前言

前几天看到这样一个问题：杜甫登高里的回，杯与第一句哀不押韵，怎么就成了第一律诗了？

首先，杜甫作诗肯定是押韵的。按照唐朝人的押韵标准，哀、回、来、台、杯完全符合作诗押韵的标准。

不过，杜甫的《登高》是不是第一律诗，自古就有争议，见仁见智吧。

一、唐诗的押韵

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

我们现在作诗，都是用宋朝的平水韵。按照平水韵的标准，杜甫这首诗的韵脚：哀、回、来、台、杯，都在【十灰】韵部。符合平水韵的诗，也符合唐韵。

作诗所用的韵书，最早出于隋朝的《切韵》。在此之前，诗人按照生活中的口语押韵作诗。

《切韵》的出现，令诗人作诗押韵有了一个标准，不会因为方言的不同出现押韵的偏差。到了唐朝，作诗是科举中的重要科目，如何押韵自然要有严格的标准。

《唐韵》就是以《切韵》为基础改编的韵书。无论你的家乡话怎么念，到了考场上，就老老实实按照唐韵来给我押韵。否则就是”落韵“，别想拿到好成绩了。

到了宋朝时，在《唐韵》基础上有出现新的改编版《广韵》《集韵》《平水韵》等。

杜甫的这首诗押平水韵的【灰】韵，完全符合唐朝律诗的押韵标准。

只不过，今天普通话与古人的语音发生很多变化，所以当时押韵，今天读起来可能不押韵。

甚至原先的平声字，今天变成了仄声。当时的一些仄声字后来变成了平声，所以咱们阅读唐诗宋词，有时候感觉平仄不协调、甚至不押韵。

例如唐入宋以后，就有些字产生变化，白居易有诗：请钱不早朝，宋朝是仄声，仄平仄仄平，成了孤平，但是这个字在唐朝是平声，因此在并不是孤平。

又如杜甫这首登高中， 急，原先 是入声字（仄声），今天是变成了平声字。

二、 杜甫登高古今七言律第一

杜甫与李白，是唐朝诗人的两座高峰，人称诗圣与诗仙。

但是杜甫的诗坛地位在生前并不太高。《登高》七律第一的评价，是明朝人的说法：

杜“风急天高”一章五十六字，如海底珊瑚，瘦劲难名，沉深莫测，而精光万丈，力量万钧。通章章法、句法、字法，前无昔人，后无来学。微有说者，是杜诗，非唐诗耳。然此诗自当为古今七言律第一，不必为唐人七律第一也。（《诗薮》）

明朝人胡应麟在《诗薮》中说《登高》是“古今七律第一”，甚至不仅仅是唐朝七律第一，而是从古至明，都是第一。

关于杜甫的第一称号，其实争议颇多，例如有认为这首诗的结尾并不好。也有人说这首七律：”八句皆属对，创自老杜“。其实八句都对仗被称为宗楚客体，也并非杜甫所创。

三、严羽称 崔颢黄鹤楼为七律第一

关于第一的说法，早于胡应麟300多年的时候，南宋严羽在其《沧浪诗话》中就把第一给了崔颢的《黄鹤楼》：

唐人七言律诗，当以崔颢《黄鹤楼》为第一。（《沧浪诗话》）

在清代，毛奇龄、王锡编在《唐七律选》中更是大赞《黄鹤楼》：

此律法之最变者，然系意兴所至、信笔抒写而得之，如神驹出水，任其踸踔，无行步工拙，裁摩拟便恶劣矣。前人品此为唐律第一，或未必然，然安可有二也。《唐七律选》

虽然推崇黄鹤楼的人很多，但黄鹤楼其实连标准的七言律诗都算不上，上半首是古体诗的写法：

昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。 黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

下半首，算是标准的律诗：

晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。 日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。

而且，除了黄鹤楼以外，还有一首诗也被称为七律第一，作者是比杜甫、崔颢资历更老的一位诗人。

四、沈佺期《古意呈补阙乔知之》是七律第一

在明朝时，何景明等人说不对，七律第一是沈佺期的这首诗：

卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。九月寒玷催十叶，十年征戌忆辽阳。白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。谁为含愁独不见，更教明月照流黄。

这首《古意呈补阙乔知之》 又名《独不见》，此诗在《唐诗三百首》归为乐府诗，但这首乐府诗其实是一首标准的七言律诗。

明朝大才子杨慎在《升庵诗话》说 ：

宋严沧浪取崔颢《黄鹤楼》诗为唐人七言律第一，近日何仲默、薛君采取沈佺期“卢家少妇郁金堂”一首为第一。

何仲默即明朝文坛前七子之一何景明，薛君采是明朝诤臣薛蕙 。

五、七律第一的争议

关于七律第一的争议，可以看看明末清初的邢昉的观点。他被王士祯评价为"布衣诗人第一"，在对《黄鹤楼》和《古意》评价时，邢昉说：

（黄鹤楼）本歌行体也，作律更入神境。云卿《古意》犹涉锻炼 。《唐风定》

邢昉说崔颢《黄鹤楼》好一些，其诗为歌行体写法，以律诗形式表达出来后，入神妙之境界，二沈佺期的《古意》还是有些雕琢之感 。

杨慎比较《黄鹤楼》与《古意》的区别时说：

二诗未易优劣。或以问予，予曰：崔诗赋体多，沈诗比兴多。《升庵诗话》

称杜甫《登高》为第一的胡应麟，则贬低沈佺期的《古意》说：

“卢家少妇”，体格丰神，良称独步，惜颔颇偏祜，结非本色。同乐府语也，同一人诗也，然起句千古骊珠，结语几成蛇足。(《诗薮》)

胡应麟说沈佺期的《古意》不好，起句如千古骊珠一般，但是结尾成了画蛇添足。

邢昉则争辩道道：

“起语千古骊珠，结句几成蛇足”，此论吾不谓然。六朝乐府，行以唐律，瑰玮精工，无可指摘。（《唐风定》）

他说沈佺期以唐律写乐府，奇特华丽，工整精妙，你不要鸡蛋里挑骨头。

清朝张世伟在《唐七律隽》中说：崔诗才气胜，沈诗法律胜，以三唐人诗而必以孰为第一，何异旗亭甲乙耶？

三首诗各有千秋，一定要争个第一吗？这和王昌龄、高适、王之涣旗亭画壁的故事一样，是没有大家都认可的第一的。

结束语

再回到题主的问题，首先，杜甫登高当然是押韵的七律。

其次，关于这首诗是不是第一，众口难调，哪里有什么第一第二的标准。大家见仁见智，自己喜欢就好。

@老街味道

登高 ——杜甫 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客，百年多病独登台。 艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
押平声韵《登高》的韵脚字： 哀、来、台，现代汉语变通话中韵腹相同，都是ai；声调都是平声； 回、杯，现代汉语普通话中韵腹相同，都是ei；声调都是平声

韵脚为哀回来台杯，古代诗韵平水韵里同属灰部，主要元音和韵尾是相同的，摘自郭锡良等主编的古代汉语1996年第二版1046页

要响亮的读，韵脚：哀回来-一起学

怎么可能不押韵，五个韵都在“十灰”部里。
平水韵--上平十灰部：灰恢魁隈回徊槐[佳韵同]梅枚玫媒煤雷颓崔催摧堆陪杯醅嵬推[支韵同]诙裴培盔偎煨瑰茴追胚徘坯桅傀儡[贿韵同]莓开哀埃台苔抬该才材财裁栽哉来莱灾猜孩徕骀胎唉垓挨皑呆腮
古代有很多字的读音与现在普通话读音不同，甚至韵部相关很大，但是如果你是南方人，用自己的家乡话念诗更合古代读音，比如闽南话、粤语的读音与古代读音基本相同。
为什么普通话读音与古音有很大差别，原因是普通话实际上是胡普，即少数民族的普通话。元、清两朝中国分别由蒙、满两胡统治，他们的母语不是汉语，但是因为汉语比他们的语言优异得太多了，客观环境使然（比如皇帝居住的北京城有很多东西是他们前所未见的），不得不使用汉语学习汉语，但是他们学习汉语就如同我们学习英语法语等外语，不可能学得跟我们一模一样，所以就成了现在只有四声的普通话。很多人认为普通话是一种幼稚的语言，比起古语是落后多了，古音共有九声（阴平、阳平、阴上、阳上、阴去、阳去、阴入、阳入、还有一个中入），所以南方人说话声调比较高，因为他们说话就等于唱歌。成王败寇，这个残忍的胜败法则落到文化方面足以使王寇二者都遭后世万年辱骂。有学者认为元朝后入声部的消失是此后中国社会开始走下坡路的一个原因，此说不无道理，因为声部的消失造成同音字的增多，使人的信息接收效率下降，思维较从前迟钝。而中国的南方比北方经济优越也正是因为南方在当时历史环境中能偏安一隅，文化及语言方面未受多大影响，而北方地区的方言多与普通话无异的原因。

附：如果不会比喻就直白讲理比较好。有好句可以不押韵，但没有哪个诗人做律绝的时候敢随便违反律绝规则的，如果实在觉得无韵可押他们会选择“拟古诗体”（在平仄押韵皆无严格要求）。特别是唐朝，平仄韵脚都极严格，稍有出入会被人笑掉大牙的，有几个诗人敢认为自己的诗好到可以不押韵的。

如果按现代汉语普通话的音韵，此诗确实“不押韵”。
但杜甫是唐代人，应该按当时的音韵去衡量。
据南宋人刘渊依据唐诗用韵情况所作的《平水韵》，此诗又是押韵非常工整的，《登高》这首律诗的原文是：风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。律诗要求在偶句押韵，第一句可押可不押，但韵律工整的律诗第一句也押韵。该诗的韵脚“哀、回、来、台、杯”，都在《平水韵》的平韵-上平-十灰里。上平-十灰的韵脚字有：灰恢魁隈回徊槐[佳韵同]梅枚玫媒煤雷颓崔催摧堆陪杯醅嵬推[支韵同]诙裴培盔偎煨瑰茴追胚徘坯桅傀儡[贿韵同]莓开哀埃台苔抬该才材财裁栽哉来莱灾猜孩徕骀胎唉垓挨皑呆腮。

平水韵--上平十灰部：灰恢魁隈回徊槐[佳韵同]梅枚玫媒煤雷颓崔催摧堆陪杯醅嵬推[支韵同]诙裴培盔偎煨瑰茴追胚徘坯桅傀儡[贿韵同]莓开哀埃台苔抬该才材财裁栽哉来莱灾猜孩徕骀胎唉垓挨皑呆腮
古代有很多字的读音与现在普通话读音不同，甚至韵部相关很大，但是如果你是南方人，用自己的家乡话念诗更合古代读音，比如闽南话、粤语的读音与古代读音基本相同。
为什么普通话读音与古音有很大差别，原因是普通话实际上是胡普，即少数民族的普通话。元、清两朝中国分别由蒙、满两胡统治，他们的母语不是汉语，但是因为汉语比他们的语言优异得太多了，客观环境使然（比如皇帝居住的北京城有很多东西是他们前所未见的），不得不使用汉语学习汉语，但是他们学习汉语就如同我们学习英语法语等外语，不可能学得跟我们一模一样，所以就成了现在只有四声的普通话。很多人认为普通话是一种幼稚的语言，比起古语是落后多了，古音共有九声（阴平、阳平、阴上、阳上、阴去、阳去、阴入、阳入、还有一个中入），所以南方人说话声调比较高，因为他们说话就等于唱歌。成王败寇，这个残忍的胜败法则落到文化方面足以使王寇二者都遭后世万年辱骂。有学者认为元朝后入声部的消失是此后中国社会开始走下坡路的一个原因，此说不无道理，因为声部的消失造成同音字的增多，使人的信息接收效率下降，思维较从前迟钝。而中国的南方比北方经济优越也正是因为南方在当时历史环境中能偏安一隅，文化及语言方面未受多大影响，而北方地区的方言多与普通话无异的原因。

附：如果不会比喻就直白讲理比较好。有好句可以不押韵，但没有哪个诗人做律绝的时候敢随便违反律绝规则的，如果实在觉得无韵可押他们会选择“拟古诗体”（在平仄押韵皆无严格要求）。特别是唐朝，平仄韵脚都极严格，稍有出入会被人笑掉大牙的，有几个诗人敢认为自己的诗好到可以不押韵的。

你用粤语试试 肯定押韵