1. 屈 原 诗歌充满追求进步的生活热情和深厚的爱国感情，表

　　现了他憎恶黑暗、坚持正义的高洁人格。想象丰富，辞藻绚烂，常

　　用大胆幻想和夸张的手法，融化神话传说与历史故事，构成雄奇壮

　　丽的境界，富于积极浪漫主义精神。大纲选其《离骚》（节选）和

　　《湘夫人》2首。

　　关键词：爱国主义 浪漫主义 楚辞体

　　2. 曹 操 其诗或反映汉末动乱现实，或抒发个人宏大抱负。情

　　感深沉，慷慨悲凉。大纲选其《观沧海》《龟虽寿》《短歌行》3

　　首。

　　关键词：思想积极 质朴刚健 （建安风骨）

　　3. 曹 植 其诗前期大都表现游乐生活和建功立业的政治抱负，

　　后期作品则充满愤激情绪，有的还能反映人民疾苦。笔力雄健，词

　　采华茂，在学习乐府民歌的基础上，讲究形式美，对五言诗的发展

　　做出了突出贡献。大纲选其《七步诗》《白马篇》（白马饰金羁…

　　…视死忽如归）2首。

　　关键词：建功愤激 笔力雄健 词采华茂

　　4. 陶渊明 其大量田园诗描绘农村风光和劳动情景，流露出对污

　　浊社会的憎恶和对田园生活的热爱。风格平淡自然，韵味隽永。语

　　言简洁含蓄，深厚而富有意境。大纲选其《归园田居》（其一）

　　《归园田居》（其三）《饮酒》（其五）3首。

　　关键词：田园生活 平淡自然 简洁含蓄

　　5. 骆宾王 初唐四杰之一。其诗题材丰富，感情真挚。大纲选《咏鹅》1首。

　　6. 王 勃 其诗于清丽婉畅之中带有宏放浑厚的气象。大纲选其

　　《送杜少府之任蜀州》1首。

　　7. 贺知章 写景之诗，较清新通俗。大纲选其《咏柳》《回乡偶

　　书》（少小……）

　　8. 王之涣 盛唐著名边塞诗人。其诗雄奇豪放，音乐性强，脍炙

　　人口。大纲选其《登鹳雀楼》《凉州词》2首。

　　9. 孟浩然 其诗多写隐居闲适生活和羁旅愁思。诗风清淡自然，以

　　五言见长。大纲选其《望洞庭湖赠张丞相》《春晓》《宿建德江》

　　3首。

　　10.王昌龄 其诗多写边塞军旅生活，也有闺怨、宫怨、送别之作，

　　于七绝用力最专，常以精炼的语言表现丰富的情致，意味浑厚深长，

　　有"七绝圣手"之誉。大纲选其《出塞》（其一）《从军行》《芙

　　蓉楼送辛渐》3首

　　关键词：气势雄浑 格调高昂

　　11.王 维 其诗前期多写边塞生活，后期多写山水诗。绘影绘形，

　　有写意传神、形神兼备之妙。苏轼评曰："诗中有画，画中有诗"。

　　大纲选其《使至塞上》《鹿柴》《竹里馆》《山居秋暝》《九月九

　　日忆山东兄弟》《送元二使安西》6首。

　　12.李 白 其诗善于从民歌神话中汲取营养，风格雄奇奔放，前

　　无古人，想象丰富奇特，语言清新自然，音律和谐多变，达到了古

　　代积极浪漫主义的艺术高峰。大纲选其《古朗月行》《静夜思》

　　《秋浦歌》《望庐山瀑布》《赠汪伦》《闻王昌龄左迁龙标遥有此

　　寄》《早发白帝城》《黄鹤楼送孟浩然之广陵》《渡荆门送别》

　　《独坐敬亭山》《望天门山》《行路难》《将进酒》《宣州谢眺楼

　　饯别校书叔云》《梦游天姥吟留别》《越中览古》《蜀道难》17首。

　　关键词：雄奇奔放 清新自然 浪漫主义

　　13.崔 颢 早期多写闺情，流于浮艳；后体验边塞生活，诗风变

　　为雄浑奔放。大纲选其《黄鹤楼》1首。

　　14.王 翰 恃才不羁，诗多壮丽之词，多属边塞风格。大纲选其

　　《凉州词》1首。

　　15高 适 以边塞诗著名，与岑参并称"高岑"。其诗情调悲壮

　　苍凉，笔势豪健（雄壮奔放，激昂慷慨）。大纲选其《别董大》1首。

　　16.刘长卿 其诗多写政治失意之感（贬谪漂流的感慨）和山水隐

　　逸之情。他善于描写自然景物，风格清雅洗练，接近"王孟"，擅

　　长五言，尤工五律，有"五言长城"之称。大纲选其《逢雪宿芙蓉

　　山主人》1首。

　　关键词：隐逸之情 清雅洗练

　　17 杜 甫 其诗显示唐朝由盛及衰，称为"诗史"，思想深厚，

　　境界开阔。以古体、律诗见长，反映民间疾苦，表达爱国之情。风

　　格多样，以沉郁为主。大纲选其《江畔独步寻花》《赠花卿》《绝

　　句四首》（其三）《绝句二首》（其一）《江南逢李龟年》《闻官

　　军收河南河北》《春夜喜雨》《望岳》《旅夜抒怀》《春望》《咏

　　怀古迹》（其三）《蜀相》《登高》《兵车行》《阁夜》《客至》

　　《登岳阳楼》《茅屋为秋风所破歌》18首。

　　关键词：爱国诗史 沉郁顿挫

　　18. 岑 参 以七言诗见长，后期边塞诗生动夸张，慷慨激昂，表

　　现了慷慨报国的英雄气概和不畏艰苦的积极乐观精神。作品气势磅

　　礴，想象丰富，语言变化自如，形成了奇峻壮阔的风格。大纲选其

　　《白雪歌送武判官归京》1首。

　　关键词：激昂慷慨 奇峻壮阔

　　19、韦应物 其诗多关心民间疾苦，表达愤世忤时之作，以描写田

　　园景物者最著名 。简淡秀朗，意境高远，语言简洁，风格淡雅，富

　　有诗情画意。大纲选其《滁州西涧》1首把春雨中荒山野渡的景色写

　　得优美如画，又含蓄地流露出待渡者的怅惘心情，颇耐寻味。

　　关键词：简淡秀朗 意境高远

　　20. 卢 纶 其诗多送别酬答，也有少数反映边塞将士生活的作品，

　　大纲选其《塞下曲》（其二）1首。

　　21. 孟 郊 其诗多感伤自己的遭遇，用字造句力避平庸浅率，形

　　成瘦硬奇警的风格，"郊寒岛瘦" 。大纲选其《游子吟》1首，写

　　的平易自然，意味深隽。

　　22. 常 建 常以山村、寺观为题材，其诗多为五言。大纲选其

　　《题破山寺后禅院》1首 。

　　23. 韩 愈 其诗力求新奇，境界壮阔，以文为诗，自成一家，但

　　过分避熟求生，不免流于险怪。大纲选其《左迁至蓝关示侄孙湘》

　　1首。

　　24. 刘禹锡 诗文俱工，自成一家。他仿效民歌体，独创竹枝词诗

　　体。竹枝词具有健康开朗的情调和浓厚的地方色彩，于唐诗中别开

　　生面，别具风格。大纲选其《竹枝词》（其一）《秋词》（其一）

　　《望洞庭》《石头城》《酬乐天扬州初逢席上见赠》《浪淘沙》

　　（其一）《乌衣巷》7首。

　　25. 白居易 其诗以政治讽喻诗为主，揭露封建社会黑暗，反映人

　　民疾苦。长篇叙事诗《琵琶行》语言优美而通俗，音调和谐，形象

　　鲜明。大纲选其《观刈麦》《赋得古原草送别》《钱塘湖春行》

　　《琵琶行》4首。

　　26. 元 缜 前期诗作对当时社会矛盾有所揭露，后期则多写身边

　　琐事，意义不大。大纲选其《闻乐天授江州司马》1首，反映其对白

　　居易的深厚友情，以哀景抒哀情，景语即情语。

　　27. 贾 岛 其诗题材窄狭，缺少社会内容，多为写景、送别、怀

　　旧之作，情调偏于荒凉凄苦，也有个别清新动人的小诗。语言清淡

　　朴素，以铸字炼句取胜，刻意求工。大纲选其《寻隐者不遇》1首。

　　28. 李 贺 其诗多诉说怀才不遇的痛苦和对现实的愤懑，想象奇特，

　　构思精巧用词瑰丽，色彩浓艳，独树一帜，称为"长吉体"。由于

　　生活面狭窄和过于追求新奇险怪 ，许多诗歌也不免流于晦涩，往往

　　有奇句而欠缺完整的形象、意境和脉络。大纲选其《李凭箜篌引》

　　《雁门太守行》2首。

　　关键词：想象奇特 构思精巧 用词瑰丽

　　29. 杜 牧 其诗多指陈时政之作，感时伤世，忧国忧民。写景抒

　　情的小诗，风格清丽 ，画面鲜艳，意境深远，在晚唐轻浮艳丽的诗

　　坛上独树一帜。大纲选其《清明》《山行》《江南春》《过华清宫》

　　（其一）《泊秦淮》《赤壁》《秋夕》7首。

　　30.李商隐 其爱情诗构思新颖，想象奇妙，词句精警，色彩浓丽。

　　大纲选其《乐游原》《夜雨寄北》《无题》《锦瑟》4首

　　31.温庭筠 精通音律，熟悉词调，善于创造意境，表现情思。其诗

　　风格高昂，笔力雄健；其词内容多为闺怨之情，风格柔靡，手法多

　　变，为花间派创始人。大纲选其诗《商山早行》1首，词《忆江南》

　　《菩萨蛮》（小山重叠金明灭）2首。

　　32.李 煜 其词前期多反映宫廷生活；后期多怀念往昔，吟叹身

　　世，艺术成就极高 。善于用白描手法抒写内心情感，语言明净自然，

　　形象鲜明，扩展和提高了词的表现力。大纲选其《浪淘沙》《相见

　　欢》《虞美人》3首。

　　关键词：亡国之恨 明净自然 白描手法

　　33.范仲淹 其词仅五首传世，以善写边塞风光和抒发羁旅情怀为特

　　色，境界开阔而深沉，为宋词题材开拓了新的领域。大纲选其《渔

　　家傲》1首。

　　34. 晏 殊 追踪西昆体，主要表现闲适享乐生活的乐趣，偶尔也流

　　露出寂寞空虚之感，风格清新婉丽。大纲选其《浣溪沙》1首。

　　35.王安石 其诗文雄健（刚劲）峭拔。其诗遒劲清新，小诗情韵

　　深婉；词作不多但意境开阔。大纲选其《桂枝香·金陵怀古》1首。

　　36. 苏 轼 诗于晚唐后另辟蹊径，世称"苏黄"；词开豪放一派，

　　题材广泛，境界阔大。其农村词风格清新。大纲选其诗《六月二十

　　七日望湖楼醉书五绝》《饮湖上初晴后雨》《题西林壁》《惠崇<春

　　江晚景>》4首，词《浣溪沙》（山下兰芽短浸溪）《水调歌头》

　　《念奴骄·赤壁怀古》《江城子》（乙卯正月十二日夜记梦）《江

　　城子·密州出猎》5首。

　　37. 秦 观 婉约派主要词人，艺术成就较高。 其词多写个人身世

　　羁旅行役及男女情爱，善于通过凄迷景色和婉转语调，表达感伤情

　　绪，格调轻柔曼丽。大纲所选《鹊桥仙》1首与其他词相比，思想较

　　为积极。

　　38.周邦彦 诗作内容较空虚，不外闺情羁愁之类，格律法度极为

　　精审，语句雕琢工巧，喜化用前人诗句，长调尤善铺叙。大纲选其

　　词《苏遮幕》1首。

　　39.李清照 前期词描写闺中悠闲生活和夫妇间离别情绪，后期主要

　　悲叹身世，寄寓家国之思，流露出爱国思想和对美好生活的渴望；

　　艺术上力求专精，富于创造性，语言不假雕琢，而音调流转和美，

　　形象鲜明生动，风格婉约而兼有爽朗豪放。大纲选其诗《夏日绝句》

　　1首，词《声声慢》《醉花阴》《一剪梅》3首。

　　关键词：离情别绪 家国之思 婉约自然

　　40. 陆 游 诗词内容十分丰富，主要抒写抗敌御侮、恢复中原的

　　激越情怀和有志难伸的愤恨心情，气势雄浑，感情奔放，语意明快；

　　还有些描写山水景物和风俗人情的作品清新俊逸，别具风采。词以

　　沉郁雄放为主要特色兼又柔婉清逸的情趣。大纲选其诗《游山西村》

　　《书愤》《临安春雨初霁》《秋夜将晓出篱门迎凉有感》《示儿》5首。

　　关键词：抗敌御侮 沉着雄放 柔婉精巧

　　41.范成大 晚年擅长写田园生活景象，不少篇章把农村自然风光

　　的描写与对封建剥削的揭露结合起来，赋予田园诗以更深刻更丰富

　　的内容。使金途中曾写七十二首七言绝句反映中原人民的悲惨生活

　　和渴望光复的心情，谴责宋朝统治者昏庸误国，爱国感情极为真挚。

　　大纲选其《夏日田园杂兴》1首。

　　关键词： 田园风光 揭露剥削 渴望光复

　　42.杨万里 诗歌大多描写自然景物，且以此见长，也有不少篇章

　　反映民间疾苦抒发爱国感情；语言浅近明白，清新自然，富有幽默

　　情趣；称为"诚斋体"。大纲选其《小池》《晓出净慈寺送林子方》

　　2首。

　　关键词：活泼清新 明白自然

　　43.辛弃疾 主要抒写恢复国家统一的抱负和壮志难酬的悲愤，境

　　界雄奇阔大，感情热烈奔放。描写自然景物和农村生活的小词清新

　　婉丽，韵味深长。大纲选其词《破阵子·醉里挑灯看剑》《永遇乐·

　　京口北固亭怀古》《菩萨蛮·书江西造口壁》3首。

　　关键词：悲壮豪迈 雄奇阔大 摇曳多姿

　　44. 姜 夔 精通音律，词风清空高洁，极富想象，语言灵动自然。

　　大纲选其《扬州慢》1首。

　　45.文天祥 诗词含有强烈的民族尊严意识和大义凛然的豪情，都

　　是蘸着血泪写下的。大纲选其《过零丁洋》1首。

　　46.关汉卿 元杂剧奠基人。其剧多揭露封建社会黑暗，表现人民

　　的反抗精神和聪明才智。剧情紧凑集中，人物形象鲜明，语言质朴

　　自然，富有表现力。大纲选其《窦娥冤》。

　　54.马致远 擅长写景，曲文优美，影响深广。大纲选其《天净沙·

　　秋思》。

　　47.张养浩 大纲选其《山坡羊·潼关怀古》56.张可久 散曲内容主要为啸傲湖山，嘲风弄月，偶尔怀古伤今，流露对现实不满。艺术上追求工巧，注重炼字协律，风格典丽。大纲选其《醉太平》。

　　48.王实甫 元杂剧作家。作品多取材于封建上层社会，表现反封

　　建礼教内容戏剧性强，语言优美，后人曾用"花间美人"形容其语

　　言风格。大纲选其《端正好·长亭送别》。

　　49. 王 冕 其诗多写隐逸生活，诗风遒劲纵逸，自然质朴，不拘

　　常格。大纲选其《墨梅》1首。

　　50. 于 谦 诗风朴实刚劲，真切感人。大纲选其《石灰吟》1首。

　　51.夏完淳 其诗充满爱国激情和时代气息，慷慨悲凉而又高亢激

　　越。语言华美，意境苍凉悲壮，慷慨生哀。大纲选其《别云间》1首。

　　52. 郑 燮 他的诗没有沾染当时拟古主义和形式主义风气，着重抒

　　写真情实感，清新流畅，自成一派。大纲选其《题竹石》1首。

　　53.龚自珍 近代思想界先驱，主张革新。其诗想象奇异，文辞瑰

　　丽，风格多样，充满浪漫主义精神，实现了政论与诗的巧妙结合。

　　大纲选其《己亥杂诗》2首。

初中古诗各个朝代诗人性格特点和写诗的风格？？

春秋战国时期，浪漫派，代表人物屈原，宋玉。

秦焚书坑儒，故少文学作品

汉代以胸怀著称，如汉高祖刘邦大风歌，如项羽十面埋伏

三国魏晋时期，以慷慨悲歌著称，重视风骨，如建安七子，曹操《短歌行》曹植《白马篇》等

唐代重视气魄，风格多变，既有浪漫派也有现实派，边塞诗，思乡等，如李白杜甫。后期的杜牧李贺李商隐等人。

宋代主要是词，也有诗歌，诗歌主要特点是花间词居多，分为豪放派和婉约派，如苏东坡，柳永，李清照。

元代是散曲，关怀现实作品多，

明代风格比较闲散，多小说，如唐寅桃花诗等。

清代风格偏冷峻，病态美居多，如纳兰容若的词，

古代诗歌中所反映出来的各个朝代的时代特点。

中国古典诗歌是中国文化的一个最突出的代表，它的产生久远得可以追溯到没有文字的远古时期。《礼记》中记载了神农时代的一首祭祀歌谣：“土，反其宅！水，归其壑！昆虫，毋作！草木，归其泽！”《吴越春秋》也记载了一首反映原始人打猎的歌谣《弹歌》：“断竹，续竹，飞土，逐宍（肉）。”这些歌都是诗、乐、舞结合的典型例子，而诗、乐、舞的结合，正是中国诗歌产生时期的重要特征。

公元前6世纪，《诗经》被编定成书，包括地方土乐的十五国风160篇，朝廷正乐的大雅31篇、小雅74篇，祭祀之乐的颂40篇，共305篇，另有6首乐谱失传的笙曲。产生地域包括现在陕西、山西、河南、河北、山东、湖南北部。《诗经》中有反映宴会享乐的诗，如《小雅·鹿鸣》；有反映战争的诗，如《小雅·六月》；爱情诗的名作如《郑风·子衿》；有讽刺现实的《魏风·伐檀》；还有一组反映周朝开国历史的大型周王族史诗《生民》、《公刘》、《绵》、《皇矣》、《大明》。

四言为主、重章叠句的《诗经》显示出我国抒情为主的民族文学特色，从它开始，我国诗歌走上了一条抒情言志的道路，抒情诗也成为了我国诗歌的主要形式。《诗经》里关注现实的热情、强烈的政治道德意识、真挚积极的人生态度，被概括为“风雅”精神，成为我国诗歌的最基本最深远的传统。

公元前339年正月十四，中国诗歌史上第一位伟人屈原出生。西汉末年的刘向把屈原宋玉等的作品编成《楚辞》一书，当中收录肯定为屈原所作的《离骚》、《九歌》（11篇）、《天问》、《九章》（9篇）、《招魂》共23篇。其中的《离骚》，以忠君爱国为主题，以香草美人为象征，以缠绵悱恻的感情，反复迸发的愤慨，塑造出一个坚贞高洁的主人公形象。

屈原的诗歌创造了一种新的诗歌样式，直接影响汉赋的产生。又大量运用楚地方言，如“些、只、羌、纷，谇，謇，傺”，带有浓郁地方性色彩。楚辞突出表现浪漫的精神气质，影响后世的李白、李贺、韩愈等诗人。香草美人的象征传统源远流长，影响一直绵延到清代《聊斋志异》。

继《诗经》、《楚辞》之后，汉代的乐府诗登上诗坛，这些诗歌由西汉的乐府机关和东汉的黄门鼓吹署在民间搜集而来。乐府诗长于叙事，《羽林郎》叙当垆美女反抗强暴，《陌上桑》叙罗敷拒绝太守追求，《艳歌行》叙妻子为游子缝补衣服而引起丈夫猜忌，著名的《孔雀东南飞》叙一个凄美的爱情悲剧。诗人的笔触各自深入各自的阶层，合起来就充分反映出整个社会的真实面貌，既劝谏富贵又同情疾苦。汉代的乐府诗实现了四言诗向杂言、五言的过渡。

东汉的时候出现了文人群体创作的诗歌，五言取代传统的四言成为新的诗歌样式，甚至产生完整的七言诗。现存最早的东汉文人诗是班固《咏史》，而他的《竹扇赋诗》是比较早的完整的七言诗。最著名的文人诗是没有留下作者姓名的《古诗十九首》，写的是游子羁旅和思妇闺愁，因此乡情和恋情就融汇在一起。同时当中涉及很多人生哲理，讨论永恒和短暂、人的心态和生命周期、悲伤和欢乐等问题。文人诗长于抒情，语言炉火纯青、一字千金，直接影响曹植和陶渊明。

东汉末年建安时代到曹魏前期，三曹、七子并世而出。古直悲凉的曹操、便娟婉约的曹丕、身兼父兄之长的曹植，以及作为羽翼的“建安七子”，完成了乐府民歌向文人诗的最后转变，开辟了五言诗的广阔道路。著名的有曹操《短歌行》，曹丕柏梁体《燕歌行》，曹植《赠白马王彪》、《白马篇》。建安诗人中曹植最受推崇，这是由于他文采华美，对五言诗发展有重大影响，他不幸的身世又引起后世文人的共鸣。

“建安风骨”，就是建安文学特别是五言诗中的鲜明爽朗、刚健有力的文风，它以作家慷慨饱满的思想感情为基础，形成志深笔长、梗概多气、悲凉慷慨的特点。鲜明的个性色彩和时代特色成为建安诗风独具魅力的标志。

曹魏后期正始年间，司马氏掌权，一批文人不满司马氏的统治，隐逸山林，以阮籍、稽康为首的七人，称“竹林七贤”。阮籍的代表作是《咏怀诗》82首，开创中国文学史政治抒情组诗的先河，诗中充满孤独苦闷，但政治高压之下又不敢直言，借比兴、象征来寄托怀抱。嵇康的诗以四言成就最高，追求自然，高蹈独立。总体来说，正始诗风转变为词旨渊永、寄托遥深，体现出独特的艺术面貌。

司马炎代魏称帝，建立西晋。西晋诗坛呈现出的艺术特色称为“太康诗风”，表现为讲究形式，描写繁复，辞彩华丽，诗风繁缛。陆机的《拟古诗》就是华丽藻饰的代表作。太康诗风代表人物是三张（张协、张载、张亢兄弟）、二陆（陆机、陆云兄弟）、两潘（潘岳、潘尼叔侄）。他们诗中山水描写成分大量增加，为谢灵运、谢朓等人的山水诗人的先导。同时期的左思凭着《咏史》八首开创借咏史以咏怀的道路，成为后世诗人效法的范例。

东晋建立后一百年间，诗坛被玄言诗占据，诗歌艺术的发展脉络中断了。一直到中国诗歌史上第二位伟人陶渊明出现，才使这个脉络重新接上。他的诗歌源于《古诗十九首》，得阮籍之遗音而协左思之风骨，魏晋诗歌甚至中国古代诗歌的古朴作风在他手上上升到前所未有的高度，使他作为结束一代诗风的集大成者，成为了一座里程碑。他开创了田园诗，如《归园田居》、《饮酒》等，写躬耕生活的感受，平淡质朴的语言中不露痕迹地表达对人生的哲学思考。陶渊明是追求人生艺术化的魏晋风流的代表人物，又是中国士大夫的精神归宿之一，为后世文人筑起一个精神的家园。

东晋被宋取代，之后宋、齐、梁、陈交替，四朝偏安江南。南方优美的自然环境和充裕的经济条件使南朝的民歌呈现清丽缠绵的风格，代表作是长诗《西洲曲》，四句换韵，用连珠格，声韵回环婉转。北朝民歌是北方各民族共同创造的文化硕果，《敕勒歌》雄浑壮阔，是千古绝唱；代表作《木兰诗》清新刚健，写出一个女英雄的英风豪气。

从南朝宋代的谢灵运开始，文人诗风发生转变。他开创山水诗，特点是鲜丽清新，注重描写刻划物象，但由于精心琢磨，秾丽之极反若平淡，如《登池上楼》。他是开启一代新诗风的首创者，影响着南朝整代的诗风。齐梁陈三代是新体诗形成和发展的时期，特征是讲究声律和对偶。沈约等人创立音韵严格的“永明体”，规定了四声八病，主张要讲究诗歌的音韵美。“永明体”代表诗人谢朓，继续写山水诗，避免了大谢的晦涩，情景融合，深婉含蓄，又讲究永明声律，音调流畅和谐。齐梁两代形成萧子良、萧衍、萧统三个文学集团，诗歌创作都是以宫体艳情诗为主，但南方诗人庾信滞留北方，把南方文风带到北方的同时，自己诗风也集合了南北之长，穷南北之胜。南方的清丽和北方的劲健的结合，为唐代新诗风的形成作了必要的准备。

唐诗是中国诗歌的标志。初唐四杰、陈子昂初唐诗人在永明体的基础上创造了新体诗——律诗，五律在宋之问、沈佺期手上最后定型。盛唐国势强大，中国诗歌史第三位伟人李白登上诗坛，他以其绝世才华，豪放飘逸的气质，把诗写得行云流水又变幻莫测，如《蜀道难》、《将进酒》等诗，骨气端翔，无迹可寻又含蕴深厚。边塞诗人高适、岑参的《燕歌行》、《走马川行奉送出师西征》把边塞生活写得瑰奇壮伟、豪迈慷慨。田园诗人王维、孟浩然则把山水田园的静谧秀丽表现得清丽空远。

公元775年，爆发安史之乱。中国诗歌史上第四位伟人杜甫以动地的歌吟写战火中的人间灾难，“三吏”“三别”把深沉的抒情融入叙事，是诗歌表现方法的一大转变，标志着诗歌从盛唐诗风转向中唐诗风。杜甫是一个承前启后的人物，其缘事而发开中唐元稹、白居易；文字奇崛开韩愈、孟郊、李贺、苦吟诗派；其七律律法开晚唐李商隐，成为后世典范。

中唐白居易有伤感苍凉的《长恨歌》、《琵琶行》，韩愈有狠重粗豪的《石鼓歌》、《陆浑山火》，引出中唐诗歌高潮。但是到了晚唐，诗风再变，杜牧的咏史诗注入了深沉的历史感慨。李商隐《筹笔驿》（七律）沉郁顿挫，绝类杜甫，而其《锦瑟》《无题》等朦胧诗深入心灵世界，幽深窈渺，形成凄艳浑融的风格，成为唐代最后一位诗坛大家。

各个朝代的文学风格

　　浅赏文学风格

　　文/岸芷汀兰

　　针对近期在白鹿书院出现的文友之间就文学创作个性的争论，我想浅谈关于文学的风格。

　　文学风格的产生和形成，是文学领域的自然规律，是文学发展过程中不以某一人的意志为支配为转移的客观现象。尽管形成文学风格的原因是多种的、复杂的，但并不是极其神秘和不可理解的。一般来说，它是受社会与个人、客观与主观这两个方面的因素决定的。作为个人的、主观的因素，应该是包括了作者本人的世界观、人生观和价值观以及他的生活经历、艺术修养、文学才能、个性特征，也包括了他对社会生活和对事物的理解、认识和掌握等等；而社会的、客观的因素则应指一定时期的社会生活、政治形势的变化和发展以及民族的、传统的、时代的以及宗教的等等风尚的影响和制约。

　　基于以上种种，作者通过作品所表达的思想感情、艺术个性等不可能达到同一的水平，这应该是正常的客观现象。这种现象是通过作者在作品的内容和形式、思想和艺术的统一中表现出来的。我们在对作品的赏析中不难发现，在作品的表现形式上，有人善于用诗歌，有人则善于用散文。而在作品的语言上，有人含蓄婉转，有人则锋芒直露。这种特点往往体现和贯穿在该作者的一系列作品中，而成为其创作上的鲜明而独特的个性标志。因此，我们不可以片面地要求和强调某某要怎么怎么的去改变这些特征性的属性，即使勉强地改变了，也是违心的、不切合实际的。相反，允许这些不同个性的作品繁荣文坛，正好体现了“百花齐放”的宗旨。

　　在同样的时代，相同的形势下，不同风格的创作是屡见不鲜的。如：鲁迅和郭沫若，都是我国新民民主义革命时期的文坛闯将，他们的目标、观点、方法等都是一致的，都是用自己手中的笔为战斗武器，向反动统治者宣战，但是他们的文学风格却大相径庭。鲁迅善于用杂文的形式表现鲜明的风格，语言表达幽默绝妙，讽刺辛辣，凝练含蓄，一针见血，有一种“剔肌析骨、置顽敌于死命”的笔锋。这就构成了鲁迅杂文独树一帜的文学风格。

　　郭沫若则善于运用诗歌形式来表达他对旧世界的愤懑和对新生活的追求。他的诗歌着重表现为一种积极的浪漫情怀，以一种火山爆发式的激情，纵横驰骋、不局格套的形式，高昂雄厚的语言，充分表现了他挥洒自如的文学风格。

　　即使是使用同一体裁的文学作品，在不同的作者身上，也可以表现为不同的个性风格。比如在我国当代散文作品中，刘白羽磅礴的气势，优美的文字和奔放的热情，给人一种积极向上的力量。而杨朔的深邃思想，深刻寓意和深沉情感，则给人一种深厚的启发和思考。秦牧则通过对生活的深刻理解，对事物的细致观察，对历史知识的全面掌握，在其散文中说古道今，亲切朴实，妙趣横生，给人营造了一种健康、轻松的生活氛围和有益的启迪。

　　作者风格的形成是其创作成熟的重要标志。尽管如此，个人风格也不是一成不变的，这种变化仍然包括主、客观两个方面，而主观方面的变化归根到底还是受客观事物的变化而变化的。有一点可以肯定，那就是这种变化绝不是由哪一个人要求怎么变就能够实现的。

　　文学风格呈现多样性，不仅是作者创作的个性体现，是社会生活的客观反映，也是读者对文学作品的多方面要求。

　　在历史上，曾经有过封建统治阶级采用某种手段提倡某一种文学风格的情况。如清朝就有所谓“温柔敦厚”的文风提倡，鼓吹诗歌创作要“有定格”。其实际就是要求人们按照封建正统观念和他们设计的框框去创作，这只能奏效一时，不可能长期产生影响。

　　在现阶段，“百花齐放”是一必然趋势，是文学园地一股势不可挡的创作潮流。也只有如此，文坛圣地才能够真正万紫千红，绚丽多彩。

中国各个朝代的的建筑风格？

我国古建装各个朝代的建筑风格

１、唐朝．屋顶坡度平缓,出檐较深,支撑的斗拱比例较大,红漆的柱子较粗壮,木构架构件的比例趋向定型化．建筑材料已广泛使用琉璃瓦．室内多用根窗,整体建筑显得庄重、朴实、宏伟．

２、宋朝,建筑规模一般比唐朝小,屋面开始弯曲,并具有微微翘角,建筑物的门窗多采用菱花槅窗,出现了各种形式的殿台楼阁,增加了精致的雕刻花纹及彩画艺术,建筑风格逐步趋向华丽柔和．

３,元朝．在建筑上处於转折时期,各种装饰增加了,瓦顶各种脊部出现脊筒,屋脊鸱吻尾部逐渐向外卷曲．

４、明清．成就很大,成为我国古代建筑史上的最后一个高峰．明代建筑大量使用砖瓦．琉璃砖瓦色彩和纹理更加丰富细致．殿顶高陡,屋面弯曲大,两翼角上翘．外型清朝与明朝变化不大,但翼角翘得更高了,斗拱更小了,朵数增多了,官式建筑的高度趋於定型化．同时,清代中叶出现了镂雕,追求细致多彩的装饰,匾额和对联也盛行一时．

各个朝代的文学风格是什么?

这个问题当从先秦说起．

1．先秦散文：＜尚书＞－语言质朴，晦涩难读；常用修辞手法，比喻尤为看重．＜春秋＞－特别简略，语言朴素，顺畅．＜左传＞－善于叙事，有条不紊，脉络分明，善于描写战争．总体来说，先秦散文语言朴素，条理清晰，文字流畅．

2．先秦诸子散文：呈现出一个清晰的脉络，从老子的语录体，片言只语不力论证到孟子的篇幅较长，结构完整，再到庄子有集中论题，墨子及韩非子每篇围绕一个论题展开．都有深刻的思想，都能将理性精神溶于感情形象之中，都渗透了充沛的感情．

3．两汉文学：政论文为主，沿袭了策论家纵横议论，文才飞扬的战国策之风．

4．魏晋南北朝文学：文学自觉时代．作家众多，文学体裁广泛，内容超越儒家思想束缚，艺术表现能力大大提高．文学的抒情功能和审美功能开始得到了较大的发展．

5．唐诗：擅长五言和七言的创作，注重结构的工整以及文章的韵律．

6．宋词：沿袭了唐诗的创作风格，所要表现的内容更为贴近现实，反映现实．

7．元曲：风格较之前面的唐诗，宋词更为浪漫主义，又有部分表现世风的不古，社会的动荡．

8．明清小说：风格更为多元化，通过小品，散文的内容抨击社会时政，反映现实社会．

各个朝代的总体风格

好，按楼主观点，说说好话，修改如下：

秦朝：残酷强悍而短暂。【褒义说法】：法家的天下。振长策而御宇内，吞二周而亡诸侯，百越之君俯首系颈，委命下吏，却匈奴八百余里……（贾谊《过秦论》）天下宾服，四海一统。

汉朝：古朴端庄，“犯强汉者，虽远必诛”。强大而威名远播。

三国：狼烟四起，一时多少豪杰，各领风骚几年。

两晋：风流潇洒、不拘一格，追求个性。【这个没有个人色彩啊，我可是不是很喜欢两晋，但是我说了很客观，很大众化的评价。要我说，我还说谢安虚伪，王衍误国，桓温纸老虎呢。】

五胡十六国：血色的苍凉，生灵涂炭，惨不忍睹的黑暗。【褒义说法】：“华丽的血时代”。【牢骚一句：死了那么多人，还要我说好话，难啊！】

南北朝：北朝，风吹草低见牛羊，雌雄傍地走，巾帼出英雄。

南朝，南朝四百八十寺，秦淮脂粉气，侯景之乱血流成河，旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。【褒义一点的说法】：乱世的脂粉，颓废的繁华。若把北朝比作胡地男儿，那么南朝便是秦淮河边多情婉媚的女子，眉间带着化不开的忧伤。

隋唐，大气华丽、兼容并包，百花齐放。霓裳一曲真国色。

五代十国：无语了，一个字“乱”。若说好话么……李煜得词或许是最亮丽的色彩了吧。

宋：理性、尾大不掉的孱弱。把宋朝比作男人，叫“王衍空谈，坐失江山”；比作女人，叫贞静贤淑。【我就是歧视宋王朝，作为女人，我可以讽刺两晋的做作，但是两晋女人还没宋朝这么倒霉、受压制。要我说，宋朝朱老夫子我简直鄙视。（虽然这话说了很讨打）。80万禁军啊，吃干饭啊？南宋灭了，有10万文人殉国跳崖，却报国无门。为问杜鹃，抵死催归，汝胡不归？待封侯事了，尸骨何存？（改陈人杰《沁园春》）统治者的昏庸，造就了无数政治悲剧——想想文天祥、岳飞……怎么死的，我就不说什么更恶劣的话了。省得我骂出像词人陈亮、陈人杰那种话。比如：尧之都，舜之壤，禹之封。于中应有，一个半个耻臣戎】

元：剽悍，不平等的民族歧视。【褒义说法】中国历史上最剽悍的铁骑，最强悍的帝国（元帝国的好话，我倒是很想说，可惜正史很少有说好话的。但是说来说去，我貌似也只想到了“剽悍”。自责一下下……汗）

明：恐怖的皇家警察，乌烟瘴气的宦官当政（虽说唐王朝后期也有，但是恐怕明朝更有名一点。）【褒义】嗯，嗯，明朝么，若就审美而言，其实还是很大家闺秀的，儒雅端凝，落落大方，却不乏楚宫腰的隽秀。

清：没得说了，封建时代最后的辉煌结束在康乾盛世，然后就是中国历史上，最令人难忘的屈辱。【好话么】：无词。好坏，都被人说烂了，我没有个人观点。