《处女之誓》是一部由劳拉·比斯普里执导，阿尔巴·罗尔瓦凯尔 / 拉斯·艾丁格 / 艾米丽·芙拉泰洛主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《处女之誓》观后感(一)：文化

　　文化科普方面稍做一下片名的功课就能获得远比电影中详细的信息，而虚构方面空洞保守的故事和人物塑造最多也只是勉强及格。阿尔芭洛瓦彻演技凸显的另一面是角色本身的失败。文化科普方面稍做一下片名的功课就能获得远比电影中详细的信息，而虚构方面空洞保守的故事和人物塑造最多也只是勉强及格。阿尔芭洛瓦彻演技凸显的另一面是角色本身的失败。

　　《处女之誓》观后感(二)：处女作

　　这是对变装题材的一次审慎、细腻的探索，影片的情节过于保守，被敏感的题材所吸引的观众，可能会发现影片有时会显得过于沉闷。洛瓦赫扮演的汉娜（马克）有着娴熟、动人、举手投足间都写满细腻的表演，与影片模糊、暧昧的态度相得益彰。影片的技术环节不乏亮点。弗拉丹·拉多维奇的镜头优雅、色彩丰富，将山村的肃穆之美和城市的拥挤脏乱展现地淋漓尽致。南多·迪·柯西莫以弦乐为主的哀婉的配乐十分动人，却似乎有些过火，因为《处女之誓》严肃的主题本身，已经颇具分量。

　　《处女之誓》观后感(三)：艰难的性别斗争

　　从小被一户人家收养的汉娜，与这个家中的另一个女孩莱拉一同长大，形影不离。长大后莱拉与情人私奔到了米兰。领养汉娜的双亲过世后，汉娜也来到了米兰找到了莱拉。莱拉的女儿对“男儿身”的汉娜颇有敌意，问汉娜是男同还是变装女同，于是汉娜的内心起了波折，由此在自我发现的道路上迎来了转折。

　　影片中呈现了阿尔巴尼亚山区的古老习俗“处女之誓”，汉娜因为不想做男权之下的卑微女性，于是女扮男装，以换取性别的方式获得自由。最后在艰难的性别斗争中发现自我。

　　影片中对白很少，但镜头画面流畅，山区的自然风光与大都市的景观形成鲜明对比。演员表演细致入微，对角色诠释到位!

　　《处女之誓》观后感(四)：Nothing but everything

　　1. 从性别自我意识的觉醒层面上来说 这是一部相当出彩的电影

　　小时候Hana就对男孩可以骑马而自己和姐姐却不能得到骑马的机会 之后被父亲扇巴掌

　　然后被母亲的女性思想灌溉 越发操纵了Hana的男性特征

　　then hold on the Rifle, man up and face reality!!

　　2.阿尔巴尼亚几乎整个季节都是阴郁的冬季

　　绵延不断的雪 少女雪地不发声的走路 以及大海的海潮都是阴柔的

　　反而父亲的葬礼都比人活络 葬礼简约 仪式感强

　　3.少女的男性特征已经很明显 (列位看官请不要以为台词少 记几睡着了 就斥责电影 )

　　具体表现在：

　　长期隐瞒女性特质弯曲的颈椎

　　佝偻的背

　　压抑的声带

　　没有性经验的困惑

　　摩擦沙发自慰后的逃避(后来把路人认成爸爸 想来肯定在男女性别之间 有父亲道德绑架束缚)

　　商场女性内衣店的困惑

　　4.电影最后20分钟 对各种人物的身体刻画 成了电影的升华

　　浮在水面臃肿的胖子

　　双腿附满纹身穿比基尼的女孩

　　老人发黑的胸脯

　　干涸枯老的喉结

　　挽头发少女粗壮的脖颈

　　不称脚的夹脚拖

　　....... 这些都一一对应女主角刚换上胸罩带来的不适感 双手一直挠itchy的后背

　　还有 被push帮忙打飞机的教练 一场性活动从此出现了

　　《处女之誓》观后感(五)：性别思考

　　以下其实跟这部电影本身并没有关系，只是引发的一些思考。

　　~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

　　很多年前看过一个纪录片，讲的是性别，记得泰国的一个什么地方有个传统是将某位家族男性成员从小当女生养，这位男性以女人的身份存在，可以高效完成家务劳动（比如扫地的时候一把把沙发给举起来什么的），一般终身不会离开家庭，是照顾家族内务的好助力，因为长期照顾内务，年长后也很有可能成为一家之长。这部电影说的是另一个方向的性别传统，在巴尔干地区阿尔巴尼亚北部山区还依稀存在着遵循《卡努法典》的村落，《卡努法典》下的女人就是家族的附属品，所有的一切都要听从男性，基本以奴隶身份存在，但是如果需要家族的某个女性可以发誓守贞，从此以男性身份和生活方式活下去，照顾家里的其他女性和孩子。

　　这个故事就是一个守贞女因为家里没有男性继承者，为了照顾养父母一家，也为了男性拥有的更多自由，生生得放弃了女儿身，从汉娜变成马克。但是她无论是心理和生理都还是女性，于是在家里成员都亡故后，她离开了那个山区，找到了同样为自由而远离家乡的姐姐，重新回归女性身份。故事的重点是女性身份的束缚和解放，我觉得和性别认识并没有关系，因为汉娜始终还是个女人，她的男性外表只是在那个山区的生存工具，就算在意大利那短暂的迷茫也应该出于不习惯。

　　其实我更关心的是这样刻意的性别转换在性别认识和性取向上的影响，比如泰国那个神奇的传统使得很多被当成女孩养大的男性事实上变成了跨性别，取向也~~~他们每周有固定的开放日，是这些“女性”和村里男性的ooxx的日子。至于这个守贞女，我特地去搜了一下资料，并没有太多关于他们性别认识和取向的信息，只是强调了这跟同性恋没有关系，我们当然知道初衷是没有关系的，但是这样的后天强制到底能作用到什么地步，当赋予了他们在当地男性所拥有的绝对权力后，他们对男性身份的渴望和对权力的渴望混在了一起，性别认识到底算不算有所变化，后天的性别认识错乱真的存在的话，那先天的那些算可以改变吗？当然这些跟这部电影都没有关系，我倒是跟希望有类似的纪录片和电影来讨论讨论。

　　八一八，虽然卡努法典很可怕，对女性的禁锢比伊斯兰教义还要赤裸裸，不过这种守贞女的另类平衡方式倒是给不少T们和真的跨性别们创造了堂而皇之的条件……我纯粹胡扯……

　　《处女之誓》观后感(六)：处女之声

　　只有三万平方公里不到的阿尔巴尼亚，山地和丘陵面积即占了四分之三，名符其实的“山鹰之国”。

　　在连绵的群山峡谷之中，人迹微渺，想必真的只有山鹰才能飞过。这个国家70％的人信奉伊斯兰教，且有的偏野之地仍保有着根深蒂固的风俗，如同《处女之誓》（阿尔巴尼亚、德国合拍·2019）女主角马克所经历的那样，便是这种古老规则延续存在的一员。

　　出演“马克”即汉娜的阿尔芭·洛尔瓦彻是意大利当红的实力派女星，好像她足可胜任任一的角色，是一个表现力特别强的女演员。她让我想起法国文艺片女皇伊莎贝拉·于佩尔，假以经年，相信阿尔芭的成就足可比肩于于佩尔，且她比于佩尔要亮色的多，当然，她比于佩尔少了一点邪劲，或者说那点儿神经质，但她以其独有的特质，同样演绎过如《饥饿的心》这样内心极度偏执的角色。

　　回到影片本身，汉娜在习俗与外界的压力下，亲眼所见当地妇女历尽艰辛的生活状态，让特立独行的她默默起誓，绝不嫁人，从此成为操持家务的终身奴仆，同时也不再享受女性所拥有的权利，其实这是长期屈从于外界压力下的被迫选择，或者说并非出自于她的真心所愿。

　　因为，她还一个忘年交，一个名叫帕尔的中年男人，一直默默教她射击，教她不为所知的一切。但她只能把这份感情深埋于心底。在她以处女之身起誓的那天，随着朝天的枪声响起，她在所有人眼中便不再是女性，而是一名响当当的男性，赐名“马克”，汉娜从此销声匿迹，自生自灭。只有一句话：不许人碰我！

　　一晃十多年过去了，马克却越来越感到惶惑不安，何去何从，她必须选择。随着母亲以及那个关心“他”的男人帕尔，相继都离开了人世，马克更加孤单了。

　　当然，她能去哪，如果要走出大山，只有前往地拉那，搭上前往米兰的班车，按响姐姐莉拉的门铃。影片采用闪回过往与现实的交替，再现马克与汉娜这双重身份的由来及演变。

　　14年前，姐姐莉拉跟着情人斯蒂芬勇敢地走出了大山。当时，马克正跟她一起在大海边嬉戏。马克说大海让我喜欢，也有点儿害怕。

　　没想到，姐姐就此跟她告别，马克对她说，山那边什么也没有。姐姐跑着回应她，你什么也不知道。姐姐走了，只留下她。母亲对马克说过你会坚强如磐石。母亲一去世，“他”再了无牵挂。

　　幸而马克来到了意大利米兰。莉拉说你来这儿干什么，马克无言以对。虽然莉拉对于“他”的到来很不高兴，但无法拒之门外。14岁的女儿乔妮达问他是谁。莉拉只得对女儿说，是我的表姐弟，你的叔叔。自此后，这个靓丽的乔妮达对于这个马克半是怀疑半是另眼相看。好在莉拉的老公斯蒂芬对于马克的身世了如指掌，尚算眷顾，并无排斥。

　　马克对莉拉说过，乔妮达就像飓风一样。她说话犀利，不留情面，但古灵精怪的后面，同样有一颗懵懂单纯又善良的心。她在花样游泳队学习表演，马克就随她一起到游泳池，看她表演。晃荡之中，认识了泳池一个男管理员，二人有了悄悄又若即若离的交集，没有什么交流，只有意会的动作。

　　一个深夜，马克来到莉拉房间，好奇地看她夫妻睡觉，莉拉发现后，便拉她出来。马克说性爱是什么感觉。莉拉说难以言表，就好像饮了葡萄酒，那种炽热后飞升而起，直至燃烧的感觉，一旦你懂了，你就会放任自由……

　　正说着，女儿乔妮达过来，对母亲当头棒喝，指责母亲的隐秘，并责问母亲，你确定他是你表弟吗，又转问马克，你是同性恋，还是反串同性恋。这不但是两代人的代差，还是两个国家，现代文明与古老传统的落差，任性的乔妮达这一代，怎会了解她们奇诡不堪的身世呢。

　　但有一样是相通的，人，毕竟是情感的动物。渐渐乔妮达跟这个“叔叔”马克靠近了，她甚至了解到“他”日夜绑在胸上的白绷带，让马克起了一背的红疹，让“他”一直痛苦难耐。

　　她给马克买了黑色和蓝色的胸罩，让“他”选，但被父亲看到了，给了女儿一小小的巴掌。在父亲看来，马克就是马克，“他”不可能再回到那个“她”了。

　　斯蒂芬只好带她另租了一个小套房，让她单住。麻雀虽小五脏俱全。之前，马克也找了一份地下车库的安保工作，有了收入，渐渐有了起色，再也不像刚来时啥也不懂，出了很多笑话，比如进商场，拿了东西想撕开标签看个究竟，结果给营业员喝骂一通。

　　乔妮达的花样游泳表演，整齐划一，优美动人，同时，“他”跟泳池管理员发生了有史以来第一次激悦。莉拉来看她，不再叫“他”马克了，终于叫回汉娜，看着她带着喜悦之色，说你这段日子，好像过的不错。

　　汉娜拿出一封信，那是母亲去世前写给莉拉的，母亲祝福她生活幸福。汉娜说这是你母亲写给你的。莉拉说她也是你母亲。这时，莉拉再也不忌讳这个最爱的妹妹汉娜了。姐妹俩一起去酒吧，唱起了她们以前爱唱的歌，笑意写在姐妹的脸上。

　　这让我想起希腊歌手娜娜唱的那首《自由之歌》，至此，汉娜真正的华丽转身，不再是那个强加给自己的马克了，不再是那个子虚乌有的“他”了。她不要再担心缠着白绷带起红疹，也不用躲着上厕所，更不用故意从头到脚装扮成男人样了，她就是她，她是汉娜，是那个依然美丽依然光彩照人的女人了。

　　不管人类走到何时，也不管现代文明的劲风吹到哪里，固有的传统陋习与偏见仍然强大，也不可能一一攻破。何况这个世界本就是价值观的较量，正义与邪恶，新旧体制的较量，也包含着文明与陈规恶习的较量，将会一直持续，如同现代文明与极端主义的搏杀，同样是新旧观念的生死较量，且看不到有停息的那一天。

　　手持摄像机的拍摄，画面不免显得有点儿粗糙，但极其认真。在情绪的渲染上，可谓有其独到之处。或者说，情绪大过叙事。比如“马克”跟泳池管理员在窄巷发生情事时，外面的泳池平行出现乔妮达一班花样游泳的优美表演，其寓意的强烈对比效果，便有了立体的显现，冲击力过后，自然也有了震撼感，犹如“马克”与“汉娜”这两个新旧交替产生蜕变后的新生，让影片有了九曲回肠的异样光芒。

　　2019、9、13