不可能帮你写的，炒别人的冷饭没意思，ok!
小说的读后感倒是可以给你一点小小的提示：
1，记住该记住的，忘记该忘记的。改变能改变的，接受不能改变的。
（意味着需要面对现实，长大了之后才发现有些事情不遂意志改变）
2，能冲刷一切的除了眼泪，就是时间，以时间来推移感情，时间越长，冲突越 淡，仿佛不断稀释的茶。
（成长之后才明白）
3，怨言是上天得至人类最大的供物，也是人类祷告中最真诚的部分。
（所谓的人都是自私的）
4，智慧的代价是矛盾。这是人生对人生观开的玩笑。
（太聪明了，明白了太多事情后，很多烦恼随之而来，难得糊涂啊）
5，世上的姑娘总以为自己是骄傲的公主（除了少数极丑和少数极聪明的姑娘例外）。
（本来就是应该这样，男孩子老是喜欢说自己帅）
6，如果敌人让你生气，那说明你还没有胜他的把握。
（是的）
7，如果朋友让你生气，那说明你仍然在意他的友情。
（在意才会心疼）
8，令狐冲说“有些事情本身我们无法控制，只好控制自己。”
（作好自己的那一部分很重要，发挥主观能动性）
9，我不知道我现在做的哪些是对的，那些是错的，而当我终于老死的时候我才知道这些。所以我现在所能做的就是尽力做好待着老死。
（想太多终究不好，想做什么就去吧，不要在乎别人的眼光，至少我自己就是这样的，不过是在原则之内的）
10，也许有些人很可恶，有些人很卑鄙。而当我设身为他想象的时候，我才知道：他比我还可怜。所以请原谅所有你见过的人，好人或者坏人。
（没有十全十美的人，其实有时候他的缺点你也一样有哦，人往往讨厌来，讨厌去，讨厌的还是自己~~绝对经典我的名言 ）
11，鱼对水说你看不到我的眼泪，因为我在水里．水说我能感觉到你的眼泪，因为你在我心里。
（~~感动，期望我会成为水中的鱼）
12，快乐要有悲伤作陪，雨过应该就有天晴。如果雨后还是雨，如果忧伤之后还是忧伤．请让我们从容面对这离别之后的离别。微笑地去寻找一个不可能出现的你！
（痛并快乐着）
13，死亡教会人一切，如同考试之后公布的结果——虽然恍然大悟，但为时晚矣~！
（所以，有机会可以做自己想做的事时，一定不要犹豫）
14，你出生的时候，你哭着，周围的人笑着；你逝去的时候，你笑着，而周围的人在哭！一切都是轮回!!!! 我们都在轮回中!!!!
（我相信）
15，男人在结婚前觉得适合自己的女人很少，结婚后觉得适合自己的女人很多。
（真理吧，也许女人也一样哦）
16，于千万人之中，遇见你所遇见的人；于千万年之中，时间的无涯荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了 。
（缘分啊！！！）
17，每个人都有潜在的能量，只是很容易:被习惯所掩盖，被时间所迷离,被惰性所消磨。
（无论何时，都不要放弃梦想）
18，人生短短几十年，不要给自己留下了什么遗憾，想笑就笑，想哭就哭，该爱的时候就去爱，无谓压抑自己。
（憋着会生病的哦）
19，《和平年代》里的话：当幻想和现实面对时，总是很痛苦的。要么你被痛苦击倒，要么你把痛苦踩在脚下。
（是的，现实很残酷，我好想永远是个孩子）
20，真正的爱情是不讲究热闹不讲究排场不讲究繁华更不讲究嚎头的。
（爱就爱了，爱一个人需要理由么？）
21，生命中，不断地有人离开或进入。于是，看见的，看不见的；记住的，遗忘了。生命中，不断地有得到和失落。于是，看不见的，看见了；遗忘的，记住了。然而，看不见的，是不是就等于不存在？记住的，是不是永远不会消失？
（辨证的去看嘛）
22，我们确实活得艰难，一要承受种种外部的压力，更要面对自己内心的困惑。在苦苦挣扎中，如果有人向你投以理解的目光，你会感到一种生命的暖意，或许仅有短暂的一瞥，就足以使我感奋不已。
（时刻怀有一颗感恩的心）
23，我不去想是否能够成功,既然选择了远方,便只顾风雨兼程；我不去想,身后会不会袭来寒风冷雨,既然目标是地平线,留给世界的只能是背影。
（无著心）
24，后悔是一种耗费精神的情绪.后悔是比损失更大的损失,比错误更大的错误.所以不要后悔 。
（但是很难做到）
25，日出东海落西山，愁也一天，喜也一天；遇事不钻牛角尖，人也舒坦，心也舒坦。
（人生如此嘛）

最近读了两部茅盾文学奖作品：王旭烽的《茶人三部曲》和张洁的《无字》。都是女作者，篇幅都很长（都是三部，前者120多万字，后者80多万字），前者写了杭家的六七代人，后者写了四代女性。两部作品读起来都很艰难，读《茶人三部曲》的艰难之处在于作者太想给读者普及知识了，有的知识在书里普及了不止一遍。读《无字》的艰难之处，在于作者啰啰嗦嗦、东一榔头西一棒槌的讲述方式，很多情节在书里也讲了不止一遍。张洁采用天马行空的叙述方式，或许是一种大胆创新，但给读者的阅读确实带来不少困难，好比拼图，一会儿是左上角的一块儿，一会儿是右上角的一块，都读完才能勉强拼出一个整体轮廓。

《无字》这个书名，应该来源于霍桑的《红字》（书中也多次提到这部小说），表面上是反其意而用之，实际上无字等于红字，虽然吴为没有像《红字》女主人公海丝特·白兰那样，戴上标志“通奸”的红色A字示众，但遭遇和心态或许有相通之处（《红字》很多年前读的，具体忘了）。书中的两个主要男人顾秋水和胡秉宸都很混蛋，墨荷、叶莲子、吴为都很能忍，读的时候很气愤，恨铁不成钢。把自己的生活写进小说，是一种机智，但也需要巨大勇气。

《无字（第一部）》和作者首次获得茅盾文学奖时的《沉重的翅膀》很不一样，前者有些岁月积压的神经质，后者有岁月积压的絮叨和过剩抒发。但你能看出这两种表现的连贯性，因为它们清楚地源于同一个历史背景，同一种时代烙印。可这第二部着实让人诧异，完全看不出是同一个作者的作品。它不再有那么鲜明的女性文学痕迹，甚至不再有作者的风格：那种罕见的语言排列方式。仅就这第二部而言，这是一部质量非常高的历史反思作品，竟有极为出色的春秋笔法！——在此之前，作者向来热衷于站在舞台中央念旁白。长征后，抗战结束前，延安的黄金时代。那时候信仰、新思想是第一时尚，于是中国最前卫的城市先有广州（《人间正道是沧桑》说得清楚），后有延安，都曾被称为“红都”。就如所有梦幻品牌都有最俗之利益本质，这件事情在时装、化妆品、珠宝等物质奢侈品中存在，在信仰、政治、宗教等精神奢侈品领域也存在。