《孽爱囚情》是一部由提拉帕·萨扎顾 / 乌萨玛妮 维泰雅浓 / Natthapat 执导，爱情主演的一部泰国类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《孽爱囚情》影评(一)：虐心‖情感戏太浅

　　整部剧剧情很好，但是搬上电视剧却有点毁了。

　　因为男女主角的感情戏真的没怎么能表现出来，尤其在开头最应该表现出爱情萌芽的部分。所以整部剧在开头就败笔了，一直没能看出男主心悦于女主。她们的感情只能自己边看边补脑。

　　相比而言，大陆剧千山暮雪完胜，仅仅是男主就撑起了一片天了。当然也可能是集数限制，经费有限的原因，这部剧的感情戏演得感觉浅了、剧情缺少铺垫，剧情合理性和情感戏的细腻都缺失了，就像在看删减版的感觉。

　　喜欢这部剧的，不应该错过千山暮雪的。

　　为了男女主，看完了这部剧就刷了她们搭的另一部剧 天沙，纯粹就为了看她俩才看的，可惜没有三搭。

　　《孽爱囚情》影评(二)：纠结的爱

　　看到现在，对男女主关系最好诠释就是老爷&小妾，不是年貌相当的作死男女，也不是临时天堂样的幼稚男成熟女，就是有些年纪、有些阅历的成熟男性对于比自己小十几岁的女孩子的欲望、宠溺、纵容和愤怒。老爷对于小妾肯定是有绝对的欲望而且要求她绝对的顺从，然后除此之外也还会像慈父对熊娃那种包容和关怀，比如去给女主修车、非要跟她去吃船面、姑姑果园的温馨时刻甚至是监狱里给女主的加餐。但是他也不尊重她，因为在成熟男子的心中自己永远是最重要的，他喜欢小妾就像喜欢宠物一样，老爷偶尔也会老夫聊发少年狂，为了小妾年貌相当的追求者心塞，甚至会闹心自己是个土财主追求者是个有地位的翩翩少年，但是他的应对方式永远都是你不听话我就虐你，他应该很少把女主成跟他一样的个体去对待。男主对未婚妻也是老爷对大房的要求：母仪天下，绝对的忍耐和接受，也有怜惜和尊重，鲜少有爱情。最后三集估计就是大房翘掉之后男主能看到自己的心，不把女主当成小妾，而是当成自己孩子的妈去对待。

　　《孽爱囚情》影评(三)：第二部像《苦蜜》一样醉在价值观里的剧

　　5分给Tui叔和Kwan的演技

　　2分打给逻辑混乱价值观颠覆男女主无爱强行HE的剧情

　　当年冲着这部小言一样的剧情设定很是期待了一段时间，看到正剧后比较失望。既没有七台一贯的狗血加大尺度，又没有即使一个眼神也能让观众感受到男女主爱意的细节刻画，看到一半实在太鸡肋于是搁置了半年多，最近看天沙发现男女主实在太有爱于是重新补完了这部剧，看的时间有点久前面剧情比较模糊。

　　开头两人在法国相遇，浪漫的邂逅，女主天真活泼热情开朗，一见钟情的好时机，而且男主小时候貌似被幼年女主施舍过饭，算是感情的萌芽，为后面的虐戏铺垫一些感情基础吧。

　　不久，男主为了报复逼死了女主父亲，而女主不知是父亲死了太过悲痛而脑子混乱了还是觉得自己没有能力靠自己活下去，为了换回“充满儿时回忆”的别墅竟然决定做男主的情妇！！！女主的姑姑不大耳刮子打醒女主也就罢了，还有推波助澜的意味，后期满口仁义道德可惜只能算是一个不做什么坏事的人，不能给女主正确的精神指引，也不能成为女主的生活支柱。

　　这种情况下，女主成了男主的情妇，如果以为男主是泰剧里经常出现的柳下惠男主，把女主养在身边只是为了培养感情，偶尔亲亲抱抱推倒反抗最后总会放过女主的正人君子，就大错特错了。上来就上演了一场非常意识流的强推，然后男主不断强推羞辱女主，也许在虐待女主与稍微的自责中男主对女主的感情逐渐加深了（但是从男主如何对待女主绝对看不出来，只能在男主单独出现时看出一些蛛丝马迹），而女主的自暴自弃和对男主的恨意却以更快的速度增长，女主越活越惨，天使堕落成了怨妇。直到男主未婚妻第一次滚下楼，女主含冤入狱（我第一次弃这部剧的时间点），男主还是不相信女主，期间女主怀孕，伴随着男主的未婚妻第二次摔下楼惨死，男主含冤入狱。女主嘴上奚落了男主几句当做报复，后来良心过不去把真相说了出来男主无罪释放。

　　终于，男主知道了女主怀孕的事实突然开始呵护女主，几次差点说出对女主和孩子的爱意，而女主几次三番想打掉孩子来报复男主，最后终于到了私人诊所却从手术台上逃了出来，冲到了马路上男主的车前——没想到男主踩住了，女主再往前冲，于是被冲出来的跟着男主的男反撞倒在地，孩子终于没了……

　　可圈可点的是男女主角的几场哭戏，男主以为女主去打胎那种心焦，眼泪含在眼眶里的痛苦；男主说游戏结束把房子给女主只要女主把孩子给自己，女主眼泪在眼眶里打转还要装无所谓那种心酸，以及失去孩子的抱头痛哭。

　　男主曾经失去家人，报复过程中，一度差点有了家人，又因为仇恨失去了；女主为了房子，让自己身心都堕落，失去了自己，刚刚想要留住这个孩子，又马上失去了。两人都不想要房子了……女主回到法国，男主回忆起自己和女主曾经的“幸福”时光，追到法国，找到了街上独自伤心的女主，两人忏悔了曾经自己的过失，抱在一起重新开始了……

　　如果说男主对女主是压抑的爱，那女主爱男主什么？受虐狂吗？什么时候爱的？当初一度因为天沙的造型差点放弃，如今看来，同是俩人的作品，一部火花四溅，爱意满满，一部就狗血混乱，这部戏实在是可惜了。

　　《孽爱囚情》影评(四)：好剧本，却没有拍出经典，观众难以产生共鸣！

　　总体来讲，这个剧是非常虐心的，但是这么好的剧本却没有拍出经典剧是有原因的： 1、演员的选择真的很重要。不得不说，同样的虐剧《临时天堂》和《爱的被告》就很经典，反复看也不会厌。最主要的原因是演员选对了，男主形象要刚毅中带柔情，女主漂亮又要符合白莲花形象但也不能太清纯。这部剧男主选的只能说是凑合，不帅气，也不难看，就是不太会演戏，整剧下来都没有笑，仅有的笑显得非常做作。女主真心不漂亮，女三是最漂亮的，不明白导演为什么选择了一个那么漂亮的女三演医生？再加上女主根本就没有清纯气质，所以在开篇说被男主破处了，一点也不能够让观众信服。 2、演技同样不能忽略。虽说偶像虐剧似乎不需要演技，实际上观众不傻，经典剧之所以为经典就是因为演员气质符合的前提下演技同样好。这个剧的男女主似乎总漂留在外面，都没有进戏，当然男主几场哭戏还是可以的。但是女主真的让人跳戏呀！我就想问问女主自己相信自己不？ 3、女二的人物设定有问题，不稳定。这部剧的一大败笔是：女二定位不准确。开始的时候编剧似乎让女二做坏人，可是随着剧情的发展又让女二做好人了，至少不那么坏了。这就糟糕了，我们的女主一下子补衬托出来，在女二被亲妈推下楼的那段我都差点相信就是女主做的了，虽然说我们女主并不是设定为白莲花但还是需要女二更坏一些的，否则观众难以产生共鸣。一部剧中的人物设定不能来回变呀，一会儿好一会儿又坏的？ 4、剧本改编稍微欠火候。为什么这么说的，所谓的欠火候是欠的推向高潮的火候！说实在话，女二第一次被推下楼确实可以推向高潮了，这时候让男主知道女主怀孕最合适，男女主互相产生爱慕情绪也比较合理。可以编剧没有这样，反而安排了女二第二次被推而且死掉了。这一下子男女主都陷入被动，最后一集女主被敌人的车撞孩子没有了也显得很牵强，而且收尾就更显得太仓促了。因为女二死了，这剧到最后总有一种沉重感，大概这就是导演或编剧想表达的吧！但我认为是没有必要的，还是欢快些好。 5、拍摄太保守，也是原因之一。《临时天堂》和《爱的被告》都有被强RAP的画面，也都是点到为止，虽说后来引进中国时被删掉或者网上是被遮挡的，但是早些年看的是全版。可这部剧根本没有RAP画面，只是男主几句狠话结果第二天天亮了......前3集几乎都是这样拍摄的，难道是女主演员本身有要求限制？而且，这样造成了画面不连贯，剧情感觉莫名其妙。稍稍一些RAP画面应该还是可以增加的。 6、男女主的感情培养时间不够，后来结合太突兀。这还是剧本改编的问题。前面8集都是男主报复女主，充满了仇恨。后来就是女二连续两次被推之间穿插着一些配角的戏。然而，男女主单独住在同一屋沿下的接触太少了，除了前面每晚男主回家的RAP以外，对话基本没有。这样，仇恨就一直延续下来。直到女主怀孕，男主才有了些动容和温柔。但后来女主孩子没了，男主追到法国很牵强呀！两人感觉从头至尾没有感情！而且后面女主对男主的恨越来越强烈，编剧也没有消除，仅凭住院时的几句话就打消了。还是太牵强。 虽然说了这么多不好，但仍然推荐的理由是：虐，超级虐！甚至有网友说毁三观，其实从头到尾男主和女二就没有做结婚登记，充其量不过是未婚妻罢了。

　　《孽爱囚情》影评(五)：神一样的三观，我却坚持看到了最后。。。

　　不得不承认我是被这剧名吸引的，一看这名就知道妥妥的小言总裁风，加上泰剧常见戏码绑架什么的，大抵与斯得哥尔摩综合症脱不了关系。这剧还有另一个译名情深不寿，似乎显得比较雅一点，当然不懂泰语的我也会怀疑这应该是翻译者的功劳啦。

　　首先我得强调这绝对是我看过泰剧中最毁三观的剧了，在男主有未婚妻的情况下，女主同意当男主的情妇以换回自家的别墅。一看这设定个人就会觉得无法忍受，加上男主一方面和女主暧昧甚至多次强行同房，另一方面又和其未婚妻你侬我侬，信誓旦旦的表示今生只爱未婚妻一个人，强忍着男主神一样的感情观，我仍然坚持看到了结局，因为这剧里女主的设定还蛮特别，比较出彩。

　　不同于传统的这类型泰剧，一般女主都是属于善良隐忍贤惠型，让人想给她一巴掌，并一边喊不要这么包子了喂，大骂***这也可以？？而这剧里的女主虽然面临着编剧设定的狗血要求：做情妇，却居然就这么大摇大摆不知廉耻的接受了，并且和男主及一众开撕对象一语不合就称自己是人家情妇，就是这么寡廉鲜耻，和跃跃欲试竞争上岗的小四小五交锋时声称做情妇要求金猪给买包包买服饰是低趣味行为，并显露一手如何点高级料理，品高级红酒（不过我想问女主100年以上的红酒真能喝吗？编剧常识呢？？）；和男主正牌未婚妻呛声是声称自己只是进行一项纯商业交易行为，对男主绝无感情投入，只有怨恨（杀父之仇）；对男主处处吐糟，时时挑衅，前几集我都想说男主你从哪请了个大活宝回来；对于爱慕自己的家室优渥的男三号表现理性，直言自己现在是他人情妇，配不上对方，劝对方不要起这念头。。。当然女主前提设定是留法富家女，所以前期傲娇也算合理。

　　编剧为了铺垫男女主情感的合理性（然并卵），设定电视剧一开始男女主便在巴黎偶然邂逅，此时互不相识，因为女主不小心撞坏男主手机，便强行向男主炫富（泥垢了），主动要求赔偿，谁知男主竟然表示不需要赔偿，最后只要求女主做向导同游巴黎，然后就算成了好朋友，互生好感。

　　接着在男主回泰国之后，就开始狗血复仇戏份啦，在经过男主记不清多少次非人般的暴力对待（rape）后,女主便逐渐心灰意冷，日日买醉，不是捧着个红酒杯在房间里自斟自酌，醉的四仰八叉，不然就是去酒吧喝的酩酊大醉（好奇她是怎么一个人把车开回来的？？），要不就是在雕塑室里捏弄一堆泥巴做文青状，当然她的角色设定就是学艺术的海归女青年一枚（不过我眼拙，看大多时候都没创作出啥来，除了最后应景的雕了个小baby以及中间某次的麻花中嵌了个人头）......日日买醉这是我个人觉得这剧最有趣的地方，毕竟女主是这种形象的还蛮少见的，大多时候这个设定会出现在配角身上，为情所伤的男配or女配会伤心买醉，不过作为万年主角控的我一般是不会对这些人的买醉所触动的，然而这次作为女主，顿时让人感觉我见犹怜啊，虽然总是醉醺醺的模样，却仍然很自我，不自怨自弃，感慨男主你怎么还能狠下心来如此对女主呢，一点都不怜香惜玉噻。

　　除此之外，女主大多时候都是智商在线，表现理性，能对男主未婚妻说你是个好人（基本上赞同，滥好人，人蓄无害）；未婚妻讽刺她只是个情妇，她也能独自黯然表示承认事实；对男二男三女三表示出友谊感觉还比较真诚；作为观众的我好几次都会由衷觉得啊你说的好有道理......当然这些理性都是被猪脚光环以及其他角色天雷滚滚的三观反衬出来的，从没见过如此包子的未婚妻，连未婚夫有情妇这事都能接受也是醉了，最后沦落到和小三小四小五同住一屋；还有男主一边对未婚妻深情款款的发誓她是唯一爱的人，一边又溜入女主房间，真是精分到无语，并在温情款款和残暴之间无缝切换；还有奇葩的丈母娘，为了打败女主这个情妇又找了个情妇和女主pk，还专注坑自己女儿全集，活生生把女儿坑没了，醉人。。。。。。总之在一边玩手机一边瞟一眼屏幕的过程中，我总是会在配角不断地吐出惊人之语时心中大呼毁三观呐毁三观，没有最奇葩只有更奇葩啊噻噻噻。。。

　　当然作为一个泰剧，任何角色都很难逃脱狗血的下场的，即使是女主最终也不得不沦陷，大结局前一秒对男主表示决绝，深仇大恨，后一秒就又心软原谅男主还高呼海誓山盟。。。在这里我想强烈吐糟导演，好不容易全剧组赴法取景，巴黎景色确实不错，但是前面男女主在温情款款，涕泪横流，然而身后不知情路人纷纷投来好奇的目光，更有甚者比个剪刀手强行上镜，真是分分钟让人脑补拍戏现场，让人在佩服演员定力的同时，大犯尴尬病啊。

　　啰啰嗦嗦写了这么多，只想说，如果看一般泰剧要头顶避雷针，看这剧就绝对要自带避雷塔啊，分分钟毁三观，然后吐糟着吐糟着就开始觉得诶它前面都这么雷了，后面这尺度也还能接受了，要是你问为神马要花时间看这剧，我只能说哎呀因为我够闲了，看泰剧嘛就是只动眼不带脑的打发时间解解压......最后说实话，要真让我提这剧还有什么优点的话，我能想到的就是剧组转了不少地方，换了不少场景，开销应该不小，屋内装修有泰式的特别，也有欧式的大气，室内陈设精美，演员服装赞助良心，光看女主kwan的服装都几乎没有重样的，件件都不错。（ps:虽然这剧设定粗暴，可是几乎全程无亲密戏份，连借位都很少，大多是镜头直接切换为第二天，所以看泰剧嘛，就不要抱太大期望啦）

　　《孽爱囚情》影评(六)：享受三观炸裂的快感

　　先说一句，这部剧是我见到的泰剧里感官上最虐的一部，主要是它节奏快，别的戏好歹还会穿插点粉红戏份舒缓一下节奏，这部可好，从头虐到尾，中间都不喘气，让我觉得自己像坨面一样，被编剧用擀面杖从头撵到尾。但我还是觉得被虐得很爽（好吧我真的不太正常）。所以忍不住注册个小号上来吐槽（不想让熟人知道我在看这类狗血剧）。

　　这部剧里的最主要的几个人物，三观都有问题。先说男女主角，最先困扰我的问题是，女主选择做情妇到底值得不值得以及她为什么要这样做。后来我发现这本质上是一个风险偏好的问题。对于女主角来说，首先失去了父亲，她变得情绪化，可能不会太去思考值得不值得的问题，其次如果她不做情妇，她可能会有一个平常的人生，可能会想别的办法复仇，但成功的几率很小。我仔细思考了一下，作为赌徒的女儿，从小可能也没被培养出来经营正经生意的本事，也没被培养出来贤良淑德的一面，无论是成为霸道女总裁还是嫁个有钱人，其实都不是件容易的事情。最后就是做一年情妇的协议，成功的话可以夺回房子，这项选择高风险但高收益。除了还有对父亲和童年深深地执念外，重点还有一个原因是，女主非常不愿意输给男主。所以最终我分析，女主是个风险爱好者，就像编剧说的，她身上流着她父亲赌徒的血。

　　男主就是个赌徒，但并非好赌，只是命运为他选择了这条路，本质上，他和女主确实是一类人，热爱风险，不想输，但也不是反派般利令智昏的人。男主角前半辈子几乎只有复仇一件事儿，所以他城府很深，心还挺狠，不轻易表露自己的想法，也不那么懂得去理解别人，尤其在女人这个问题上。我认为他之所以会和女二在一起，多半只是有一个好看的花瓶来把自己装点得更像正常人一些。其实他心魔深种，根本不算正常人，只是他自己是意识不到的。所以就一直在女主和女二之间，不肯放下心魔去爱女主，也不肯揭开自己真实的一面放弃女二。（一句忠告：现实中遇见这种男人，要跑，赶紧跑，跑得越远越好。其实不用我忠告，女二的结局足以说明一切。）

　　他前十几二十年一心想复仇，大仇得报却发现噩梦还是停不下来，于是他觉得如果能够折磨女主，一定能治好心病。人往往就是这样，受了伤害，却忘不掉过去，停不下来去继续伤害别人。人心受了伤害，无论做什么，都无法再回到从前那种让人充满希望感觉了，就好似一张白纸，被揉搓之后，即使摊平，折痕却永远在那儿一样。可惜男主不懂这个道理。但他继续恨，就只能让女主变得和他一样。男主说，你怎么变成了一个酒鬼，当初巴黎那个魅力四射的女孩儿哪去了。难道不是你一手摧毁的吗？所以无论从性格、上一辈的恩怨，还是命运的纠葛，这两个人只能在一起，无论是一起好好活着，还是双双被拉下地狱。这两个人之间的战争，一旦开始，如果不是两败俱伤，根本停不下来。对于这样的两个人来说，爱和恨原本就是一种东西，没办法去计较谁多谁少。魔鬼契约签订，两人会是什么结果，只能看造化。

　　而这战火，一定会蔓延到的旁边的人，如果是聪明人的话，一定会躲得远远的。我始终觉得，编剧把女二的失败塑造得如此成功，告诉我们圣母病如果生在了赌徒的世界观里，不但成为不了女主角，还有可能要命。我还觉得，在这部戏里，女二就好像是戏外某个企图穿越到言情剧的世界成为玛丽苏白莲花女主的脑残中二病妹子，结果一不小心没穿好狗带了。其实女二到底是好是坏我不知道，因为编剧没有给她选择离开或者选择使坏的机会，她完全成为了男女主角互虐的牺牲品，还有自己的妈的牺牲品，没有人有时间在乎她的感受。哦，不对，医生在乎，但她依然执迷不悟。我有点不懂，她到底看上男主哪点了，她的原则又在哪里。虽然我不知道女二到底坏不坏，但蠢是一定的，而且这事儿由其女必有其母。她妈妈开始时教训女儿一套一套的，真到自己身上，陷得比女儿还深。据我分析，她和她母亲属于上流社会的擦边人士，内心是有攀高枝的想法的，但一没背景二没能力。所以如果不是她好控制，这样的男主也不会需要她。所谓知人者智，自知者明。女二首先根本不了解男主到底是怎样的人，内心世界是怎样的，她都没有像记者和医生那样理智地去寻找男主的过去，其次如果说男女主角至少还知道自己的内心是想让对方受伤或得到对方关注，那女二就是根本就不知道自己想要什么，如果是爱，就该看懂男主不爱她，如果是钱，也该像女主那样放开了斗不顾尊严，如果是为了有一个上流社会的面子，就该对所有的事情睁一只眼闭一只眼，不在乎不理会，我只要做个豪门贵妇就好，大家各取所需。往往嘴里嚷嚷着什么都不要，只要我爱他的人，其实是什么都想要的，因为蠢，所以不知道每样东西背后所标的价格，不知道得到每样东西需要付出的代价。不要跟我讲爱一个人有多伟大，爱本来就是自私的，她要真伟大，怎么不去救助其他有心理疾病的人偏要不放弃去救助男主呢。所以说如果说女主has nothing to lose，那么女二就是has nothing to win。其实如果女二不意外身亡，我还是希望她能看透一切，然后离开，别趟这趟浑水。不过有那样的一个妈也是逃不过的命中劫数，再加上自己有那样的性格，想不悲剧都难。

　　前面说过，如果不是两败俱伤，男女主是停不下来的。虽然孩子的出现唤醒了男主的爱，但之前的一切却让女主又重新深陷于恨中。女主本来的想法也是放弃房子，在案件结束之后远走高飞，但男主知道了孩子的事情，也一样想要放弃房子去换取孩子。女主为了伤害男主，赢得游戏，想要做出流产的行为，虽然最后还是做不出来，但却被坏人逮住空隙，失去了孩子。人受到了伤害，停不下来继续伤害别人和自我伤害，但如果他们发现继续下去只能让自己失去更多，当这种伤害到达了人心所能承受的底线，人心终究会累得收手，让彼此重新思考人为什么活着。有人说，孩子死了太虐，但我觉得，孩子不死两人得不到教训，同时孩子的死也是男女主彼此伤害和连累他人的报应。

　　另外这部剧还吸引我的一点就是男女主角都不算什么善男信女，但也并非坏人，游走于灰色地带赌徒性格也让人觉得有毒但停不下来，总之不同于以往。

　　传统的泰国电视剧很讲求因果循环，这部剧虽然挑战传统的三观，但却还在因果之中，种其因必得其果，这也是我还能接受它以及其他泰剧的原因。同时启发了我，生活的本质上就是将三观打破然后重新塑立的过程。好的爱情故事也并非只是在讲爱情，而是在探讨人性的边缘，不断地将自我人格的格局打破，然后重新划出人格边界的过程。

　　当然，这部剧的缺点我就不一一赘述了，如果它能像爱的被告那样拍出男女主的心理转换的细节过程，那它也能成为一部经典。我觉得还是可惜了。