《阿年》是一部由王子逸执导，杨恩又 / 宋丹阳 / 李卓航主演的一部短片类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《阿年》观后感(一)：黑头发黄皮肤的尴尬冒险精神

看完此片，片中输出浓浓的敢想敢做之风，与中国人所崇尚的中庸思想，难得糊涂的道理相悖，在看完影片故事之后，个人认为导演王子逸并非中国人，因为本片阐述的并非中国故事亦非中国思想，后百度查找，果然为美籍华人，受美国精神影响才能拍出次作，片尾名单发现，编剧任务更是与洋人联合完成。冒险主张溢出屏幕，冒险，冒险，其实为作死，前几日因探险而死的西藏冒险王就因冒险而死，还望各位珍爱生命，切勿冒险。并非专业摄影人，不做影视制作方面的评价，外行不论内行。

　　《阿年》观后感(二)：虹膜评《阿年》

　　侵权删

　　导演风格：着重以文化冲突的方式来探讨身份、族裔属性。 怪兽片它囊括了文明的想象，灾难的想象，他者的想象。 文明VS野蛮，人性VS兽性，《阿年》的重要话语是，成年人为何如此恐惧怪兽？恐惧未知事物？这种恐惧感的深层次心理因素、文化因素是什么？由美式文化的层面来看，这里蕴含的是最常见的美国母题。清教徒伊甸园神话指涉的纯真的丧失（纯真、好奇心也是美式恐怖片的核心驱力）。 孩子不怕鬼，是心里没鬼。这是其一。另一层，是对他者、异族的接受或拒绝。这是美式国家神话不断自我修正表达的重要社会议题。世故、犬儒的成年人已经无法接受非我族类文化，赤子之心已失。而只有不断对异族文化的消化、修正，「美国梦」神话才能不断延续下去。

　　怪兽在本片中，除了他者之外，作为灾难的想象物，最直接能对应到当下的，毫无疑问是新冠病毒。人类是要依然死抱彻底消灭新冠病毒的意愿还是要耐心学会科学的与之相处，是目前最迫切需要思考的全球性问题。

　　母亲在短片的结尾说，每年放烟火，不仅仅是为了驱魔，还是为了照亮眼前的路（不应自我封闭）。这剧寓言意味的台词，也许就是直接对应了人类当下面临新冠病毒的应对可能。自我封闭永远不是应对病毒的最佳良方，探寻新的路径，提高、改善自身的机能，具备与病毒共存的勇气才是治解决之道。

　　《阿年》观后感(三)：成功的拍照性能推广，纠结的年味故事

细数一下近几年IPHONE IP 旗下新年短片：

2019“三分钟”——iPhone x

2019“一个桶”——iphone XS

2020 “女儿”——iphone 11 Pro

时光荏苒,岁月如梭 到了今年2021“阿年”——iPhone Pro Max

拍摄手法一年比一年新颖，

今年的《阿年》短片中，展示了iphone pro max 全新传感器位移防抖技术，更加强劲的暗光拍摄性能以及4K 60fps。加上智能HDR 3，杜比视界和实时动态曝光的加持和同时运作，短片从成片图像效果而言算是优秀的。

而故事内核却大不如前，从某种角度而言给观众带来一种很纠结的观看体验。

故事取材于中国人民家喻户晓的年兽神话，一位小女孩在听说了父母讲诉的年兽的故事之后，抱着好奇心在山洞中找到年兽，二者成为青梅竹马。

片中让观众纠结的是即便受到父母的再三阻挠，甚至是父亲“年兽会吃人的警告”。小女孩仍然冒险而去。这其中的冒险精神很难与中国人文化内涵并不一致，甚至相悖。中国人主张中庸之道，而非盲目冒险的作风，这有种美国的探索冒险精神加持。准确来说，这是一部不折不扣披着中国外衣的美国片罢了，就好似迪士尼的《花木兰》让中国演员说美国语言，再用美国精神讲中国故事。考虑到，导演王子逸是美籍华裔人。

拍摄出来的内容也难免带点“美国特色”了。

片尾的大幅度转折，确实是人间迷惑行为了。

强行尴尬的说教，突然的升华主题，结尾父母突然加入寻找“年兽”的过程没有过多的交代。观众老爷也只能打个大问号了。

总体来说这部电影成功的宣传iphone 12 pro max 优秀的拍摄性能，但讲了一个比较纠结的年味故事。