《美好2019》是一部由顾长卫 / 蔡明亮 / 金泰勇 / 许鞍华执导，阎连科 / 吴镇宇 / 孔晓振主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《美好2019》观后感(一)：感想。

　　香港国际电影节。太古坊UA

　　金泰勇《You are More Than Beautiful》。片名和片子一样美好。

　　蔡明亮《行者》。在纸醉金迷的都市生活下，你能否像蜗牛般放慢脚步，思考下自己究竟需要的是什么？20分钟的行为艺术，只好研究“行者”手上拿的到底是块发糕还是蛋糕。困得我差点一头栽到旁边人身上。最后发现是块菠萝油给乐醒了。

　　顾长卫《龙头》。犹如学生拍出来的实验短片。估计导演自己还觉得挺逗挺牛逼。

　　许鞍华《我的路》。若不是吴镇宇这片子就犹如片中那排假JJ般生硬。

　　《美好2019》观后感(二)：短评字数不够，就写个影评。

　　《龙头》顾长卫导演想表达好多关于人生啊生命啊的想法，但是时间太短，完全不够展现他想要的（也许是这样）。看开头我以为会很温情，但是结局，我根本不明白三个人究竟探讨出了什么。

　　《行者》我以为我的电脑卡死了。。。整部影片在我看来就是一个披着床单的光头，在街头巷尾搞着行为艺术。

　　《你何止美丽》终于看到了一个我能看明白情节的了，但是女主角好像傻逼，在病房里唱歌，那么多老头在那躺着，她就在那唱。。。瞬间无语。ps:女主角长得好像沈春阳诶。。。

　　《我的路》四部影片最成功的一个了吧，最起码让我看到了人性，不同群体的不同生活态度，吴镇宇的演绎也绝对称得上是NB。

　　《美好2019》观后感(三)：好看的創新電影組合

　　喜歡這個電影組合, 第一部看起來有點小清新的片子,看着許多老人飽經风霜的臉, 女主角那發自肺腑的宏高歌聲,挺感動的。

　　第二部雖然很悶, 但一直在盯着屏幕,怕自己漏掉導演想表達的東西, 可是最後被一首妹呀哥的歌聲打敗,实在不能理解。

　　第三部表現了各種復雜,這戲可以由你內心來自由抒發感受,你怎樣理解你就可以怎樣想像,

　　第四部雖然刻畫得不是很細膩, 但導演触及這個新領域已經值得一讚,特別要提到吳鎮宇的表演, 他臉部表情的變化, 由他起初的迷茫, 混亂到最後決定做戀性手術, 表現十分不錯, 至今我都忘不了他女人似抽搐地哭泣、戀性後的媚眼和嬌羞的笑!!!

　　《美好2019》观后感(四)：就随便看看嘛。。。

　　四个片子分了两个时间段看

　　先看的《我的路》和《你如此美丽》

　　《我的路》更多的是惊异于吴镇宇华丽的转身

　　看多了他演的神经质

　　总觉得他扮女人的样子是要癫狂的前兆

　　扮演妻子的梁铮轮廓过硬而眼里又太多倦意

　　许鞍华导演选角色选得奇异又有趣

　　医院里妻子到底去探做手术的丈夫

　　虽然不理解可至少已经原谅

　　《你如此美丽》是一贯的韩国电影特色

　　清新流畅

　　孔姐姐演绎这种真诚自然不做作的2B女青年正好

　　倒是影片氤氲的冬日景致给人印象深刻

　　至于情节嘛。。。

　　《行者》真是膜拜啊

　　把电影当成了行为艺术

　　只看了个开头就墨迹了小三分钟

　　通篇都是李康生歪着粗壮的脖子

　　以几乎可以忽略不计的速度在各处繁华拥挤缓慢移动

　　可以想象的是拍完片子他会落枕吧

　　不知道作为出品方的优酷看到样片作何反应

　　《龙头》说实话 看完电影也没明白为啥要叫这个名

　　一堆乱糟糟的场景

　　莫名其妙的情节

　　趴在空调压缩机上打盹儿的胖猫

　　三个坐在咖啡馆扯淡的矫情人

　　阎连科借着角色讲述了下房子被强拆的经历

　　吸毒后女人癫狂又虚无的神情

　　练举重的徒劳男人

　　家中无人的吹泡泡男孩

　　走进电视又走出来的猥琐男人

　　一股股涌动的浮躁情绪

　　就在我在想擦这是再拍啥啊

　　镜头一转呼应了影片一开头

　　然后就觉得所有的不解疑问都得到释放

　　有种闹市里的安静的清爽感觉

　　有的时候高谈阔论不如沉默不语

　　看着老爷爷吃面

　　我忽然觉着我饿了

　　《美好2019》观后感(五)：許鞍華(香港)的"我的路"(My Way)最不造作

　　四個不同地區的導演的作品，唔，或許有點偏袒，只覺得許鞍華(香港)的"我的路"(My Way)最不造作。

　　金泰勇(韓國)的"你何只美麗"(You Are More Than Beautiful)其實蠻可以的，不過故事有點老掉牙，沒有驚喜。有時我不太受得韓國片的矯揉造作。女主角其實應該算漂亮的，如果更自然一點。

　　蔡明亮(台灣)就是蔡明亮，一早預料了是什麼樣的東西，"行者"(Walker)一開始已令我想笑。不是不尊重導演的風格，不過就是永遠如此的蔡明亮囉。李康生和他永遠都是合作得"天衣無縫"。台灣導演眼中的香港和我們平日見到的香港其實沒有太大的分別，只是著眼點有點不同。李就是那個"行者"，一個一手拿著菠蘿油一手拿著一袋應該是熱奶茶的東西，緩慢得不能再緩慢地遊走香港各處的和尚。末段許冠傑那首歌，雖然耳熟能詳，歌詞好像未聽過的，然後行者終於咬了一口菠蘿油，精彩。

　　顧長衛(中國)的"龍頭"(Long Tou)，算是最造作/不自然的了。三個年齡不同背景不一樣的人在喝咖啡談著：作家、女子、藝術家。還有拾荒者。唯一可取是女子說到人生和上/下一代。她說：長輩都一個一個離去了，留下自己在思念他們想著他們很痛苦；那她又生下小孩，他日要他們承受一樣的苦？人生就是這樣？不過那個殺嬰"故事"很恐怖。

　　許鞍華(香港)的"我的路"有點驚喜。沒想到吳鎮宇這回竟飾演易服癖(和後來的變性人)男人。原來他是有妻有兒又有點事業的中年男人。他和梁峥都演得不錯，這回他算很出色了，原來他有雙又幼又長的腿。故事改編自真人真事。

　　對，什麼是美麗？做回自己最美麗？美麗在心裡？還是忙碌的城市最美麗？抑或那些好奇的路人最美麗？

　　《美好2019》观后感(六)：矫情作品 浪费感情

　　豆瓣猜的推荐从来都没猜对我想先看或是我喜欢看的片子 看完这个我更加坚信了

　　美好2019之大师微电影由4部短片组成 顾长卫《龙头》 蔡明亮《行者》 金泰勇《你何止魅力》 许鞍华《我的路》 看了片花 决定先看两部 肯定是要挑许鞍华和顾长卫的来看 至于闷片大王蔡明亮直接就可以pass了他的艺术片儿我还是消化不了

　　先说龙头

　　似乎有种想跟进 生命之树的感觉 开始以为一波三折的最爱让顾长卫心存怨念 毕竟是17分钟的微电影 话题敏感都不打紧 就畅所欲言呗 更何况有牛掰闪闪的阎连科坐镇 我一厢情愿的以为他是编剧 事实上他只是其中一个中枪的不合格演员 看到十一分钟我就快疯了 简直就像钻进片子里跟导演对话 马上让他们无语 很简单点儿事儿嘛 酒桌上都能阐述清的 非要加上影射、暗指的镜头 最后搞得更加不知所谓 似乎是很深沉 结果却屁了 顾长卫想让微电影的微变成威武的威 至少是这部片子会让他幻灭了 在他手头是很难完成 开始车牌号为什么是反的我就想了好久 后来看到肥皂泡、猫 我就放弃了 看个短片还得像做阅读理解似的不停分析 至于么 要说还是主题永远比表达形式更能打动人 生活就是这样嘛 同情的同时就有俯视的成分了 永远都是强者同情弱者 一定不会反过来

　　我的路

　　许鞍华总是能抓住一个话题 一个既有关注度而她又能驾驭住的话题 这片子估计也是阿吴近年来选的最好的一部片子了 妖娆是有的但总觉得生硬不自然 但是还真想不出换成其他的谁更好 我使坏的想要是找来关锦鹏监制的话 一定要华丽闷骚的多 许多我们梦想去做的事 根本就没有对错之分 或许到最后才知道 最美好的部分是期待过程中的只是因为心向往之的那种感觉、那股奔头 结尾的感觉还是很好的 恰到好处的收尾

　　我突然想起以前为了应对高考作文儿 胡乱在杂志上背的不知出处一句话

　　站在天堂看地狱人生就像情景剧 站在地狱看天堂为谁辛苦为谁忙 突然就有那么一点感觉

　　诶 我也矫情了

　　《美好2019》观后感(七)：《行者》，我看行

　　对于商业网站能够如此支持一些创造性的电影，很感意外。

　　在这个快餐式电影时代。能够推出一些另类电影，打破国内观众这种浮躁的观赏方式，去让他们发出疑问，去让他们咒骂，确实是很需要勇气。

　　习惯性的思维方式，传统的电影审美，是很多人对《行者》拒之千里。我们已经养成只对大场面有兴趣，只对男女胡搞有兴趣，只对斗打有兴趣，只对大明星有兴趣，养成对电影的剧情需要跟小学的课文一样明了，养成一看不懂就马上骂街·······

　　很明显，《行者》很不属于大众口味，但并不代表它不是一件作品，只能说它不是一个快餐。先抛开《行者》所要表达的思想，《行者》的视觉其实并不枯燥。不仅除了原有的空间，时间，蔡明亮还在时间中再插入一个时间层次，个体是一日如一年的“时间”，而外面却是一年如一日的“时间”。使得整件作品都在这两个时间的挤压中进行，这也是作品最有张力的支架。在这个支架上面，再放进几个空间。

　　单个空间来讲，也是挺精致，并非随便。每一处景，每一个物，每一片天，每一片地，每一个表情，都有他们的呼应关系。看是偶然，绝非偶然。

　　蔡明亮对这部在国内发表的作品还是做得比较直白，并没有很多人说得那么胡扯。主旨很是分明，，通过编织空间与时间的关系，宗教信仰与物质的关系。表述都市的荒谬，人的冷漠，社会的迷失。

　　后来的一首流行歌《一水隔天涯》，打破了前面长时间的沉默，也是与视觉中，行者在接触物质的画面相对应。片尾的歌并不是作者画色添足，这样处理不仅与收尾的画面紧紧相扣，转了一下笔锋，并且把前面二十分钟的各种思维进行引导，筛选。

　　《美好2019》观后感(八)：微电影：自上而下还是自下而上？

　　微电影：自上而下还是自下而上？

　　文/奇爱

　　许鞍华、金泰勇、蔡明亮、顾长卫四位电影大师领衔《美好2019》微电影行动，可以说是视频门户实践微电影的又一种创新尝试。从这四部作品来说，它们基本保持了这几位导演一贯的创作风格，许鞍华《我的路》用半纪录的方式客观冷静地展现一位变性人的世界；韩国导演金泰勇的《你何止美丽》类似他《晚秋》的风格，同样是边缘人和可怜人的故事，也带着几分公路电影的色彩；蔡明亮导演的《行者》表现一位红衣僧人在香港都市中一天的行迹，周围人们行色匆匆，而他仿佛定格在这个都市之中；顾长卫的《龙头》用谈话的风格展现了一个冷漠疏离的人际世界。将这四部微电影集合成一部大电影，大体风格气质相似，只有《行者》在形式上有点跳脱。2019，这个年份总给人莫名的压力，在大师的镜头里，世界似乎离美好也有一定的距离。

　　微电影这种新的创作形式如今非常热门和火爆，成了我们生活中一个回避不开的话题。微电影伙同微博客、微小说、微访谈、微旅游等碎片化的信息占据了我们生活的每一个角落。众所周知，优酷、土豆、爱奇艺等视频网站是推行微电影的先锋和舵手。这次优酷集结这样一帮难请的成名导演创作微电影，其实际效果先不作评论，在探讨微电影发展的理念上却无疑是一种有益的尝试。一方面，策划者试图利用大师的视角和思想意识，来捕捉整个时代的总体特色，激发现代人的各种切身话题，引领和推动潮流；另一方面，大概是想改换思维，寻找关于微电影另一种自上而下的创作和传播模式，利用大师的名声来推动微电影这种新媒体本身的影响力。

　　在我看来，微电影大致可以分为两种，一种是自上而下的，即名导明星的创作；一种是自下而上的，即草根阶层的创作。随着互联网的高速发展，微薄、SNS等社交网络的发展，我认为微电影的发展源动力更倾向于草根阶层，它的魅力和意义也大多来源于此。因为，在制作层面上，如今拍摄一部电影的技术要求和价格成本大大降低，以前只有专业院校的学生能够拍摄电影短片，如今这层门槛被彻底打破，徐州草根拍电影只花了215元。在传播途径上，有了社交网络的助力，各种富有生命力的微电影更容易脱颖而出。当然，明星名导们也注意到了“微电影”的这种新事物的魅力，纷纷介入创作，他们的号召力自然得天独厚。诸多品牌商们也纷纷效尤，给微电影注入了更多的商业元素。

　　尽管微电影方兴未艾，但是谁也不能断定它未来的发展方向。《美好2019》大师微电影是一种有想法的尝试，代表着策划者们对微电影的一种独特理解。但是，我认为媒体也需保持冷静清醒，思考一下如今对微电影的炒作是否过热。所谓的Feature Fillm，100分钟左右的电影正片，不光是在好莱坞霸权之下形成的，它也受制于观众心理、终端支持等必不可少的要素。微电影是否能发展为一种独立的新媒体，它的支持要素是否具备，还须重点考量和观望。

　　《美好2019》观后感(九)：微电影与大师的亲密接触

　　如果说2019年是微电影的萌芽，2019年微电影在持续升温，那么2019年无疑是微电影的井喷时代。从最初草根的自娱自乐，演变到现在演员、歌手、导演、作家等文艺界知名人士集体参与，仅仅三年时光，微电影就成了炙手可热的香饽饽。而“美好2019”在网络的疯传，即正式宣告了电影大师与微电影开始联姻，也表明微电影3.0时代到来。

　　“美好2019”由四个短片所组成，执导这四个短片的无一不是声名赫赫的大腕：许鞍华、顾长卫、蔡明亮、金泰勇。而在这四则故事里都立意新颖、情节严谨、结局新奇，用微观反映宏观，可谓是以微知著、以近知远，让观者看到了一群社会边缘人写实一般的生活状态，通过他们的故事抒发了对生命感悟和美好生活的憧憬。

　　《龙头》具有极强的纪实色彩，顾长卫用实验性的拍摄手法来进行一种暗喻。屋内三个人在喋喋不休地探讨着生与死的问题，而屋外拾荒者拖着一长串塑料桶漫无目的地游荡，那杠铃一声声砸在地上的重音敲击着观者的心头。这片子看后难免发出一声沉重的叹息，让我们不免想起自己生活的困惑与无助。

　　《我的路》仍是许鞍华关注社会边缘人的写照，看似是讲述的是一个都市人变性的故事，其实意在强调一种自我改变的力量。那个吴镇宇所演的男人尽管家有美眷，但却渴望自己成为女人，异装成癖的他生活子矛盾之中，内心在不断地挣扎。而故事最后男人变性成功的结局，则似乎在告诉我们：生活应勇敢，走自己的路，何必在乎别人说。

　　《你何止美丽》兼有趣味性和荒诞性，金泰勇依然延续在《晚秋》中的温婉风格，讲述了一个租妻回家探望病危父亲的故事。片中内向木讷的男子与活泼开朗的成人片女演员形成强烈的性格反差，他们之间的对手戏看起来生动有趣，制造出很多的笑点。而影片耐人回味的是并非搞笑的戏剧冲突，恰是韩国人对传统文化的深深眷恋，这一点从成人片女演员对病危老人所高唱的传统歌谣中，即可看的清楚明白。

　　《行者》里没有一句台词，简直就是一种默片的再现。蔡明亮又玩起了行为艺术，让自己的御用李康生变身修行的红袍僧人，在繁华的香港进行了一场金钱、荣誉、地位的行走，这行走是一种赎罪和自我认知。而在他的行走人生中，我们可以看到香港的城市节奏，而片尾响起的许冠杰歌曲《一水隔天涯》则点名了影片的主旨，对昔日美好时光的怀念。

　　综合来看，“美好2019”的四个故事都或多或少带有一些残酷味道，但无一不有光明或是温暖的结局，显示未来毕竟是美好的。而这四个短片都兼有微、新、密、奇的四大特点，微是篇幅微小、镜头凝练，新的是立意新颖、风格清新。密是结构严密、简练精巧。奇的是结尾新奇巧妙、出人意料。而在这些短片里，四位电影大师的控制力和创造性都得到上佳的体现，并且现实感很强，充满生活气息。

　　如今进入影院的大电影，几乎是清一色的各种商业类型片，古装、动作、枪战、魔幻尤其泛滥，现实题材却严重匮乏。而微电影的题材更加丰富，更加生活化。从2019年肖央执导的《老男孩》为肇始，到《四夜奇谭》首创明星模式，再至《美好2019》里大师的精心奉献，方兴未艾的微电影，无论是前途还是钱途都可谓是不可限量。

　　《美好2019》观后感(十)：微电影与大师的亲密接触

　　如果说2019年是微电影的萌芽，2019年微电影在持续升温，那么2019年无疑是微电影的井喷时代。从最初草根的自娱自乐，演变到现在演员、歌手、导演、作家等文艺界知名人士集体参与，仅仅三年时光，微电影就成了炙手可热的香饽饽。而“美好2019”在网络的疯传，即正式宣告了电影大师与微电影开始联姻，也表明微电影3.0时代到来。

　　“美好2019”由四个短片所组成，执导这四个短片的无一不是声名赫赫的大腕：许鞍华、顾长卫、蔡明亮、金泰勇。而在这四则故事里都立意新颖、情节严谨、结局新奇，用微观反映宏观，可谓是以微知著、以近知远，让观者看到了一群社会边缘人写实一般的生活状态，通过他们的故事抒发了对生命感悟和美好生活的憧憬。

　　《龙头》具有极强的纪实色彩，顾长卫用实验性的拍摄手法来进行一种暗喻，对社会中存在的病态给予了无情的揭示。屋内三个人在喋喋不休地探讨着生与死的问题，而屋外拾荒者拖着一长串塑料桶漫无目的地游荡，那杠铃一声声砸在地上的重音敲击着观者的心头。这片子看后难免发出一声沉重的叹息，让我们不免想起自己生活的困惑与 无助。

　　《我的路》仍是许鞍华关注社会边缘人的写照，看似是讲述的是一个都市人变性的故事，其实意在强调一种自我改变的力量。那个吴镇宇所演的男人尽管家有美眷，但却渴望自己成为女人，异装成癖的他生活子矛盾之中，内心在不断地挣扎。而故事最后男人变性成功的结局，则似乎在告诉我们：生活应勇敢，走自己的路，何必在乎别人说。

　　《你何止美丽》兼有趣味性和荒诞性，金泰勇依然延续在《晚秋》中的温婉风格，讲述了一个租妻回家探望病危父亲的故事。片中内向木讷的男子与活泼开朗的成人片女演员形成强烈的性格反差，他们之间的对手戏看起来生动有趣，制造出很多的笑点。而影片耐人回味的是并非搞笑的戏剧冲突，恰是韩国人对传统文化的深深眷恋，这一点从成人片女演员对病危老人所高唱的传统歌谣中，即可看的清楚明白。

　　《行者》里没有一句台词，简直就是一种默片的再现。蔡明亮又玩起了行为艺术，让自己的御用李康生变身修行的红袍僧人，在繁华的香港进行了一场金钱、荣誉、地位的行走，这行走是一种赎罪和自我认知。而在他的行走人生中，我们可以看到香港的城市节奏，而片尾响起的许冠杰歌曲《一水隔天涯》则点名了影片的主旨，对昔日美好时光的怀念。

　　综合来看，“美好2019”的四个故事都或多或少带有一些残酷味道，但无一不有光明或是温暖的结局，显示未来毕竟是美好的。而这四个短片都兼有微、新、密、奇的四大特点，微是篇幅微小、镜头凝练，新的是立意新颖、风格清新。密是结构严密、简练精巧。奇的是结尾新奇巧妙、出人意料。而在这些短片里，四位电影大师的控制力和创造性都得到上佳的体现，并且现实感很强，充满生活气息。

　　如今进入影院的大电影，几乎是清一色的各种商业类型片，古装、动作、枪战、魔幻尤其泛滥，现实题材却严重匮乏。而微电影的题材更加丰富，更加生活化。从2019年肖央执导的《老男孩》为肇始，到《四夜奇谭》首创明星模式，再至《美好2019》里大师的精心奉献，方兴未艾的微电影，无论是前途还是钱途都可谓是不可限量。