《我是欧嘉》是一部由Petr Kazda / Tomás Weinreb执导，米卡丽娜·欧赞思佳 / Martin Pechlát / Klára Melísková主演的一部剧情 / 传记 / 犯罪 / 同性类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《我是欧嘉》观后感(一)：欧嘉

　　导演讲述的是一个没有受到父母关爱，没有亲朋好友爱护一个内心弱小的人，在没有爱，没有温暖，没有归属感的世界上孤独的活着像行尸走肉一样，而当她去社会上闯荡时，又处处受到打击，看尽世间的丑陋，所以在最亲的人和社会上的人和社会这些诸多因素的欺负下，要结束自己生命，但又想让社会知道她这类人的存在，所以出现这件案子，她的本意是想让人们引起重视，想要改变现状。但是有太多的愚昧的人，或者没有她的遭遇的人只会冷眼旁观继续冷漠或者根本不知道她这么做的真正原因和本意是什么

　　《我是欧嘉》观后感(二)：我是欧嘉

　　《我是欧嘉》（Já, Olga Hepnarová）是由Petr Kazda、Tomás WeinrebOlga Hepnarova执导，Michalina Olszańska/Martin Pechlát/Klára Melísková/Marika Soposká/Juraj Nvota等主演的犯罪片，影片于2019-02-11上映。讲述了是Olga捷克史上最后一位被处死刑的女犯。1973 年她在布拉格开着货车撞进电车站人群，酿成八死十二伤。网上资料都可以告诉你，她曾经自杀及有精神病，没一份工做得长，有被人欺凌的妄想症。电影版本却说：Olga 先被女同事型到爆打尖出粮激起对女人的欲望，初尝禁果后不能自拔，女伴尔后轮流转不就表示情欲解放了，家庭与社会无路沟通，始终无法融入。最后Olga 的憎恨和愤怒炸开来大开杀戒，实则上是对封闭体制之内，精神医学无法支援女同欲望的绝望控诉！

　　《我是欧嘉》观后感(三)：小小得心痛

　　欧嘉是个娘T吧，看很多人说她演技不好，我觉得其实~~~挺好的，也许吃瓜群众对她的面无表情有意见，但瞧她走路的模样，消瘦的肩膀，一点点小驼背，半耸的肩膀，火柴棍一样的腿硬邦邦的往前移动，她很努力的演绎着一个性格孤僻的小T的形象。

　　在上世纪70年代的东欧，一个家庭环境并不阳光的女同性恋者，我可以想象她那可怕的几乎不存在的自我认同，她自己从一开始就给自己挖了一个坑，她的身体语言还是一个羞涩的年纪轻轻的小T，她的表情却是一张阴冷的面具，自始至终窝在那个坑里，套上一张自我保护的盔甲，紧张得盯着所有身边的人。如果她不是同性恋，这样的成长环境是不是依然造就她的反社会心理；如果她身为同性恋却有个阳光温暖的家庭环境，即使同志身份依然不为社会甚至不为家人接纳，家庭的温暖本身能不能还是她的僻风港；如果她能有一个伴侣，社会和家庭的不和谐能不能被个人的小小甜蜜取代，最终有那么一点点够用的自我认同。这些如果都没有发生，虽然弱不禁风的欧嘉从头到尾一副蛇精病的找抽状态，虽然她自作虐不能怪别人，我却依然小小心痛她，心痛她不能自已的大坑，心痛她始终没能爬上来，心痛她生错了年代。

　　《我是欧嘉》观后感(四)：不想正视同性情节

　　怎么说呢？我没习惯情爱霸占情节，普通情色片根本吸引不了我。除非加了政治题材，对于权力这件事我是很感兴趣的。我只看了前段，所以这感觉很强烈。大概这种讨厌就和欧嘉讨厌社交一样，私以为她如果擅长社交就会在世上玩得风生水起，但我和她一样，我不擅长谈情说爱或接受家庭关系圈，所以我讨厌它们出现。可大多数人如此，又怎么办呢？何况他们是伪装者或天选者，更是危机四伏，总是被提醒令自己厌恶的事，是把人逼上疯路的最好办法。

　　我不喜欢人们评论一个人的演技，因为那样显然提醒我演员和观众都不真诚，以至于让我们觉得她是演的了，这是我喜欢纪录片的原因。那里虽有谎言，可它本身记录的是现实，而电影剧本是虚构的，也应该拿出有诚意的调查取证，完美复制现实的一部分。不喜欢说演技，因为在播出前就应该已经演好了。否则它可能没有存在的意义。当然，不排除怎么演练都会被发现缺点。不过那一定要是鹰的眼睛。

　　总之，一个优秀的观众首先不能说——她太漂亮了，我只关注她的脸了。那么你还有什么不满足？你还不是被迷住了？欧嘉就一定要丑吗？那我说你是个阴谋家你承不承认？

　　《我是欧嘉》观后感(五)：《我是欧嘉》(I, Olga Hepnarová) - 无人知晓的社会未爆弹

　　《我是欧嘉》主角Olga Hepnarová确有其人，她是捷克最后一位被执行死刑的女性，当年才23岁。1973年7月10日，她在布拉格开着卡车朝人群撞上，杀死八人。本片原文片名出自她寄给媒体的公开信，解释自己的犯罪动机以及对社会的呼吁。

　　如果说每部电影有自己的态度，那么《我是欧嘉》的态度是「冷淡」。本片从她痛苦的家庭生活开始，描绘妈妈与她关系很冷，甚至在她自杀未遂后嘲讽地说「要自杀得有很强的意志力，孩子，你没有那样的特质」，并也用画面暗示父亲性侵，在被送入精神疗养院后又被同伴霸凌。之后她与社会越来越保持距离，自主独立生活，并一步步证明她意志力有多强、她母亲当年的评语多么错误。 本片由一段段分散的片段组成，一些Olga的文字口白，是取自她本人当年的文字或陈述。在这些片段中，她受过不少欺负，或许正因如此，Olga后来的生活，除了工作赚钱与性需求以外，她不太跟人往来，也一直都是独居。她对性似乎颇大胆、具侵略性，却在文字中表达出她自认有性障碍，甚至曾要求心理医生帮她安排伴侣。她的性只为自己，没有想要取悦别人，懒得为他人打扮或在乎对方想法，似乎倒退至动物性的需求与本能。或许这世界令她感到恶心，她再也无法与人产生连结，也不可能在乎任何人。 但她并不像近年来几桩开车随机撞人的那种恐怖份子，Olga并非为了某种意识形态或宗教理由做出抗议，而是为了为自己的遭遇向社会报复，想要有权下判决，甚至，根据本片的某些暗示，Olga也许罹患精神分裂，有一半的她并不清楚自己在做啥。

　　饰演Olga的波兰女演员Michalina Olszanska，演出时才二十四岁，却演得很有自信。Olga这角色一方面用尽全力表现自己的冰冷与对世界的厌恶，但也偶尔闪过内心的孤独与受伤。她的刚强是武器，很可能并非来自本性、而是后天磨成的武器，为了生存而用，内心则是伤痕累累，Olszanska让观众看见那些伤。此外，随着时间过去，Olszanska也将Olga的转变捕捉得很好，例如一开始的她，眼神比较接近空洞无力，偶尔带一点不屑；渐渐地，在生活越来越难过之后，那种不屑更伴随着愤恨。她那小小的、有点驼背的身体，远远看起来像承受不了世界的重量，不过一旦望见她的眼神，必定打从心底发寒。 《我是欧嘉》的摄影也强调了这种冰冷的感受。首先，它的黑白摄影不走强烈对比的"Noir"风格，而是类似黑白报纸那样的纪实风。其次，影像构图、人物走位常常疏离而冷静；远拍她时，构图刻意留白，强调她与周遭的距离；不时有她驾车的画面，车速都颇快，镜头从她的视角向挡风玻璃看，感受周遭生的死的对她多么无意义。再者，本片并未指认她的状况应由谁负责、是谁的错，尽量让她用没有太多抑扬顿挫的语调为自己说话，除此之外剧本没有热血的指控，没有洒狗血的受害情节，全部采用非常冷调的处理方式。

　　比较可惜的是，剧本并未让观众更深入了解Olga，缺乏一个与众不同、吸引人的观点，因此看完本片能吸收到的资讯与想法，恐怕与自己上网查资料获得的不相上下。不过，Olga的案例的确引人深思，她的人生很早就摔坏了，这样的人的确很可能无药可救了，我们该想如何不要制造出第二个。Olga在犯案后，一再坚持她一心求死刑，要求不用精神失常做辩护，非常明白自己不可能有美好未来，如片中Olga所言：「要不然你告诉我，第二人生能给我什么？ 」是呀。她或许曾经有「相信美好」的能力与机会，但那时还是个孩子的Olga，接收到的讯息只有「人类很坏，他们都会选择为恶」，因此往后的日子里，不管再遇到多好的善意与包容，恐怕已经是再也不能治愈或说服她了。 Olga说她与同类是代罪者，不断被社会霸凌却无人替他们声张正义，因此认为世人无情，只好以最终极、残酷的手段，呼吁大家注意到霸凌问题，不要再制造出像她这种被霸凌的代罪者。我望着片中Olga坚决的双眼，发现自己真可体会她为何会做出这样可怕的事情，这令我毛骨悚然，看着社会上一桩桩的霸凌事件，实在不晓得，我们除了正在制造一批批心灵受重伤的人以外，是否也正制造出不少无人知晓的社会未爆弹......