《一棵开花的树》
　　文:虹莲 朗诵:丝竹
　　如何让你遇见我
　　在我最美丽的时刻
　　为这我已在佛前
　　求了五百年
　　求它让我们结一段尘缘
　　——席幕蓉
　　她是个美丽聪明的女子，冰雪聪明，艳惊四座，加上良好的家世，提亲的人来了又走走了又来，只是没有一个她喜欢的。
　　但是她知道必然有一个人在等她。于千千万万的人海中，于千千万万的光阴中，于是她等，一直在等。
　　终于有一天，她和丫鬟去春游，在来来往往的人群中，她看见一个白衫的少年在柳树下站着，只是那一眼，女孩心中的等待如坚冰融化。是的，就是他。
　　然而，出于女孩子的羞涩，她没有走上前去，但是她知道，这个少年，就是她苦苦等待的那个人，她想，回到家，她就让父亲去寻找这个少年。
　　于是女孩和少年就那样擦肩而过。
　　她再也没有找到他，那个白衫少年，就像蒸发了一样，再也没有出现过。
　　女孩找啊找，等啊等，身边所有的女孩子全出嫁了，她还在等，一边等一边向佛祖乞求，希望再见到那个男人，哪怕只是看他一眼，哪怕只是短暂的一瞬。
　　女孩想，也许，爱情有时只是烟花一场，短暂一瞬而已。
　　她终于感动了佛祖。
　　佛祖说，你想再看那个少年一眼吗？
　　她点头，是的，是的，不惜任何代价!
　　佛祖笑了，好吧，我成全你，你必须放弃现在的一切，你的家庭，你的青春，你的美貌，你所有的幸福……
　　女孩毫不犹豫地答应了。
　　这些还不够，佛祖继续笑着说，你还得变成一棵树，你还要等上五百年。
　　女孩子犹豫了一瞬也点头答应了。
　　一刹那，女孩子真的变成了一棵树，在风雨中站立，等啊等，一百年，二百年……四百九十九年过去了，女孩子几乎要失去了耐心，最后一年，她努力地让树长得茂盛些，开出一朵又一朵花，朵朵都是她五百年的等待和盼望，朵朵都有她五百年的叹息，她颤抖着，等待着，相信佛祖不会骗她。
　　五百年的最后一天。人们又出来春游，来来往往的人群中，她突然看到了那个白衫的少年。
　　她的眼泪一下就掉了下来，那朵朵鲜花纷纷飘荡，人们惊奇地说，快来看，为什么这棵树的花一下子就掉光了？
　　那个少年走过来，只望了一眼就转头离去，他不知道，那一地落英，是她五百年的泪。
　　一棵开花的树，就那么死了。
　　佛祖问，你后悔了吗？五百年就看了他一眼？
　　女孩子摇摇头，不后悔，我还想再看到他。
　　佛祖笑了，我能让你再看到他，至于你们能不能相爱，看你的造化!
　　于是女孩还回了人形，只不过这次变成一个又老又丑的老太婆，当她再遇上他时，她的心狂跳不已，这个她等了五百年的人就在眼前，她走上前去，说，你还认识我吗？
　　那个少年说，我怎么会认识你？
　　女孩说，你怎能不认识我，我等了你五百年。
　　少年不再理她，转身走了，她的声音那么苍老可怕。
　　她追赶他，少年说，疯婆子，神经病。
　　她停了下来，泪水奔流而下。这就是她要找的爱情吗？
　　佛祖说，你吃了这么多苦，不后悔吗？
　　她还是摇头，那个少年，是一生的爱和痴，她说，我想摸一下他，哪怕只是一下。
　　佛祖这次的条件更苛刻了，要她变成一块石头，再等上五百年。
　　于是她变成了石头，被扔在荒郊野外，四百多年风吹日晒，从来没有人知道这里有一块石，那么难看的一块石。
　　四百多年过去了，她觉得自己快崩溃了，就在最后一年，一个采石队来了，他们发现了她。一个学者模样的人惊叹道：天啊，真是一块美石!
　　经过鉴定，专家说她是一块玉石，于是她被做成了很多玉石戒指，有一天，一个女孩买走了她的心，并把她送给了一个男人，那个男人，居然就是她等了五百年的少年。
　　她被那个男人戴上手指的那一刻，她知道所有的等待都是值得的，没有人比她更明白爱的含义，千年一回的等待。
　　他要结婚了，跟给他买戒指的女孩。
　　佛祖说，你伤心吗？她说，不。
　　这时佛祖轻轻地叹了口气说，下一个轮回，你将重新作一个女孩，你将遇到一个男孩儿，那个男孩儿，也等了你一千年，祝福你们。
　　所以如果你于千千万万人中遇到了自己的爱人，千万不要轻易错过，因为，他或者她，都至少等了你一千年

一棵开花的树
如何
让你遇见我
在我最美丽的时刻
为这
我已在佛前求了五百年
求佛让我们结一段尘缘
佛于是把我化做一棵树
长在你必经的路旁
阳光下
慎重地开满了花
朵朵都是我前世的盼望
当你走近
请你细听
那颤抖的叶
是我等待的热情
而当你终于无视地走过
在你身后落了一地的
朋友啊
那不是花瓣
那是我凋零的心
[编辑本段]作者简介
席慕容（1943- ），出版的诗集有《七里香》（1981）、《无怨的青春》（1982）、《时光九篇》（1987）等。
席慕容，蒙古族女诗人。原籍内蒙古查哈尔盟明安旗。蒙古名字全称穆伦席连勃，意为浩荡大江河。是蒙古族王族之后，外婆是王族公主。在父亲的军旅生活中，席慕容出生于四川。十三岁起在日记中写诗，十四岁入台北师范艺术科，后又入台湾师范大学艺术系。1964年入比利时布鲁塞尔皇家艺术学院专攻油画。毕业后任台湾新竹师专美术科副教授。举办过数十次个人画展，出过画集，多次获多种绘画奖。1981年，台湾大地出版社出版席慕容的第一本诗集 《七里香》，一年之内再版七次。其他诗集也是一版再版。
席慕容多写爱情、人生、乡愁，写得极美，淡雅剔透，抒情灵动，饱含着对生命的挚爱真情。影响了整整一代人的成长历程。
"在年轻的时候，如果你爱上了一个人，
请你，请你一定要温柔地对待他。
不管你们相爱的时间有多长或多短，若你们能始终温柔地相待，
那么，所有的时刻都将是一种无瑕的美丽。
若不得不分离，也要好好地说声再见，也要在心里存着感谢，感谢他给了你一份记忆。
席慕容，女，蒙古族，全名穆伦·席连勃，意为浩荡大江河。1943年生于四川重庆,祖籍察哈尔盟明安旗贵族。蒙古族王族之后，外婆是王族公主。在父亲的军旅生活中，席慕容出生于四川。十三岁起在日记中写诗，十四岁入台北师范艺术科，后又入台湾师范大学艺术系。1964年入比利时布鲁塞尔皇家艺术学院专攻油画。毕业后任台湾新竹师专美术科副教授。举办过数十次个人画展，出过画集，多次获多种绘画奖。1981年，台湾大地出版社出版席慕容的第一本诗集 《七里香》，一年之内再版七次。其他诗集也是一版再版。台湾师范大学艺术系及比利时布鲁塞尔皇家艺术学院毕业。她是台湾知名画家，更是著名散文家与诗人，著有诗集《七里香》、《无怨的青春》、《时光九篇》，散文集《有一首歌》、《江山有诗》，美术论著《心灵的探索》、《雷色艺术异论》等。她的作品浸润东方古老哲学，带有宗教色彩，透露出一种人生无常的苍凉韵味。席慕容多写爱情、人生、乡愁，写得极美，淡雅剔透，抒情灵动，饱含着对生命的挚爱真情。影响了整整一代人的成长历程。
创有诗集 《贝壳》《无怨的青春》 《七里香》 《时光九篇》 《在那遥远的地方》 《河流之歌》 《有一首歌》 《三弦》 《写给幸福》 《我的家在高原上》 《山月》 《禅意》 《如歌的行板》 《如果》 《一个春日的下午》 《历史博物馆》
[编辑本段]写作背景
台湾诗人席慕蓉的这首《一棵开花的树》深受海内外读者喜爱。这是一首女孩子写给男孩子的情诗吗？2007年12月22日，在福建参加“海峡诗会”的席慕蓉披露了作品的创作经过，她说，这是“写给自然界的一首情诗”。
席慕蓉说，在她看来，生命是不断的经过、经过、经过，她写的东西都是在生命现场里所得到的触动，尽管有些触动要等到一二十年后才恍然大悟。
为了解释自己在生命现场里的触动，席慕蓉讲述了《一棵开花的树》的创作过程。她回忆说，当时自己在台湾新竹师范学院教书。5月份有一次坐火车经过苗栗的山间，火车不断从山洞间进出。当火车从一个很长的山洞出来以后，她无意间回头朝山洞后面的山地上张望，看到高高的山坡上有一棵油桐开满了白色的花。“那时候我差点叫起来，我想怎么有这样一棵树，这么慎重地把自己全部开满了花，看不到绿色的叶子，像华盖一样地站在山坡上。可是，我刚要仔细看的时候，火车一转弯，树就看不见了。”
就是这棵真实地存在于席慕蓉生命现场里的油桐，让她念念不忘。她心想，正如海是蓝给自己看一样，花当然也是慎重地开给它自己的，但是，如果没有自己那一回头的机缘，树上的花儿是不是就会纷纷凋零？这促使她写下了《一棵开花的树》。
席慕蓉说：“这是我写给自然界的一首情诗。我在生命现场遇见了一棵开花的树，我在替它发声。”至于有些人把作品解读成“女孩子站在那里等男孩子看她”的情诗，她表示“有点犹疑”。但她同时声明，诗人的解读只是其中的一种，因为读者的解释也有权威性。
[编辑本段]赏析
怀春之心
-----《一棵开花的树》赏析
诗之灵魂在于情，情真意切才有诗。席慕容的《一棵开花的树》把一位少女的怀春之心表现得情真意切，震撼人心。
“如何让你遇见我/在我最美丽的时刻"诗一开篇，一位美丽端庄，大胆坦率的少女形象倾泻而出，鲜明动人。没有惊天地，泣鬼神的山盟海誓，“最美丽”三字把少女追求纯洁，神圣，伟大，美好的爱情之心描绘得细致入微而又淋漓尽致，却又没有一丝一毫的矫揉造作，是少女心之真之诚的自然流露。
“阳光下慎重地开满了花/朵朵都是我前世的盼望"
有人说，爱情是缘分，爱一个人与不爱一个人，是感觉，是无法选择的，任何的努力都是刻意勉强，是徒劳白费，然而，茫茫人海中，又有多少人排着队，拿着爱的号码牌，向左向右向前看，爱要拐几个弯才来？我等的人，他在多远的未来？如果说，缘在天意，那么，份在人为。现代人所奉承的有缘无份，是一种消极的自我放弃的安慰。诗中女子，在意中人“必经的路旁”“慎重地开满了花”，是爱的宣言，是积极成就与其意中人“份”的举动。“慎重”一词更细腻地刻画了女子努力完善自我，用一颗真心去跳眺望爱情的心理活动。人生匆匆，在我们不经意间流走的又岂止是爱情呢？成功三分天注定，七分靠打拼，爱拼才会赢。
“在你身后落了一地的/朋友啊 那不是花瓣/是我凋零的心"当意中人“无视地走过”那落了一地的不是花瓣是少女凋零的心，是泪，是血，是失落，如泣如诉，其凄凉之状况，催人泪下；然而，落红不是无情物，化作春泥更护花。那落了一地的更是少女心之无愧，情之无悔，生之无憾，其情之真，意之切，追求之心之执着，倒真是惊天地，泣鬼神了！
[编辑本段]钢琴曲
唱片名称：一棵开花的树
唱片编号：TCD-9175
制作人：韩国Huks Music
执行制作：Andy Kim
作曲：白日梦 The Daydream
编曲：The Daydream, Janinto and Kim Yoon
奚琴：Shin Nal-Sae
吉他：Kim Yu-Sik
贝斯：Han Jyung-Hoon
钢琴：白日梦 The Daydream
唱片公司：风潮唱片
发行日期：2007/4/25
韩国钢琴诗人白日梦第3张专辑
在白日梦的音符里，树开花了，画也唱起了歌，你的心是否快乐？
首张钢琴专辑《白日梦Dreaming》推出后堂堂登上韩国排行榜冠军，他也为『巴黎恋人』、『冬季恋歌』、『纯真年代』等知名韩剧编写配乐，温柔、诗意、平易近人的钢琴旋律，仿佛具有抚慰人心的魔力，使他成为韩国海外发行最知名的疗伤系钢琴家，受到亚洲各地乐迷的喜爱。
身兼画家、诗人、作曲家身份的旅韩华裔钢琴家白日梦，近年来在美术界和文坛也很活跃，新专辑呈现了他更多元的创作向度，题材包括生活的体验、对生命的热爱、对自然的观察与想象，甚至加入韩国传统乐器「奚琴」一同演绎历史故事。
新专辑《一棵开花的树Melody Tree》呈现更多元的创作向度，除了最新的钢琴创作曲，专辑中特别收录白日梦的画作和文字，让你一次拥有也是前所未有贴近 白 日 梦 ——
在这张专辑中可同时欣赏我个人的画作与诗，
让每个喜欢我的朋友们，
能同时感知我的音乐、美术与文学三者间共通之处。
音乐层面上，我花费了很大的心思为这张专辑多添些色彩。
在这丰收的季节，希望有更多的人能忙里偷闲，细细品尝我的旋律、诗与画的滋味。
许多朋友的参与让我的音乐及画更加出色，艺术家金润、Shin Nal Sae、多年挚友韩庚勋、温柔的janinto、adbooks的南民佑先生，还有Huks的金金勋代表，
将这张专辑与所有的好朋友、我的家人，以及赐与我信仰的耶和华一同分享。
白日梦 写于2006.09
专集曲目及下载：
01 Again 复苏
02 My Home 恋家
03 Pour Chopin 说给肖邦
04 A Melody Tree 一棵开花的树
05 A Princess Of Goguryeo 高句丽公主
06 Kissing Bird 鸟之吻
07 Running On The Clouds 奔驰在云端
08 Serenade In Autumn 秋夜曲
09 No Geuri (to the memory of 6.25 war) 不再遗憾
10 My Home (piano solo) 恋家（钢琴独奏版）
11 Again (piano solo) 复苏（钢琴独奏版）
12 A Princess Of Goguryeo 高句丽公主（奚琴合奏版）
13 A Melody Tree 一棵开花的树（钢琴独奏版）
http://cache.baidu.com/c?m=9d78d513d9d432ac4f9d90690c66c0101943f0132bd6a0020fa0843992735a31501697ac54510774a3d20f6d16ae394b9af72103311421c78cb9fb5da9be85295f9f5437676c8355559347a091006383379129f4b249b4e1a96584aea5838c0f058d44050dd1add447444f9d2aed123ae1a1925f15284afcb2&p=aa3fd315d9c800f10be2942646&user=baidu

http://baike.baidu.com/view/49059.htm

看看这个是不是。。。

~嘿嘿~我有录音你要不~？？？

杂文和散文的区别
什么是散文呢？有广义和狭义两种概念。

广义的散文，在古代指的是一切不押韵的文章。

不过，古代没有“散文”这一个名称；“散文”这个名称是“五四”时期才有的。

在现代，广义的散文包括了除去诗歌、小说、戏剧、影视文学之外的一切叙事性、议论性、抒情性的文体，如秦牧在《海阔天空的散文领域》中说，“不属于其他文学体裁，而又具有文学味道的一切篇幅短小的文章，都属于散文的范围”。

这样，就有了抒情散文，叙事散文和议论散文等的分类。

狭义的散文则专指抒情散文。

这是因为随着文体的发展，叙事散文中的通讯特写、传记文学、报告文学等，已经发展成为独立的文体，各成一类；议论散文则有了专门的名称——杂文，也从散文中分了出来，剩下的只有抒情散文，这就是狭义的散文杂文是散文的一个分支，是议论文的一个变体，兼有议论和抒情两种特性，通常篇幅短小，形式多样，写作者惯常用各种修辞手法曲折传达自己的见解和情感，语言灵动，婉而多讽，是言禁未开之社会较为流行的一种文体。

杂文概念的种种界定及归属 论述杂文和散文区别的时候，也提及过这方面的内容：杂文在表述中要尽量避免情感的参与，情感介入过多，就成了了散文，语言也要尽量客观化，否则容易被看作有宣泄的倾向。

这是文章对于杂文定位的解答，我们知道散文和杂文的形式逐渐明朗，但是在“大散文”范畴，传统的散文、随笔、小品、杂感、笔记等等都是散文，而随笔、小品、杂感等又界于散文杂文之间，很难进行确切的划分，上个世纪30年代文艺界习惯把小品文也同视为杂文。

在《辞海》小品是随笔、杂感等短小的文章；而对杂文的解释是：直接而迅速地反映社会事变或社会倾向的文艺性论文，杂感、杂谈、随笔归入这一类；而张恨水在1946年5月23日的《新民报》上对小品文划了界限：小品文是一种含有诗意的散文，然而它不是诗，不是小说，也不是笔记，及一切杂文。

我们先不去论谁对谁错，我们可以看看现在的杂文。

个人认为，现在的“杂文”大概有三类，一是针砭时弊讽喻现实的文章；一类是通过日常生活琐事扩写而成的生活情趣和人生理想的文章；三是一些笔记、札记、随笔、日记等等既有记的成分也有感的成分的文章，这里的感与杂文之感相同，所以也归在杂文。

从杂文的三个种类回头看对杂文的定位，杂文和其他散文下的分支文体有个交叉点，我们所纠缠的也是在这里，假如对文体要求不太严格的话，有感的文章放在杂文是没有问题的，可以粗放一点；但是现在讨论的问题正是因为粗放而引出的，我在字母文章下所说的杂文定位，和达此文的某些观点相同，我需要细化杂文。

当然细化之说针对的是子归杂文版并非对于杂文文体，所讨论的定位问题也是子归杂文版的定位问题。

子归杂文版需要细化下的杂文，并非有感就行，时评和讽刺小品，人文随笔和人文杂感等等，而对于有感的日记、笔记、游记等之类的感如果偏向生活情趣和人生理想的闲适飘逸的文体归在散文版。

潘达要论述好这个问题首先是“要站好位置”是站在杂文文体上说杂文定位问题还是站在子归杂文版位置说杂文定位。

在文里我看到达是站在杂文文体和子归杂文论坛的位置说的，昨天我们谈话时说的文学理论、写作章法，我是站在子归杂文版的位置上说的，局限性不言自明，但是这和我的版块定位的思路相符，在文学理论、写作章法上对于杂文本身是存在很多争议的，我们只能按自己的理解说，并非死套上来；然后你把它和散文对比，这你就站在文体的角度说杂文定位了，“杂文在表述中要尽量避免情感的参与，情感介入过多，就成了了散文，语言也要尽量客观化，否则容易被看作有宣泄的倾向。

”这样的文体随笔、杂感、笔记等等都可以算进去，那么怎么理解你说的定位问题？散文细化分支后产生的各种文体的交叉点有怎么处理呢？这个问题文章是没有论述清楚的。
散文的类别有哪些
揭示事件的意义、场景和细节描写以及人物的性格特征，来表现人物的精神面貌，它又可分为为两种类型。

①记人散文。

它以人物为中心，但在刻画人物形象上与小说不同。

其特点是议论、抒情和描写相结合散文的分类：根据表达方式的不同，散文大致可分为叙事散文、抒情散文。

也就是通过对景和物极尽其妙的艺术描写，抒发作者的主观感受和特定情思。

其基本特征是寓情于景，寓情于物、激情和意愿，可以是一个相对完整的小故事，但比一般杂文更具文艺性，也可以是片断的组接或特定场景的描写。

这类散文较多含蓄和象征的成分。

以一定的事物为对象，侧重于具体生动地抒发作者的情怀。

（3）说理散文：也称为议论散文，它以议论为主，寄情于事。

所叙述的事件可大可小，不追求人物性格的完整，也不要求全面周致地描写人物命运，而是通过富有特征的细节、人生片段或性格的某一方面来寄情写意。

②叙事散文。

它以事件的发展为线索。

根据所定写内容的侧重点。

这类散文近似于杂文、说理散文（议论散文）三类。

（1）叙事散文：以写人叙事为主的散文，借物抒情，托物言志，借助某种形象说理，或直接的发表议论。

但一般要侧重选择某一曲折有致、富有情趣和内涵的侧面或场景来写。

（2）抒情散文：即以抒发感情为主的散文，它主要是抒发作者对现实生活的感受，可一件也可多件，通过写人叙事抒发作者特定的感受和情思，往往带有一定的抒情成分。

这类散文善于通过某些生活片断...
与史铁生风格相近的作家有哪些？杂文、散文类
死火 我梦见自己在冰山间奔驰。

这是高大的冰山，上接冰天，天上冻云弥漫，片片如鱼鳞模样。

山麓有冰树林， 枝叶都如松杉。

一切冰冷，一切青白。

但我忽然坠在冰谷中。

上下四旁无不冰冷，青白。

而一切青白冰上，却有红影无数，纠结如珊瑚网。

我俯看脚下，有火焰在。

这是死火。

有炎炎的形，但毫不摇动，全体冰结，象珊瑚枝；尖端还有凝固的 黑烟，疑这才从火宅中出，所以枯焦。

这样，映在冰的四壁，而且互相反映，化成 无量数影，使这冰谷，成红珊瑚色。

哈哈！ 当我幼小的时候，本就爱看快舰激起的浪花，洪炉喷出的烈焰。

不但爱看，还 想看清。

可惜他们都息息变幻，永无定形。

虽然凝视又凝视，总不留下怎样一定的 迹象。

死的火焰，现在先得到了你了！ 我拾起死火，正要细看，那冷气已使我的指头焦灼；但是，我还熬着，将他塞 入衣袋中间。

冰谷四面，登时完全青白。

我一面思索着走出冰谷的法子。

我的身上喷出一缕黑烟，上升如铁线蛇。

冰谷四面，又登时满有红焰流动，如 大火聚，将我包围。

我低头一看，死火已经燃烧，烧穿了我的衣裳，流在冰地上了。

“唉，朋友！你用了你的温热，将我惊醒了。

”他说。

我连忙和他招呼，问他名姓。

“我原先被人遗弃在冰谷中，”他答非所问地说，“遗弃我的早已灭亡，消尽 了。

我也被冰冻冻得要死。

倘使你不给我温热，使我重行烧起，我不久就须灭亡。

” “你的醒来，使我欢喜。

我正在想着走出冰谷的方法；我愿意携带你去，使你 永不冰结，永得燃烧。

” “唉唉！那么，我将烧完！” “你的烧完，使我惋惜。

我便将你留下，仍在这里罢。

” “唉唉！那么，我将冻灭了！” “那么，怎么办呢？” “但你自己，又怎么办呢？”他反而问。

“我说过了：我要出这冰谷……” “那我就不如烧完！” 他忽而跃起，如红慧星，并我都出冰谷口外。

有大石车突然驰来，我终于碾死 在车轮底下，但我还来得及看见那车坠入冰谷中。

“哈哈！你们是再也遇不着死火了！”我得意地笑着说，仿佛就愿意这样似的。

一九二五年四月二十三日
散文分为哪几类
辞赋并列的文学体裁、戏剧、小说。

是文学中的一种体裁形式、日记、奏疏、小品、表、序、等各体论说、杂文。

2、形散而神不散，短小优美，生动有趣。

它的历史可以追溯到甲骨文。

是和诗歌。

是语言艺术文学体裁的典范，在长期流传过程中，它浇灌了各个时代的文学园地，也沾溉了历代文人、是指以文字为创作、审美对象的文学艺术体裁 、史论、传记、游记、书信，具有很高的审美价值散文。

它包括政论：1...
杂文和散文有什么区别
一、散文的定义 现代散文，是指与小说、诗歌、戏剧并列的一种文学体裁，对它又有广义和狭义两种理解。

广义的散文，是指诗歌、小说、戏剧以外的所有具有文学性的散行文章。

除以议论抒情为主的散文外，还包括通讯、报告文学、随笔杂文、回忆录、传记等文体。

随着写作学科的发展，许多文体自立门户，散文的范围日益缩小。

狭义的散文是指文艺性散文，它是一种以记叙或抒情为主，取材广泛、笔法灵活、篇幅短小、情文并茂的文学样式。

二、散文的分类 散文具有记叙、议论、抒情三种功能，与此相应，散文可分为记叙性散文、抒情性散文和议论性散文三种。

⒈记叙散文 以记叙人物、事件、景物为主的散文，称为记叙散文。

记叙散文叙事较完整，写人人物形象鲜明，描写景物倾注作者的情感。

这类散文与短篇小说相似，但又有明显的区别。

就叙事而言，散文所述的事件不要求情节完整，更不追求曲折变化，而小说对叙事的要求要较散文高得多；另外，散文在叙事的时候需要饱蘸情感，小说的情感则主要由人物体现出来，不须作者明确抒发。

就写人而言，小说要求努力塑造典型人物形象，典型人物是作者虚构出来的。

而散文中的人物则是在真人真事的基础上，进行某些剪裁加工，注重对人物进行写意式的描绘。

根据该类散文内容的侧重点不同，又可将它区分为记事散文和写人散文。

偏重于记事的散文以事件发展为线索，偏重对事件的叙述。

它可以是一个有头有尾的故事，如许地山的《落花生》，也可以是几个片断的剪辑，如鲁迅的《从百草园到三味书屋》。

在叙事中倾注作者真挚的感情，这是与小说叙事最显著的区别。

偏重于记人的散文，全篇以人物为中心。

它往往抓住人物的性格特征作粗线条勾勒，偏重表现人物的基本气质、性格和精神面貌，如鲁迅《藤野先生》。

人物形象是否真实是它与小说的区别。

另外，这类散文中还有一种偏重于描写景物的一类，这种散文描写一地的景物，除一些风土志以外，主要是游记性散文。

它的内容十分广泛，山川景色、风俗民情、名胜古迹都属记游范围。

游记散文最主要的特点是：作品所描写的景物必须完全真实，不允许夸饰和虚构；但又不是照相似的实录，而是作者融情于物，达到情景交融。

⒉抒情性散文 主要用以抒发作者主观情感的散文叫抒情散文。

富有情感是所有散文的共同特征，但与其他散文相比，抒情散文情感更强想象更丰富，语言更具有诗意。

抒情散文主要用象征、比兴、拟人等方法，通过对外在形象的描绘来传达作者的情思，因此借景抒情和托物言志是这类散文最常用的手法。

而直抒胸臆的方法，在文章中可以出现，但通篇用此一法者并不多见。

托物言志式散文，即象征性散文，作者将情感融于某个具有象征意义的具体事物，借助象形联想或意蕴联想把主观情感表现出来。

如杨朔的多数散文，矛盾的《白杨礼赞》等。

借景抒情的散文，将感情寓于景物之中，赋景物以生命，明写景，暗写情，做到情景交融，情景相生。

如朱自清的《荷塘月色》、刘白羽的《日出》等。

⒊议论性散文 以发表议论为主的散文称为议论散文。

它与抒情散文一样注重情感的抒发，不同的是议论散文重于理智，抒情散文重于感情。

它又不同于一般的议论文，用事实和逻辑来说理，而主要用文学形象来说话，是一种文艺性的议论文。

它既有生动的形象，又有严密的逻辑；既要以情动人，又要以理服人；融形、情、理于一炉，合政论与文艺于一体。

鲁迅先生的杂文、陶铸的《松树的风格》等都是典型的议论散文。

三、散文的特征 ⒈较强的纪实性 散文具有较强的纪实性质。

但对纪实性的理解，至今仍有较大分歧，比较有代表性的意见有三种。

一是主张绝对真实：“描述真人真事，是散文的首要特征。

散文家们要靠旅行访问，调查研究了积蓄丰富的素材，要把事件的经过，人物的真实，场地的实景，审察清楚了，然后才提笔伸纸。

散文特写决不能仰仗虚构。

它和小说、戏剧的主要区别就是在这里。

”（周立波《散文特写选·序》，《散文特写选（1959-1962）人民文学出版社1963年） 二是主张“大实小虚”：“散文写作，在选材上也并不是绝对地排斥任何虚构的。

也就是说，在保持题材上大体真实（请注意，这里的概念并不等同于文学科学中的‘真实性’的含义，故称之为‘题材的纪实性质’）的前提下，某些细节的虚构，乃至某个次要人物的虚拟，不但在创作实践上是有成例的，被允许的，而且有时甚至是很必要的。

……关键则是要‘大实小虚’。

”（韩少华《散文散论》，北京师范大学出版社《写作论》） 三是供实用的散文，要严格地写实；供欣赏的散文，允许有虚构的成分存在：“谈散文创作，我们还不能不谈虚构。

虚构是文艺创作普遍采用的一种方法，它对于概括社会生活、塑造典型形象、突出作品主题均有不容忽视的作用。

散文创作也不一味地排斥这种方法。

具有写实特点的散文体裁之所以不排斥虚构，是因为人们写散文，自古以来就有供实用和供欣赏的分别。

供实用的散文，只能严格地写实，不允许有任何虚构；而供欣赏的散文，在写实上就不那么严格，允许有虚构成分存在。

”（冠显...
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　　好像叫。。。LETTER
　　这是一封我写给你的信
　　秦岳阳。
　　你记得吗，12岁那年我第一次遇见你。那时，你18岁。个子高高的，很瘦，嘴唇和下巴有已经一层薄薄的胡茬，笑起来的时候有点像古天乐，眼睛特别的明亮。你真好看啊。我扬起脸看你的时候你很温暖地笑了。那时我刚刚12岁，但是你相信吗，12岁，我就知道什么叫做喜欢了。喜欢，就是你对我笑的那一下，我的心里，就微微战栗了那么一下。
　　就一下。
　　我15岁的时候，你21岁了。那时候你已经肯带我出去玩，因为我已经个子高高出落得很漂亮，我说一口非常流利的英文，成绩很好。你总是夸奖我变成优雅的小姑娘。而那时候你已经考上了北京的大学，依然很帅，并且聪明。因为你给我补习，所以我的中考成绩非常好，我上了重点高中之后你常常骄傲地笑，但是我没告诉你，那个时候我在心里暗暗发誓，我一定要努力，要做一个配得上你的好女子。
　　你24岁，我，18岁。
　　高三那年我总跑去北京找你。坐长长的地铁，看车厢里面的人。那些说着儿化音的男人和女人拥挤在我的身边，他们的神色骄傲又漫不经心。可是，他们和我都没有关系，这个城市，不管它多大，多繁华，对于我，唯一的意义，只是因为，你，你在这里。秦岳阳。
　　我抱着厚厚的物理书敲开你宿舍的门，你搂着我的肩膀，眼睛里全是惊喜，你说丫头，你怎么会跑来啊？我放下书说，要你给我补习啊。
　　那句想你，我始终说不出口。我害怕这缠绵的话说出来，你微微一沉吟，我就败给了前面那六年。那12岁以后的时光，我日日夜夜，心心念念盼望的，都是18岁。可是，终于到了这一天，我却什么都不敢说，什么都不敢做了。我怕你说，丫头，你太年轻，而我老了。我怕你说，丫头，我已经配不上你了。可是，这么多年的努力，我只是为了能够配得上你啊，你的人生里多我六年的时光，我要怎么走，才能走得完啊。

　　我20岁，你26岁。你还是那么好看。好看得我和你手牵手上街，心里都有说不出的骄傲，我对自己说，看，这么好看的男人，他居然是喜欢我的。他是我从12岁开始，爱了8年的人啊。
　　那时候你辞了职开始创业，做木材生意。你忙得没时间来看我。每天晚上打个电话，声音里的疲倦关也关不住。那年我上大一，做着好几份家教。这些赚来的钱，我坐很远的车从市区跑到郊区，去看那些木材厂，一家一家地询价，报价。我买了化妆品，出门之前，清水洗过脸，就仔细地化妆。我年轻的脸上被脂粉慢慢覆盖过去，睫毛被刷得漆黑纤长，嘴唇娇艳。这让我看上去比实际年龄成熟了好多。秦岳阳，你知道吗？那是我最光滑美丽的年月，但是为了你，只是为了你。我心甘情愿地让那些香艳的庸脂俗粉遮盖住我年轻的脸，直到现在，我脸上的皮肤都微微粗糙。抚摸上去，就有疲倦的味道从身体最里面层层透露出来。这味道，让我想念你手指上厚重的纹路，还有无数的夜里，我想你的时候，苍穹上面破碎的星光。
　　呵呵，秦岳阳，这个城市的公交线路，每一条我都熟悉得不能再熟悉。都是因为那些时候，我背着沉重的资料帮你去谈生意，跋涉在这些路上，我看过了所有荒凉的风景。

　　我已经很久很久，不给你写信了。我对电脑笨得要命，这个E-MAIL,是你帮我注册的。后来，我学会了注册邮箱，这个好久不用了。但我没有忘记，这邮箱名里的我的名字，还有这个邮箱的密码，你还记得吗？是不是也和这些过往一样，被一起收藏起来，慢慢地，就忘记了呢？

　　你记得吗？你去新疆考察木材样本的时候，给我打电话。电话里我对你说，我用尺子量了地图上你到我的距离，6个厘米。正好是我四个手指的宽度。说着说着我就难过起来了，我说，可是秦岳阳，为什么电话里的声音这么远这么远，我都感觉不到你呢？
　　你说话的时候微微地喘息，听筒里灌满了风的声音，你说丫头，我在大草原上呢，没有钱了，不能请工人来运，我一个人，背着几十斤重的木头独自在走。这里很辽阔很美，空气里都是青草温暖又湿润的味道。遥远的前面有骑着马的牧人在奔驰。我在想，将来，我一定要带你来一次草原，或者，带着我们的孩子，让他看看我一步一步走过来的土地，踏过的青草。告诉他，为了和妈妈在一起，爸爸有多么努力地工作赚钱，给妈妈好的生活。我还要告诉他，因为，你妈妈，她陪伴我走过了人生最艰难的这一段岁月。因为她站在我的背后，所以，我都感觉不到北方吹来的那些凛冽的尖锐的风。

　　因为你，我就都不觉得苦。

　　秦岳阳，我好久不给你写E-mail了吧。可是每当我想在电脑上写些什么的时候，这十几个字母拼起来的一个地址就像海面上的浮藻一样出现在我眼前，背后伴随的，都是大团的雾气，我轻轻地挥手，但是怎么也挥不去。

　　秦岳阳，天冷了，你有没有穿上长长的大衣呢？我身边的女孩子都给喜欢的男生织围巾，但是我一直没为你织过，因为我觉得，你需要我给予的，比一条围巾的温暖要多得多。可是，在你记忆里的我，有没有穿着那件红色的羽绒服，拉着你的手笑靥如花呢？
　　你从新疆回来的时候，给我带了葡萄干，你说那里最贵的品种叫女人香，可是，你买不起。热情的维族人抓了一把让你尝，你一颗都舍不得吃，偷偷藏起来，带回来给我。
　　小小的塑料袋子里，只有十四颗葡萄干，很大，饱满而光泽，它们的形状那么像眼泪，女人为男人流的眼泪，都是等了又等，盼了又盼之后的辛辣芳香。
　　你微笑地把我的手握在手里，尽管你已经洗了澡换了干净的衣服。但是，我依然觉得你那么疲惫，身上都沾满了沿路的风尘。

　　可是后来我知道你骗了我。我去了那个地方，你走过的那些经纬，都是一马平川，很生硬很粗糙的公路。沿途没有风景，没有草原，牧人，也没有骏马，只有沾染着灰尘的风。我在路上走了很久很久，后来那些风的味道，留在我长长的头发里面怎么也洗不掉。秦岳阳，你这个骗子，你知道吗，我想起你旧牛仔裤磨破的角落，背包脱线的地方撕裂的针脚，鞋子破旧后留下的纹路，还有你坐在背包上喝着廉价矿泉水脸上的表情，你满脸的胡茬布满血丝的眼睛。
　　我就心疼得连眼泪都掉不出来。

　　秦岳阳，我还记得那时候你在各个城市中间跑来跑去。就像一匹马一样疲于奔命。你为了让客户信任，所以要住好的酒店。你所有的钱都花在这上面，就没钱吃饭了。你在电话里对我说这些的时候，有点无奈有点自嘲。可是我的心里特别的难过，秦岳阳，我想起你饿着肚子坐在漂亮的房间里孤单地看电视时候的表情，就特别心疼你。再出门的时候，我给你买了好多好多方便面，我说，这样，你就可以吃热腾腾的面条，不用饿肚子了呀。你拍拍我的脸，手掌很大很温暖，你说，还是丫头最懂我，我最喜欢吃方便面了。
　　可是秦岳阳，我眼前一浮现你衣冠楚楚地坐在高级房间里用一把白色塑料小叉子吃泡面的样子，我的难过更变本加厉。

　　你赚第一笔钱的时候，你说，丫头，今天不去吃面了。我们去吃好东西。
　　你带我去了北京东单那家特别大的商场。地下一层的走廊，特别特别长。两边橱窗里陈列着各种各样的名牌衣服，每一件都那么那么漂亮。我用手触摸那些美丽的裙子，翻过白色的标签来看。四百多块，我轻轻地吸了一口气，我说，好贵啊。
　　你在身后握住我的手，你说，丫头，将来，我们有了钱，我把这里的每一件漂亮衣服都买下来给你。

　　你知道吗秦岳阳？你对我说过那么多那么多的话，那些浪漫的，诗意的，温柔的字句，都没有这一句让我记得深刻。我觉得，这才是真正的海誓山盟啊，因为，你许给了我一个以后，这个以后，不管多远，我都愿意等着你。

　　你带我去了一家餐厅，给我点了梅菜排骨饭和一杯叫做绿野鲜踪的饮料，那杯子里的液体真漂亮，碧绿碧绿的色彩，沉浮着很多美丽的水果，还有纯白的奶油冰淇淋在上面。但是，那么好看的饮料却一点都不好喝，可我还是把它喝光了。空空的杯子，好像是忽然的，就没了颜色。一瞬间我满心都是破碎的低沉的落寞。

　　你知道吗，秦岳阳，一直到今天，无论哪一次，我去北京做什么，我都要去那家店，吃一份梅菜排骨饭，喝一杯绿野先踪。穿越长长的走廊时，我总是能想到那时候，说要给我买下所有漂亮衣服的那个你。
　　而现在，我已经长大，穿多贵的裙子，看起来都很优雅漂亮了。而你。那个说要履行诺言的你到哪去了

　　尽管后来我知道那个地方叫做东方广场，那家店却不在原来的地方。尽管它的名字叫做be there or be square。不见不散。

　　秦岳阳，我忽然想起那个特别特别热的夏天，你记得不记得？那是你结婚的前一年。
　　你的事业终于有了一个急转而上的趋势，你知道，我有多高兴吗？
　　我找了一份促销的工作，在喧哗拥挤，空气污浊的大卖场里，一站就是一整天。脸上堆积着恭维的笑，像固若金汤的城墙，把所有的疲惫都锁在表情的后面，那些早就背好的甜言蜜语不能有丝毫的懈怠。每天晚上，我回来洗澡，身上的皮肤都被汗水和廉价的布料蜇起微微的红肿，很疼，很痒，高跟鞋脱下来，脚几乎不能走路。
　　我做了五天，拿到了三百块钱。三张红色的纸币在我掌心里攥得微微汗湿。我坐车去了这个城市东北那个角落最大的批发市场，我想送一件礼物给你。
　　车窗的外面暮色四合，浮云流转。我忽然有点恍惚起来。秦岳阳，你是什么时候，由一个十八岁的少年，一下子长成高大挺拔的男人了呢？而我，又是什么时候拆了辫子，让长长的头发垂落在肩上，告别了我的青春，手指勾着你的手指说再也不分离呢？

　　我买了一个黑色的皮包给你，样式很简单。很衬你。仿制的名牌，老板要价280块，我把那三张潮湿的皱巴巴的纸币给了他。

　　秦岳阳，其实，我也忘了那天你拿着那个假名牌皮包时候的表情，其实你知道，我的记性不好。高中的时候你掰着我的手腕给我讲了一遍又一遍的左右手定则我总是记不住。所以，我已经很久很久不给你写信了，我以为，我可以这样，就把你忘了。

　　但是秦岳阳你知道吗，你像根柔韧的野草一样，不由分说地长在我的心里了。破土发芽地疯长，把根扎得那么深那么深，你贯穿行走在我近十年的生命里，成了我头顶上最高远最辽阔的天空，我的一朵云，一阵风，都是你的承载。

　　秦岳阳。

　　我刚才离开电脑去洗了一下头发。泡沫在我耳边细细碎碎地爆炸时，我想起，你结婚之后我去把头发剪短了。剪刀咔嚓咔嚓地闪过去，发丝长长地飘落下来，就像曾经你给我的那些承诺一样散了一地，聚不拢了。我悲怆地想我再也不是你记忆中那个长发清香的美丽女子了。你给我的山盟海誓，甜言蜜语，都被我放逐在理发店的地板上，带不走了。

　　不小心，我就听见了你结婚的声音。

　　那个女子和你的家庭有太深的渊源与盟约，所以你的父母之命没有可以违抗的余地。你怎么逃，也逃不掉这样的宿命。所以，我不怪你，因为你不是不爱我了。我们的爱情还被我好好地捧在手心里，那梦幻般的十年时光里，都有你的影子，我曾经生活着你的生活，苦着你的苦，担当着你的担当。我曾经以为秦岳阳会是我生命里最重的三个字，但现在，你就这么成为我的故事了。

　　你为了我们的爱情，和父母发生了太多的争执，我看见那个你，那个颓废消沉的你，那个开始抽烟的你，那个眼里布满血丝的你，我是那般的心疼和不忍，在思考了三个黑夜以后，我决定悄悄的离开你。

　　我去北京找你，要你带我去北海划船，我说我想去看看那个有白塔的地方。于是那天，那里，留下了我们久违的欢笑。

　　为了那欢笑，那天去北海公园的两张门票，一直到今天还安好的放在我的钱包里。虽然它的日期还是6年前，2001年。

　　秦岳阳，你肯定还记得，分手那个晚上。
　　那个晚上我把自己给了你。宾馆房间的灯光很昏黄，借着灯光，我看见我们第一次在对方面前裸露出来的身体都那么好看，我年轻又洁白，你成熟，又有力量。在那一夜的碰撞，那么痛楚，那么绝望。后来，你睡熟了，我听着你深沉悠长的呼吸，轻轻地亲吻你浓密的眉毛，小声的叫你，秦岳阳。

　　我要走了，要永远的离开你。

　　我没有什么可以给你，只有我自己。

　　那一夜，如同永恒般远，一世般长。

　　直到很久远，我都可以回忆起那一晚冰凉温柔的夜色，沉浸在你深沉的呼吸里，一转眼，就天光微明。
　　早上我洗了一个澡，坐火车回天津。水流从花洒里冲在我的肌肤上，我仔细地抚摸它们。我安静地想，我已经不是一个小女孩了啊，我变成一个女人了。
　　我只是变成一个女人，而不是。
　　你的女人。
　　请原谅我。
　　我心里，一阵大雨滂沱。哗啦哗啦的，冲刷得整个世界，都没了颜色。那个曾经牵着我的手，说要陪我走过整个世界海阔山遥的你，怎么这么轻易地，就把我放逐去海的那一岸了呢？

　　你结婚的消息是你的同学告诉我的，这几年，他总是悄悄告诉我关于你的消息。我记得那天，我正在我家门口的狗不理吃18块钱的三鲜包子套餐，电话听筒里，我听到了你五一要结婚的消息，那一刻，我突然释然。我所有的忍耐，痛苦，终于换来你和你的家庭幸福的结局。那顿的包子，是那么香。

　　5月2号，你的婚期。那个黑夜，我死死把头埋在被子里哭泣，那一刻，我不在是平时善解人意，替人着想的那个我，我只是个自私的女人，我爱了8年的男人，此刻正拥着别的女人，共度他们的洞房，花烛，良辰，美景。

　　秦岳阳。 我结婚了在我25岁这一年我把我自己嫁了出去那是个普通的男人没有拍婚纱照没有婚礼没有蜜月旅行只是家人在一起吃了顿饭我想如果我不能够跟你在一起我就找个最普通的男人嫁了因为如果没有办法和你在一起无论和谁就都是一样的了

　　我没有想到我还会给你写E-mail，竟然写了这么长，这么长。
　　以前我们也会写E-mail的，你还会发电子贺卡给我。在那些你最疲倦最灰暗的岁月，我最辛苦最难熬的等待里。和那些穿越北京和天津的铁轨声里，你发来的电子贺卡，漂亮的画面，轻轻的悠扬的音乐，都在打开的那一个瞬间刺伤我的眼睛和耳朵。你知道吗，有多少次，我小声叫着你的名字，瑟缩在被子里泪流满面。
　　我一直清晰地记得那一张。两条美丽的鱼，隔着各自的玻璃缸遥遥相对，眼神里全是渴望和思念。仿佛玻璃再透明，白昼再漫长，也抵不过这样剧烈而明亮的对视。终于，一条小鱼努力的跃出了自己的水面，扑通一声，跳进了另一个鱼缸，空中划出一道优美而快乐的弧线。然后整个屏幕暗下来，一行字，缓慢而清晰地浮出来。
　　不管有多少阻隔，我也要和你在一起。
　　秦岳阳，这句话，你还记得吗？

　　我没想到还会给你写信。在我认识你十五年之后，在我们分开六年之后。

　　仅仅是因为，今天我在路上看见你了。

　　你知道吗？
　　只是那辆北京牌照的宝马从我身边缓缓开过去停下了，只是那车实在被保养得太好太漂亮。而我站在那里等人，又实在太无聊。只是我没想到，你会从那车上下来。
　　你越来越好看了秦岳阳。你穿着非常合体的西装，打着规整又大方的领带，脚下是一尘不染的皮鞋。你用遥控器锁车门的样子很随意很帅，你的眼神又坚定，又明亮。只是你的眼角有了细细的皱纹，以前你笑起来的时候，眼角也会折起细小的纹路来，可是，现在，那些纹路长在你的脸上，抹不去了。
　　秦岳阳，我怎么一点儿都找不到你18岁时候的影子呢？
　　我躲到树后面，不想让你看见我，因为我的眼泪已经流了满脸，我怕我不是你印象里那个年轻好看的女子了，我希望，在你心里我永远是那个纯洁天真，笑靥如花的小姑娘。
　　但是秦岳阳，你知道我为什么哭，为什么这么难过吗？因为我看见，经历了岁月的打磨之后，这么体面，这么优雅的你，在我心里永远这么好看这么坚强的你，这么干练，衣着光鲜的你，裤线笔直，领带挺透的你。。。秦岳阳，你，怎么还拿着那个廉价又破旧的黑色皮包啊？你知道上面假的名牌标志，跟这个从容得无懈可击的你，是多么的不搭调吗？
　　原来，一个男人这么一点点的风花雪月，居然能经受得起这么长久的凌厉的岁月浸染，还保存完好。
　　秦岳阳，我离你这么近这么近，你都没有看见我。

　　秦岳阳，我的眼泪，已经把键盘都打湿了。

　　我眼前的画面，一幅一幅连成了电影，飞快地闪过去。
　　十八岁穿着笔挺校服的秦岳阳，跋涉在公路上满脸风尘的秦岳阳，疲惫而落拓的秦岳阳，从宝马车上走下来的秦岳阳。还有，还有深夜里，呼吸深沉表情美好的秦岳阳。十年里，你所有的样子都成了我的图腾。你的浓密眉毛，明亮眼睛，你叫我丫头时候的笑容，你好看的手指拿着的破旧皮包。
　　这些琐琐碎碎，我只要轻轻地想，就重重地疼。
　　我不想再写下去了。你能明白的，对吧？你会待在我的记忆里不肯走，从我的12岁，一直穿越到我的今生今世，对吧？

　　秦岳阳。
　　谢谢这些旖旎的美好的风景，你给过我的灼热美好的年华，和那些坐着公共汽车穿越街道，搭乘地铁环游城市的时光。我都留在我回忆的相框里，咔嚓咔嚓，把它们牢牢锁住。我总是在华灯初上的冬天，站在高楼上看下面的车水马龙，不知道哪两盏灯光，照着你前方的路。而那些被照亮的道路，又有哪一条，真正通往你的幸福。
　　但秦岳阳，你已经不是我的现在了。你成为一个我可以对别人讲的故事，画下了痕迹的光景，刻下了伤口的岁月。我们一起看过这十年里爱情的幻灭荒凉，甜美繁华。最终还是。
　　离散。

这个故事太悲了 听完我都哭了~~同问~
去1068的论坛上问问吧或者博客~

我也有印象呀。
很不错的故事，也很喜欢“夜航班”这档栏目。