散文诗兼有诗与散文特点的一种现代抒情文学体裁.它融合了诗的表现性和散文描写性的某些特点.在本质上它属于诗,有诗的情绪和幻想,给读者美和想象；在内容上它保留了有诗意的散文性细节；在形式上它有散文的外观,不像诗歌那样分行和押韵,但不乏内在的音韵美和节奏感.散文诗一般表现作者基于社会和人生背景的小感触,注意描写客观生活触发下思想情感的波动和片断.这些特点,决定了它题材上的丰富性,也决定了它的形式短小灵活.

　　关于散文诗的结构

　　散文诗结构的基本方式大体有纪实性（直抒式）、想象式、哲理式和象征式四大类.1、纪实性（直抒式）即“意在象表”,比较外露.比如写景抒情、叙事抒情等.或者说是心灵感受外部世界基本上是原原本本的,是什么就在心灵投影什么,很少变化.直抒胸臆的散文诗通常用此种方式.2、想象式指的是散文诗作者感受外部世界时,往往浮想联翩,由此及彼,由具像到抽象.比如我写晚霞,联想到玫瑰园、再联想到人的暮年等.3.表述某一个哲理这种散文诗和其他散文诗的区别是它有理性直接和间接地介入,以新的哲理发现和表述为特点.写作是为了表述某一个哲理为目的.4、象征式是通过物象与心意在某象征物中若即若离的吻合来暗示诗意.比如茅盾的《白杨礼赞》,高尔基的《海燕》等.五四时期的刘半农、徐玉诺、许地山、焦菊隐,新月诗社的徐志摩等人都有散文诗发表.鲁迅、郭沫若、茅盾、朱自清、冰心、郭风、柯蓝等作家创作的散文诗在中国新文学中有相当的影响,其中思想和艺术成就最高、影响最大的是鲁迅的散文诗集〈野草〉.前苏联作家高尔基的〈海燕〉也是很著名的散文诗.

　　写散文诗不难,但是,能写出好的散文诗却非常难.散文诗的作者既要懂得写诗,又要懂得写散文.诗和散文的特点都要了解和掌握.诗的音节、对仗、格律和诗的凝练,虽说未必深入钻研,但诗的情绪、诗的跳跃节奏、诗的凝聚概括,这些都是散文诗本身形式所必须的.另外,还要谙练散文的抒情和议论,把散文中的这些因素和特点汲取到散文诗中来,使得散文和诗的特点自然有机地揉和到散文诗中,这就是写散文诗必须具备的基本功.除此之外,无捷径可走.在优秀散文诗中,艺术手法凝重、婉约而显阴柔之美,其文偏重于诗；艺术手法明快、坦直而具阳刚之美,文则偏重于散文；又因它既不是诗也不是散文,而是诗和散文两者的结合,是一种新型的文体.其次,是散文诗的文体.大概可分为：哲理（寓言）体、抒情体、叙述体.哲理寓言体有运用寓言对话形式来写散文诗,通俗、活泼,寓言有深刻的比喻,思想性强,可防止空泛.抒情体写作形式多样,是通过一个情景、一个事物侧面或侧面的一个点、一个片断抒发作者的思想感情.与抒情散文的不同在于它的跳跃性、片断性,是一个独立的点、独立的片断.由于是抒情散文诗,其情感、情调、意境、想象、幻觉主观成份浓郁,通体显隐约含蓄.抒情散文诗愈有作家独特的个性,感情就愈深刻真挚动人.此类散文诗如果解决不好与时代、实际生活相结合问题,一是情感不够而显得苍白无物,或主旨不明无积极意义；二是散文诗写得看不懂,或把情感隐藏起来,或写出自己也说不清楚的莫名其妙的东西,还自觉高超“朦胧”.我们说艺术的比喻、含蓄、隐约,要通过感情的形象表达,这才是艺术的技巧,与那些看不懂说不明的东西是风马牛不相及的.叙述体散文诗是把叙述的景物、人事放在第一位,客观通过描绘一定场景、片断的情节来表达自己的情感.特点是明朗、粗犷、结合现实较紧.生活气息浓.初学写作者从叙述体入手,以此为基础藉以情感抒发,再上升到一定哲理.此类散文诗一要防止情景事物停留表面描述而发掘不深；二要防止就事论事.以上三种文体有时是互相交替的,哲理、抒情、叙事融为一体也常见.再次,谈谈散文诗的主题思想.主题思想是作品的灵魂和统帅,决不能忽视散文诗的思想性.有人甚至名家也说过散文诗不可能反映大的主题思想,这是误区.散文诗如果只是短小,起一种“生活中的小摆设”的作用,那么,散文诗就走进了一条狭小的死胡同,也就没有强大的生命力.事实并非如此,近些年来散文诗的创作者在形式上、内容上进行了成功的实践和突破,反映重大深刻主题的优秀散文诗长卷层出不穷,散文诗的革命必将推动散文诗质的飞跃.再说,我们写一些容量小的散文诗,也可以做到“小中见大”,反映较大、较多的内容,问题是要求我们精于选材,善于选材.选取题材一个侧面,取题材侧面一个点,而且是最典型最本质的侧面和点,也就是说用题材最小最本质的一部分,来反映题材的全部内涵.这是短小散文诗的优越性,散文诗作者必须遵循这个创作规律.散文诗要通过情景（意象）、事物,形象地、生动准确地反映作品的主题思想.反对公式化、口号式和生硬地在作品中写主题思想以及僵化的说教,这些都不是艺术.优秀的散文诗是艺术性和思想性的统一.有位散文诗名家说过这样的话：散文诗的作者是爆破手,摄取最少的最优质的炸药,爆发出最大的热能.要做到这一点,只能从生活中感受和挖掘深刻的主题思想,进行最优质的典型的题材选取.第四,说说散文诗的结构.散文诗的结构是最严谨的,形散神聚.题材是精选的典型的一个侧面或一个片断,可把一、二个（或更多的）精选出来的典型侧面、片断结构在一起,就能够准确表达作者主题思想,构成一篇完整的散文诗.禁忌拖泥带水,禁忌出现无意义画面,禁忌含有多余废笔.散文诗结构特征是跳跃性,诗化的跳跃是扩大容量必然的要求.要从一个联想飞跃到另一个联想,要从一个场景迅速转换到另一个新的场景,意象摇曳、叠加,贯穿连结的是相通的点.不能繁琐地从头说到尾,不能平淡、空洞、言之无物.散文诗的结构美是片断到片断,是一、二个（乃至多个）点的巧妙连接,是跳跃的美和暂歇的美,是给读者以无限想象的空白美.散文诗结构中,一个片断接一个片断,这种跳跃性在读者情绪中留下短暂的空白,也叫暂歇.这是散文诗独特的空白美.第五,散文诗的语言和思想情感.散文诗同其他文学样式一样,也是语言艺术,而且是要求更严、标准更高的语言艺术.驾驭文字、培育情感、发掘主题是散文诗作家基本的文学素养.散文诗的语言如何?如何寻求散文诗形式和内容的统一?这方面的探索和研究必将反作用于散文诗的取材和反映的思想感情.散文诗作者的思想情感是最终决定一篇散文诗的好坏和成败的关键.决定散文诗取何材、写什么东西,从何角度写,如何写都要受作者的思想情感的支配,特别是散文诗要通过浓厚的作者思想情感去反映事物.如何培育思想情感,是一个如何写好散文诗的根本性问题,要从复杂平凡的生活中发掘新生的美好事物,获得尖锐的眼光、独到的思想、深刻的情感,才能在主题思想酝酿、艺术表现手法、言语文字运用上得心应手