作家李广田说:诗必须圆,小说必须严,而散文比较散。你如何理解这句话

发布时间: 2023-05-16 18:00:16 来源: 励志妙语 栏目: 散文 点击: 97

散文和小说的关系著名作家李广田在他的《谈散文》中对散文和小说的区别作了一个很详尽的说明,他谈了四个要点:一、小说中或有故事,或无...

作家李广田说:诗必须圆,小说必须严,而散文比较散。你如何理解这句话

散文和小说的关系

著名作家李广田在他的《谈散文》中对散文和小说的区别作了一个很详尽的说明,他谈了四个要点:一、小说中或有故事,或无故事,但必有中心人物;散文中或有故事,或无故事,却不必一定有中心人物。二、小说适宜客观的描写,即使是第一人称的小说,那写法也还是比较客观的;散文则适宜于作主观的抒写,即使是写客观的事物,也每每带有主观的看法。三、小说以人物行动为主,其人物的思想、情感、性格等,都是在行动中表现出来的,即使偶然描写一些自然景物,也还是为了人物的行动;散文则不必以人物行动为主,只写一个情节,一段心情,一片风景,也可以成为一篇很好的散文。四、小说须作具体描写,即使是议论,是感想,或是一种观念的陈述,也必须纳入具体的描写之中;散文则可以作抽象的言论,如说明一种思想,一种感情,一种论断。
过去对散文的真实性要求极为严格。但进入90年代后,随着文学环境的宽松、作者心态的自由和生存方式的改变,散文也变得越来越自由开放了。比如贾平凹的游记就有大量的虚构性成分。余秋雨的《道士塔》、《这里真安静》等作品,更是将小说的场面描写、戏剧的情节冲突移植到了散文中。于是,“有限制虚构”的观点被提了出来。

所谓什么是指散文取材什么

首先,散文可以充分利用有形的物质材料,展示纷繁复杂的社会人生,不必拘泥于材料大小,可以描绘一叶、一花的美意情致。无论是虚象、幻象、心象均可入笔。也不必拘泥于时空。还可以不避重复,同样的事物,可以一写再写,你写我也写。天地万物之形,一旦与作者的心灵交会,形诸于文,便会出现奇迹。其次,散文可以利用无形的精神材料。这一是指对千百年来人类理性思维成果的利用,二是指对人类现时创造精神财富的利用。散文作者都生活在特定的人文时空中,他们各自对人世、人生、自然等所做的理性思考和感性体悟,以及他们所收集来的他人的智慧成果,都是宝贵的无形材料。散文是一种结构自由的文学样式,与小说、戏剧等较规范的程式相比,它的结构没有严格的限制和固定的模式,随物赋形。灵活、随意是它的长处。中国现代作家李广田指出:“诗必须圆,小说必须严。而散文则比较散,若用比喻来说,那就是:诗必须像一颗珍珠那么圆满,小说就像一座建筑,无论大小,它必须结构严密,配合紧凑,至于散文,我以为很像一条河,它顺了壑谷避了丘陵,凡可流之处它都流到,而流来流去还是归入大海,就像一个人随意散步一样,散完了,于是回到了家里。”这就是“散”的特色,这种散是形散而神不散,散而有序,散而有凝。“形散”指散文取材广泛,指散文的营构自由,不羁成法。散文作家在平素的生活中有所感触,于是随手拈来,生发开去,时而勾勒描绘,时而倒叙联想,时而抒情言志,时而侃侃议论,手法十分灵活。如苏轼的《放鹤亭记》全文490字,共分五段布局,起笔直接交代:“山人有二鹤,甚训而善飞。旦则望西山之缺而放焉纵其所如,或立于陂田,或翔于云表;暮则素东山而归。故名之曰‘放鹤亭’。”点明亭址,说明由来,是为叙事。次写:“南面之君,虽清远闲放如鹤者,犹不得好,好之则亡其国。而山林遁世之士,虽荒惑败乱好酒者,犹不能为害,而况于鹤乎?”以国君好鹤,隐士好酒作比,反衬隐士之乐的可贵,这一层无疑是议论。末段写:“鹤飞去兮西山之缺,高翔而下览兮择所适”。“鹤归来兮东山之阴,其下有人兮黄冠草履,葛衣而鼓瑟”。两段歌辞,雅趣横生,当然是抒情。全文骈散并用,呈现出“随物赋形”的自由美。

李广田简介

李广田,曾用笔名曦晨、黎地、洗岑等,山东省邹平县人。1906年10月出生在一户王姓农民家庭,排行第四,取名锡爵,不久“借”给中年无子的舅父,改姓李,名广田。1968年11月,被极左路线迫害致死。

详细如下

他先后出版过八本散文集,以及散见于报刊的不少篇什,计有一二百篇之多。他的散文,篇篇都是“独立的创作”(何其芳语),都发人深思,融会了“诗的圆满”和“小说的严密”,具有独特的艺术风格,自成一家。在中国现代文学史上,他的名字可以和朱自清、冰心等散文家的名字排列在一起。

他在省立第一师范读书时,教师中有杨晦,同学中有臧克家、邓广铭。

1929年秋季,李广田考入北京大学外语系,先读预科二年,后读本科四年,攻读巩,还跟周作人学习日文、自修法文。

1935年秋北大毕业后,他到济南,在一所中学任教。

从李广田最早发表作品的1930年初开始,到离山东开始流亡的1937年底止,可以算他创作的前期。这个时期,散文结集:《画廊集》、《银狐集》、和《雀蓑记》(《雀蓑记》虽是1939年出版的,但其中各篇却都是1937年6月以前写作的)。诗结集一本:《汉园集.行云集》,还有一些散见于集外的篇什。

他这个时期的创作,主要取材于童年和故乡的生活。

总观李广田的前期散文,人题材内容来看,可以说是“乡土文学”。李广田前期作品丰富了“乡土文学”园地。在艺术格调上,李广田的悲剧氛围,人物的悲剧命运,又给李广田前期创作罩上了一层淡淡的哀愁。

1934年,他把自己的诗结集为《行云集》,与卞之琳的《数行集》、何其芳的《燕泥集》合为《汉园集》,交商务印书馆,作为郑振铎编的《文学研究会创作丛书》之一于1936年出版。

在“汉园三诗人”中,卞之琳的诗淡泊,何其芳的诗绚丽,而李广田的诗则相对地浑厚些。也许因为李广田不刻意求工,更多注意真情流露的缘故。

1941年春,李广田由卞之琳介绍,转至西南联大叙永分校任教,为时五年之久。这期间,他在中文系教文学概论。他与朱自清、闻一多、冯至、卞之琳等过从甚密,并同为联大学生中影响最大、活动时间最长的“冬青社”的导师。他还积极参加抗日救国和反内战的民主运动。

1946年夏秋间,西南联大复员北上,他到天津南开大学任教。

1947年秋,应朱自清邀请,转往北平清华大学任教。1948年8月,朱自清病逝,他继任清华大学中文系主任,并着手选编《朱自清选集》和《闻一多选集》。同年,即北平解放前夕,他秘密加入中国共产党。1949年7月,出席中华全国文学艺术工作者第一次代表大会,当选为全国文联委员,文协(作协前身〕理事。

从1937年全面抗战始,至1949年新中国成立止,是李广田创作的中期。他在创作上也获得了丰收,计有散文集三本:《圈外》(再版时改名《西行记》)、《回声》和《日边随笔》(此外还有《灌木集》)。短篇小说两本:《欢喜团》和《金坛子》;长篇小说《引力》;论文集六本:《诗的艺术》、《文学枝叶》、《创作论》、《文艺书简》、《论文学教育》和《文学论》(出版于1982年11月,完成于1946年5月)。

李广田中期散文,比较前期,题材更加多样,思想更富战斗性,个人伤感或身边琐事几乎绝迹,社会的时代的印记处处可寻;朴实、自然、真挚、亲切的基本格调未变,但文风却趋于明朗、犀利了。

李广田的散文注重题材、人物的典型性,有时和短篇小说不大容易区别开来。

新中国诞生后,李广田继续在清华大学任中文系主任、副教务长等职。1952年全国高校院系调整,他从北京调到昆明,在云南大学任副校、校长,一直到1968年去世。这十九年,即李广田的创作后期,恰好与前、中期时间和相等,但论创作数量却远不能相比。这十九年只创作了薄薄的一本诗集《春城集》,以及少量散见于报刊的散文等。

于1957、1958年中,受到当时形势的触动,怀着一颗赤子之心,利用业余时间写了二十多首诗,编成《春城集》出版。这些诗,歌颂了平凡的趔,平凡的工作,平凡的人,表现了诗人一贯的朴实、浑厚、真挚、亲切的风格。

《春城集》与《行云集》相比,后来未能居上。思想前进上,艺术上却没有表现出相应的跃进来,这种文学现象,在中国现代文学史上不仅仅李广田一个有,值得我们去深入研究和总结。

1962年里,李广田又以高昂的情绪,创作了他一生中的最后几篇散文《花潮》、《山色》、《不服老》、《同龄人》等。

文如其人,人如其文,李广田是当之无愧的。

“文化大革命”中,他坚决抗拒林彪、江青反革命集团煽迫害狂潮,被监禁,被拷问,被上台批斗,被挂牌罚跪,被拳打脚踢......,他绝没有屈服。

1968年11月2日夜里,他突然死在昆明市郊外的莲花池内,头部被击伤,满脸是血,脖子上有绳索的痕迹,腹中无水......,待人发现时,他已直挺挺地站立了好几小时,死而不倒!“昂了首,望着天
李广田(1906.10.1一1968.11.2)山东邹平人。1923年考入济南第一师范后,开始接触五四以来新思潮、新文学。1929年入北大外语系预科,先后在《华北日报》副刊和《现代》杂志上发表诗歌、散文,并结识本系同学卞之琳和哲学系的何其劳。后出版三人诗合集《汉园集》,被人称为“汉园三诗人”。1935年北大毕业,回济南教书,继续写了不少散文,结集为《画廊集》、《银狐集》。1941年秋至昆明,在西南联大任教。除散文外,还写了长篇小说《引力》。抗战胜利后,他先后在南开大学、清华大学任教。1948年加人中国共产党。解放后任清华大学中文系主任。1949年全国第一次文代会,当选为文联委员、文协理事。1951年任清华副教务长。1952年调任云南大学副校长、校长。历任中国科学院云南分院文学研究所所长,作协云南分会副主席、中国作协理事等。他是中国现代优秀的散文作家之一,先后结集的还有《雀蓑集》、《圈外》、《回声》、《日边随笔》等。
著作书目:
《汉园集》(诗集)与何其芳、卞之琳合集,1936,商务
《画廊集》(散文集)1936,商务
《银狐集》(散文集)1936,文生
《雀蓑集》(散文集)1939,文生
《圈外》(散文集)1942,重庆国民图书
《回声》(散文集)1943,桂林春潮社
《欢喜团》(短篇小说集)1943,桂林工作社
《诗的艺术》(诗论)1943,开明
《灌木集》(散文选集)1944,开明
《金坛子》(短篇小说集)1946,文生
《引力》(长篇小说)1947,晨光
《日边随笔》(散文集)1948,文生
《创作论》(论文)1948,开明
《文艺书简》1949,开明
《西行记》(散文集)1949,文化工作社
《散文三十篇》1956,作家
《春城集》(诗集)1958,作家
《李广田散文选》1980,云南人民
《李广田作品选》1981,外文
《李广田散文选集》1982,百花
《李广田诗选》1982,云南人民
《李广田文集》(1一5卷)1983-1986,山东文艺
《李广田代表作》1987,黄河
《阿诗玛》(长诗)据傣族民间故事整理,1960,人文
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