岁次更迭，跨年时分，一道入冬以来最强冷锋匆匆掠过，天气乍寒还暖，清晨雾气凝重。大地氤氲，山形朦胧，露珠点点圆润，叶面盈盈浓妆，犹如刚被雨丝轻抚一般，是那么的妩媚，那样的动人……

　　暮冬，腊月伊始，冷锋过后，清晨的六点半，天空依然灰暗，不见旭日晨曦，只有阴沉景象笼罩。推开窗户，凝神窥探，却发现天空如晦不见蓝天，而西侧方向的台湾海峡上空，更是乌黑一片。依据以往经验，倘若清晨西边天空乌云密布，则当天上午下雨的机率，必然大幅提升。

　　赶在这场可能的大雨即将来临之前，我快步上楼察看顶楼的植栽区域，以作必要的排水因应。只是，当我抵达楼顶，顺势抬头仰望天空，却发现原本在室内所见那一片黑蒙蒙的天空景象，并非遮天蔽日的乌云，而是氤氲朦胧的浓雾。白雾随风回荡，景致扑朔迷离，位处南台湾的高雄，已经好久没有见过这样的漫天浓雾了。

　　雾气弥漫，能见度约仅两百公尺左右，让不远之处的高楼房舍，类皆掩映于一片白茫茫的晨雾当中。浓雾高低有致，楼影虚实无常，在这一幅犹如国画留白的写意技法之中，恣意泼墨挥洒那人间缥缈的梦幻意境。此一场景氛围，内心不禁兴起了一股“琼楼玉宇，高处不胜寒”的悠悠情愫。只是，这里是真实境界中的凡尘大地，并非虚幻月亮里的天上宫阙。

　　宋代葛长庚的〈晓行〉诗，曾这样咏道晨雾：“雨余花点满红桥，柳絮沾泥夜不消。晓雾忽无还忽有，春山如近复如遥。”宋人赵的〈早雾〉诗亦云：“山光全暝水光浮，数里霏霏晓雾收。露彩乍疑藏汉殿，日光不透掩秦楼。”似有似无，如虚如幻，此番大自然的映象杰作，就犹如新娘薄纱的委婉飘逸一般，让人不由得随之而心神荡漾、意念驰骋起来。

　　苏轼〈赤壁赋〉尝云：“白露横江，水光接天。纵一苇之所如，凌万顷之茫然。浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止；飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙。”对照于这清晨的白雾大地，眼前处处迷蒙一片，真让人有着一种“不识庐山真面目，只缘身在此山中”的神秘感受。因为，在这白蒙蒙的意象境界之中，那些蜿蜒曲折的小河，那些错落有致的房舍，那些悦耳动听的潺潺水声，都早已被乳白色的晨雾所洗涤，一切似乎与印象记忆中的缥缈仙境，是那样的相似，是那么的怡人。

　　南朝萧泽〈咏雾〉诗云：“从风疑细雨，映日似浮尘。乍若转烟散，时如佳色新。”中国民间俗谚亦云：“早晨有雾，晴朗如故”、“清晨浓雾重，天气必久晴”。这些与晨雾有关的天气谚语，类皆明晰指陈，如果清晨有雾，就表示当天一定会是一个晴朗的好天气。而在我童年农村的记忆里，天气幻化中的晨雾艳阳，似乎也总是如此铺陈、毫无例外。

　　由于在晨雾弥漫之后，总是出现艳阳好天气，因此一般人类皆将之顺理成章解读，认为清晨的起雾，乃是当天天晴的先期预兆。然而，如果深入探究，事实可能并非完全如此，应该是夜间的天空晴朗，才是造成清晨迷雾的主因。当晨雾散开之后，那原本的好天气，也就自然而然地呈现出来了。因此，正确而言，应是天气晴朗，然后才有了晨雾；而非有了晨雾，才造成了好天气。

　　漫漫黑夜，大地经过长时间的冷却，清晨拂晓时分，乃因之成为一天当中最低温发生的时刻。由于温度最低，飘游大地的雾气，自然也最为浓烈。待太阳出来之后，地表逐渐变热，下层空气依势上升，悬浮的雾滴慢慢消散，原野能见度渐渐提高。最后，云开雾散、骄阳露脸，温柔的金色光芒遍洒大地，暑闷之气也随之而至。

　　无论是天气晴朗造成了浓雾，抑或是浓雾散后的艳阳当空，大地的多样幻化，的确令人称奇。当然，此一大自然的神来之笔，也恣意地泼墨出了多样化的大地景致，让原本单纯的晨雾、微风，不经意地展露出了无限潜沉的内蕴风华。宋代葛长庚〈水村雾〉诗，不仅描绘出了雾气流淌的婀娜曲意，也让人见识到了雾中场景的曼妙诗情，诗曰：“淡处还浓绿处青，江风吹作雨毛猩。起从水面萦层嶂，犹似帘中见画屏。”

　　晨雾氤氲漫如烟，群山缥缈幻仙境；日出雾散洒艳阳，万水千山复现前。一样的时空流转，两种不同的自然场景，幻化出了多样化的大地风华。只是，究竟是天晴造成了晨雾，抑或晨雾铺陈了艳阳，对于宇宙循环的运行律动而言，似乎都已经不是那么重要了。终究，我们所面向的大自然，本来就是无始无终、生生不息的。

　　菩提本无树，明镜亦非台；本来无一物，何处惹尘埃。面向静寂境界，泼墨清澄心灵，期待能在这有形的晨雾与艳阳之间，静心观照那番无形的大地意境与人生哲理……