“文革”是中国历史上的一场劫难。“文革”以后，关于这场劫难的文学作品层出不穷，这些作品大多厚重、深沉，抑或悲凉。而迟子建的短篇小说《花瓣饭》（《青年文学》2002、4）则一扫“文革”作品一贯的阴霾，于苦难中抒发浪漫主义情怀，在悲凉中融入一种暖人的温馨。小说语言优美，感情真挚，字里行间弥漫着的亲情让每一位读者为之感动并且回味不已。
　　《花瓣饭》叙述的是发生在“文革”时期的一个家庭故事：在一个天降大雨的午后，“我们”姐弟三人摆好了饭菜等爸爸妈妈回来，爸爸妈妈前后回来都因不见对方而担心，并且冒雨出去寻找对方，就这样，你来我往，直到第四次，天已经很黑了，他们出去久久不归，“我们”姐弟三人担心的准备请邻居帮忙去寻找时，爸爸妈妈才结伴而归，妈妈还娇羞的抱着一束花，当妈妈抱着花经过饭桌时，许多花瓣就落进了粥盆里，那是一家人吃的最晚最晚也是最美最美的的一顿饭。故事很简单也很平常，然而就是这平常的故事到了作者笔下，却成了一篇耐人寻味的佳作，让人不能不为作者高超的才情而感叹。
　　小说中，作者采用了“我”这一儿童视角叙事，借“我”这个十二岁的小女孩的眼睛去看故事的发展，这使得小说充满了童真、童趣，读起来让人觉得轻松活泼、畅快淋漓。另外，小说中对于人物形象的刻画也非常出色。迟子建以其女作家特有的敏锐和细腻将人物的性格把握的极其准确到位，她并不注重对人物的肖像描写，而是把人物性格通过生活细节与人物对话表现出来，虽然着墨不是很多，然而人物却个个丰满，爸爸的儒雅宽厚，妈妈的温柔贤淑，姐姐的天真善良皆跃然纸上。小说中，弟弟这一形象无疑是最为生动的一个。一方面，我们看到了他的调皮：打架、说脏话、玩鸟、贪吃，这是绝大多数小男孩所共有的特点:另一方面，我们又看到了他身上一些另人震惊的有悖于常情的东西：十岁的他竟会口口声声地称自己的父亲为“他”甚至“臭老九”，称自己的母亲为“苏修特务”，这则是那个年代的孩子所特有的。作者在谈到她的这篇小说时说：“《花瓣饭》我写了文革，我描写的是一种日常生活，孩子对政治的那种无知，因无知而消解的那种苦难，它是苦涩的，同时也是温馨的。我特别渴望能把大题材用最日常的民间的立场表达出来。”可以看出，作者确是朝着这个方向努力了，并且她成功了。
　　小说名为《花瓣饭》，“花”这一事物在小说中多次出现，“爸爸”是爱花的，“妈妈”是爱花的，“我们”都是爱花的。所以，无论环境多么艰苦，处境多么艰难，“我们”家里始终花香不断，而那浓浓的亲情也正如那盛开了鲜花一样，在患难中更呈现出一种动人的美丽，散发出一种沁人的芬芳。

“文革”是中国历史上的一场劫难。“文革”以后，关于这场劫难的文学作品层出不穷，这些作品大多厚重、深沉，抑或悲凉。而迟子建的短篇小说《花瓣饭》（《青年文学》2002、4）则一扫“文革”作品一贯的阴霾，于苦难中抒发浪漫主义情怀，在悲凉中融入一种暖人的温馨。小说语言优美，感情真挚，字里行间弥漫着的亲情让每一位读者为之感动并且回味不已。
　　《花瓣饭》叙述的是发生在“文革”时期的一个家庭故事：在一个天降大雨的午后，“我们”姐弟三人摆好了饭菜等爸爸妈妈回来，爸爸妈妈前后回来都因不见对方而担心，并且冒雨出去寻找对方，就这样，你来我往，直到第四次，天已经很黑了，他们出去久久不归，“我们”姐弟三人担心的准备请邻居帮忙去寻找时，爸爸妈妈才结伴而归，妈妈还娇羞的抱着一束花，当妈妈抱着花经过饭桌时，许多花瓣就落进了粥盆里，那是一家人吃的最晚最晚也是最美最美的的一顿饭。故事很简单也很平常，然而就是这平常的故事到了作者笔下，却成了一篇耐人寻味的佳作，让人不能不为作者高超的才情而感叹。
　　小说中，作者采用了“我”这一儿童视角叙事，借“我”这个十二岁的小女孩的眼睛去看故事的发展，这使得小说充满了童真、童趣，读起来让人觉得轻松活泼、畅快淋漓。另外，小说中对于人物形象的刻画也非常出色。迟子建以其女作家特有的敏锐和细腻将人物的性格把握的极其准确到位，她并不注重对人物的肖像描写，而是把人物性格通过生活细节与人物对话表现出来，虽然着墨不是很多，然而人物却个个丰满，爸爸的儒雅宽厚，妈妈的温柔贤淑，姐姐的天真善良皆跃然纸上。小说中，弟弟这一形象无疑是最为生动的一个。一方面，我们看到了他的调皮：打架、说脏话、玩鸟、贪吃，这是绝大多数小男孩所共有的特点:另一方面，我们又看到了他身上一些另人震惊的有悖于常情的东西：十岁的他竟会口口声声地称自己的父亲为“他”甚至“臭老九”，称自己的母亲为“苏修特务”，这则是那个年代的孩子所特有的。作者在谈到她的这篇小说时说：“《花瓣饭》我写了文革，我描写的是一种日常生活，孩子对政治的那种无知，因无知而消解的那种苦难，它是苦涩的，同时也是温馨的。我特别渴望能把大题材用最日常的民间的立场表达出来。”可以看出，作者确是朝着这个方向努力了，并且她成功了。
　　小说名为《花瓣饭》，“花”这一事物在小说中多次出现，“爸爸”是爱花的，“妈妈”是爱花的，“我们”都是爱花的。所以，无论环境多么艰苦，处境多么艰难，“我们”家里始终花香不断，而那浓浓的亲情也正如那盛开了鲜花一样，在患难中更呈现出一种动人的美丽，散发出一种沁人的芬芳。

后感
曾经看过许多名人对幸福进行阐述的文章,我对“幸福”这个词的含义渐渐有些迷茫了：什么才是幸福?看了这,我忽然明白了,幸福很简单.在城市里生活的人们总是每天抱怨着上班堵车,上司唠叨,秘书木讷,工作辛苦,即使薪水很多,也总是好高鹜远,跟亿万富翁比较,自寻烦恼,我觉得贫苦的人反到更容易得到满足,找到幸福.他们每时每刻都知道幸福陪伴在他们身边,他们高兴地去工作,无论多累都会想着幸福会伴随着他.这时候,我想金钱、权力也许就与幸福不在同一天平上.其实也可以这样理解,每一个人都可以拥有幸福的,只不过有些人不善于发现自已的幸福,而整天看着别人幸福,忧虑重重,而有一天,幸福大发慈悲来到你身边时,你又没有抓住,让它伤心地走了,每一个上进的人,热爱生活的人,知足的人都是比较容易获得幸福的,往往幸福也会跟随他（她）走遍天涯海角.每天大喊一声“我最幸福“吧!也许这会有助于你找到幸福.用非专业的话来说,人生中的所有事都可以用“灾难and幸福”来说,而人们总是用“灾难or幸福”来说,为什么呢?事物总是有两面,它就像一个两味的派,无论是苦或甜,你都得吃进去.有时派甜多苦少,有时派苦多甜少.苦多甜少的派,人们一吃就知道,主观上也就一味地认为只有苦却没有甜,甜多苦少的派,人们也都会不约而同地认为只有甜,没有苦.人们都是将苦放大,将甜缩小,或是将甜放大,将苦缩小,认为事物只有一面：“苦”or“甜”.所以,我将默默祈祷；人们啊,当灾难来时,苦多甜少时,不要将那一点点的苦忘记,这样你们的人生将会更精彩,更有价值,更值得回

评迟子建作品《世界上所有的夜晚》
河北科技大学倪素梅
多年来．迟子建一直固守着她心灵的一隅，向我们传达着她对世界不断演进的认识。读罢她的《世界上所有的夜晚》之后，同样明确地体会到了这一点．并且被它别样的深度和厚度深深地感动。 迟子建的笔下更多的是书写生活的缺憾和苦痛．这种种的不如意和生活的欢乐幸福一起构成了生活的本相．一切无从逃避。《逝川》的女主人公吉喜美丽善良能干．可这些美好的品质没有给她带来幸福．却使她操劳一世，孤独一生。《亲亲土豆》中秦山夫妇绵绵的深情被病魔的毒手无情地扼杀．从此阴阳相隔．相会永无期。迟子建以一个女性宽厚而敏感的心感受生活．以她特有的宗教信徒般的虔诚和悲悯的情怀抒写生活的苦痛．并以抒情的笔调营造婉丽凄迷的意境．使文本隐隐弥漫着一种感伤的温情．缓缓升腾起温润的缕缕诗意。阅读迟子建的作品总有一种纤细而柔韧的情丝在内心游移着，渐渐地弥散开去。
《世界上所有的夜晚》与之一脉相承。在这里除了我们熟悉的声音外．还听到了来自作者灵魂深处的呼唤。迟子建在写这篇作品前曾遭遇了一次人生的灾难．至爱的丈夫在一次车祸中不幸身亡，突如其来的打击使她久久不能从痛苦中解脱出来。死者长已矣。生者何以堪。迟子建曾说过：“生比死艰难，死是速战速决的，而生则是非常惨烈的过程o”①这个惨烈的过程也许正是一次自我超越的蝉蜕的过程。
于是，在这部作品中，她把自己外化为“我”，去舔拭自己的伤口．去到一个陌生的环境中试着给自己疗伤。从“我”踏上乌塘那块土地开始，“我”的心便被矿区满盈的苦难所淹没．“我”的不幸和痛苦已不可分割地与底层人民生活的不幸和痛苦连结在了一起，在心灵的观照中“我”终于明白，人生不能没有期盼。温情和抚慰使我们渐离痛苦的深渊，生活的意义在于在困境中不断找寻心灵的慰藉。面对人生的苦难．我们所能做的便是永远保留心中的柔
情和对他人的殷殷关怀．以深刻的理解和沟通超越此岸使心灵获得救赎。
虽然文本有较强的内视性．但结构并不呈封闭性，恰恰相反，叙事主体把。我”置于一个全然不同的场景之中．用“我”忧伤的目光去透视底层社会的人生缩影．用一颗受伤的心灵去体验受损害的不幸人们的创痛。这使作品的视阈骤然变得开阔起来，蕴含的悲剧意蕴也因之更为深厚。这时的作者不再只是一个观察者的角色。作者的自我更多地渗透到文本中来．这个书写他者人生苦难的过程也是作者自我心灵表达的过程。“我”经历了丈夫车祸身亡的巨变，内心饱尝创痛，为了排遣内心的痛楚，决定到三山湖旅游。中途遇到山体滑坡行程受阻，而滞留在一个叫乌塘的煤矿区，感受着乌塘污浊昏暗的空气弥漫下的沉重生活，在这其中，蒋百嫂的悲剧凸显了出来。在一次井下事故中，蒋百成为第十个被找到的矿难者。按规定矿难死亡人数超过十人必须上报。为了保住自己的乌纱帽，矿上领导与蒋百嫂达成了某种秘密协议。自此蒋百在乌塘神秘失踪了．不能人土埋葬的蒋百只能被装入冰柜永远锁在家中一间小屋里．从此蒋百嫂的生活也堕入了地狱．她只有在酒精的麻醉下，在充满肉欲的片刻欢娱和自我践踏中，才能暂时忘却沉重的愧疚和恐惧．度过一个又一个漫长的夜晚。在此，作者无意对蒋百嫂作道德层面的评价。因为她认识到了在这个悲剧中蒋百嫂是一个更大的不幸者，蒋百嫂深爱她的丈夫．她选择了那种残忍可怕的方式作为自己亲人最后的归宿．这其中必定有某些难言的隐衷。面对矿上领导层的强大威势．蒋百嫂是柔弱无助的。蒋百嫂的妥协换取了王书记官位的稳固和日后的加官进爵．却使自己和儿子堕人了无边的黑暗，永远承受着无法摆脱的情感的煎熬和良知的谴责。作者站在一个未亡人的角度感同身受地体验了蒋百嫂深切的丧夫之痛．以一个女人的心去感知蒋百嫂那沉重的精神重负——那种无法言说、不能排解的不幸和痛苦。
这时的“我”已不是一个局外人．共同的命运使“我们”走进对方的心里，去触摸那不可触摸的创痛。离开乌塘后，“我”来到了三山湖，在景区“我”认识了一对卖火山石的父子。云领——这个只有七八岁的孩子已被粗砺的生活打磨得过于老成。小小年纪就已饱尝了生离更别之痛．已懂得把失去母亲的哀痛深埋在心间．去面对艰辛的生活。“看着月光裹挟着的这个经历了生活之痛的小小身影．蓦地想起蒋百嫂家的那个轰鸣着的冰柜，想起蒋三生，我突然觉得自己所经历的生活变故是那么那么地轻．轻得就像月亮旁丝丝缕缕的浮云。”“我”决定与这孩子在七月十五那天去放灯。在幽静悠远的空山之中．在光润明媚的月光照耀之下，“我”在清澈的溪水里放了那盏荷花灯．向“我”逝去的丈夫——“魔术师”寄去“我”的思念．把精心保存着的他的胡须倾人河灯，看着它悠悠向下游飘荡而去之时，“我”的内心终于不再有那种被遗弃的委屈和哀痛。 叙事的细腻绵密和抒情的凄婉感伤构成了《世界上所有的夜晚》的作品基调，在作品的阅读中，我们随处都能强烈地感受到作者心灵的震颤．深切体会到作者与其丈夫的深情挚爱、上穷碧落下黄泉的情感倾诉．并感知着柔软的心底鼓荡着的坚韧和力度。无疑．痛失亲受者的人生浩劫促使迟子建让自己与小说中的人物一起经历了一场情感的炼狱，站在一个被伤者的角度去透视思考人生的不幸和底层社会受损害的人们的悲惨境遇，以心灵对话的方式为无助弱小者发出呐喊。同时把自己的悲痛置于更深重的苦难中，去追问生活的法则，从而找到继续生活下去的理由和勇气。可以这么说。文本创作的过程是作者对自己人生变故所作的一次彻底梳理和清算的过程．也是作者对内心的伤痛进行自我疗救的过程。站在这样的角度去反观小说中的人物蒋百嫂。不由凄恻地意识到：这个背负着巨大秘密的蒋百嫂和她那可怜的孩子蒋三生将永坠黑暗的深渊。至此．迟子建为被损害者振臂而呼的悲悯情怀和人道主义精神充分彰显了出来。
文中对云领的描写则让我们看到了透过云层的一束霞光。云领深藏苦难而勇担人生的那一分豪气．正是作者要去追寻去表达的昂然的人生态度。行文至此。我们不能不惊叹于迟子建那不着痕迹的巧妙构思。文本中云领这纯洁灵秀的孩子，是引领“我”走出心灵黑暗的天使．他那强装的老成和
深藏内心的隐痛．到寂静的深山之中为母亲“放河灯”并企图与母亲的灵魂相遇的赤子情怀，都无不震撼着我们的心灵。对云领可爱形象的诗意描绘，展现了迟子建的创作意旨：严酷的生活浸润着丝丝浪漫柔情．正是那不绝如缕、若隐若现的希望之光牵引你走出困境．在苦涩中仍能感受到生活本身的那一点温情和诗意。
作品的意境深邃而凄美．忧伤的笔调使读者在文本如泣如诉的叙说中体会着心灵的悸痛。然而这忧伤最终在云领这天使般心灵的牵引下，在那样一个传统的悼念亡灵的时刻，在那样的月光辉映下的空山清流之中渐渐被融化．“我”被痛苦囚禁的灵魂终于得到了放生。小说末尾，魔术师的精魂经过月光的洗礼．幻化成一只有着湖蓝色翅膀的蝴蝶飞落在“我”的无名指上．似乎在给“我”戴上一枚指环。这浪漫而神妙的一笔．极富仪式感地象征了“我”灵魂的涅盘。也使作品低回扑朔的咏唱在盘旋中萦回．逐渐攀升到达“我”与读者心灵交融的诗性境界。
综观迟子建的小说．“家庭”始终是她柔情注目的创作视阈。恬静而又生机勃勃、俭朴而又情感富足的家庭生活是她醉心营构的人生理想．很多时候作者本人生活的面影也参与建构了这一心灵的大厦．这使得迟子建的作品较之其他作家充满了较强的主体性，尤其是那些与迟子建家庭身世有关的作品更能体现这一特点。家庭浓浓的亲情和充满情趣的生活洼养了迟子建温婉机敏的天性。同时更成为她深深眷恋不能割舍的创作源泉《花瓣饭>让我们体味到艰难岁月夫妻相潘以沫、互相支撑的柔情和。躲进小楼成一统”苦中作乐的温馨诗意；未成年之际父亲的亡故成为她心中永远的痛，《雪中的墓园》、《重温草莓》、《遥渡相思》表达了自己和家人在失去父亲后那锥心的悲痛及对父亲绵绵不绝的思念之情。在这样的背景下来理解《世界上所有的夜晚>的叙事，我们当能更加体悟文本情感的厚重性和她创作的深意。
我读《世界上所有的夜晚》
作者/雪花飘※~
昨天上午一树问我有没读过《世界上所有的夜晚》，乍看这题目，我感觉充满了孤独。我问：“会不会很伤感呢？”我不想读太伤感的书，让人无故伤悲，一时半会儿走不出来。
“疗伤的好办法就是面对更加（更大的）苦难。”她突然蹦出这段有点莫名的文字，我不知道她是回答我，还是诠释《世界上所有的夜晚》。
接着又说:“还好，不会太悲伤，结局很唯美。” 随即发来网址，让我先收藏，得空看看。
昨天看了两章，今天接着看完。
越往后看越压抑，文字本身很平静，压抑的是我的心。心，开始变得孤独，寂寞，如我初时的感觉。
平和的文字是乎找不到愤怒，找不到悲凉，甚至也没有情感。却在无声的揭露，抨击世间的丑陋。
一个个近似冷血的小人物鱼贯入场，生活的艰辛让他们失去了自我，失去了喜乐的权力，是乎连哀怒也不能暴露在光天化日之下。
孩子没有了童真，过早地背负了成人世界的无奈。
快接近尾声，我的心愈加的沉闷，抑郁。文字里找不到渲染，找不到怂恿。却让我悲愤的心情氤氲开来。。。。
我突然蠕哭以来，发出低泣，哽咽着。我为什么哭泣？为书中所有的人物？
也许只是释放一种情绪吧。
“我叹息了一声，听着云领的脚步声，看着月光裹挟着的这个经历了生活之痛的小小身影，蓦然想起蒋百嫂家那个轰鸣着的冰柜，想起蒋三生，我突然觉得自己所经历的生活变故是那么那么的轻，轻得就像月亮旁丝丝缕缕的浮云。”
我突然理解了那句莫名的文字：“疗伤的好办法就是面对更加苦难。”
书中的我，本来就是去疗伤的，去疗丧夫之痛伤的。
我理解了作者。
这一个个的悲剧源于贫穷，源于愚昧，源于人世间的不公正。。。。