篇一： 《张晓风散文》读后感600字

　　“为什么不让我今生今世看见一次哈雷！”也许是因为阴雨挡住了日食时，我也发出过类似的感慨，这句话激发了我心中的共鸣，就好像第一次遇见朋友时，找到共同语言的激动。我一下子喜欢上了这篇文章。

　　“男孩一手拿着电筒，一手拿着星象图，颈子上挂着望远镜。”不知为何，我从这句话中看到了自已的影子。我何尝不像张晓风女士笔下的男孩一样痴痴地站在窗前，努力地辨认着哪是天狼星，哪是猎户坐……可我从没有像她那样用心考虑过星空背后藏着什么。

　　也许我知道“蓝光的星星是年轻的星，红光的星就老了”，可我从没想到大自然是如此公平，星星与人同样有生老病死。

　　也许我知道“光等愈少星愈亮，以至于少成了负数”，可我从没体会到其中蕴含的“看重自己，就会心胸狭窄；看轻自己，就会放出光明”的道理。晓风感叹着，等待着的，是七十六年一次的哈雷慧星的回归，“整个天空竟变得介乎可信赖与不可信赖”。而我，在日日夜夜期待着五百年一遇的日全食时，不也提心吊胆以至于不敢看天气预报吗？

　　哈雷不现，晓风只看到了云，她却豁达地劝自己好好看一朵云。我为什么没有想到呢？日全食没看到，我不是领略到了“白昼里的黑夜”的神奇吗？我不是也感受到了雨中登山的乐趣吗？我不是也结识了和我一样执着追日的人吗？

　　宇宙是一场神话，但神话不属于这个时代。上一次日全食的时候，不知此地的古人是否惊惶失措？是否有人站出来宣布：“今天将发生一次天狗食日”？而下一次无锡能看见日全食的时候，我早已化作了尘土，我也会像哈雷先生那样说：“日全食，等你来的时候一定要叫我哦！”

　　我没有看到日全食，但日全食没有失约，所以我不应抱怨。相反，我应该感谢，感谢日日东升的太阳，月月重圆的月亮，夜夜磅礴的星空。苍茫宇宙孕育出我们，不正是想教育我们要拥有包容万物的心胸吗？

　　现在，当我抬头观看那耀眼的群星时，我会用心去看，看透那每颗星背后隐藏着的人生真谛。

　　 篇二： 《张晓风散文》读后感600字

　　我喜欢张晓风，喜欢她的散文——把我带进一个美丽的世界。

　　“我喜欢冬天的阳光，在迷茫的晨雾中展开。我喜欢那份宁静淡远，我喜欢那没有喧哗的光和热，而当中午，满操场散坐着晒太阳的人，那种原始而纯朴的意象总深深地感动着我的心。”《我喜欢》，读这样的文字的确是一种享受，感受着文章那头的笔尖之舞动，细腻的描写着声之灵韵。“我喜欢夏日的永昼，我喜欢在多风的黄昏独坐在傍山的阳台上。小山谷里的稻浪推涌，美好的稻香翻腾着。慢慢地，绚丽的云霞被浣净了，柔和的'晚星遂一一就位。”在这意境里，我的心仿佛也溶化在其中了。此刻，色彩的声音也是甜美的、清香的。

　　张晓风的大多数散文是先要讲一个故事，有时甚至是几个，都是那么生动有趣——先是引人发笑，后又让人深思。就像那小孩儿向作者比电动玩具时她的话，“我告诉你，我根本没有电动玩具！一个也没有，大的也没有，小的也没有——你不用跟我比，我根本就没有电动玩具，告诉你，我一点也不喜欢电动玩具！”引人入胜的故事总会牵动我的心，以电动玩具来计量生命也太荒谬了吧！自然而然，在《生命，以什么单位计量》最后她告诉我“我是我，不以公斤，不以公分，不以智商，不以学位，不以畅销的“册数”。我，不纳入计量单位。”一句“我是我”点明了主题。张晓风的散文总是娓娓道来，深意令人不可捉摸，最后才隐约而神秘的把道理叙述出来。

　　给我印象最深的还是《高处何所有》——部落酋长的候选人面临着攀上山顶的难题，一个只走到山麓，那里繁花夹道，流水淙淙，鸟鸣嘤嘤；另一个人爬到了山腰，看到高大肃穆的松树林和秃鹰盘旋，可惜却不是山顶；只有最后一个人坚持到了山顶，“高处一无所有，

　　,你所能看到的，只有你自己，只有“个人”被放在天地间的渺小感，只有想起千古英雄的悲激心情。”留给我的，是无尽的思考与遐想，无尽地续写着这个故事。

　　轻轻合上《张晓风散文集》，慢慢闭上双眼，回想着一篇篇优美的散文，一个个生动的故事，用心灵感受着。喜欢，我喜欢张晓风和她的散文……

　　 篇三：《张晓风散文》读后感600字

　　张晓风这个名字从来就没有听过，于是忍不住的想去看看他写的文章，没有想到，会给我这么大的感触，其中印象最深的就是这《我在》了。

　　这是一篇散文，讲述了作者的一些想法。“我在。”本来就是一个简单但蕴含了深层含义的话语，可以读到的有万万千千，而作者表达的就是“我在”那坚定的灵魂。有一些事、一些人、一些物，被作者通过简洁有力的语言直达我们内心。比如点名，一个小小的、我几乎每天都在做的事就可以有震撼人心的哲理。仅仅是回答一句“我在”也能为内心增添一阵狂风暴雨。不得不感叹着作者的思绪了。而在群山环绕间，山水交错处，如果你有满腔的热情想倾诉，那何不大喊一声“我在”呢？“‘我在’和‘某某到此一游’不同，后者张狂，而说‘我在’的仍是个清晨去上学的孩子，高高兴兴的回答长者的问题。”作者想说的就是这样一种感情吧，清清脆脆的声音就如明明朗朗的心，为我在这里开心，如果要问为什么开心的话，也许作者也答不出来吧。还有哪怕是犯了什么滔天的大错，在人们寻找你时，还是要说声“我在”。如当上帝寻找堕落的亚当时，作者仍会坚定的站出来。“上帝啊，俯察我，我在这里。”更是透露出无比的真诚。“我在”，如果在对手面前说出这句话，想必也是无比自信而坚强的。我在就是表示我，就在这里，不论你看得到或看不到，我就在这里。和这里的人、情感在一起，我也许很渺小、也许很强大、也许很重要、也许我只是万千沙粒中的最小的一粒，但又有什么关系呢？我在，就在这里。

　　树在。山在。大地在。岁月在。我在。你，也在。

读《张晓风散文集》有感

我曾经以为只有惊天地泣鬼神的故事，才能写出感人肺腑的
东西，读完《张晓风散文集》之后，我发现我错了，而且错的是
一塌糊涂。
早前，我是不喜欢读散文的。我总认为，所谓散文，要不就
是风花雪月的文字，读的时候，令人对作者的语言功底啧啧称赞，
读完之后呢？就是一头雾水，不知所云；要不就是故意将一些生
活小事写得极其的煽情和繁琐，来讨得读者的同情，显得婆婆妈
妈，不干脆，远不及武侠小说来的酣畅淋漓。
这次应师父要求，要写一篇读后感，将家里的书翻了个底朝
天，要不就是已经看过很多遍的，要不就是枯燥的令人想起就害
怕的，翻来覆去，就只剩下两本书可读。一本是《余秋雨散文集》，
另一本就是《张晓风散文集》。曾经看过余秋雨的一些文章，写
的是不错，就是觉得他这人太过浮躁和自以为是，不是很喜欢。
而对于张晓风呢？曾经听说过她，只知道她是台湾作家，很早就
已经享誉文坛了。怀着一份对女性心理的好奇，最后决定，就是
她了，《张晓风散文集》。（女性心理，为什么这么说呢？因为
我平时就不知道女孩子都在想些什么，到至今为止还是单身一个，
趁此机会，顺便补习一下喽）
不读也就罢了，这一读，还上瘾了。
我早年读过《红楼梦》，虽说读过，其实也就是囫囵吞枣地
过了一番，现在，你要是问我里面的有关人物和情节，我也只能
是摸头不知脑了。但是，有一个人，却印象深刻，她就是林黛玉。
她长得美是一个因素，但不是全部，毕竟，《红楼梦》里美女如
云。为何会对她念念不忘？只因为她有一颗十分细腻和敏感的心。
读《张晓风散文集》，我似乎又看到了那位“行动处似弱柳扶风，
娴静时如镜花照水”的林大美人。
打开《张晓风散文集》，第一篇是《地毯的那一端》。从内
容上来看，这是她即将步入婚姻殿堂前，给她的丈夫德写的一封
信。
说真的，我想，任何一位男生如果读了这篇文章都会有一种
想娶她的冲动。出神入化的文笔自是不必说，更动人的是那种细
腻而真挚的感情。似一抹丝绸从指缝间穿过，又像一湾泉水，缓
缓地，柔柔地，从心头流过，于是，干渴疲惫的心，变得滋润，
仿佛穿越在花丛中，又似乎翱翔于彩虹之巅。在这一刻，人世间
的一切，似乎不再重要，只想“执子之手，与子偕老”，而此刻幸
福似乎可以捧在手心里。在张晓风笔下，一切似乎就这么简单，
既没有天荒地老的誓言，也没有生离死别的痛楚，有的只是清而
亮的星斗，有的只是朋友的一句祝福，一张贺卡。然而就是因为
这种简简单单，才让我们明白了人生不一定要轰轰烈烈，平平淡
淡才是真。而这一切却得乎她那种细腻而敏感的心，让我们知道
波澜壮阔是人生，而平平常常也是人生。

仅有一颗细腻而敏感的心，对于一般人，也许就够了，但对
于张晓风，却远远不够，并不是因为她有什么特别之处，而仅仅
因为她是一个作家。有人曾说，“生活不是缺少美，而是缺少发现
美的眼睛”，其实也不尽然。我记得高中有一篇文章，是王安石写
的，叫《游石钟山记》，其中有一段，“郦元之所见闻，殆与余同，
而言之不详……余是以记之，盖叹郦道元之简，而笑李渤之陋。”
由此可以看出郦道元很早就已经考察过石钟山了，却不为大众所
知，为什么王安石一篇文章，却能让世人都知道有一个地方叫做
石钟山呢？正如给岳阳楼和滕王阁题词作赋的人有很多，为什只
有在范仲淹和王勃出现之后，岳阳楼和滕王阁才为世人所知？郦
道元和那些曾经给岳阳楼和滕王阁题词的人，都有一颗细腻而敏
感的心，而且也发现了美，只是缺少了一样东西，那就是情趣，
所以他们注定成不了真正的作家。而张晓风之所以能成为一个作
家，除了有一颗细腻而敏感的心，就是因为她的文章还有一番情
趣。

人不吃饭可以活七天，但是人不喝水却只能活三天。世上还
有什么比水更美，但是你喜欢去喝一杯白开水吗？你不喜欢，我
也不喜欢。怎样将这杯白开水喝下肚，你可以给它加一点你喜欢
的味道。而情趣呢？就是将这杯白开水变成可口可乐的味道。
喝水烧菜有现成的味道可以用，但一位作家所需要的“味道”
却要她本人去调。如果没有对生活的亲身体验，如果没有属于自
己独特的思维，那是万万调不出来的。看张晓风的散文，不是看
死了一书的琐屑，而是看活了一书的幸福。山不再是平白的如一
幅画，而水不再是空洞的如一句话。我记得，里头有一篇文章，
叫《常常，我想起那座山》。“是中国人，就有权利向上帝要一座山。”
而她要的那座山就叫拉拉山。为什么要拉拉山啊？“因为这里也是山，
那里也是山，山跟山都拉起手来了。”中国人看山，怎能错过水呢？
在古人眼里，山和水就是一对孪生兄弟。“山不在高，有仙则名;
水不在深，有龙则灵。”“山不厌高，海不厌深，周公吐哺，天下归心。”
就是明证。所以，她继续写到，“峰回路转，
时而是左眼读水，右眼阅山，时而是左眼被览一页页的山，时而
是右眼圈点一行行的水——山水的巨帙是如此观之不尽。独自一
人来面领山水的圣谕。”这就是“风景是有性格的”。当风景都有性
格的时候，你还要怎样的情趣？
我常常见到一群人，他们总喜欢伸出一个手指头，然后不停
地摇晃，接着头一摆，很心满意足地甩出一句话：“你太嫩了！”
这时，看听的人没有说话，就更得意了，顺便还翘成个二郎腿，
抖得不行。我不敢想象，当张晓风碰见这样一群人时，会是怎样
的一番情景！我不敢说，我是一个成熟的人。说实在的，何谓成
熟，何为幼稚，我都分不清。读张晓风的文章，还以为自己回到
了童年时候，天马行空的想象，简单而纯朴的想法，读着读着，
感觉自己就像老了许久，突然又变年轻了。而她呢？却像一个活
泼可爱的小姑娘，活蹦乱跳地，演绎着一个美好的世外桃源。我
突然又想起了佛家的一句话：“四大皆空。”通俗一点说就是看破
红尘。可是，人生在世，怎能无情？一切皆空，实在太难。人生
的意义何在？我不知道。但是我却知道一点，人活着，就是要让
自己快乐，让身边的人快乐。委曲求全算快乐吗？尔虞我诈算快
乐吗？勾心斗角算快乐吗？说人家“太嫩了”的人知道什么
是成熟吗？是委曲求全，是尔虞我诈，还是勾心斗角？读张晓风的散文，
我读到了一种最原始最淳朴的感情，既没有一脸严词的说教，也
没有故作深沉的讲理。有的只是充满乐趣的生活小事，有的只是
一些单纯而奇趣的想法。

当然，如果仅仅只是局限于此，未免显得确实有点天真，而
张晓风的高明之处，就是在这种简单有趣的生活琐事和淳朴的想
法背后，让我们明白了生活。就好像从一滴水中让我们看到了整
个世界。有一篇文章，印象很是深刻，叫《鼻子底下就是路》。
整篇文章并没有长篇大论的演讲，也没有故意的煽情；仅仅只是
通过生活中的一些小事，小到什么程度呢？小到问路这么简单，
小到仅限于婆孙之间的一些家常。而在文章的最后，却水到渠成
的引出了这样一段话：
“每一次，我在陌生的城里问路，每一次我
接受陌生人的指点和微笑，我都会想起外婆，谁也不是一出世就
藏有一张地图的人，天涯的道路也无非边走边问，一路问出来的
啊！”简洁明了的一段话，却将生活的真谛揭露无遗，让人受益匪
浅。而衔接的却是天衣无缝，真可谓“天然去雕饰，不露斧凿之痕”。
-----于无声中听大音；
-----于无形中见功底；
-----于点滴中现情趣；
-----于细微处见真情。
山不在呆板，水不再空洞，独到的眼光令人折服，敏锐的思
维让人惊叹，这就是《张晓风散文集》带来的。

　　当赏读完一本名著后，相信大家的收获肯定不少，此时需要认真地做好记录，写写读后感了。可能你现在毫无头绪吧，以下是我整理的张晓风《春之怀古》读后感范文（精选5篇），欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。

　　张晓风《春之怀古》读后感 篇1

　　读完《春之怀古》使我感受到了一股前所未有的清新。

　　《春之怀古》这篇文章内容很简单，大致是作者运用生动、巧妙的文字描绘大自然，将春天的景色写得惟妙惟肖，叫人看过以后对春天有了一种新的情感。其中一句描写的话给我深刻印象：”一把雪再也撑不住了，噗嗤的一声，将冷面笑成花面“。

　　我感觉作者真是很善于观察生活，并且为人风趣幽默，将雪融化写成了雪撑不住了，从冷面变成花面。在作者的笔下，似乎这平白无奇的雪而显得有生命，似乎雪原本就是喜笑颜开的花面，只是偶尔在冬季会给人一种冷面，到了春天以后雪又在此花姿招展起来。

　　读完《春之怀古》之后，我真算是满满地领略了一番春天美景，我很有感触，我觉得现如今的人们真的很少去会观察自然的美景。而通过这样一篇文章，可以让我们重新燃起探索自然的兴趣。

　　四季的轮回中我们将春天作为一年的开始，无数的生命在春天里苏醒。在从古至今多少个春天里，有多少相似而又不同的春天值得我们去回忆，去想象。

　　张晓风《春之怀古》读后感 篇2

　　张晓风的文章我一向喜欢，在我卧室的床头柜上，还摆着我最喜欢的散文集《星星都已经到齐了》。她的文笔总是温婉细腻的，读她的作品，像品一道好茶，读过之后，舌尖总会余香萦绕。在她笔下，原本熟悉的事物好似翩然又换了一个姿态，以崭新的面貌呈现在我面前。春之怀古就是这样一篇文章。

　　自古以来，写春的诗词，文章数不胜数，篇篇都有它的新意。但我还是偏爱于张晓风给我带来的春的感受。她紧紧抓住了春天每一个事物的变幻，一把雪，一首澌澌然的歌，一声雷，一阵杜鹃啼……春天就是这样不讲理，不逻辑，而仍可以好得让人心平气和。是啊，她所描绘的春天是那样有灵性，让人深深痴迷。

　　其中我最喜欢的就是关于春天名字的一段。作者将思绪拉回《诗经》、《尚书》、甚至是仓颉造字之前，突然，万物好似感到了未曾有过的舒适、惬意、洒脱，他们惊喜万分，他们奔走相告，他们的唇齿间发出了这个美妙的音节——春。多么令人咂舌的想象力啊，“他们决定将嘴噘成吹口哨的形状”，这句话我初次看到时暗自念着“春”一字，果然是要将嘴噘成口哨的形状！初次阅读到这里，感叹她的想象力后，我又不禁思考，春之怀古，春天是被描写得淋漓尽致了，那为什么要怀古呢？细细阅读，“穿越烟囱与烟囱的黑森林”字字都刺痛着我的双眼。全文只有这么一句看似轻描淡写的话，却将现代生活的乌烟瘴气写到了极致，不用过多笔墨，只要这么不轻不重的一句，就给“怀古”找到了理由。原来，那么美好的春已成为了过去时，作者没有太多的抱怨，却已将问题深深植入人心，让人感到由衷的惋惜。

　　以我的微薄之力或许无法挽回，那么，我只能抱着和作者一样的幻想，或许，它在什么地方，仍然是那么美好吧，我多想看一眼，哪怕就一眼那作者描绘的春天啊！

　　张晓风《春之怀古》读后感 篇3

　　春天必然曾经是这样的：从绿意内敛的山头，一把雪再也撑不住了，噗嗤的一声，将冷面笑成花面，一首澌澌然的歌便从云端唱到山麓，从山麓唱到低低的荒村，唱入篱落，唱入一只小鸭的黄蹼，唱入软溶溶的春泥——软如一床新翻的棉被的春泥。

　　那样娇，那样敏感，却又那样浑沌无涯。一声雷，可以无端地惹哭满天的云，一阵杜鹃啼，可以斗急了一城的杜鹃花。一阵风起，每一棵柳都会吟出一则则白茫茫、虚漂漂、说也说不清、听也听不清的飞絮，每一丝飞絮都是一株柳的分号。反正，春天就是这样的不讲理，不逻辑，而仍可以好得让人心平气和的。

　　春天必然曾经是这样的：满塘叶黯花残的枯梗抵死苦守一截老根，北地里千宅万户的屋梁受尽风欺雪扰，犹自温柔地抱着一团小小的空虚的燕巢。然后，忽然有一天，桃花把所有的山村水廓都攻陷了。柳树把皇室的御沟和民间的江头都控制住了——春天有如旌旗鲜明的王师，因为长期虔诚的企盼祝祷而美丽起来。

　　而关于春天的名字，必然曾经有这样的一段故事：在《诗经》之前，在《尚书》之前，在仓颉造字之前，一只小羊在啮草时猛然感到的多汁，一个孩子放风筝时猛然感觉到的飞腾，一双患风痛的腿在猛然间感到的舒适，千千万万双素手在溪畔在江畔浣纱时所猛然感到的水的血脉……当他们惊讶地奔走互告的时候，他们决定在将嘴噘成吹口哨的形状，用一种愉快的耳语的声量来为这季节命名——“春”。

　　鸟又可以开始丈量天空了。有的`负责丈量天的蓝度，有的负责丈量天的透明度，有的负责用那双翼丈量天的高度和深度。而所有的鸟全不是好的数学家，他们吱吱喳喳地算了又算，核了又核，终于还是不敢宣布统计数字。

　　至于所有的花，已交给蝴蝶去数。所有的蕊，交给蜜蜂去编册。所有的树，交给风去纵宠。而风，交给檐前的老风铃去一一记忆、一一垂询。

　　春天必然曾经是这样的，或者，在什么地方，它仍然是这样的吧？穿越烟囱与烟囱的黑森林，我想走访那踯躅在湮远年代中的春天。

　　张晓风《春之怀古》读后感 篇4

　　曾经有一段时间，特爱读张晓风的散文。她的那篇《春之怀古》，给我一种这样的感觉：即使是在寒冷的深冬，只要读起它，春天也就来了。即使是一篇很短小的文字，也是字字珠玑，美不胜收。

　　她在文中写到："春天必然曾经是这样的：从绿意内敛的山头，一把雪再也撑不住了，噗嗤的一声，将冷脸笑成花面，一首澌澌然的歌便从云端唱到山麓，从山麓唱到低低的荒村，唱入篱落，唱入一只小鸭的黄蹼，唱入软溶溶的春泥———软如一床新翻的棉被的春泥。"这样的句子让人过目不忘。以上短短的一百来个字，极新奇的比喻，令你感觉到，春天活泼盈动，正在向你走来。

　　这样的妙语在她的文中随处可见，比如："一阵风起，每一棵柳都吟出一则则白茫茫、虚飘飘说也说不清、听也听不清的飞絮，每一丝飞絮都是一株柳的分号。"再比如："忽然有一天，桃花把所有的山村水廓都攻陷了。柳树把皇室的御沟和民间的江头都控制住了———春天有如旌旗鲜明的王师，因长期虔诚的企盼祝祷而美丽起来。"

　　多好的词句呀！作者任凭自己丰富的想象力自由发展，甚至开始追寻"春天"这个名字的由来："在《诗经》之前，在《尚书》之前，在仓颉造字之前，一群小羊在啮草时猛然感到的多汁，一个孩子在放风筝时猛然感觉到的飞腾，一双患风痛的腿在猛然间感到的舒活，千千万万双素手在溪畔在塘畔在江畔浣沙的手所猛然感到的水的血脉…当他们惊讶地奔走互告的时候，他们决定将嘴噘成吹口哨的形状，用一种愉快的耳语的声量来为这季节命名——"春"特爱读张晓风的散文。

　　不仅如此，她还故意地给春天里的每一种生物赋予使命。她认为，鸟负责丈量天空，它们丈量的是天空的蓝度、透明度、高度和温度，"而所有的鸟全不是好的数学家，他们吱吱喳喳地算了又算，核了又核，终于还是不敢宣布统计数字。"蝴蝶负责花的点数，蜜蜂负责蕊的编册。朋友，这些离奇的使命，会不会让你发出会心的一笑？

　　但就在你为春天的美丽而赞叹的时候，作者却笔锋一转。来了一个利索而沉重的点题："春天必然曾经是这样，或者，在什么地方，它仍然是这样的吧？穿越烟囱与烟囱的黑森林，我想走访那踯躅在湮远年代中的春天。"我们能感觉到作者对大自然浓浓的爱，对大地、山川、草木宗教般的虔诚的感恩。因此，我喜欢读张晓风的散文。

　　张晓风《春之怀古》读后感 篇5

　　将冷脸笑成花面的雪、被雷无端惹哭的云、杜鹃啼、杨柳吟、桃花攻陷了山村水郭、柳树控制了御河和江头、鸟丈量天空、蝴蝶点数、蜜蜂编册……《春之怀古》的作者将拟人手法用到了极致，呈现出一幅春意盎然、生机勃勃的春天图景。每一件景物都充满了生命力，活力四射地跳出了文字，跳到了我们的眼前，仿佛看到了满眼的绿，听到了欢声笑语、鸟儿的歌唱，闻到了一种湿漉漉的带有青草味儿的春泥的气息，那是春天的味道。是的，春天必然曾经是这样的。

　　作者多次使用了“春天必然曾经是这样”一句，可见“春之怀古”重在一个“怀”字。

　　我也曾像作者一样，怀念过春天。在我童年时，春天还是“春”的颜色。房门前会长出细细的小草，路边有随处可见的野花，柳树迎着春日的暖阳挤出嫩绿的芽，那种透着光的新鲜的嫩绿，让人看着就心生欢喜。

　　大地万物复苏，各种小生命也随之蠢蠢欲动。我小时候经常在春夏的傍晚，和哥哥一起坐在树下，我们静悄悄地侧耳倾听那一阵阵的嘈杂喧闹，是各种虫鸣，声音很大，很多，我分不清是些什么虫，大概是蛐蛐、知了，或是还有别的什么虫，我也听不懂它们嘀嘀咕咕的在议论些什么，但我就是喜欢倾听它们的声音，那是大自然的声音。

　　我还经常和小伙伴在花丛中观察蝴蝶和蜻蜓，那时花丛中的蝴蝶是五颜六色的，各种花纹，各种形状，种类繁多。童年的我一直坚信，在某个我看不到的地方，一定存在着一个蝴蝶王国，里面住着各种种族的蝴蝶，它们有属于自己的生活规则，交流方式，就像我们人类一样。这样看来，时常同蝴蝶共舞的蜻蜓大概是它的近邻了。但与高傲的蝴蝶不同，蜻蜓是平易近人的，它常常毫不避讳的落在我的手上，展现它的善良与宽容，或许作为一个生命，它是可以感知到它面前的人类是友好的还是带着恶意的。

　　不知过了多久，不知从何时开始，我突然意识到了某种几乎被内心遗忘的东西。很多年后，在我成年后，有一天我和姐姐散步，我看了看周围的花草树木，问她：“你有没有发现，现在很少见到蝴蝶和蜻蜓了？”

　　后来这个问题一直盘旋在我的内心，带给我新的思考。蝴蝶和蜻蜓少了，树下的虫鸣也少了；泥土路变成了柏油马路，春泥的味道也不再分明；路边自然生长的花花草草变成了人工绿植；高楼大厦拔地而起，自然万物黯然消色。我不知道这是好是坏。或许在某个地方，春天的气息依然是扑面而来的清新，但我童年里的那个嫩绿的春天，确实不复存在了。

　　《春之怀古》中写到“当他们惊讶地奔走互告的时候，他们决定将嘴噘成吹口哨的形状，用一种愉快的耳语的声音来为这季节命名——‘春’”。这是一种与自然联结的行为。我们的一切，语言，行为，万物，都与自然息息相关，没有了自然，也就失去了“春”。