华丽的语句适合于散文，你们现在这种阶段老师提倡多用优美语句，是因为想鼓励你们多积累点辞藻。
不用华丽的语言完全可以写好作文，往往好作文皆不需要太多空而无用的所谓“华丽辞藻”。可以以情感、独特的写作视角、哲思取胜。
动之以情，晓之以理！

作文要写好，个人认为最重要的是知道你写作的目的，主题同时就是真实性。
写作文最忌讳的就是各种华丽辞藻去堆砌，看上去文之凿凿，实际空洞乏味，就好像一个很漂亮的女孩子，打扮的时髦而耀眼，思想却空空，真正的好文章和女孩子一样，是腹有诗书气自华，所以要写好作文个人认为需要注意以下几个方面：

1.确定写作目的和主题：
在写作前，要明确写作的目的和主题，这有助于你确定写作的方向和内容。
所以在写一篇作文的时候你要看想起楚你要写的主题是什么，比如说你想写阳光，那么你要问自己为什么要写阳光，阳光对你来说有特别的意义吗？从阳光你想聊到什么是你的心情，你的未来？还是通过阳光表达你对生活的热爱？只有先定好主题，并且提出相关的问题你才能不跑题。

2.集素材和资料：当你确定了主题，你就可以去搜集相关的资料，或者去回忆有关联的事情和故事，古诗，或者好词好句。这有助于给你文章增添色彩，丰富作文内容

3.做好组织结构：现在很多卖作文书的过于强调华丽的辞藻，优美的问题，在我看来，这都是装饰，真正重要的是结构，不管是你口头表达还是命题作文，听的人，和批改的人都是结构为先，这些老师眼睛很毒，一篇文章首先看结构，其次看观点，在就看你的写作手法。结构才是最重要的。

4.语言表达要准确：语言表达是作文的重要组成部分，要注意使用准确、简洁、生动的语言表达思想和观点，不要罗啰嗦不知道你想说什么，要运用逻辑性的词语，比如：不仅……而且，虽然……但是等等。

5.要保持写作的真实性：写作一定要真是，来源于你的真的情感和事件，不要去编故事，也不要去抄人家的故事，记住真实的情感体验和你真实的观点才是文章的加分点，那么我们如何做到写作的真实性呢？
收集真实的素材和资料：
在写作前，要尽可能收集真实的素材和资料，如通过实地考察、采访、调查等方式获取信息，以确保作品的真实性。

真实反映个人观点：写作时，要真实反映自己的观点，不要虚构、夸张或歪曲事实。同时，要尊重事实，不要歪曲、篡改、遗漏重要信息，以保证作品的客观性和真实性。

真实呈现人物形象：
在作品中刻画人物形象时，要真实呈现人物的性格、语言、行为、思想等方面，不要夸大其事，以保持作品的真实性。

避免抄袭：在写作过程中，要避免抄袭他人的作品，如需引用他人的观点或素材，要注明出处，以保持作品的真实性和合法性。

仔细审校：在完成作品后，要仔细审校，避免拼写、语法、用词等方面的错误，以提高作品的可信度和真实性。
以上是个人对如何写作的看法，欢迎补充。

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文采斐然大概是对一篇文章极大的褒奖，如果再加上言之有物、条理通顺，那绝对是一篇佳作了。所以，文采好是一篇好文章的标准之一。

那么，什么是文采呢？怎样才算文采好呢？

首先，我们来回答第一个问题。文采在不同的地方有不同的释义，用在文章中则是指语言优美，辞藻华丽。无论是散文中如泣如诉的心有千千结，还是记叙文中入木三分的形象描写，亦或是议论文中的旁征博引，都是文采好的典型代表。

现在，我们回答第二个问题。我们都知道，文章的主旨就是文章的灵魂，文章的结构就是文章的骨骼，而文采就是文章的血肉。有血有肉，形象优美堪称标准身材，所以文采好并不是华美辞藻的简单堆砌，而是要为文章服务，要组合得当，语言优美。

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从根本上讲，写作水平是一个人知识水平层次、个人经历和心理状态、文字驾驭水平的综合体现。这些方面都是长期以来个人努力的结果，短期来讲，不可能有特别大的改变。

所以，要保证你写的文章有文采，首先得保证你有丰富的文学积累、敏感的心灵体验和熟练的文字驾驭水平，所谓“腹有诗书气自华”，文章也一样。

丰富的文字积累必然是长期的，博闻强识是最基本的要求。现代社会信息量巨大，各种搜索引擎极其方便，导致大家都懒得记忆、懒得思考，阅读停留在“看过”而已，时间一长在脑海里积不起任何浪花。

其实还是希望阅读“留痕”。以前的人都喜欢剪报，就是把报纸中自己认为比较有价值的文章或片断剪下来贴在笔记本中，时间一长真是写文章极好的素材。或者可以备几个大本，分门别类摘抄佳句良言，时时查看，加深记忆。

所谓“熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟”。长期的积累素材和良言佳句，脑海中会慢慢整合我们收集的材料，慢慢地就变成我们的东西了，写起东西来得心应手。“问渠哪能清如许，唯有源头活水来”，多年的积累就是我们写文章好文采的基本源泉。

敏感的心灵体验需要我们多学会换位思考、感同深受。“读万卷书不如行万里路”，讲的是“纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行”，亲身经历总是更为深刻和直接。当然，我们不可能体验别人的人生，我们可以尝试把自己放在那个环境中，思考一下自己会怎么做；也可以认真观察你身边的人怎样处理各种问题，会有意想不到的收获。

熟练的文字驾驭能力除了作者的综合知识水平外，最大因素就是练习的程度。也许写作是有天赋的，但是假如愿意坚持，一个零基础的小白也会从“什么都写不出来，大脑一片空白”到熟练地撰写，“简单的事情重复做就是不简单”，这句话“放之四海而皆准”。

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具体而言，在写一篇文章时，我们怎么才能写出一篇富有文采的文章来呢？

一是要牢牢围绕主旨，合理安排文章的素材。主旨是文章的灵魂，安排素材时切记一味追求语言的优美，那样只会显得辞藻华丽而内容空洞，甚至会有脱题之嫌。

二是要学会运用古诗词、俳句等各种优美的词句。一篇文章很容易会因为词句优美而增色不少，词句不优美只会显得文章苍白无力，毫无可读之处。“语不惊人死不休”虽然有点夸张，但也是必要的，在信息爆炸的时代，“爆款文案”、“爆款标题”时时刷屏就是最好的证明。

三是多琢磨，多修改。文章写出来后，要多读几遍，查找文章中的错别字、不通顺的句子和结构、情节上的不足之处，细细推敲，慢慢琢磨，“好文章都是改出来的”这句话是非常有道理的。且不说别的，就是咱们国家出台各项法律制度，也是改了一稿又一稿，那真的集合法学专家、各种事务实践者、利益相关人士的智慧，更何况咱们自己写的小文章呢。所以多琢磨、多修改自己的文章是非常有必要的。

历史上的大家都会对自己的作品不断修改，“吟安一个字，捻断数根须”“两句三年得，一吟双泪流”，不断地修改文章的不足之处，字斟句酌，方能经得起时间的检验，才有可能让我们的文章广泛流传，成为经典。

文采之于文章，有如血肉之于躯体，有如烟青色之于青花瓷，重要程度人人皆知。你我皆是这条路上的学生，必须要“不用扬鞭自奋蹄”，时时鞭策，片刻不放松，才能让我们的文章成为文采飞扬的锦绣文章。

齐帆齐微课第60篇，字数1190，共累计93245字。

写文章就似建房子，先有提纲和大体轮廓，先构建文章的框架，再根据文章的主题添加合适的素材，文章就完成了第一步。

这个阶段的房子还是毛坯房，必须装修才能住得舒服和美观。

文采不是用个抽象改呢概念，它为文章增光添彩。

1、文采是让文章耐读和有美感。

什么是文采呢？怎样才算文采好呢？

文采对文章而言，是指语言优美，辞藻华丽。如是散文中美感，记叙文中入木三分的形象描写，议论文中的旁征博引，量论证有利，都是好文采范畴。

文章的主旨就是文章的灵魂，文章的结构就是文章的骨骼，而文采就是文章的血肉。

文采好并不是华美辞藻的简单堆砌和罗列，而是要为文章内容服务，要组合得当，语言优美。

2、写作水平是一个人知识水平层次、个人经历和心理状态、文字驾驭水平的综合体现。这些方面都是长期以来个人努力的结果，短期来讲，很难有大的改变。

所以，要保证你写的文章有文采，首先得保证你有丰富的文学积累、敏感的心灵体验和熟练的文字驾驭水平，所谓“腹有诗书气自华”。

老师经常讲：“熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟”。长期的积累素材和良言佳句，脑海中会慢慢整合我们收集的材料，慢慢地就变成我们的东西了，写起东西来得心应手。“问渠哪能清如许，唯有源头活水来”，多年的积累就是我们写文章好文采的基本源泉。

“读万卷书不如行万里路”，讲的是“纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行”，亲身经历总是更为深刻和直接。

3、具体写一篇文章时，我们怎么才能写出一篇富有文采的文章来呢？

要牢牢围绕主旨，合理安排文章的素材。主旨是文章的灵魂，安排素材时切记一味追求语言的优美，那样只会显得辞藻华丽而内容空洞，甚至会有脱题之嫌。

要学会运用古诗词、俳句等各种优美的词句。一篇文章很容易会因为词句优美而增色不少，词句不优美只会显得文章苍白无力，毫无可读之处。

多琢磨，多修改。文章写出来后，要多读几遍，查找文章中的错别字、不通顺的句子和结构、情节上的不足之处，细细推敲，慢慢琢磨，“好文章都是改出来的”这句话是非常有道理的。

新人写作先不要追求多好的文采，先把语句写的通顺，不要有错别字，标点符号用对。

一是语言尽量简单化、口语化；第二，用文字营造画面感；第三，用具体代替抽象。

慢慢再让文字的画面感和音律感。

先说第一点，语言尽量简单化、口语化，多用短句。

1、短句比长句还有一个优点，就是容易有节奏感、音律感。多用逗号，会让你的文字节奏更加明快。

2、用文字在表达出画面感。

人的大脑天然更容易识别具像化的东西，而不太容易记住那些抽象化的概念，所以如果让你的文字给读者留下深刻印象，你就要学会用文字营造画面。怎么做呢？第一、多用动词、名词，少用形容词；第二、善于抓细节；第三、善于使用比喻。

3、用具体代替抽象。

讲完了如何营造画面感，我们最后来说一点，把抽象的概念具体化。

其实就是用具象的事物去表达抽象的感觉 。

文采是文章华丽服饰，是房子的合理装修，新人一定要把文章写完后，修改三遍再发表。

具体到一篇文的语言修辞上，“堆砌辞藻”和“平淡无奇”是最常见的两个问题，并且在矫治其中一个问题的时候一不留神就会跑到另一个问题去了，到底该如何平衡这两个问题？

首先摆一个观点，好的文章一定是雅俗共赏的，雅俗共赏的文章必然有两个特点：修辞上不晦涩的，但意象上是绵长的。那么我们就此可以理解为，优秀的文章应该是 用通俗的文字构造出完整的意象。

譬如，落日，荒原，这两个词并不生僻，但是组合在一起就有了“大漠孤烟直，长河落日圆”的意蕴。

一，   先做减法，再做加法

对写作还不成熟的人来说，很容易咬文嚼字，导致这个现象的原因是：我们需要形式上的修饰来掩盖我们文字功底的不足，就像一个紧张的人用夸张的动作来掩盖内心，又像一个暴发户戴上大金链子显示自己的富足。

因此，在言语修辞上做减法的第一要务是， 判断自己的写作是否真实？

写作者对写作“真实”的感受是临场型的，如果我们的写作不真实，我们自己是可以感受的，阅读者也是可以直接感受到的。所以堆砌辞藻非但不能掩盖我们的功底，还有掩耳盗铃的嫌疑。

不真实的表现通常有两种：

一是虚构；

二是夸张。

具体的判断方法：

回过头一字一句阅读自己的文章，看看哪些词句是不属于自己内心的，是为了“要”这个词的刻意行为。

这些字词句，是从我们脑子里（记忆）来的，还是心里（感受）来的？

可以肯定的一点是，打动人心的必然不是文字形式，而是文字对情境的再现引发了共鸣。

最通常的表现：

成语俗语的运用，名言诗句的引用，以及那些看起来光鲜的词语的使用， 我们不妨尝试把这些部分拿掉，影不影响我们的表达？这就是做减法。

1，  大胆删减

文章的第一要务是“合格”，即便没有多少出彩的地方，首先要保证少失误。

具体做法就是，对文章进行大幅度删减，大到段落，小到句子，更小到修饰。只要不影响意思的表达，看看哪些是可以被舍弃的。

2，找到最合适的字词

最著名的是福楼拜的“一词说”， “你所要表达的，只有一个词是最恰当的，一个动词或一个形容词，因此你得寻找，务必找到它，决不要来个差不多，别用戏法来蒙混，逃避困难只会更困难，你一定要找到这个词。”

提供一个参考的反思角度，我们这样书写（不真实）是为了显示出“深刻”，“专业”吗，而事实上这样的东西恰恰是写给外行看的，外行看热闹，过度的词藻只是文字的假象。

譬如，我们用“风驰电掣”这个词，在语境中这个词真的贴切吗？还是说只是我们觉得它更高级而已，“迅速”这个词可不可以替换它，这样的琢磨过程就是要找到那个唯一合适的词。

3，斟酌做加法

当句子被精简到最后，只剩下了传情达意的朴素文字， 再去增加修饰或者替换 。这个做加法的过程，也就是扭转文章“平淡无奇”的过程。

写作也是一种匠人式的工作，你要一个字一个词一句话的打磨它们，你要不断问自己，这个字，这个词，这句话是我心目中最好的那个吗？还是说我无暇多想，只是如此写下来了。

二，语言修饰的两大误区

1，   细致不等于真实

很多人为了使情景显得真实，会采用非常细致的描写方式。事实上，如果我们把握不好细致的度，往往就陷入了“堆砌辞藻”的误区，细节过度本质上也是堆砌。

判断方法：带着写作目的的细致才是有效的。

无区别的精致描写，会导致文章无法聚焦，觉得你写得很好，但是什么印象都没留下来。

在运用细节之前，我们要清楚细节的目的：人物性格，情节推动，例证观点……一旦偏离了目标的细节就容易让读者产生游离。在这个前提下，你应该在细节描写中找到自己的发力点。

最典型的例子，鲁迅《祝福》中描写祥林嫂。

“她已经被剥夺得一无所有，眼睛间或一轮显示还是个活物” ，“间或一轮”就是细节，写作目的也明确，读这样的句子一定会对这个人物印象深刻。

口诀：真实不同于细致，细致不等于修饰。

有时我们为了营造真实就会流向细节，而表现细节往往是用一系列修饰来完成，譬如形容词，程度副词等。成熟写作的标准，恰恰就是把修饰放在恰当的位置（内容和形式的结合）。

小技巧：描写尽量形象化。

细节描写的目的是让事物让我们能够产生听、闻、看、摸和尝的五感印象。

与之对应的是，表达笼统的看法，或评判，说理（言之无物，强说愁，都是笼统的表现）。不是说不能有抽象的表达，而是说抽象的内容需要通过感官来形象化。

譬如，“小张已经长到了180斤”，看起来没有任何问题，但是一般人对“180斤”的感受是抽象的，如果写成“小张已经长成了两个我”，就形象多了。

譬如，“小张鼾声如雷”和“隔着两个房间都可以听到小张的鼾声”，显然后面这个句子更形象，但大部分写作者可能会选择“鼾声如雷”。

譬如，我拿着一杯水，外观看起来是透明的，这是一种细节，但如果我（写作者）认为它更像是酒而不是水，那这就是更细节的（酒）。通过对这个细节，就可以得出爱喝酒的特征（这个就是评断）。

写“我”是一个酒鬼，和“我”总是端着一杯酒，最终意思一样，但是表达效果完全不同。

一个细节能调动某种感官，那么它就是“形象”的 （酒）；

如果它还能传递作者的某种思想或评判，那么它就是“有意义”的 （爱酒）。

2，简洁不等于平淡

放弃华丽的词藻之后，我们如何用朴实的语言实现理想的表达效果，这就是考验写作功底的时候了。

方法：运用隐喻

隐喻，就是发现原本没有关联的事物之间的关系，也可以理解为诗意。形式上表现为文采，效果上表现为神秘感，来源是想象力。

过程就是把两件没有关联的事物拿来对比，去把它们之间的关系找到。

误区： 要注意两件事物原本“没有关系”这个前提，譬如说，“月如钩”“月色如银”这样的句子，这是本来就有关系的——外形，这样的文字写出来，最理想的状态也无非是写得“合适”，并不能令人眼前一亮。

要诀：像与不像之间产生的张力就是我们产生创意的地方 ——这是会让人眼前一亮的地方。譬如，“寂寞如雪”，“寂寞”和“雪”都是平常之词，组合到一起之后文字功力就显示出来了。

如“小狗和手机”：

我的手机是小狗，它跟着我到处走，它可以陪伴我，也很听话，如果它不在我身边，我会很焦虑。

如“笔和恋人”

这支笔是我的初恋情人，它和我的初恋情人一样纤瘦，都可以在纸上写出爱情的忧伤诗句。

训练：处理好一对关系——

感性写作和理性写作/直觉写作和主动创作

很多人遇到写作瓶颈的原因，就是不愿意离开舒适区，舒适区其实就是直觉写作方式，只不过不同的人的舒适区不一样，有人习惯讲道理，他们的直觉写作方式就是理性写作，有的人情绪敏感，喜欢抒情描写，那么他们的习惯就是感性写作。

训练隐喻的写作方式，就是要强化创作的能动性，我们所说的写作的张力，正是 来源于理性和感性之间的冲突 。在具体的文字写作中，我们就应该找到那些原本朴实无华的词句之间的联系：形象上的联系和内在的关联。形象上的联系是直观的，内在的联系则需要理性思考得来。

譬如阿多尼斯的诗歌，非常明显地体现了这个特征。

“什么是玫瑰？   为了被斩首而生长的头颅。”

“你和他之间有何区别？   他屈从于已经存在的黑暗，我屈从于尚未存在的黎明。”

“风，没有衣裳；时间，没有居所；它们是拥有全世界的两个穷人。

“我让自己登基，做风的君王。”

掌握了这个方法，我们完全就可以在几个平淡的字词之间发挥创造性，营造出语境来，不再需要过多的华丽修饰。

误区 ： 既不能牵强，也不能太浅显。

不能为了隐喻的效果而强行制造关联，写出来的效果应该是让阅读者觉得“很贴切，而我竟然没有想到这层关系”。

不能太浅显的意思就是两个意象之间的关系所有人都可以看出来，这就失去了意义，属于能动性不够。

多看多写，保持对生活的好奇心。

如果你在生活上是一个善于发现的人，你的文字里自然也会给读者带来惊喜。

了解更多：

写作技巧一： 教你改变写作“无从下笔”的局面

写作技巧二： 如何改变“凭感觉”的写作方式

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