《小花的味噌汤》是一部由水田伸生执导，大仓忠义 / 尾野真千子 / 芦田爱菜主演的一部剧情 / 家庭类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《小花的味噌汤》影评(一)：《小花的味噌汤》2019版多说两句

　　有旁白版

　　后期病状面容做的很不错，没有太多刻意涂抹

　　里面有好多场景美得如同最温馨的家一般对心灵拥有奇特的吸引力，好像去体验

　　有几处想起日本经典的温情电影《寅次郎的故事》

　　没有千惠奔走参与互动建立互助组织的还原情节

　　.........凑字数................

　　《小花的味噌汤》影评(二)：小花的味噌汤

　　这类的故事拍成的作品看过几部了，无非是病、发现的时间、人物不同，倒是没什么特别的。

　　而此作品中有所不同的是，千惠是先确定有病，另外怀孕后要停药所以复发机率高，这是一个艰难的决定。当片中千惠的爸爸说：如果有一丝犹豫就要生下来时。虽然我可以理解，但依旧有些对父亲的疑惑，难道真要女儿拿命去生。直到父亲葬礼后千惠与小花所说的话才真正理解了父亲，不仅仅是一条新生命，还有着千惠自己对抵抗病症对未来有没有信心的问题，如果因为害怕而不生（这里犹豫体现着千惠想生），那就是对未来没有信心，所以千惠站胜了疾病，生下了小花。很是感人，伟大的父亲。当然片中坚强的小女孩也非常感人。

　　《小花的味噌汤》影评(三)：母爱的姿势

　　血缘真是一个神奇的存在，它可以赶走恶魔，激发人体从未有过的力量。个体选择方式不同，获得幸福感的形式也不同。小花是漩涡中心，她让与她处于同个磁场却消磁的人产生巨大能量。乖巧，可爱，懂事，爱笑，大概符合所有妈妈心目中完美女儿的模样吧。

　　闭上眼睛，哪里都是飘满皂液的香。

　　糙米+味增汤+爱=力量

　　总有一种信仰，无论是什么，让人跋山涉水，穿过浩瀚沙漠，滋养宇宙之花。

　　爱是什么，就是双手捧着心，让它在草地里生根发芽。

　　稚嫩的脸庞，肉肉的脸蛋，可爱的小手，那么让人爱的小花。

　　爱会永存，散落在周围。哪里是世界，哪里就是你❤️

　　《小花的味噌汤》影评(四)：食物治愈心灵

　　用食物来治愈身体而不是用药，觉得电影中这种态度和我的某些观点不谋而合。

　　电影是上个星期晚上混加班（不敬业，别学我）时看的，日本电影给人一种很温暖治愈的感觉，这部也具有同样的特性。电影中感人的场景很多，比如男主得知女主身患绝症不顾家人的反对依然决定向女主求婚，再比如身患绝症的女主得知自己怀孕生子可能会加速生命的结束还是选择生下孩子，等等。但是这些感人的情节很多电影里都有并不罕见，真正触动到我心灵深处的是女主为了活下去坚持“早睡早起，糙米生活”用食物治愈身体的那种观点，女主对食物特别的珍惜，她说食物的每一个部位都是有营养的，坚决不浪费任何食物，对食物怀着一种感恩的心情，教育不吃糙米的女儿的时候她说“食物是为了给我们营养而死去的，所以应该怀着感激的心去对待它们”（大概好像是这么说的，记不清原话了，领会意思就好），在妈妈这种“严厉”的教育下女儿变得越来越懂事，渐渐的学会了很多的生活技能并且还会做饭，即使最后女主还是输给了病魔离开了人世，但是她把她的精神传承给了自己的女儿，在女主去世后男主整日一蹶不振日渐沉沦是女儿的味增汤另男主振作起来的。女主虽然死去了，但是她的态度和精神最后传承下去了，这是不是就是有些人死去了其实却活着的一种解释呢！

　　《小花的味噌汤》影评(五)：由电影想到的自己

　　早起无聊试着看了豆瓣热度很高的电影，其实我已经有好久都看不进去电影了，之前的生活一直很急促，不知道自己想要什么，怀了宝宝之后自己在家看电影，发现也不行，完全看不进去。

　　现在看来我还是适合看这种温情的片子，真的有被感动到。目前的我也有一个幸福的家庭，有个7个多月大的胎宝宝，每天全职在家待产，日子过得不算好也不算坏，看书，画画，做家务，吃老公做的饭，偶尔去参加活动，现在也适当的做一些甜点。上班的时候日子过得太匆忙，什么都无暇顾忌，不能细细感受与品味，怀孕之后不上班，日子忽然闲了下来，但也没有太多的感触，只是觉得内心很平静，偶尔还会发牢骚觉得老公对自己不体贴。一个人在家的时候经常会想这样的日子是我想要的吗，看了这部片子我发现，是的，我现在很幸福，人一旦失去了才会觉得本来的日子难能可贵，我要珍惜现在的生活，珍惜爱我的老公，还有，以后不能再作息不规律了，要有好的身体，不想和最爱的人分离，平平淡淡的过日子，其他的都是浮云，我想顺利的生下宝宝，一家人都健健康康的，好好教育宝宝的同时也做好自己，希望老公也能看这部片子，希望他也能像我这般珍惜我们的生活。

　　《小花的味噌汤》影评(六)：故事平淡，爱菜酱用力过猛

　　年初各大网站上都有一篇文章，关于一个5岁就会烧菜做饭的日本小女孩的，她患有癌症的母亲在去世前教会了她做便当做家务，故事里有母亲教给女儿的各种小知识，又有女儿写给天堂里母亲的信，非常的感人。这部SP日剧就是根据这个真实故事改编的，女主角小花由日本著名童星芦田爱菜饰演。

　　全剧整体比较平淡，没有重点，预想中的母亲教女儿做菜的各种动人细节也没有见到，尚不及真实故事网帖内容细腻动人。爱菜酱虽然开篇就出场，但是只是作为引子，只有几分钟，直到剩余约五十分钟时才算正式出场，但是由于故事太平铺直叙，也没有多少表现机会，仅有的几场激动、哭泣的戏份又用力过猛，哭声太响亮，与其他演员的表演方式及整体氛围不太搭调。

　　虽然很喜欢爱菜酱，但是不得不说这个故事其实不太适合她来演，原本真实故事里母亲去世的时候小花才五岁，而爱菜酱今年已经10岁了，明显年龄偏大，演起那些烧菜做饭做家务的戏份来也就没有真实故事来得感人。（这么说对爱菜酱好像有点残酷，但是确实如此。）真实故事里的小花虽然没有爱菜酱漂亮，但是却有着非常动人的灿烂笑容，这一点影片里的爱菜酱并没有展现出来。爱菜酱虽然年龄不大，但是演艺经历非常丰富，演技已经非常成熟，剧中的她已经看不到多少属于儿童的天真，只有在表演哭戏的时候过分投入的表情才会吓人一跳，大概是因为以前演过太多的苦情戏了吧。饰演父母的两个演员又都这么年轻，和爱菜站在一起也实在不像是一家三口。

　　其实一直用剧中五岁时的那个小演员可能效果更好，只是她可能真的演不了烧菜做饭的戏。

　　：芦田爱菜小朋友的嘴好大啊，简直是全宽幅，不知道长大以后会不会超越本朝的姚晨和舒淇。

　　《小花的味噌汤》影评(七)：爱的料理

　　最后，小花遵照妈妈遗愿，特地带爸爸来到那片向日葵田，这恰与13年前阿信带着千惠来此向她求婚一脉相承。因为小花是他们爱情的结晶，有着妈妈那样的灿烂笑容。不幸的是，千惠已去世。

　　这是水田伸生执导的电影《小花的味噌汤》（2019年）所呈现的令人揪心场景。影片自始至终都伴有男主人公的旁白，并不嫌絮叨，反而有助影片本身内涵的拓展。我一向不喜欢过多的话外音，但合适的必要的还是能接受。或者说旁白并不是问题，关键是要用得妥当。

　　大仓忠义出演的阿信，与尾野真千子饰演的千惠不期而遇。性格内向的阿信与生性活泼的千惠，在性格上形成鲜明的对照与互补。作为音乐教师的她喜欢唱歌，第一次见面就唱起了贝尔卡多(美声唱法)，迟钝的阿信只知张着讶异的嘴。她喜欢哈哈一笑，还喜欢美食。明朗如清泉，却在婚后20天后，检查出乳腺癌，术后又经过8个月的漫长治疗，痛苦可想而知。

　　等她病情稍有稳定，之后又意外怀孕。医生说这可能导致癌细胞扩散，有身亡的危险。千惠听从生父的建议赌上性命也要生下来。2003年2月20日千惠生下来女儿小花。这给本来阴沉的他们带来无比的快乐。9个月后，她检查出肺部感染，生命堪虞。她的抑郁也达到了顶点，常拿小花出气。这让阿信忧心忡忡。

　　这时，阿信的同事介绍一个病愈的癌症女患者。阿信带着千惠前来拜访。女病人说癌细胞最怕36、5度以上的体温，她当年被抗癌剂化疗的很痛苦，于是放弃治疗，专心从事料理，反而取得意想不到的效果，直到癌症痊愈。这给他们带来极大的信心。

　　二人从此专心料理，生活也渐入正轨。2年后的检查，她的癌细胞值数已稳定，5年后居然消失。这几年是他们最为美好的幸福时光，虽然也为小花的成长起点争执。但好景不长，癌细胞总是会反复的。知道不久于人世的千惠，还是忍着巨大疼痛参加一家三口的演唱会，深情的《故乡》道出了她对亲情及美好世界的无比留念。千惠最终没能熬过这一关，2019年7月11日去世。36岁生命的陨落，令人唏嘘。

　　难得的是，千惠去世之前的那些年，手把手教女儿所有的生活常识，乃至如何烹制调理。妻子去世后，正是女儿精心烹制的小花增味汤，让阿信重新站了起来。如同影片开始阿信带着小花来到千惠的墓前所说，感谢你给我带来小花。亦正如小花出生时，阿信旁白所说的“这个小生命把我从黑暗中解放出来”。

　　乖巧又可爱的小花，延续着千惠的明朗，给他带来满溢的快乐。最为感人的是，女儿让一直给别人代为写信到天堂的爸爸，也替她写封信给亲爱的妈妈，父亲读着女儿的信。女儿诉说着自己的心事和怀念。当她带爸爸到向日葵田，刹那间，阿信仿佛看到了千惠明媚的笑容，仿佛妻子并未真正离开。原来女儿最懂父母心。

　　生离死别总是令人心碎。如果仅仅让人感动也未免狭隘，但不能让人感动的电影，注定难以存活。值得赞赏的是，尾野真千子对角色的诠释恰到好处。作为一位实力派女演员，她的表演极富张力，可塑性强。这与大仓忠义的少言、温和及木讷正好形成有趣的对映。所谓小花的噌味汤，无疑极为入味，力求通过料理表达一种求生的美好和意志，呈现家庭的浓情和温馨感。

　　我在想，无论是重疾，还是美食，为何电影人乐此不彼地拍摄这类悲欣交集的影像。其实大同小异。凡与人相关，生老病死苦业无明总是不变的主题。归结一个字，所有的电影都与“爱”息息相关。爱不只是情爱，更有绵绵的亲情以及弥足珍贵的友情。只是表达“爱”的方式千差万别。有的激悦，有的险恶，有的沉重，有的平淡，有的梦幻，甚至有的不堪忍受，凡此种种，都脱离不了一个爱的主体。《偷自行车的人》也好，《东京物语》也罢，抑或《小城之春》，都被“爱”有力地主宰着。

　　而料理作为日本电影“爱”的一个载体，不但带给人味蕾的快感，更多的是融入了深情的元素和养料，让亲情绵绵润泽。即便生命告终，深入肌肤的情感仍遗留人间，如同回味无穷的悠悠美食。

　　2019、4、7