《愤怒之上》是一部由麦克·宾德尔 执导，琼·艾伦 / 凯文·科斯特纳 / 埃丽卡·克里斯滕森主演的一部剧情 / 喜剧 / 爱情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《愤怒之上》精选点评：

　　●老Kevin真是帅得掉渣～愤怒会让人失去智商，生活才是一部大戏

　　●事实往往和你的想象大相径庭，莫生气

　　●印象最深的台词好像是这么说的：“我这个人就是太立体了，别人只能看见我的一个面”

　　●“愤怒之上唯一的好处就是，你改变了。真希望人们每天早上醒来，都能感觉自己并不惧怕这生命的旅程，都能知道这实际上最多只是，一个还未讲完的故事，愤怒，就像成长一样，总是突如其来的，怒气消散之后，人们也许能学会更加宽容，更加冷静。”

　　●头爆炸的那一刻我笑翻了

　　●昨晚这部片子重燃了我对cctv6的幻想。如同去年家乐福的时候他们放了《漫长的婚约》。

　　●一群跟喜剧不沾边的咖演喜剧，居然笑点密集，KC老了真像Gary Cooper,Killer eyes。。。。

　　●琐碎的生活当中的摩擦 破碎 争吵 愤怒 这样用一种轻快的节奏演绎了出来 挺贴近我们的生活的 平庸 难免的ordinary 蛮温馨的一幕幕的一家人说着说着就笑起来了 真实 或许我们都没看到愤怒的另一面 它会是平和的 一切都会愈合 狂风暴雨中我们需要去寻找生活中的美好

　　●并不好看 剧情很老套 反转也并不能让它显得深刻

　　●故事一般

　　《愤怒之上》观后感(一)：回味老戏，贴个汇总自己看

　　很久以前在BBS上有人推荐这部电影，看了以后觉得很流水账的东西，一弃妇和她四个女儿以及情人一起生活的故事，琐琐碎碎的，但绝不沉闷。片中最喜欢的就是病女归来，很有同感，自己与熟人架后也是这般一笑泯恩仇的结局，随便哪方开始笑了战争也就结束了！片中的两位主角：凯文·科斯特纳和琼·艾伦，自己依旧很喜欢。

　　《愤怒之上》观后感(二)：失踪者

　　失踪的意义

　　在于背叛，或解脱

　　后花园草木正绿

　　锯木匠心或者卖地

　　举足之间失却一生

　　“你们的父亲和秘书私奔”

　　永不原谅的愤怒

　　看着孩子们各自追求幸福

　　深深的隔阂

　　世上有什么情谊可再扎入

　　失踪的意义

　　也许是在旁，不参与其中

　　愤怒之上

　　深井之下

　　信任与人性的复苏

　　《愤怒之上》观后感(三)：Sometimes what tears us apart helps us put it back together

　　丈夫失踪，和之前秘书的辞职联系起来，便是一出外遇的好戏。空闺冷艳憔悴的妻子面对四个如花似玉的女儿，还有一个像Kevin Costner那样老帅的酒友邻居——好戏才刚刚开始。

　　没有什么跌宕的情节，而处处都是软性幽默。失婚的老妈，已是出离愤怒，向来对立的大女儿未婚先孕，不肯上大学的二女儿和年龄是自己两倍还多的老混蛋上床，三女儿为了上艺术学院和母亲抗衡，生病入院危在旦夕。只有还不知愁滋味的老四稍稍安分，却泡男生泡到对方半夜到自家院子玩蹦极，撞得墙破窗落。

　　可怜的老妈，被愤怒打击、改造、重建，上演家庭悲喜，伦理亲情。

　　最后在屋后的树林的旧机井下发现老公的尸体。散步跌落，不知有没有痛苦，不知困了几日，就那么死去——荒诞又酸楚的死法——死后无人找寻，反而让亲人诅咒。

　　我们爱一个人，爱到在恨他的时候丧失理智。日子一天一天淡如水，我们不甘心，积怨更深。对方消失之后第一个反应是背叛。诅咒、发疯、呼喝、酗酒、歇斯底里，想那人逍遥快活越是抓狂。谁知他正在几十尺之外的地下慢慢渴死，死前是否思念着我们？

　　《愤怒之上》观后感(四)：生死两茫茫

　　最近越发喜欢这种回到生活的电影，

　　平淡而真实，一切仿佛发生在你我的身边，

　　没有惊世骇俗、也不存在奇思妙想，

　　但是就这样用真实的力量，

　　润物细无声、打动你的心。

　　平实的生活

　　这部电影呈现的，是上个世纪美国的家庭生活：

　　丈夫和情人“私奔”之后，留给妻子四个女儿，妻子无法走出失恋的阴影，故而久久沉浸在悲伤之中，这悲伤发酵，也散发出愤怒的味道。正如经常说一些脾气大的人“进入更年期”一样，片中的妻子也变得不可理喻，对自己的四个女儿来说，母亲就是愤怒；

　　而四个女儿也各怀心事，大女儿想早早的毕业嫁人、二女儿爱上了老男人还不想上大学、三女儿醉心舞蹈被批做不务正业，似乎最“省心”的小女儿却也打着早恋的小算盘。除此之外，伴随着这个悲伤的女人的，还有一个酒友，电台的主持人，时而陪伴着她喝酒消遣。

　　这样的情节，多么的平实，家长里短之中，几乎处处是电影中的情节。开始看的时候，却也昏昏入睡，可当故事展开，才充满了好奇心，想要一探究竟。或许本身心魔作祟，想要从中找到什么答案。话说回来，谁又没有心魔呐？

　　个性的解放

　　但是，故事再熟悉，也是美国背景下的故事，很多情节，对于我们来说确实难以理解的。最触目惊心的就是，一个男人可以直接从外面到女人的浴室，女人的孩子看到也没有阻拦，而只是一句“妈妈在楼上”，这在中国难以想象，你别说到人家房间里了，就是进人家的门，人家不给你开都难；还有这家的二女儿，不仅可以光明正大的和老男人谈恋爱，还可以直接带回家，一起么么哒和那啥，这要放咱这，不得叫警察吗？？？

　　惊奇之外，也有羡慕，这家的女儿说结婚就结婚，即便自己妈妈出离愤怒，孩子仍然我行我素，因为这是自由；大学也不是非上不可，如果想工作，可以直接去做自己喜欢的工作，因为这是自己的选择。诸如此类，不一而足。

　　由此可以看到，西方社会的构成，最基本的并非一个个家庭，而是一个个个体，个体即便身处家庭之中，也有相当的独立性。这种独立性，并不是否定亲情，否定爱，而是人性的解放。

　　麦克法兰的《英国个人主义的起源》一书，讲的很多例子就是如此。比如一个农夫就是不喜欢自己的儿子，宁肯终生每月给儿子一笔钱也不让儿子继承自己的遗产。这在“家天下”色彩浓厚的我国，根本不能想象。但是那里的人，个体的选择就如此被受到尊重。这样的选择是为自由，而这自由则是以自己的幸福为目的，而不伤害别人的幸福。

　　生死两茫茫

　　当然，影片最让人唏嘘的，当属结局，丈夫的尸体在离家不远的地方被找到，可能是某次散步的失足，也可能是某次醉酒的意外，但无论怎样，都不是臆想中的私奔，不是抛弃妻子。

　　可是这具尸体，就这样无辜的承受着来自至亲之人的埋怨，无法辩白，替自己。

　　死亡之前，种种纠葛，都是无所谓了。只剩下现在的欲辨已无言。

　　面对死亡，很难像庄子那样击缶而歌，终究对于常人，死亡是两茫茫，这边不知道那边，那边不知道这边，最简单的一句话，都无法说出口；如果有爱，则有亏欠，会有遗憾。

　　每思及此，还是珍惜光阴，不使蹉跎。