合他审美情趣的美女。这样一个女子，男人没理由拒绝。现实中不知多少有妇之夫人到中年本以为就这样和家里的黄脸婆得过且过了，结果遇到了这样一个女人。要么狠心抛家弃子，要么壮士扼腕果敢斩断情丝回归家庭。前者出于本性，后者出于责任，只要当事人作出了选择，就无所谓对错。
宁缺也遇到了这个难题。然后他终于恍然大悟。他不能没有桑桑。桑桑对于他如水，不饮则亡，而书痴对于他如他最喜欢的煎蛋面，狠下心不吃也就不吃了。
这里老猫用很细腻的笔触向我们展示了一种来源于生活中最朴实的画面。桑桑与宁缺相依相守这么多年，像一对已过中年的夫妇。感情很深厚，然而他们之间缺少了一种情愫，那就是爱情。他们直接跳过了爱情，一开始便自然而然形成了这种类似于相守多年的夫妻的情感。没有爱情，只有亲情。两人融为一体，彼此不能割舍。然而就是这样一个温馨的画面下闯入了一个书痴莫山山。莫山山恰巧填补了宁缺两世为人对于爱情的那种向往与渴望。
宁缺最初的想法很简单，家里的黄脸婆要，外面的这个让他感受青春爱情的女人他也要。但是现实是残酷的。他只能二选一。经过一番痛苦的思考。他选择了桑桑。因为桑桑是水，而书痴是煎蛋面。他谈不上喜欢桑桑，却不能没有桑桑。他喜欢书痴，却可以放弃书痴。这时候宁缺和桑桑之间的情感更加凸显出来，向前再进了一步，变成类似于老夫老妻。老夫老妻不需要爱情，他们只需要执子之手与子偕老。
然而这种前期缺乏了爱情滋润的相守始终缺少了一种感觉，所以老猫之后必须要安排宁缺和桑桑之前重新体验。这样的情感才显得饱满、动人、没有遗憾。
后面我没有看。目前只看到这里。希望老猫能够带给我更多的惊喜。
水平不够，许多想说的话无法用文字表达出来，就算用文字表达出来的也难以全部表达我的感受。大家莫见笑。

　　身边不停路过陌生的人们.每个人都是单行道上的跳蚤,每个人依偎自己的宗教,每个人都在单行道上寻找,没有人相信其实不用找.

　　书里的女孩躺在一片宽阔的的平地,在那里挤满了等待流星的人们.我想他们都带着美好的愿望,渴望流星会帮他们实现.

　　夜晚的天空带着深邃的蓝色想要睡去,剩下兴奋的我们,清醒着.

　　女孩说她看到流星伴着人们的惊呼声闪亮起来,而我却看到滑下去的是黑暗.原来美丽那么短暂.

　　书里的时间很快,快的不知道外面的阳光已经很温暖.快的不知道什么是孤单.

　　知道书里的故事很感人.书里的故事很有趣.但我没有哭也没有笑,因为这是梦.

　　原来这世界上有如此简单的生活方式,让我们来忘记偶然会显的沉重的生活与梦想.

　　夜晚的灯火灿烂展示着这城市的浮华与繁荣.走在单行道上,不知道自己想要什么.

　　有时候无论我多想是个太阳,却只是另一株向日葵.

　　神,给了我个柠檬,我也只能把它做成果汁.

　　依然行走..依然停留..

　　一珂勒惠支教授的版画之入中国野地上有一堆烧过的纸灰，旧墙上有几个划出的图画，经过的人是大抵未必注意的，然而这些里面，各各藏着一些意义，是爱，是悲哀，是愤怒，……而且往往比叫了出来的更猛烈，深夜读后感，读后感《深夜读后感》。也有几个人懂得这意义。

　　一九三一年——我忘了月份了——创刊不久便被禁止的杂志《北斗》第一本上，有一幅木刻画，是一个母亲，悲哀的闭了眼睛，交出她的孩子去。这是珂勒惠支教授(ProfKae-theKollwitz)的木刻连续画《战争》的第一幅，题目叫作《牺牲》;也是她的版画绍介进中国来的'第一幅。这幅木刻是我寄去的，算是柔石遇害的纪念。他是我的学生和朋友，一同绍介外国文艺的人，尤喜欢木刻，曾经编印过三本欧美作家的作品，虽然印得不大好。然而不知道为了什么，突然被捕了，不久就在龙华和别的五个青年作家同时枪毙。当时的报章上毫无记载，大约是不敢，也不能记载，然而许多人都明白他不在人间了，因为这是常有的事。只有他那双目失明的母亲，我知道她一定还以为她的爱子仍在上海翻译和校对。偶然看到德国书店的目录上有这幅《牺牲》，便将它投寄《北斗》了，算是我的无言的纪念。然而，后来知道，很有一些人是觉得所含的意义的，不过他们大抵以为纪念的是被害的全群。

　　这时珂勒惠支教授的版画集正在由欧洲走向中国的路上，但到得上海，勤恳的绍介者却早已睡在土里了，我们连地点也不知道。好的，我一个人来看。这里面是穷困，疾病，饥饿，死亡……自然也有挣扎和争斗，但比较的少;这正如作者的自画像，脸上虽有憎恶和愤怒，而更多的是慈爱和悲悯的相同。这是一切“被侮辱和被损害的”的母亲的心的图像。这类母亲，在中国的指甲还未染红的乡下，也常有的，然而人往往嗤笑她，说做母亲的只爱不中用的儿子。但我想，她是也爱中用的儿子的，只因为既然强壮而有能力，她便放了心，去注意“被侮辱的和被损害的”孩子去了。

　　现在就有她的作品的复印二十一幅，来作证明;并且对于中国的青年艺术学徒，又有这样的益处的——一，近五年来，木刻已颇流行了，虽然时时受着迫-害。但别的版画，较成片段的，却只有一本关于卓伦(AndersZorn)的书。

夏天的星空，已经隐约而去，滞留下的只有秋日那洁亮的月。曾经那窗外的虫渐渐消了声音。
　　夜，宁静而又祥和。
　　风，一阵一阵的，微带着少许的凉意。我尽情享受着秋夜的平静。可脑海中，却始终荡漾着那幅画，挥之不去。“这上面的夜的天空，奇怪而高，它仿佛要离人间而去，使人们仰面不再看见、、、、、、”
　　这是鲁迅笔下的秋夜，这是一个和我感受到的全然不同的秋夜。
　　我不愿意看到，却不由自主的想象“鬼眨眼的天空越加非常之蓝，不安了，仿佛想离人间而去，只将月亮剩下，然而月亮也暗暗地躲到东边了。”那是一个怎样的秋夜？
　　为什么鲁迅笔下的秋夜如此黑暗？那一年，鲁迅住在北京，他说：“那时北京也黑暗的可以。”于是，他把孤独追求的感受写进了《秋夜》。
　　我清楚，鲁迅即使身处黑暗，却执著地寻求光明，寻求着希望。
　　“梦见瘦的诗人将眼泪擦在她最末的花瓣上。告诉她秋虽然来，冬虽然来，而此后接着还是春。”虽然鲁迅的希望像濒临着死亡的小花。但一无所有的花干却仍然默默地直刺那黑暗的天空。
　　革命与战争终究要进行，胜利也必将来到。
　　鲁迅有过彷徨，有过失落，但即使在他看不到未来曙光时，他依旧未放弃过自己的理想。
　　夜深了，月光更加皎洁。
　　先生，您感受到了今夜的明月了吗？

在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树。
这上面的夜的天空，奇怪而高，我生平没有见过这样的奇怪而高的天空。他仿佛要离开人间而去，使人们仰面不再看见。然而现在却非常之蓝，闪闪地着几十个星星的眼，冷眼。他的口角上现出微笑，似乎自以为大有深意，而将繁霜洒在我的园里的野花草上。
我不知道那些花草真叫什么名字，人们叫他们什么名字。我记得有一种开过极细小的粉红花，现在还开着，但是更极细小了，她在冷的夜气中，瑟缩地做梦，梦见春的到来，梦见秋的到来，梦见瘦的诗人将眼泪擦在她最末的花瓣上，告诉她秋虽然来，冬虽然来，而此后接着还是春，胡蝶乱飞，蜜蜂都唱起春词来了。她于是一笑，虽然颜色冻得红惨惨地，仍然瑟缩着。
枣树，他们简直落尽了叶子。先前，还有一两个孩子来打他们别人打剩的枣子，现在是一个也不剩了，连叶子也落尽了。他知道小粉红花的梦，秋后要有春；他也知道落叶的梦，春后还是秋。他简直落尽叶子，单剩干子，然而脱了当初满树是果实和叶子时候的弧形，欠伸得很舒服。但是，有几枝还低亚着，护定他从打枣的竿梢所得的皮伤，而最直最长的几枝，却已默默地铁似的直刺着奇怪而高的天空，使天空闪闪地鬼眼；直刺着天空中圆满的月亮，使月亮窘得发白。
鬼眼的天空越加非常之蓝，不安了，仿佛想离去人间，避开枣树，只将月亮剩下。然而月亮也暗暗地躲到东边去了。而一无所有的干子，却仍然默默地铁似的直刺着奇怪而高的天空，一意要制他的死命，不管他各式各样地着许多蛊惑的眼睛。
哇的一声，夜游的恶鸟飞过了。
我忽而听到夜半的笑声，吃吃地，似乎不愿意惊动睡着的人，然而四围的空气都应和着笑。夜半，没有别的人，我即刻听出这声音就在我嘴里，我也即刻被这笑声所驱逐，回进自己的房。灯火的带子也即刻被我旋高了。
后窗的玻璃上丁丁地响，还有许多小飞虫乱撞。不多久，几个进来了，许是从窗纸的破孔进来的。他们一进来，又在玻璃的灯罩上撞得丁丁地响。一个从上面撞进去了，他于是遇到火，而且我以为这火是真的。两三个却休息在灯的纸罩上喘气。那罩是昨晚新换的罩，雪白的纸，折出波浪纹的叠痕，一角还画出一枝猩红色的栀子。
猩红的栀子开花时，枣树又要做小粉红花的梦，青葱地弯成弧形了……。我又听到夜半的笑声；我赶紧砍断我的心绪，看那老在白纸罩上的小青虫，头大尾小，向日葵子似的，只有半粒小麦那么大，遍身的颜色苍翠得可爱，可怜。
我打一个呵欠，点起一支纸烟，喷出烟来，对着灯默默地敬奠这些苍翠精致的英雄们。
一九二四年九月十五日。
这是一篇寓意深刻、意境独特的散文。它以象征的手法，借景抒情，以物言志，寄托了自己与黑暗势力抗争，在艰难中顽强求索的精神。其思想性、艺术性结合得十分完美。在这里，仅就它的艺术本身——那冷寂深邃的意境，那既蕴藉又强烈既仿徨又执着的心绪，以及那孤独的求索者的形象略作分析。
首先是它冷寂而深邃的独特意境。“奇怪而高”的天空，映着冷眼的星星，洒在野花草上的繁霜，夜游的恶鸟……这一切，构成了一个清冷肃杀又似乎大有深意的秋夜。作者不愧是创造意境、渲染氛围的高手，他为这个特点的秋夜所选定的景物，均是冷峻、清寂、肃穆的。它们以静态居多，其间往往突然杂以鲜明的动态。比如在一系列静态的描写之后，突然笔锋一转：“哇一起，夜游的恶鸟飞过了。”于是收到了“鸟鸣山更幽”的效果。而那肃穆、冷寂、深邃的意境也随着凸现了。
其次是贯串文章始末的既孤独又悲壮、既彷徨又执着、既虚纪又清醒的复杂心绪。这心绪的成功表现，得力于象征手法的运用、得力于借景抒情、借物言志、借客体的氛围传达主体的心绪。文中那脱尽了叶子，“默默地铁似地直刺天空的刺树”，那知道“秋后要有春”的小粉红花，那做着“春后还有秋”的梦的落叶，那夜游的恶鸟，那夜半的笑声，还有那“遍身的颜色苍翠得可爱、可怜”的小青虫，无一不浸透了作家的情感，无一不在默默传达着作家的心声。这浓烈的感情与心声，和那冷漠、高远、深邃的秋夜相揉合、相呼应，既协调又互为映衬，造成了一种具有复合之美的丰满、多棱、立体的美学效果。
简析鲁迅《秋夜》运用象征手法抒情的艺术特点。
这篇作品写秋夜后园和室外所见所感，寓情于景，把自然人格化，创造了天空、枣树、小粉红花、小青虫等一组具有深刻意蕴的象征性形象。这些形象具有鲜明的特征：天空奇怪而高，眯着冷眼，将繁霜洒在园中的野花草上；小粉红花在夜气的侵袭下瑟缩发抖，做着春天的梦，对未来抱有希望；枣树则饱经沧桑，知晓季节变化的规律，因而不受任何蛊惑，以直而长的枝干直刺天空，一意要判它的死命；小青虫则不惜牺牲生命去扑火，被誉为“苍翠精致的英雄”……通过这些形象，作品传达了对黑暗、暴虐的统治势力的憎恶和愤怒，对被压迫被摧残者的同情，对追求光明的幼小者的赞美。尤其是枣树的形象，表现出一种顽强抗击黑暗，不克厥敌战则不止的韧性战斗精神，既是作者对这样的战斗者的肯定，也是其人格、精神的写照。作品情景交融，诗意浓郁。象征手法的运用，使作品具有境界幽深，寓意深远的特点。
简述《秋夜》的时代背景。
《秋夜》选自鲁迅的散文诗集《野草》，写于“五四”退潮后的苦闷彷徨期。鲁迅的苦闷彷徨是他秉承“五四”新文化精神在进取搏击途中难于避免的，他以求索而产生的苦闷，战斗而引来的彷徨酿就了《野草》。《野草》是“废弛的地狱边沿的惨白色小花，”证明封建军阀统治着的黑暗年代，仍然有生命存在，这顽强的生命之花不是为着粉饰鬼蜮世界，而是为着“与黑暗捣乱。”《秋夜》作为《野草》的开卷之作，即表现了顽强开放于地狱边沿的生命之花的精神品格。
简述《秋夜》中“枣树”形象的象征意义。
枣树形象是作者心灵的对应物，寄寓着精神界战士的品格。敌视枣树的夜空，其威枚摧折着一切生命的存在，要使秋夜成为一个生命荒芜的冷酷世界。在这世界里满是蜷伏着怯弱的生命，惟有枣树是敢于与夜空相搏的孤独的战士。他不畏惧造物主的权威，尽管“落尽叶子，单剩干子，”仍然抖擞精神向黑暗进击。枣树饱经历史的风霜雨雪，有着十分清醒的现实主义精神，
他冷静地认识到“春后还是秋”，只要黑暗的造物主存在一天，春天就不会久长。他对历史的深刻理解赋予他非凡的韧性战斗精神。枣树的锲而不舍的战斗，将一切现存秩序的维护者搅得不得安宁，使为繁霜封锁着的秋夜，毫无生命脉息的地狱终将要换个样子了。总括来说，枣树形象既象征着一个韧性战斗者，又张扬一种顽强抗争的精神，从而体现作者的自我思想和性格。
鲁迅《秋夜》读后感：
夏天的星空，已经隐约而去，滞留下的只有秋日那洁亮的月。曾经那窗外的虫渐渐消了声音。
夜，宁静而又祥和。
风，一阵一阵的，微带着少许的凉意。我尽情享受着秋夜的平静。可脑海中，却始终荡漾着那幅画，挥之不去。“这上面的夜的天空，奇怪而高，它仿佛要离人间而去，使人们仰面不再看见、、、、、、”
这是鲁迅笔下的秋夜，这是一个和我感受到的全然不同的秋夜。
我不愿意看到，却不由自主的想象“鬼眨眼的天空越加非常之蓝，不安了，仿佛想离人间而去，只将月亮剩下，然而月亮也暗暗地躲到东边了。”那是一个怎样的秋夜？
为什么鲁迅笔下的秋夜如此黑暗？那一年，鲁迅住在北京，他说：“那时北京也黑暗的可以。”于是，他把孤独追求的感受写进了《秋夜》。
我清楚，鲁迅即使身处黑暗，却执著地寻求光明，寻求着希望。
“梦见瘦的诗人将眼泪擦在她最末的花瓣上。告诉她秋虽然来，冬虽然来，而此后接着还是春。”虽然鲁迅的希望像濒临着死亡的小花。但一无所有的花干却仍然默默地直刺那黑暗的天空。
革命与战争终究要进行，胜利也必将来到。
鲁迅有过彷徨，有过失落，但即使在他看不到未来曙光时，他依旧未放弃过自己的理想。
夜深了，月光更加皎洁。
先生，您感受到了今夜的明月了吗？
鲁迅《秋夜》读后感
《秋夜》选自鲁迅的散文诗集《野草》，写于“五四”退潮后的苦闷彷徨期。《秋夜》作为《野草》的开卷之作，即表现了顽强开放于地狱边沿的生命之花的精神品格。
鲁迅的《秋夜》向来是文坛中的一个争论点，那一系列的意象让人琢磨了几代。
枣树，是诗人形象的化身，是深受封建婚姻约束，向往着自由婚姻的诗人。“他简直落尽了叶子，单剩干子。”，“有几枝还低压着，护定他从打枣的竿梢所得的皮伤，而最直最长的几枝，却已默默地铁似的直刺着奇怪而高的天空。”
“枣树又要做小粉红花的梦”，鲁迅渴望爱情。“看那老在白纸罩上的小青虫，头大尾小，向日葵似的，只有半粒小麦那么大，遍身的颜色苍翠得可爱，可怜”，鲁迅对“小青虫”充满了怜惜和爱意，这种感觉是爱情产生后的感觉。可是小青虫“老”了，怜惜感觉出了“火”却没有看到希望，他看到的是小青虫的死亡，看到的仅仅是无希望的爱情。“他敬奠这些苍翠精致的英雄们”，他敬佩为爱而牺牲性命的英雄，看到了他们不可能的前途，是充满悲剧色彩的爱情。
这篇作品写秋夜后园和室外所见所感，寓情于景，把自然人格化，创造了天空、枣树、小粉红花、小青虫等一组具有深刻意蕴的象征性形象。作品情景交融，诗意浓郁。象征手法的运用，使作品具有境界幽深，寓意深远的特点。

夜，静悄悄是的，只有几户人家的灯还亮着，。还有几只虫在叫着，变换着节奏，在你就要跟上节奏的时候却转换成另一种调子，那样神秘……每个人或生物地狱在创新：都在奔跑，往往在你以为要追上的时候，它会猛使劲，飞跃，奔跑。遥遥领先，心中的失落在这一刻变得更加浓郁，更加深刻，更加真实。在静谧的夜色中，我仰望天空，闪烁的星星让我记起自己是谁，现在的生活是否充实，每天是否有意义，一股暖流涌上心口，原来这些问题我都答不出来，好无聊的问题但也是深刻的问题。黑暗侵烛着每一片大地，却在另一天光明又会笼罩大地，大自然的规律，交替，反复，犹如你打开或关掉电灯，在你的视网膜前形成一片黑或一片亮。好奇怪的比喻，我嘲笑自己，抬起手，抚摩月亮，冰冰的，凉凉的，但却在高潮部分被无情地撕破，就好像被扯掉地耳机一样，了无生气，
初三，神秘地字眼，在这简简单单地字背后隐藏着多大地艰辛，多少汗水和秘密，只有在你不断地探索，发现，寻找出一个出口把才识尽头，在之前你在这黑暗中挣扎，碰壁，甚至伤痕累累，但最重要地是结果，是你打败了它，还是它打败了你，但是这一切地一切只是由你决定地。初三，我桶憬过也向过，也渴望体验过，但是往往在你体验过之后，你觉得它不是那么美好，甚至有一些痛苦，那又怎么样，苦中作乐呗。强露出一丝微笑，喃喃地对自己说。”
在一阵哆嗦之后，我关上窗户，拉上窗帘，连同萧瑟地秋风一起关上，隔绝。萧瑟的秋风，萧瑟的我，萧瑟的生活；孤独地秋风，孤独的我，孤独的生活；单调地秋风，单调地我，单调地生活……