长沙铜官窑，始于初唐，盛于中晚唐，衰于五代，前后经历了200多年，距今已有1000多年的历史，是与浙江越窑、河北邢窑齐名的中国唐代三大出口瓷窑之一，也是世界釉下多彩陶瓷发源地。
自1956年被发现以来，出土文物已过万件。被考古学家称为千年前的世界工厂。

新华联铜官窑古镇景区，位于长沙市望城区铜官窑国家考古遗址公园南侧，以海上丝绸之路文化、铜官窑陶瓷文化和湖湘文化主题，设立各具特色的历史文化街区，有可以翻阅历史的主题博物馆群，有震撼的视听演艺、高科技娱乐互动项目，也有精心打造的旅居体验产品。按国家5A级景区规划打造，吃、喝、玩、乐、购、住、行在这里可一一尽享，让游客沉浸在盛唐时期的铜官古镇流连忘返。
长沙铜官窑是我国唐朝彩瓷的发源地。游走古镇之间，宛若穿越时空，极尽真实的历史记忆，一步一人文，一景一风尚，尽显唐风建筑风采，让人怡然领略到“一镇阅千年”的绝代风华。其中最为核心的就是长沙铜窑博物馆，为人们生动再现了千年以前石渚湖畔铜官窑制瓷的动人画面。
铜官窑遗址面积30万平方米，从铜官镇至石诸湖，沿湘江东岸十里河滨，已发现唐代烧窑遗址19处，面积最小的约300多平方米，最大的过万余平方米，堆积厚度最薄为0.4米，最厚约4米。1972年9月1日和1983年10月10日两次公布为省级文物保护单位，1983年1月14日公布为全国重点文物保护单位，是湖南省古遗址中唯一的全国文物保护单位。
铜官窑的瓷器曾远销国内外，遗物公布于陕西、辽宁、河南、安徽、江苏、浙江、湖北、广东、山东等地，在日本、朝鲜、印度尼西亚等国也有发现，英国、美国、瑞典等国博物馆也藏有此窑的精品。长沙铜官窑未见于文献记载，它的发现对研究中国的陶瓷史具有重要的价值。
铜官窑古镇景区内拥有4大主题街区、8大博物馆、5大演艺中心、3个 星级酒店、20家民宿客栈、18处人文景点、4大亲子游乐项目，小镇以唐风建筑为主，将再现千年前的大唐长沙景象。包括长沙窑博物馆、绣珍阁、湖湘名人堂、钱币文化馆等博物馆群，以及铜官驿、花鼓戏楼、程普祠等十八处人文景点。
一、新华联铜官窑古镇主题街区
1、楚街，领略舌尖上的湖南
楚街彷如天上的馐盘掉落凡间，盛满了美馔佳肴，十九个院子匠心独运，两条巷子一宽一窄，湖湘美味在此酝酿，游在铜官，食在铜官，好不惬意。院子深处，余香绕梁，游人鱼贯而入，醉享湖湘酒，品味湖湘菜。楚街街头“火宫殿”，风味小吃更是享誉三湘、名扬四海。
2、芙蓉街，找回老长沙的记忆
1904年，长沙开埠，一时间湘江畔舟楫桅杆相接，商铺鳞次栉比，商人摩肩接踵，不尽繁华。芙蓉街再现十里洋场，还原老长沙的人文景观、历史风貌，刺眼的霓虹灯辉映在旧海报上，国民照相馆里身着旗袍的女郎不断调整手势与姿态，钟楼的到了整点铛铛作响，有轨电车承载着老长沙的记忆穿越回民国。
3、舜子街，再现世界釉下多彩瓷创烧地市井风貌
自游客中心下台阶后往左，一座古朴巍峨的白玉牌坊，赫赫镌刻着“舜子”二字，这里曾是世界商旅汇聚的陶瓷市集，一件件精美瓷器在这里贸易出口，如今的舜子街仿佛还带着昔日的风采，来自全国著名窑口和三大瓷都的商家们热情好客，以瓷会友，让天下游客感受陶瓷所携带的文化魅力。
4、石渚草市，芙蓉国里春又渐，湘江石渚复当年
千年沉船黑石号上打捞出一碗，其铭曰“湖南道草市石渚盂子有明樊家记”，见证了石渚草市当年的繁华盛景，龙窑火光冲天，码头千帆竞发。石渚草市整体布局方正规制、井井有条，从牌楼而入，古道纵横，文创商品在这里滋养，小店琳琅满目，逸趣横生。
二、18处人文景点，一步一人文，一景一风尚
●帝王将相景点：梁元帝行宫、杨福田将军第、程普祠、都司衙署
●名人名仕景点：欧阳询书院、欧阳稚进士第、文山草堂、曾士祠堂、大鸿昌步庄-郭亮革命活动地
●风情陶都景点：长风镖局、广东会馆、童家绣楼、铜官豆腐铺、铜官老酒馆、铜官驿、觉华寺、石渚塔
三、8大博物馆群一馆藏古今中国ZUI大民间博物馆群
1、长沙铜官窑博物馆：1200余件铜官窑陶瓷藏品，怀着一颗虔诚之心，向华夏历史作一次膜拜
2、绣珍阁：300余件精美绝伦的大师杰作与当世孤品，市值超过2亿元，被誉为刺绣艺术史上的巅峰之作
3、矿物标本博物馆：中外800余件矿物宝石，静静地向我们传递岁月细磨的美
4、钱币博物馆：珍藏自尧舜到现代，从中国到世界5000余件货币，透过钱币看朝代更迭、历史风云、生活变迁
5、酒文化博物馆：中华五千年历史文化的窖藏、虽然刚烈、却也柔情、唯有经历之后，方能悟出人间真谛，才能懂得取舍
6、湖湘名人馆：古今三千年近400位湖湘风云人物，瞻群英之风范，聆先贤之教悔
7、机器人博物馆：来自世界9个国家的114项先锋机器人，通过场景化营造、互动式体验、启发式教育，让参观者领略机器人的奇妙世界
8、铜官阁：中国陶瓷艺术大师精品展示中心，219位陶瓷艺术最高殿堂
四、5大科技娱乐秀
1、《黑石号特技秀》声光雷电激荡着千年的沉船
拨开岁月尘雾，千年前涛生云灭的湘江东岸，一艘船满载着陶瓷，出湖湘、入长江、过东南，不幸在南洋遭遇海盗，狂风暴雨中，船长与海盗进行着殊死搏斗，却最终沉没海底。这场特技秀表演25分钟，可同时1500人观看，1:1复原黑石号沉船，全方位展现海盗打斗、爆炸特效、喷气飞行、高空搏斗等惊险刺激的场面，再现了千年沉船“黑石号”万里扬帆的海丝壮举。
2、《铜官水秀》划破星空，点亮绮梦
光似霓裳月如盘，伴随着一首首不同韵律的音乐，一排排水柱时而舒缓轻柔，时而张扬狂放，如同训练有素的舞者，整齐划一却又不失纤巧灵动，为游客呈献一场精美绝伦的视觉盛宴，在焰红冲天一刻，划破了古镇的星空，也点亮你我的绮梦。
3、飞行影院《美丽湖南》俯瞰锦绣潇湘，湖湘之美尽收眼底
借助悬挂式座椅和无边界弧形屏幕，从“青冥结精气，磅礴宣地脉”的南岳，“到中流击水，浪遏飞舟”的橘洲，再到“浩浩汤汤，横无际涯”的洞庭，在湖南首个世界级人文风光全景飞行体验馆，你可以身临其境地体验飞越湖南，让我们一起为湖南的美丽山川而尖叫。
4、《全时段街景秀》慢赏古镇风情
盛唐风情、西方歌舞精粹、铜官窑机器人三大主题方队让游客感受到丝绸之路的绚丽奇幻、神秘与刺激、把游客带入到狂欢多彩于一体的队伍当中，巡游中的表演与您进行亲密接触，让您感受不一样的欢乐。
5、飞5D影院《魔法釉·传奇》开启你的冒险之旅
如果人生注定要有一场冒险，来铜官窑古镇感受不一样的奇幻体验。在湖南首个世界级5D影院，《魔法釉·传奇》不仅仅是一部好莱坞制作水准的特技大片，更是一场电闪雷鸣、风霜雨雪中的冒险，带上好奇心来铜官窑古镇开启你的冒险之旅。
五、铜官窑古镇美食住宿信息
铜官窑不仅有好玩的，还汇聚了湘菜的楚街将湖南14个地州市的特色美食“一网打尽”，让你一口气吃遍湖南!
世间唯美景与美食不可辜负。铜官窑古镇作为省府的会客厅，已确定成为中国湘菜博览会永久会址，它拥有九大围合式庭院的楚街，计划引进湖南十四地市州的美食和文化，打造湘菜的世界窗口!
还原长沙开埠文化的芙蓉街和民国海派的时髦生活，再现海派歌舞厅、民国照相馆、民国主题酒吧、民国复古老品牌购物等时代印记品牌。
坐拥石渚湖景致的弱柳堤上，演艺吧、清吧、酒吧、慢摇吧内歌声靡靡;再细细品味铜官美食街上的著名零食、特色小吃、土特产等美食，幸福感和更多关于长沙新华联铜官窑古镇怎么样?，进入：https://www.abcgonglue.com/ask/81670a1615650181.html?zd查看更多内容

全诗为：
夜夜挂长钩，朝朝望楚楼。可怜孤月夜，沧照客心愁。
圣水出温泉，新阳万里传。常居安乐国，多报未来缘。
日日思前路，朝朝别主人。行行山水上，处处鸟啼新。
只愁啼鸟别，恨送古人多。去后看明月，风光处处过。
一别行万里，来时未有期。月中三十日，无夜不相思。
千里人归去，心画 【 疑为尽字】 一杯中。莫虑前途远，开坑 【 疑为帆字】 逐便风。
小水通大河，山深鸟宿多。主人看客好，曲路亦相过。
道别即须分，何劳说苦辛。牵牛石上过，不见有蹄痕。
一月三场战，曾无赏罚为。将军马上坐，将士雪中眠。 【 眠字不韵，疑有误。原校改作「归」字，尚难确定。】
自入新丰市，唯闻旧酒香。抱琴酤一醉，尽日卧弯汤。
我有方寸心，无人堪共说。遣风吹却云，言向天边月。
男儿大丈夫，何用本乡居。明月家家有，黄金何处无。
客人莫直入，直入主人嗔。扣门三五下，自有出来人。
君生我未生，我生君已老。君恨我生迟。我恨君生早。
天地平如水，王道自然开。家中无学子，官从何处来。
龙门多贵客，出户是贤宾。今日归家去，将与贵人看。
天明日月(上夭下明)，五月已三龙。言身一寸谢，千里重金偅。 【 末字疑应为「钟」字。】
上有东流水，下有好山林。主人居此宅，可以斗量金。
买人心惆怅，卖人心不安。题诗安瓶上，将与卖人看。
自从君别后，常守旧时心。洛阳来路远，还用几黄金。
念念催年促，由如少水如。劝诸行过众，修学香无馀。
此诗为唐代铜官窑瓷器题诗，作者可能是陶工自己创作或当时流行的里巷歌谣。1974-1978年间出土于湖南长沙铜官窑窑址。见陈尚君辑校《全唐诗补编》下册，《全唐诗续拾》卷五十六，无名氏五言诗，第1642页，中华书局，1992年10月版。
驰名中外的唐代长沙铜官窑，不仅首创釉下彩瓷新工艺，而且别开生面地把诗题写于瓷器上，既达到当时用以装饰的目的，又给今人留下了宝贵的文化遗产。
唐代长沙铜官窑，是未见于史籍记载的民间瓷窑。在已发现的几百件器物上题写的各种诗句数十首，基本属于流行在市井巷里的歌谣，唐代潭州的民俗风情全凸现在这些瓷诗里。素以收诗最全著称的《全唐诗》中未见这些瓷诗，尤显其珍贵，这类诗句，可分以下几个类型。
其一，反映离别与相思的。如：“一别行千里，来时未有期，月中三十日，无夜不相思。”“只愁啼鸟别，恨迭古人多，去后看明月，风光处处过。”“道别即须分，何劳说苦新(辛)，牵牛石上过，不见有啼恨(蹄痕)。”“我有方寸心，无人堪共说，遣风吹却云，言向天边月。”以上四首，诗意很可能是描写游子别游子，或者是别人送给游子的，也有思妇怀远，托月寄意之辞。
其二，反映边塞征战的。如：“一日三场战，曾无赏罚为，将军马上坐，将士雪中眠(归)。”“自入新峰(丰)市，唯闻旧酒香，抱琴沾一醉，尽日卧弯汤。”
其三，反映宗教思想的。如：“念念催年促，由(犹)如少水鱼，劝诸行过众，修学香无徐。”“圣水出温泉，新阳万里传，常居安乐国，多报未来缘。”
其四，反映商贾经营活动的。如：“人归千里去，心画一杯中，莫虑前途远，开坑(航)逐便风。”“买人心恫恨，卖人心不安，题诗安瓶上，将与买人看。”以上两首，前者似乎表现商客不顾路途遥远，惨淡经营的情景；后者却反映坐贾脱货求财的心思。
其五，反映游子与游人的。如：“日日思前路，朝朝别主人，行行山水上，处处鸟啼新。”“男儿大丈夫，何用本乡居，明月家家有，黄金何处无。”“小水通大河，山深鸟雀多，主人看客好，曲路亦相过。”“夜夜挂长钩，朝朝望楚楼，可怜孤月夜，沧(长)照客心愁。”
其六，很可能是反映歌楼妓馆的。如：“自从君去后，常守旧时心，洛阳来路远，还用几黄金。”“客人莫直入，直入主人嚷，扣门三五下，自有出来人。”“君生我未生，我生君亦老，君恨我生迟，我恨君生早。”
还有反映其他方面的。如：“上有东流水，下有好山林，主人有此宅，日日斗量金。”“天吞日月明，五月已三龙，言身一寸谢，千里重会撞。”“处处关山远，行行胡地深，早知今日苦，多与画师金。”“春水春满池，春时春草生，春人饮春酒，春鸟啼春声。”
上述瓷诗产生在中唐“安史之乱”后。其时南方以都会为中心的手工业经济和商业经济，仍在相对安定的情况下继续发展，工商业市民阶层形成一种上升的社会势力，力量不断壮大，地位日益提高，掌握着都市的经济，带来了都市的繁荣，还不断孕育着新的经济和文化的要求。地处洞庭湖滨，湘江下游的铜官窑，以其十分方便的交通条件，将产品集散于江淮、江南等地的都会中心。而瓷器上所题都市商贾、歌楼妓馆、游子旅人的诗，又根植于都市社会的土壤，成为中唐时期新兴的市民文学的一个品种。铜官窑瓷诗的多数不能登大雅之堂。其内容“不歌颂皇室”、“不抒写文人学士们谈贫诉苦之情”、“不讲论国制朝章”、也“不热衷于佛理宣传”。它在创作上以写实为宗，开宗明义，朴实无华，通俗易懂，毫不造作。在艺术风格上吸取了风诗“赋、比、兴”的手法，创造出一种市民需要，商贾喜爱的新品种——瓷诗，开诗人瓷的先河。
谈到铜官窑瓷诗，又联想隔铜官窑不远的书堂山，相传此山是唐代大书法家欧阳询父子读书处，至今仍有“洗笔池”等遗迹。欧氏父子苦读经典，造就别具一格的书法技艺，是否影响当时铜官窑数以百计或数以千计的能工巧匠呢?有待专家学者进一步探讨。
网络流传版
君生我未生，我生君已老。 君恨我生迟，我恨君生早。 君生我未生，我生君已老。
恨不生同时，日日与君好。 我生君未生，君生我已老。 我离君天涯，君隔我海角。
我生君未生，君生我已老。 化蝶去寻花，夜夜栖芳草。

　　长沙窑
　　开放分类： 文物、瓷器、中国历代名窑
　　目录
　　• 一、长沙窑简况
　　• 二、长沙窑的历史
　　• 三、长沙窑瓷器的胎釉
　　• 四、长沙窑瓷器的造型
　　• 五、长沙窑瓷器的纹饰
　　• 六、长沙窑瓷器的款识
　　注释：图为故宫博物院藏“唐长沙窑白釉绿彩枕”
　　一、长沙窑简况
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　　长沙窑位于湖南长沙北郊30公里的石渚湖至铜官镇一带，故又名铜官窑，是唐代南方规模巨大的青瓷窑场之一。唐代诗人刘言史咏茶诗云。“湘瓷泛轻花”，《水经注》载：“铜官山土性宜陶”，杜甫途经铜官写下的《铜官渚守风》赞诗等文献记载和国内外大量考古出土文物考证，长沙窑始于初唐，盛于中晚唐。其烧制出来的瓷器品种丰富，美观精致，实用性强。这些瓷器在青釉下加绘彩色花纹，冲破唐以前单色青釉一统天下的局面，走出了一条崭新的发展之路。长沙窑是我国釉下彩绘的第一个里程碑，为唐以后的彩瓷发展奠定了基础，是我国彩瓷工艺的骄傲。
　　二、长沙窑的历史
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　　初唐（公元618一684年），瓷器大部分是开片青瓷和陶塑艺术品。如十二生肖、镇墓兽、侍女、乐俑、胡人、骆驼、车马等。
　　盛唐（公元684—756年），以素釉青瓷为主，并开始出现彩瓷。
　　中唐（公元756一840年），在从单色釉到多色釉烧成功的基础上，研制出釉下彩精堪瓷品，并以格言、警句与五言、六言句为内容的书法装饰瓷器，在陶瓷工艺中已形成新的形式，开创了一个崭新的时代。
　　晚唐（公元841—907年），造型趋向纤巧多变，装饰流行于花鸟画、印花、压花以及单形式的宣染画和彩釉画等特有风格。
　　五代，黄巢起义，外商横遭杀害，外销受阻，长沙窑产品大部分瓷化程度差，脱釉现象多，不如邢窑之细白和坚致，且湖南衡州地区的蒋家窑、瓦子墩窑及岳州洞庭湖一带，大量烧制类似越窑的青瓷制品，给长沙窑的国内市场带来了很大威胁，再加之长沙窑规模很大，原料、燃料日逐匮乏，迫使窑主们不得不改迁窑址或另谋生路，导致长沙窑晚期趋向衰落。
　　元末明初，长沙窑回光反照，继承和发扬了多色釉的传统技艺，特别是对铜绿釉、宝石蓝釉、桔黄釉的研究很有造诣，并创制了器型多变，釉似流霞、色彩鲜艳的琉璃制品。
　　清末民初，铜官镇陶业生产趋向高峰，发展到十二条龙窑、六百多制陶工人，号称湖南的陶都。但民国时期，长沙窑陶瓷又受到斫伤，艺术风格一落千丈，濒于窑沉倒闭。
　　解放后，在党的领导下，经过过年的恢复、改造，生产规模、制造技术都有了飞跃发展，优秀传统技艺得以复兴和发扬，而且在国内首家研制成功白炻器、芝麻釉炻器和精细铁炻器系列产品，沿着中古时期开辟的陶瓷之路，远销美、加、欧、港澳等二十多个国家和地区，使历经千年沧桑的长沙窑又重展英姿。
　　三、长沙窑瓷器的胎釉
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　　长沙窑制品有瓷胎与陶胎之分。陶胎土质不纯且带砂，烧成后呈褐色或铁灰色，断面粗糙、吸水性大，习称缸瓦胎。瓷胎大多呈灰白色、香灰色、青灰色，含铁1.5—2.5%，含二氧化硅72%—76.34%，含氧化铝16.67%—20.73%，含二氧化钛在1%左右，二氧化硅/氧化在4.09 ±0.5，化学组成相似于浙江青瓷和景德镇瓷器，是具有南方鲜明特征的一种属富氧化硅质的瓷胎。
　　产品烧成温度约在1150—1200℃，大多偏生烧，瓷胎断面较粗，无半透明性，吸水率2%—7%，气孔率大于10%，釉α>坯α，多数遗物釉层出现龟裂，用现代分类法应归属于炻器（STONE WARE）类产品，或称半陶半瓷。
　　长沙窑胎釉特征明显体现在初唐时产品胎质较粗糙，欠坚硬，呈暗红色，有微微灰黄灰青色，釉层显薄，釉色青中发黄，有姜黄色倾向。唐中后期，胎色基本为深灰色或浅灰色，胎质较前坚硬精细，胎和釉粘结程度有了很大的提高，瓷化程度已相当高。长沙窑的胎体，一般是粗厚的，和同时代的邢窑胎骨相比，相差很明显。釉色主要是青色釉，除此还有白釉和褐色釉等。青色釉中又分为青黄色和青绿色两种。釉质精细莹润，观察釉面可见表面布满无色细碎片，它细密、均匀、柔和分布。釉的表面往往是不均匀的，一个器物中可见釉层厚薄不匀现象。
　　其釉大多呈色，少数产品在灰白色胎上施以微泛青色的白釉，有的还先在坯体上涂抹薄层白色或淡灰色化妆粉，然后施釉，以增加釉色亮度，衬托彩绘图案装饰效果。施釉方法主要用荡釉、浸釉、淋釉、滴釉和涂釉。釉有青、酱、白、绿、红和三彩釉等。
　　（一）青釉：色是枣黄、枣青、榨菜青或虾青色，总的感觉是青中偏黄，概称“青瓷”。
　　（二）酱釉：色浅者呈棕色、咖啡色、酱黄；色深者呈酱黑色。酱色釉往往先涂青色底釉后再施酱彩，也有先施酱釉后再覆罩一薄层透明青黄釉的。
　　（三）白釉：长沙窑的白釉作乳浊式或微带浅灰色，状如凝脂，积如蜡泪，润泽而不甚光亮。不透明，有碎纹，或作大块冰裂纹。近似“哥窑”制品，逊色于“定瓷”之光亮、质坚。
　　（四）彩釉：有宝石蓝釉、孔雀绿釉、红彩等。
　　（五）宝石蓝釉：釉色似湖蓝而不透明，似碧水而不清澈碧绿。釉质浑厚素雅，或作宝石状自然纹理，而类似宝石，故称“宝石蓝釉”。
　　（六）孔雀绿釉：一种呈蓝绿色，它在枣黄色罩釉的覆盖下形成草绿色；另一种是铜绿，即以铜粉为发色基在氧化焰高温中烧成孔雀绿。
　　（七）红彩：有紫红、褐红、红绿诸色。这种红彩当属铜金属在还原焰中烧成。
　　（八）重彩：除了釉下彩绘与釉下块状釉装饰外，还有青釉上通体复罩蓝彩的。
　　四、长沙窑瓷器的造型
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　　长沙窑造型品种丰富，有盘、碟、碗、杯、洗、盆、瓶、罐、壶、枕、盒、文房用具、人物、动物、玩具等等，类别很多，式样繁杂。大多以辘轳轮制为主，附件和零件如罐耳、壶柄、贴花等用单模或分模、手捏制成，还有采用雕刻、镂空、堆塑、范模压铸等手法。器物造型除圆形器外，还出现了花形、瓜果形、仿动物形态和适应胡人喜爱的金属器式样酒壶和酒盏。品种繁多，造型丰富，前期产品形态丰满端庄，线条园润柔和，后期产品形态趋于隽丽，有一种出新意以应时宜之势，大都具有雄浑消洒的唐代韵律。
　　长沙窑产品中常见一种壶，口宽、短直颈、溜肩、长腹，腹至脚底渐收，身有瓜棱形和长圆形，底足有一圈外撇，底可分平底、璧底、圈足。平底的是早期产品，璧底的略后，圈足最后。肩部设流，流分长曲流和短流两种，短流刀削六面或八面，显得古拙富有民间气息，很有时代特征。这种形式的短流，在同时代的越窑壶中也常有出现，流下的腹部往往绘有各种花纹，流的对称位置在颈的上端和肩之间设一扁形把。整个壶的造型给人以古拙大方，实用美观的感觉。
　　长沙窑的雕塑艺术非常成功，有人物和动物。人物有贵妇人、胖小孩、弹琴仕女、吹箫少女、持物的男女老少、骑狮、骑马人等等。各种动物也很多，有威武的狮子，笨拙的大象，善走的奔马，勇猛的小狗，机敏的小兔，肥笨的小猪，温顺的绵羊，欢跃的小鸟等等，还有鸡、鹅、鸭等。这些雕塑都以简练手法塑造，虽然精细不足，但不失准确传神的形态，真是神态活现，令人喜爱。
　　五、长沙窑瓷器的纹饰
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　　装饰工艺以釉下彩绘花（包括书法题字）、釉上彩绘（外表不罩釉）、块状浸釉（或附加模印贴片）、泼墨（彩）渲染等手法作为主要特色。另外有刻花、划花、镂刻、堆塑、印花、贴花、剪纸和雕塑等其它工艺，很少使用刻划花。釉下多彩是长沙窑装饰工艺独具特色的新工艺。具体地说，有以下独创之处。
　　（一）素釉装饰。
　　长沙窑早在中唐就在釉料中引入不同含量的铜或铁、锰金属做发色色基，经氧化焰或弱还原焰烧成而形成青釉、绿釉、酱釉、褐釉、红釉。进行素釉装饰。
　　（二）模印贴花装饰。
　　模印是往往先刻划需要的花纹，制成模子，有的是用刻有花纹的模子直接拍打在器物的坯胎上面，现出图案。有的是在薄泥片上压印出花纹。经低温素烧，贴后施青釉，再在贴花处浸上褐釉，进行综合装饰，经过精心整修，产品规整光洁，是当时适应外销的高级产品。
　　（三）釉下装饰。
　　釉下装饰是一千多年前长沙窑独步一时的伟大创举。釉下彩绘以氧化铜、氧化铁做呈色剂，绿色是氧化铜，红色、褐色是氧化铁。氧化铁在釉下呈褐色，在釉上呈红色。长沙窑釉下彩绘有两种。一是用彩色直接在坯胎上作画，然后加盖一层青釉在上，入窑高温煅烧而成。二是先在坯胎上刻划出花纹，在其上施彩色，然后罩上青釉，最后入窑烧成。大都先用铜红铁线勾勒，再用大笔蘸铜绿等色渲染完成，强调笔情墨趣。彩绘的色彩，常见有褐色、绿色、粉蓝色、褐绿色或白色等。
　　l、釉下褐彩斑点图案。是运用含铁色料做成褐斑色釉先在素坯上点染揭斑图案，再施盖白釉或青釉，入1170℃左右窑中一次烧成，釉面平整光润，褐斑永不脱落。
　　2、釉下绿色斑点。一般使用单一绿色料，也有用褐、绿、黑组成三彩，在胎上用斑点绘成斜方、四方、六方、环形、菱形等各种图案，再施盖青黄釉色，烧后色调极为调合。
　　3、釉下绿彩。瓷工们运用铜金属发色制成绿色色料，在胎上任意画几笔云霞或水波纹样，或瓜果、辣椒写意画，施盖透明釉，色调柔和，绿彩淡雅。
　　4、釉下褐绿彩绘。习见于运用褐、绿色料在瓷枕胎上绘画花鸟题材。布局严谨，形态生动活泼，春意盎然，富有生气。
　　长沙窑釉下彩初创阶段，也有在坯体上采用雕刻和绘画兼并手法，先刻划出花鸟纹轮廓，然后在轮廓线内填彩，使画面产生很好的立体效果。
　　（四）诗文装饰。
　　诗文装饰是长沙窑的始创，其形式多样。
　　彩绘的纹饰常见有几何纹，如四方形、六方形、菱形、圆形等。还有云带纹、山峰纹之类，这种纹饰多用点彩而成，有的还绘成各种飞鸟、游龙、走兽、鱼纹、花卉、人物等。这些绘画，用笔简练，自然洒脱，具有浓厚的民间生活气息。开创了瓷器装饰艺术的新天地。其次，有些产品反映佛教文化和伊斯兰文化的内涵，由于出口到西亚等地，因而就有一些椰枣等异国风格的装饰。还有一些产品中甚至出现了金色卷发女郎、异国情侣等西方人物形象。此外，还有反映马球等运动场景的纹饰。另外，一些哲学格言、民间谚语也在长沙窑产品中有出现。
　　长沙窑花鸟画造型雅拙生动，逼真夸张。其造型来源现实生活，取于自然，对客观形象有细致的观察与深刻体会，画出来的物体不是简单地描摹，而是在描摹的基础上大胆取舍、提炼、夸张、变形。卓尔不凡的釉下彩绘艺术完全是写意的、游戏的笔墨，这种简约粗犷的形象具有强烈的象征意味。
　　釉下彩绘装饰纹样，如山水、人物、花鸟大都是湘江两岸极平常的景物，窑工随手拈来，画上器具立即变得生动而有趣，既是湘江两岸自然风情的写照，也是窑工那种生存智能与意趣的遗存，表现了一种率真、质朴的美感。
　　模印、帖花图案常有飞凤、飞鸟、飞雁、花蝶、狮子、走鹿、双鱼、武士等等。这些图案构图简洁，线条粗细得体，均匀有力，没有繁杂多余，呆板堆砌之感。
　　诗文装饰如不少长沙窑青釉壶上，用褐色料书写有：
　　春水春池满，春时春草生；
　　春人饮春酒，着鸟哢着声。
　　自入新峰（丰）市，唯闻旧酒香；
　　抱琴酤一醉，尽日卧垂杨。
　　买人心惆怅，卖人心不安；
　　题诗安瓶上，将与买人看。
　　富从升合起，贫从不计束。
　　客人莫直入，直入主人嗔；
　　打门三五下，自有出来人。
　　男儿大丈夫，何用本乡居；
　　明月家家有，黄金何处无。
　　自从君去后，常守旧时心；
　　洛阳来路远，不用几黄金。
　　又如一件壶上书写的一首抒发心情的诗：“去去关山远，行行湖地深，早知今日苦，多与画师金”。其中的“关、远、与、师”四字，都是简化字体，可见一千多年前长沙窑瓷工们就孕育了改革文字的愿望。
　　六、长沙窑瓷器的款识
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　　长沙窑瓷器常见广告款识。在朝鲜龙媒岛出上的唐长沙窑瓷品上烧有“郑家小口天下第一”，“卡家小口天下有名”的款识。1958年在长沙出土的青釉褐色斑点贴花壶也楷书“张”字和“陈家美春酒”。