《风林火山》是一本由[日]井上靖著作，重庆出版社出版的平装图书，本书定价：29.80元，页数：209，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《风林火山》精选点评：

　　●看的第一本日本战国小说，看完后印象很深，毕竟是小说不知和史实是否有冲突，但个人觉得写的还是不错的。

　　●我能理解山本的守望，他的梦想。但是我无法感受。虽能理解，体会不深。

　　●从稻垣浩的电影开始喜欢的山本堪助，那种病态的执念或说是不世的守望，都在那一份近乎命运的灵感中。 .

　　●对于重要历史事件一笔带过…以山本勘助的视角管窥武田家的一段历史~剧情比较平实吧…但是翻译的文笔真的是好~给翻译一颗星~

　　●爱让死炽热。山本勘助对由布姬的爱慕，去除官能性，对纯粹的爱的符号，注入这可怖面庞者最纯粹的爱。曾以为这种程度的爱是人世最幸福的皈依，但与死牵连也意味着生的艰难。浓淡之间最难拿捏。井上靖补完中。

　　●那孩子举手投足都像由布姬啊。居然看哭。

　　●#7月书单#问世间情为何物。。。

　　●补记

　　●如果可以的话，我想做湖衣姬。 疾如风，徐如林，侵略如火，不动如山。 飘吧，让我在乱世里浮沉，哪怕只是数十年。

　　●井上靖笔下写来之事，向来是一种悲悯与苍凉。最后的血战令人沸腾而叹息，勘助的赴义、信玄的超然，一切戛然而止于山雨欲来之时。

　　《风林火山》读后感(一)：风林火山

　　在去成都的飞机上看完的，回家撸了1969年三船敏郎的电影版。如果2007年的大河剧是照着这个来的我应该不用看了。。。[Bye][Bye][Bye]

　　对山本勘助对由布姬的爱情，完全无法产生共情。看砍死鸡的谋略也完全像在看历史大事记年表[骷髅][骷髅][骷髅]

　　电影里的武田信玄倒是蛮有神采的，而书中寥寥几笔勾勒出的越后军和长尾景虎更让人心折：他那退兵方式，巧妙得教人看了生气。

　　《风林火山》读后感(二)：把山本勘助写活了，精彩！

　　在阅读本书以前，山本勘助于我而言只是知其为武田军师，仅此而已。而历史上是否真正存在山本勘助其人，也是一个具有争论性的话题。

　　而此次，本书将一个活生生的山本勘助带到了我们面前。我终于知道，他是一个有血有肉，并且有大智慧的人。他为了自己所爱慕的人们可以誓死保护他们，他没有看到最后的胜利，却死得其所。

　　说到这里不由得感叹一句，日本战国时代前后不过一百余年，但与其相关的文学作品层出不穷，其中不乏水准颇高之作品。而反观国内，仅二十四史就有讲不完的故事，但是拿的出手的文学作品却屈指可数。不禁让人惋惜。

　　最后，得知此书出版于半个多世纪之前，吃惊不已。向文学巨匠井上先生致敬。

　　《风林火山》读后感(三)：也许隔锅饭菜香

　　还是儿子寒假借的。他还借了一批等我还。我觉得要等到暑假才可能全看完。

　　和司马辽太郎的《马上少年过》同系列的，重庆出版社的天狗文库，都是日本战国时代的历史小说。

　　井上靖先生的书我读了四五本左右，风格一贯平淡朴实，一贯温文的自说自话。看到很多评论游说这什么啊，这么温吞水。。但是如果真读进去还真不是温吞水，波平如镜的表面下暗流涌动。

　　也真佩服日本文坛，各种风格都能生存。还是受众广，出版物多。各有各的生存之道，其实论人口我们比他们多得多，只是不知道阅读人口和他们比是不是差不多，如果阅读市场细分，我们的作家还是少吧。读了两本日本历史小说，想一想最近我好像没读过国内的历史小说，我们的历史更长更风起云涌，大大小小的人物更多，应该更有市场才对，这块蛋糕不知道有没有哪家看中。前几年看过马伯庸马亲王的《三国配角演义》三国配角演义，当时感觉马亲王脑洞很大，推理能力超强，是不是因为自己熟悉点的历史作者翻新后并不感冒，这是日本的历史，本来就知道个名字翻到看得起劲？越熟悉的越难改写？！

　　《风林火山》用的是武田信玄的旗帜语做书名，典出孙子“其疾如风其徐如林其掠如火不动如山”。本书用的是武田军师山本勘助的视角来写武田家的崛起，山本勘助已经五十岁，在今川家混吃，不惜杀掉同伴做了投名状投奔到武田家的坂垣门下，大胆进言，积极上位，成为年轻的武田晴信的军师，日本人的名字改来改去啊，还有这些当时的豪门现在还剩几多？地位如何？

　　小说就是山本勘助辅助武田信玄的着十八年间的故事，出征凯旋屠城，。在遇到由布姬之后山本勘助的生活才有了转向，他仰慕这个美丽坚韧的女孩子，一心要扶助她的儿子上位。小说结束在山本勘助在与上杉谦信的第四次决战中。不知道后来武田信玄废黜嫡子义信是不是山本勘助播下的种子。最可能的是井上靖先生根据后来的历史走向安排了山本勘助大力帮助由布姬，使得由布姬的儿子胜赖上位吧。

　　井上靖写书似乎在陈述史实，利落平淡。人物为故事服务，大部分的人物都一掠而过，说话不带感情，只有主角才不惜笔墨，刻意描画，比如山本勘助武田信玄由布姬，至于评价都留给读者。

　　《风林火山》读后感(四)：文笔一流，剧情三流，对不起这个气势恢弘的书名

　　（注：广义的文笔包括编剧情、讲故事的文字表达能力。这里指的是狭义的文笔，单纯的遣词造句、描摹景象、传达情绪的能力。）

　　总体来说，我对这本书是很不满意的。它大大低于我对这本书的期望值。某种角度来说甚至写得非常一般。下面具体说说。

　　先说优点：

　　1 行文特别流畅，虽然是翻译中文，但是依然能感觉到原作者写这篇小说的时候，充沛的才情从笔头流出来，像墨水一样在纸上汪洋肆恣的流淌，然后墨水变形成了文字。

　　感觉作者在写稿的时候，处在一种文不加点，马不停蹄的写字状态。而不是像别的作家一样，想一段写一段。

　　行文也没有一般日本作家行文的断裂感。什么叫断裂感呢，就是这样的。

　　“清晨。

　　一缕阳光从窗子的缝隙里穿透过来，像金针一样扎疼了武田信玄的眼皮。

　　武田信玄眼皮子一跳，睁开眼睛。

　　他目光转了一下，落在旁边锦被里赤裸躺着的油布姬身上。

　　她酣睡未醒的脸，皮肤犹如凝脂一样的光滑白皙。

　　手指抚摸其上，有一种让人心疼痛惜的感觉。

　　……”

　　但风林火山的行文，就不会有这种竹节一样一节一节的感觉，或者说是一节一节打开一把卷尺的感觉。

　　2 用纯文学手法来写一部通俗小说，以刻画人物性格、塑造人物形象为主要写作目的，树立并强化深化了独一无二的人物形象——山本勘助。

　　山本勘助本来就一战国大众脸，小人物，但是井上靖这么一写，山本勘助成了一个形象很独特的将军，感情很复杂的孤僻老头。

　　在文学形象上，战国文学史上，这个大众脸，小人物，却可以跟魔王 猴子 乌龟 坐在一块，照集体毕业照，称兄道弟了。

　　他对女主角油布姬的感情，一种大叔对萝莉的感觉。俩个词可以含糊表示一下 ：

　　“这个杀手不太冷”

　　“一枝梨花压海棠”

　　通过这种独特的感情描写，山本勘助的形象变得独一无二起来。

　　为什么说《风林火山》的写作目的，是以塑造人物形象为主？

　　这跟通俗小说的写作目的有关。

　　通俗小说的写作目的一般很少是以塑造人物形象为主的。

　　比如说山冈庄八的《德川家康》，他的写作目的：就是通过一个超长篇的历史故事，弘扬日本民族所谓的“忍耐”精神，振奋二战以后的民族自尊心什么的。

　　所以作者明明知道德川家康是个卑鄙无耻的政治家，但在书里，还是把他写成了一个高大上的神。

　　再比如说吉川英治写《三国》，就是想描写一个精彩纷呈 异国情调的故事，自娱并娱乐大众（当然此人水平有限，写得严重不怎么样）。

　　所以，他有一些战争场面描写，动作场面描写。这些类型元素，商业元素，都是通俗小说受众所需要的。

　　就好像说，我们看日本推理小说，本质上的追求往往是能看到一个个精彩的杀人诡计，高超的推理手法（不能说所有人都这样，有些人喜欢社会派，但大部分人是这样的）。

　　而不是为了看作者怎么去刻画侦探人物形象的。

　　而侦探小说的作者，也知道读者想要什么。于是乎，他们的写作目的，也是冲着展示杀人诡计、推理手法来的。

　　侦探的人物塑造则是次要的。

　　而井上靖的这部小说，反其道而行之了。

　　读者要看战国历史小说，往往是冲着乱世杀伐，精彩权谋，金戈铁马，血肉横飞来的。

　　但在风林火山这部小说里，井上靖没有给读者这些东西。

　　他反而执念于写“人”了，那些读者需要的东西，写得反而敷衍了事，草草了之。

　　3 小说文字上“体验感”很好。

　　什么叫“体验感”？

　　就是文字带给读者的感觉，带给你的感觉，让你能跟主角一起感同身受，仿佛身临其境。

　　举例来说——

　　“山本勘助爬上了一座小山，山道崎岖不平，他走得跌跌撞撞，气喘吁吁。”

　　这种爬山的描写，就是标准的大路货。没有任何”体验感“。

　　摘一段《风林火山》里的描写——

　　”山本勘助来到山脚下，沿着陡坡策马上行。拂晓的冷风自丘陵上方径直吹来，脚下的坡道渐渐地变陡，胯下的战马速度也随之缓慢，一步一喘。“

　　这种具体的描写，是不是让你有一种山本勘助真的在爬某一座小山的感觉 你也有一种跟着体验爬山的感觉呢。

　　这就是文章的”体验感“。

　　推广一下说，比如说描写战争场面。我这么写——

　　“上杉谦信的战马狂飙过来，马上的他挥着一把武士刀，一刀砍在了山本勘助的脖子上。一颗头颅高高飞起，山本勘助当场战死，身首异处。”

　　这也是标准的大路货，差不多谁都写得出来，给读者的体验感非常不佳。

　　插一句，新田次郎的《武田信玄》，描写就是这种档次的。甚至还不够这种大路货的描写档次。

　　而井上靖在诸如此类的描写上，“体验感”却非常好。

　　他是这么写的——

　　“（当上杉谦信骑马挥刀砍过来的时候），山本只觉得一股切断自己生命的寒意倏地掠过脖子……”

　　看到这句话的时候，你是不是觉得自己脖子跟着一凉，仿佛感受到了山本勘助临死的那个瞬间呢？

　　”体验感“是不是很棒呢？

　　4 文字不光体验感很好，”画面感“也不错。

　　字里行间，各种奇妙的比喻层出不穷，充满了画面感，让人充分感受到作者的才情。

　　比如下面的描写战争场面的文字——

　　“山本立足于山顶远远望去：越后的军队缓缓而来，这一行人马又黑又细，犹如一条锁链一般延伸。随着河岸前进，向河流一样蜿蜒曲折。流水自然顺畅，越后大军的行进也同样自然顺畅。仿佛与河流融为一体，朴素而柔软的蜿蜒流淌……”

　　很少看到小说里形容一字长蛇阵行军的队伍为“锁链”，比喻新奇，但感觉又非常的恰当。然后又比作流水，又自然地从文字里带出了一股柔情。

　　这种充满才情的句子，书里非常之多，给人以美的享受。

　　优点说完了，下面说缺点。这也是我非常不满意这本书的地方，觉得他写得一般的地方。

　　后说缺点：

　　1 没有一丁点过硬的情节来支撑主角的“军师之名”。

　　让人感觉山本勘助虚名无实，连累到武田信玄军的无敌名声，都是吹的。

　　主角身负军师之名，甚至是武田信玄军中首屈一指、备受崇敬的大军师。作者也一再直白地吹嘘，山本勘助有多么多么神机妙算，多么了不起。

　　可是，主角的机智，总不能就这么空口白牙吹吧。

　　但是，井上靖还就是这么空口白牙的吹的。

　　山本勘助在整个书里，几乎看不到一丁点的智谋表现。

　　没有任何情节，任何故事，任何桥段，来具体表示，山本勘助是多么聪明的。

　　山本勘助在书里，只献过一个计策，就是有名的“啄木鸟战法”。

　　但最后的下场，大家都知道了。山本勘助因为这个计策，脑袋都给别人削没了。

　　在日本传统的段子里，不管是猴子的”一夜城“，还是三成的”三杯茶“，虽然这些桥段，基本是艺人的杜撰和创造，但的确显露出了主角的智慧和聪明，有很强的说服力。

　　但《风林火山》这本书，则一点这样的段子也没有。不管是引用前人，还是自己发挥创造，都没有。

　　所以导致你看完这本书，觉得山本勘助完全就是名不副实，狗头军师。

　　连狗头军师都算不上，狗头军师起码还会献几个表面看起来很花哨、很高明、很吸引眼球的计策。

　　（你千万别把大河剧里的献计献策的情节等同到这本原著小说中来。这本书看完了以后你只会感慨怎么一点都看不出来这本书为什么叫“风林火山”。）

　　2 说故事手法非常平庸，平铺直叙，几乎没有一点曲折的地方，没有一点戏剧性。

　　你要是想看到一本一波三折的小说，时不时来个惊喜的小说，还是免了吧。

　　3 人物的对白写得超级没意思，味同嚼蜡。

　　精彩的人物对话是精彩小说的必要条件。但这本书的人物对话，那真是没意思到了极点。

　　你随便跟身边的某个同事、某个同学、某个玩友，在某个时间段说的话，都比这个小说里有意思的多。

　　而且很奇怪的是，这本书的很多对话，很多时候竟然都是以问答形式组成的。

　　（问答形式是小说对话的大忌啊，大师不应该犯这种低级失误啊！）

　　这本书的对话性质，基本就是这样的——

　　“姑娘你叫什么名字？”

　　“诹访油布。”

　　“你是从诹访来的吗？”

　　“是的”

　　“你今年多大了？”

　　“十八岁”

　　……

　　好比你去相亲，跟对方妹子从头到尾就是这样的对话，你觉得有意思吗？

　　你肯定很讨厌这样的相亲对话。

　　4 战争场面描写没有“层次感”，“递进感”。

　　虽然前面表扬了井上靖文章的“体验感”和“画面感”，写战争场面的时候，表现相当不错。

　　但必须指出来，他的战争场面描写，没有层次感，递进感。

　　这就造成了他在战争描写没有节奏感，一场战斗就好像在一股脑的进行。

　　就好像你看一部战争片，所有的战斗镜头，就好像放快进一样。

　　有层次感，递进感的战争场面描写，应该是你比划俩下 ，我也跟着比划俩下。

　　就像下棋一样，你出马，我就出炮，层次分明，因果关系明显，一环扣着一环。

　　换个形式来说就是：叙事太流畅了，到战争描写的时候都流畅过头了，没有停顿的感觉，文字马不停蹄的就过去了。

　　总之，看完这本书，感觉井上靖更适合当一个诗人，而不是一个小说家。

　　那么，就写到这里吧。