相见欢李煜(读后感)
林花谢了春红,太匆匆.
无奈朝来寒雨晚来风.
胭脂泪,相留醉,几时重?
自是人生长恨水长东.
这首词是李后主借着林间花朵的凋谢来感叹生命凋零的悲哀.人的一生本来短暂,却还受到世俗与爱情的煎熬,忍受着无尽的困苦与委屈,任凭风吹雨蚀.人生一世,爱恨情仇不离不弃,怎能教人开颜??李后主当时还是一代君王,却也是恨如水长东,我们只是凡人一个,何苦终日为爱恨情仇所累呢??如果想爱就爱,想恨就恨那将多么的痛快呀,只是尘世间不是所有一切都那么如意,美丽的爱情终久以悲剧收场,将相爱的两个人用一道无法逾越的银河分隔,让相爱的两人相对手难牵,这是一种如何的蚀骨之痛呀???爱情,永远让人痛并幸福着,爱情因她的不圆满而美丽,爱情因悲剧而美丽.人一生中,总是"朝来寒雨晚来风",让我们好好珍惜身边每时每刻的幸福吧! 更应该好好珍惜那份来之不易的缘份与爱情!别让这些遗恨终生相伴.

　　为你奉上，请你参考：
　　李煜相见欢读后感
　　亡国前耽于享乐，亡国后溺于悲哀，这就是李后主的一生。宋太主开宝八年（975），金陵城陷，李煜肉袒出降，被封为“违命侯”，从此幽居在卞京的一座深院小楼，过着日夕以眼泪洗面的凄凉寂寞的日子。李煜《相见欢》就是写这种幽囚生活的愁苦滋味。
　　这首词特别为后世词家极口称道的是他对“离愁”的描写。“离愁”是人们内心一种抽象的情感，后主把他写的很形象，写出其滋味，写出一种非常深切的人生感受，确是千古妙笔。离愁自是人的一种思绪。六朝民歌中常用“丝”谐音思念的“思”。李煜此词就是用丝缕来比喻愁思，他用“剪不断、理还乱”的千丝万缕形容愁思之纷繁和难以解开，比单纯从谐音取义更进一层。仿佛使人看到离愁像一团转动的乱丝，紧紧盘绕纠缠着人而无法摆脱。这实际是写词人此时愁情万端，有对过去的种种回忆，有对现状的种种伤感，有对未来的种种忧虑，千千万万无形的感情的丝缕，缠绕着他，理也理不清，剪也剪不断。确实是把离愁的特点极其深刻形象的写出来了。
　　结尾一句写离愁的滋味也是绝妙之笔。“别是一般滋味”也就是说不出是什么一种滋味，它可意会不可言传。实际上这正是真正经历过离愁之苦的人最为真切的体验。所以明代沈际飞特别称赞此句说：“七情所至，浅尝者说破，深尝者说不破。破之浅，不破之深。‘别是’句妙。”这种领会是深得词心的。
　　这首词写情极其自然，整首词就像脱口说出一般，语言朴素的简直如日常口语，没有一丝刻意修饰过的痕迹。正如周济说的后主词如“粗服乱头，不掩国色”
　　。周之琦更是惊呼后主词为天籁，这自是出于李煜卓越的艺术才能，更主要的是他有真切的感情，已经到了不需借助修饰的地步了。

李煜的词的风格可以以975年被俘分为两个时期。他前期的词风格绮丽柔靡，不脱“花间”习气。
　　根据内容可大致分为两类：一类是描写富丽堂皇的宫廷生活和风花雪月的男女情事，如《菩萨蛮》,《相见欢》
他后期的词由于生活的巨变，以一首首泣尽以血的绝唱，使亡国之君成为千古词坛的“南面王”（清沈雄《古今词话》语），正是“国家不幸诗家幸，赋到沧桑语始工”。这些后期词作，凄凉悲壮，意境深远，已为柳永等所谓的“婉约”派打下了伏笔，为词史上承前启后的大宗师。至于其语句的清丽，音韵的和谐，更是空前绝后的了。如《虞美人》,《浪淘沙令》
……
　　王国维认为：“温飞卿之词，句秀也；韦端己之词，骨秀也；李重光之词，神秀也”。而且还说：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。周介存置诸温、韦之下，可谓颠倒黑白矣”。此最后一句乃是针对周济在《介存斋论词杂著》中所道：“王嫱、西施，天下美妇人也，严妆佳，淡妆亦佳，粗服乱头不掩国色。飞卿，严妆也；端己，淡妆也；后主，则粗服乱头矣。”。
　　王氏认为此评乃扬温、韦，抑后主。而学术界亦有观点认为，周济的本意是指李煜在词句的工整对仗等修饰方面不如温庭筠、韦庄，然而在词作的生动和流畅度方面，则前者显然更为生机勃发，浑然天成，“粗服乱头不掩国色”。
李煜词摆脱了《花间集》的浮靡，他的词不假雕饰，语言明快，形象生动，性格鲜明，用情真挚，亡国后作更是题材广阔，含意深沉，超过晚唐五代的词，成为宋初婉约派词的开山，后世尊称他为“词帝”。李煜的词，继承了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间词人的传统，又受了李璟、冯延巳等的影响，将词的创作向前推进了一大步。
　　其主要成就表现在：
　　①扩大了词的表现领域。在李煜之前，词以艳情为主，内容浅薄，即使寄寓一点怀抱，也大都用比兴手法，隐而不露。而李煜词中多数作品则直抒胸臆，倾吐身世家国之感，情真语挚。所以王国维说：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。”（《人间词话》）
　　②具有较高的概括性。李煜的词，往往通过具体可感的个性形象来反映现实生活中具有一般意义的某种境界。“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”(〔虞美人〕)、“流水落花春去也，天上人间”（〔浪淘沙〕）、“自是人生长恨水长东”（〔相见欢〕）、“离恨恰如春草，更行更远还生”（〔清平乐〕）等名句，深刻而生动地写出了人生悲欢离合之情，引起后世许多读者的共鸣。当然，还有“划袜步香阶，手提金缕鞋”（《菩萨蛮》）这样偷情诗，也是十分著名的。
　　③语言自然、精炼而又富有表现力。他的词不镂金错彩，而文采动人；不隐约其词，却又情味隽永；形成既清新流丽又婉曲深致的艺术特色。
　　④在风格上有独创性。《花间集》和南唐词，一般以委婉密丽见长，而李煜则出之以疏宕。如《玉楼春》的“豪宕”，《乌夜啼》的“濡染大笔”，《浪淘沙》的“雄奇幽怨，乃兼二雄”（俱见谭献《复堂词话》）《虞美人》的“自然奔放”、“如生马驹不受控捉”（周济《介存斋论词杂著》），兼有刚柔之美，确是不同于一般婉约之作，在晚唐五代词中别树一帜。正如纳兰性德所说：“花间之词，如古玉器，贵重而不适用，宋词适用而少质重，李后主兼有其美，饶烟水迷离之致。”

窗外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭阑，无限江山，别时容易见时难，流水落花春去也，天上人间。
这是李煜的《浪淘沙》，我无由的想起了郑愁予的《错误》里“我不是归人，我是个过客”之一词一诗里都有留恋着、惋惜着曾经。南唐后主李煜虽然身为国君，但是却无能的丢掉了江山，后半生在宋朝度过。并且他的词，后半生才深得其味。那段沧海桑田的经历。改变了他一生的命运，也使他的词走向了不可一世的风华。