1、入牖千重碎，迎风一半斜。不妆空散粉，无树独飘花。——《望雪》作者：李世民

2、岘山一夜玉龙寒，凤林千树梨花老。——《剑画此诗于襄阳雪中》作者：吕岩

3、战罢玉龙三百万，败鳞残甲满天飞。——《雪》作者：张元

4、不知庭霞今朝落，疑是林花昨夜开。——《咏雪联句》作者：谢道蕴

5、怪得北风急，前庭如月辉。天人宁许巧，剪水作花飞。——《惊雪》作者：陆畅

6、《酬王二十舍人雪中见寄》唐代  柳宗元 

三日柴门拥不开，阶平庭满白皑皑。今朝蹋作琼瑶迹，为有诗从凤沼来。

译文：柴门多日紧闭不开，门前石阶铺满了白雪皑皑。如今有人把琼玉般的积雪踏碎，是友人从京城给我寄了诗来。

7、《苑中遇雪应制》 唐代 宋之问

紫禁仙舆诘旦来，青旂遥倚望春台。 不知庭霰今朝落，疑是林花昨夜开。

译文：清晨的朝阳破云而出，就像皇家的銮驾从天边驶来。高楼上谁穿着青袍眺望，就像望春台边随风飘扬的青旗。我不知道今天庭院中竟然落下了雪花，还以为是昨夜院中的树枝上开出的花。

一、描写雪的诗句，不带雪字：

1、支离东北风尘际，漂泊西南天地间。三峡楼台淹日月，五溪衣服共云山。羯胡事主终无赖，词客哀时且未还。庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关。——《咏怀古迹五首·其一》杜甫

2、白马东北来，空鞍贯双箭。可怜马上郎，意气今谁见。近时主将戮，中夜商於战。丧乱死多门，呜呼泪如霰。——《白马》杜甫

3、六出飞花入户时，坐看青竹变琼枝。____高骈《对雪》

4、忽如一夜春风来，千树万树梨花开。（岑参）《白雪歌送武判官归京》

5、草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。____王维《观猎》

1、寒气先侵玉女扉，清光旋透省郎闱。 —— 李商隐《对雪二首》

2、漠漠黄云，湿透木棉裘。 —— 蒋捷《梅花引·荆溪阻雪》

3、梅花浑似真真面，留我倚阑杆。——张可久《人月圆·雪中游虎丘》

4、为谁醉倒为谁醒，到今犹恨轻离别。 —— 吕本中《踏莎行·雪似梅花》

5、恼人风味阿谁知，请君问取南楼月。 —— 吕本中《踏莎行·雪似梅花》   

6、数州消息断，愁坐正书空。 —— 杜甫《对雪》

7、半盏屠苏犹未举，灯前小草写桃符。 —— 陆游《除夜雪》

8、如今好上高楼望，盖尽人间恶路岐。 —— 高骈《对雪》

9、夜寒不近流苏，只怜他、后庭梅瘦。 —— 毛滂《上林春令·十一月三十日见雪》

10、剑外从军远，无家与寄衣。 —— 李商隐《悼伤后赴东蜀辟至散关遇雪》

11、一壶酒，一竿身，快活如侬有几人。 —— 李煜《渔父·浪花有意千里雪

1、散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。—— 岑参《白雪歌送武判官归京》

2、山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。 —— 毛泽东《沁园春·雪》

3、六出飞花入户时，坐看青竹变琼枝。 —— 高骈《对雪》

4、别有根芽，不是人间富贵花。 —— 纳兰性德《采桑子·塞上咏雪花》

5、须晴日，看红装素裹，分外妖娆。 —— 毛泽东《沁园春·雪》

6、不知庭霰今朝落，疑是林花昨夜开。 —— 宋之问《苑中遇雪应制》

7、非关癖爱轻模样，冷处偏佳。 —— 纳兰性德《采桑子·塞上咏雪花》

8、如今好上高楼望，盖尽人间恶路岐。—— 高骈《对雪》

9、檐流未滴梅花冻，一种清孤不等闲。 —— 郑燮《山中雪后》

10、天仙碧玉琼瑶，点点扬花，片片鹅毛。 —— 薛昂夫《蟾宫曲·雪》

无论是写风雨雷电云雾霜雪天，还是写山石花树江河湖海泉，都属于记叙文中的状物描写。

作为文章四大体裁之一的记叙文，我想大家都很熟悉，也就不用赘述了，就直接聊聊什么是“状物”吧。

状物，是指描绘事物，也就是以物体描写的文章。

有描写动物的，例如小学课文《燕子》

一身乌黑的羽毛，一双剪刀似的尾巴，一双轻快有力的翅膀，凑成了那样可爱的活波的小燕子。

有描写植物的，例如朱自清的《看花》

海棠的花繁得好，也淡得好；艳极了，却没有一丝荡意。疏疏的高干子，英气隐隐逼人。可惜没有趁着月色看过;王鹏运有两句词道：只愁淡月朦胧影，难验微波上下潮。我想月下的海棠花，大约便是这种光景吧。

自然还有描写景物的，就像《济南的冬天》里面的描写

最妙的是下点小雪呀。看吧，山上的矮松越发的青黑，树尖上顶着一髻儿白花，好像日本看护妇。山尖全白了，给蓝天镶上一道银边。山坡上，有的地方雪厚点，有的地方草色还露着，这样，一道儿白，一道儿暗黄，给山们穿上一件带水纹的花衣；看着看着，这件花衣好像被风儿吹动，叫你希望看见一点更美的山的肌肤。等到快日落的时候，微黄的阳光斜射在山腰上，那点薄雪好像忽然害了羞，微微露出点粉色。

可见一个好的描写非但能给文章施以增色，还能烘托文中气氛，亦或者能更好的表达出作者的心理状态，起到暗示主题，深化主题的作用。

状物描写中尤以景色描写应用最为广泛，也最为直接。因为景色可以相对表达出更多含义，例如文中要表述的时间，地点或更为复杂的环境，而且还能以最简洁的方式来渲染气氛，从而在吸引读者的同时不动声息的推动了接下来的发展。

例如：

月圆．雾浓。圆月在浓雾中，月色凄凉朦胧，变得令人的心都碎了。

一句话就点明故事发生在某个月的十五，跟着用浓雾来衬出神秘，跟着用凄凉来表示接下来要发生的事出乎意料，而且非常吊诡。

相信每个人在经历过十多载的寒窗苦读时都动过无数次笔，写过无数篇作文。甚至在每个人心中都有个作家梦的今天，还应该有无数人都做过练笔。那么每个人就都应该知道状物描写的重要，也应该明白景色描写的困难，只因景色可以写得很实，也可以写得很虚，甚至还能非常抽象。这一点用个经常形容境界的话就是“看山是山，看水是水；看山不是山，看水不是水”。

如何能做好景物描写呢？让我们继续剖析，继续探讨，因为这个要是不想明白的话是无法把问题答清楚的。

怎样不提雪字来描述雪很大，其实是有着递进关系的两方面，你想，要是连怎么“雪很大”都描写不出来，又怎么能更高级的把“雪”字去掉呢？

所以咱们还是慢慢的说说景物描写，哪怕说起来可能有些唠唠叨叨。

景物描写是可以出现在文章的各个地方，既可以开篇，也可以在文中，更可以在结尾，每个地方都有自己的妙处。古人曾说过一篇好的文章要做到凤头、猪肚、豹尾，中间的景物描写必然就是要起到点睛之用。