《平仄用韵歌》 一三五虽通融，句中防孤平。 一三五虽不论，当防连三平。① 二四六要分明，末字更当清。 平韵奇句仄，仄韵奇句平。 首句若押韵，一联末字同。 若是偶字句，两字换仄平。 奇字适掌握，偶字必分明。 排律小律对，规则一般同。 若用仄声韵，诗谱莫大动。 每句倒一三，换换仄与平。 再按这歌诀，处理仄与平。 　　 《五言绝句律谱歌》 首句双仄双平仄，二句双平双仄平。 三句三平又两仄，四句三仄又两平。 倘若想写平起式，两联颠倒成自然。 两体首句若押韵，倒一倒三换平仄。 　　 《其他体式诗谱歌》 要得七绝谱简单，五绝句头两字添。 平添仄来仄添平，五绝既把七绝边。 五律七律谱不难，绝句诗谱重一变。 首句不韵平仄起，各自重复诗谱现。 两体句首若押韵，倒一倒三换平仄。 倘若要押仄声韵，倒一倒三位置颠。 　　 《押仄韵律谱歌》 绝句若把平仄押，四三二一倒排法。 原来一二三四序，四三二一来变化。 首句若把仄韵押，倒一倒三换换也。 律诗若把仄韵押，仍然可按排序法。 八一呼唤二变三，四五六七字交叉。 若嫌上法不好记，末字倒三换位置。 　　 *注：以上歌诀中的数字，皆为每字在诗句中的位置数。 　　 补充：①当防连三平，这里颇有争议，在标准诗谱中，有连三平现象是存在的，有网友指出，连三平应是指在句末不得出现，称三平尾，并尽可能避免出现三仄尾。 　　 格律诗的产生，是为了使得音韵更美，是因美而生，并非因律生诗，因此我不提倡因律而害意。 ——————自刘茂芳先生《诗词格律集成》

诗词格律大全

　　我们要讲的诗律，指的是近体诗的格律，不涉及诗经、乐府中的那种古体诗。近体诗是唐以后逐渐形成的，它对平仄、对仗、字数有严格的要求。近体诗，从体例划分，有三种：绝句（每首四句），律诗（一般每首八句），排律（每首十句以上）。基础是绝句，明白了绝句，其他就好懂了。

　　平仄排列最基本的格式是：

　　仄仄平平仄（仄仄平平后加仄）

　　平平仄仄平（平平仄仄后加平）

　　平平平仄仄（平平仄仄前加平）

　　仄仄仄平平（仄仄平平前加仄）

　　所以要说这是“基本格式”，是因为其他各种格式（包括五言和七言的，包括绝句和律诗，共16种），都可以从它推导出来。学习中，一定要先把这个“基本格式”背熟，记住。从基本格式推导其他格式，是学习的一个窍门。如果把全部16种格式都开列出来，机械硬背，那是不容易记住的。

　　这个“基本格式”中所说的“平”，大体上就是现在普通话中的“阴平”字和“阳平”字；“仄”，大体上就是现在普通话里的“上声”字和“去声”字。这里所以只能说“大体上”，是因为并不完全如此。

　　第一句和第二句的平仄是相反的，这叫“对”。第三句和第四句的平仄也是相反的，这也是“对”。然而第二句和第三句，从头两个字来看，平仄却是相同的，这叫“粘”。律诗要求做到这种“对”和“粘”。如果不符合这个要求，就叫“失对”、“失粘”，就是毛病。

　　按照诗律学的术语，从一首诗的开始算起，每两句叫做一“联”，每联中的上一句叫“出句”，一下句叫“对句”。这样也就是说，每一联的出句和对句必须“对”，上一联的对句和下一联的出句必须“粘”。“对”和“粘”，看一句诗的头两个字，由于第一个字有时可平可仄，所以实际上主要以第二个字衡量“对”和“粘”的标准。如王之涣的《登鹳雀楼》中，第一句中的“日”字是仄声字，第二句中的“河”字是平声字，符合“对”的要求，第二句的“河”字与第三句的“穷”字都是平声字，符合“粘”的要求。第三句的“穷”字是平声字，而第四句的“上”字是仄声字，又符合“对”的要求。掌握了“对”和“粘”的规则，我们就可以根据基本格式很容易地推导出其他各种平仄格式。

　　绝句和律诗，都有一个要求，即偶句必须押韵，单句不用押韵（首句是个例外，押韵

　　或不押韵都可以）。拿绝句来讲，第二句的最后一个字和第四句的最后一个字必须押

　　韵。如《登鹳雀楼》中的“流”字和“楼”字就是押韵的。押韵的字又必须是平声字。当然，也有押仄声韵的诗，但很少，不属于一般情况，在此暂且不论。

　　按照偶句平声押韵的要求，再加上对和粘的规则，我们就可以从上面讲过的那种基本

　　格式，推导出其他各种不同的格式。

　　仄仄平平仄

　　平平仄仄平

　　平平平仄仄

　　仄仄仄平平

　　这个格式中（共四句）的每一句，都可以做首句。每换一种首句，就是一种新的格式。

　　如以基本格式中的第二句（平平仄仄平）作为首句，那么，下一句必须与之相“对”，又必须以平声字结尾以便押韵，那就只能选“仄仄仄平平”。第三句必须与第二句相“粘”，又必须以仄声字结尾，那就得选“仄仄平平仄”。第四句要与第三句相“对”，又必须以平声字结尾，那就只能选“平平仄仄平”。这样就产生了第二种格式：

　　平平仄仄平

　　仄仄仄平平

　　仄仄平平仄

　　平平仄仄平

　　依此类推，如以基本格式中的第三句（平平平仄仄）作为首句，就可以推导出第三种格式：

　　平平平仄仄

　　仄仄仄平平

　　仄仄平平仄

　　平平仄仄平

　　如以第四句作为首句，又可推导出第四种格式：

　　仄仄仄平平

　　平平仄仄平

　　平平平仄仄

　　仄仄仄平平

　　以上是五言绝句的全部格式，共四种。其实就是基本格式中的四句倒换先后次序产生的。不同的首句，导出不同的格式。对这四种格式，当然也可以机械地硬背硬记。不过，还是把硬记和掌握规律结合起来，能收事半功倍之效。

详情http://wenku.baidu.com/link?url=tnjAx1MRbLXGrdoeT7iSq5NbWz8zfmOkCweabtudk6Jv-cPglzF0rbUXYPsN4Pd_vRzxvCF3_gqAbCYayEBDKtAeKfvJ9AhDVD7oKg6x9r3###

写格律诗可否用“三仄尾”和“三平尾”

按要求是不可以的，

不然成了自由体诗了，

既是“写格律诗”就得符合格律。更多内容，请百度一下《诗词格律-王力》。

诗词格律；平仄

王力前面讲的是：在律诗尚未定型代的时候，有些律诗还没有完全依照律诗的平仄格式，而且对仗也不完全工整。所以你没错，王力也没错！

王力的《诗词格律》

《诗词格律》是诗词常识名家谈系列丛书，由王力所编著，中华书局出版社出版发行。

书中所讲的诗词格律，大部分是前人研究的成果，也有一些地方是著者自己的意见。由于它是一部基本知识的书，所以书中不详细说明哪些部分是某书上叙述过的，哪些部分是著者自己的话。《诗词格律》着重在讲格律，不是诗词选本，所以对于举例的诗词，不加注释。

所引诗词的字句，也有版本的不同；著者对于版本是经过选择的，但是为了节省篇幅并避免烦琐，也不打算在每一个地方都加上校勘性的说明了。《诗词格律》有一个总的目的，就是试图简单扼要地叙述诗词的格律，作为一种基本知识来告诉读者。

关于诗，着重在谈律诗，因为从律诗兴起以后，诗才有了严密的格律。唐代以前的古诗是自由体或半自由体，还没有形成格律，所以不谈。至于唐代以后的古体诗，虽然表面上也是不受格律的限制的，实际上还是有很多讲究，所以不能不谈，只不过可以少谈罢了。

扩展资料

王力（1900～1986），中国语言学家，诗人。字了一。1900年8月10日生于广西博白，卒于1986年5月3日。

《诗词格律概要》内容简介：

王力著，《诗词格律概要》虽然比《诗词格律》简单，而且基本内容也相同，但还是有它的特色。有些地方比《诗词格律》还要详细，例如，在讲平仄的时候，举出了常用的古代入声字，以便于没有入声的方言区的读者掌握平仄。

有的地方和《诗词格律》有所不同，例如，把拗救分为两种情况：大拗必救，小拗可救可不救，这也是为了使读者能更好地掌握诗律。还有一点不同的，《诗词格律》用了不少毛泽东的诗词来分析诗词格律，而《诗词格律概要》用作分析的依据的全部是古典诗词。

毛泽东的诗词有很高的艺术性，也合乎格律，而且读者比较熟悉，用来举例是可以的，也有利于诗词格律的普及。但从根本上说，诗词格律是从古代一些大家的诗词创作中概括出来的，用古代作家的诗词来讲诗词格律，应该说更为合适。

参考资料来源：百度百科-诗词格律

诗词格律 仄仄平平仄，平平仄仄平。 平平仄仄仄，仄仄平平平。 这样算不算出律？

近体诗格律有几个比较大的禁忌，第一个就是犯孤平，第二个就是三平尾和三仄尾。

古人的诗作之中也不是百分之百符合格律，但是三平尾和孤平出现的很少，相对来说，三仄尾偶尔会有人使用。

你的这个例子，第二联也就是第三句第四句，

平平仄仄仄，仄仄平平平。

第三句犯三仄尾，第四句犯三平尾，都是近体诗非常忌讳的。

更改方案如下，根据一三五不论的规则，将第三个字的平仄更改，变成了：

平平平仄仄，仄仄仄平平。

四句连在一起，就是：

仄仄平平仄，

平平仄仄平。

平平平仄仄，

仄仄仄平平。

这个就是五言绝句仄起不入韵格式的标准平仄公式。

诗词格律

七言绝句：

【首句平起入韵式】

（平) 平 (仄) 仄仄平平◎，

（仄）仄平平仄仄平◎。

（仄）仄（平）平平仄仄，

（平）平（仄）仄仄平平◎。

【首句平起不入韵式】

（平）平（仄）仄平平仄，

（仄）仄 平平仄仄平◎。

（仄）仄（平）平平仄仄，

（平）平（仄）仄仄平平◎。

【首句仄起入韵式】

（仄）仄 平平仄仄平◎，

（平）平（仄）仄仄平平◎，

（平）平（仄）仄平平仄，

（仄）仄平平仄仄平◎。

【首句仄起不入韵式】

（仄）仄（平）平平仄仄，

（平）平（仄）仄仄平平◎。

（平）平（仄）仄平平仄，

（仄）仄平平仄仄平◎。

（说明：加括号表示可平可仄；◎为韵脚，必须用平声）（以上文字根据《唐诗鉴赏辞典》编

辑）

五言绝句：

A仄起首句不入韵

（仄）仄平平仄，平平仄仄平。（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。

示例：白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。（王之涣《登鹳雀楼》）

B仄起首句入韵

（仄）仄仄平平，平平仄仄平。（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。

示例：月黑雁飞高，单于夜遁逃。欲将轻骑逐，大雪满弓刀。（卢纶《塞下曲》）

C平起首句不入韵

（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。（仄）仄平平仄，平平仄仄平。

示例：鸣筝金粟桂，素手玉房前。欲得周郎顾，时时误拂弦。（李端《听筝》）

D平起首句入韵

平平仄仄平，（仄）仄仄平平。（仄）仄平平仄，平平仄仄平。

示例：花明绮陌春，柳拂御沟新。为报辽阳客，流芳不待人。（王涯《闺人赠远》）

（说明：加括号表示可平可仄；黑体字为韵脚，要求用平声。五言绝句首句以不入韵为常见，七言绝句首句以入韵为常见；五言绝句以仄起为常见，七言绝句以平起为常见。晚唐以后，首句用邻韵是容许的。平起或仄起主要看首句第二个字的平仄。）

七言律诗：

第一种格式

平起首句入韵

〇平〇仄仄平平，〇仄平平仄仄平。

〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。

〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。

〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。

说明：〇表示可平可仄

第二种格式

平起首句不入韵

〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。

〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。

〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。

〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。

第三种格式

仄起首句入韵

〇仄平平仄仄平，〇平〇仄仄平平。

〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。

〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。

〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。

第四种格式

仄起首句不入韵

〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。

〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。

〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。

〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。

五言律诗：

第一种格式：首句入韵仄起式（说明：加括号表示可平可仄；黑体字为韵脚，要求用平声。五言律诗以首句不入韵为正规，而且以仄起式为常见。）

（仄）仄仄平平，平平仄仄平。

（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。

（仄）仄平平仄，平平仄仄平。

（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。

示例：

秋日赴阙题潼关驿楼 （唐）许浑

红叶晚萧萧，长亭酒一瓢。

残云归太华，疏雨过中条。

树色随山迥，河声入海遥。

帝乡明日到，犹自梦渔樵。

第二种格式：首句不入韵仄起式

（仄）仄平平仄，平平仄仄平。

（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。

（仄）仄平平仄，平平仄仄平。

（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。

示例：

春望 （唐）杜甫

国破山河在，城春草木深。

感时花溅泪，恨别鸟惊心。

烽火连三月，家书抵万金。

白头掻更短，浑欲不胜簪

第三种格式：首句入韵平起式

平平仄仄平，（仄）仄仄平平。

（仄）仄平平仄，平平仄仄平。

（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。

（仄）仄平平仄，平平仄仄平。

示例：

晚晴 （唐）李商隐

深居俯夹城，春去夏犹清。

天意怜幽草，人间重晚晴。

并添高阁迥，微注小窗明。

越鸟巢乾后，归飞体更轻。

第四种格式：首句不入韵平起式

（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。

（仄）仄平平仄，平平仄仄平。

（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。

（仄）仄平平仄，平平仄仄平。

示例：

山居秋暝 （唐）王维

空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留。

我能发的就这些。不是没空发，中国的诗格式是定好的，词就有很多种，全部弄上来是不可能的。如果你要询问某些词的格律，请我，告诉我词牌名。

诗词格律

因为近体诗忌下三平