《野外的遭遇》是一部由万籁鸣 / 王树忱执导，动画 / 短片主演的一部中国大陆类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《野外的遭遇》精选点评：

　　●万赖鸣啊啊!

　　●画风好棒啊，关节、肌肉、细节灵动，有古早迪士尼的感觉！~ 以前的上美都是大牛啊~https://www.bilibili.com/video/av8597653

　　●动物的拟人化，这部至今没有超越。透过剧中的风物可以想象到万籁鸣流产了的昆虫世界。

　　●经典

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　　●挺有趣

　　●”给妖怪此掉了“，小猪小狗都很可爱

　　●1955年的动画，竟敢说红太阳是妖怪，着实为导演捏了把汗。

　　●可爱朴拙的造型，天真纯洁的“人物”设定，小小小小的戏剧冲突，在这欢快烂漫充满童趣的十分钟里，大人如我看得舒服而满足。简单吗？其实若无创作者的深厚积淀，不会呈现出这么单纯却富美感的作品。

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　　《野外的遭遇》观后感(一)：神仙鬼怪，只存在于心中

　　本片，制作很精细，水的波纹、水的反光，都很逼真。

　　动物的造型和动作，明显模仿了迪士尼。

　　每一幅背景，都是漂亮的风景画。

　　配音，不是标准的普通话，上海味道很重，软软绵绵，奶声奶气。这个配音，出现在了当时出品的好多部影片中。

　　故事，太单薄了，教育孩子们认识水中的倒影、山谷的回声、太阳照出的影子，没有妖怪。

　　对孩子进行唯物主义的教育，非常必要，神仙鬼怪都只会存在于人的心中。

　　《野外的遭遇》观后感(二)：探险路上的恐惧与成长

　　编剧：宋元　

　　导演：万籁鸣 王树忱　

　　设计：矯野松 梁力克 安平

　　动画：张松林 江爱群 吕晋 胡雄华 何郁文　

　　摄影：葛方雄　

　　绘景：韩斌 徐景达　

　　特技：吕敬棠

　　作曲：寄明　黄準

　　演奏：上海乐团交响乐队

　　指挥：黄贻钧

　　试产：10分钟

　　出品年代：1955年

　　出品：上海美术电影制片厂

　　剧情简介 • • • • • •

　　小花猪的食物被黑乌鸦抢走了，它跟着黑乌鸦一路追去，结果越跑越远。找不到小花猪的小猪坐在地上伤心地哭起来。小黄狗问原因，小猪说它想去找小花猪，可是又怕遇上妖怪。小黄狗拍拍胸口，说它不怕妖怪，两个伙伴上路去找小花猪。

　　路上，它们遇到了很多“妖怪”，小黄狗虽不怕，可是没妨碍闹笑话，直到遇到黑熊，它们才明白妈妈告诉它们的所谓“妖怪”，都是自然现象。两个伙伴不仅找到了小花猪，更增长了许多知识。

　　瓜棚评论：

　　野外的遭遇，与《咕咚来了》、《回声：小兔淘淘的故事》等都是一样的。小动物们在成长过程中，对于自然现象的恐惧，并在明白后得到成长。

　　《野外的遭遇》观后感(三)：七彩的童年回忆

　　野外的遭遇

　　出 品：上海美影厂

　　名 称：野外的遭遇

　　导 演：万籁鸣

　　上 映：1955年

　　地 区：中国大陆

　　时 长：10分钟

　　类 型：动画片

　　故事梗概

　　小花猪的食物被黑乌鸦抢走了，它跟着黑乌鸦一路追去，结果越跑越远。找不到黑乌鸦的小花猪坐在地上伤心地哭起来。小黄狗问原因，小猪说它想去找小花猪，可是又怕遇上妖怪。小黄狗拍拍胸口，说它不怕妖怪，两个伙伴上路去找小花猪。

　　路上，它们遇到了很多“妖怪”，小黄狗虽不怕，可是没妨碍闹笑话，直到遇到黑熊，它们才明白妈妈告诉它们的所谓“妖怪”，都是自然现象。两个伙伴不仅找到了小花猪，更增长了许多知识。

　　这部作品只有短短的十几分钟，在今天来看是多么的简短。但是作为早期的中国彩色动画，它在吸取苏联动画的特点上独自创新，取自自己的动画风格，自己的故事。在片子中的动画角色活泼生动，形象可爱，背景温馨柔和，当年看过相关动画的孩子都已经长大，但是再次看到那些小狗狗、小猪儿，路上的喇叭花、冬青花和丁玲花，背景的山峦、山洞、小路、草坡和房子，总是不禁记起幼年时画画总是努力把这些事物画成荧幕上的模样儿，因为它们那么生动的在眼前跳跃过~~O(∩_∩)O~

　　《野外的遭遇》观后感(四)：《野外的遭遇》阅片（中国经典动画阅片系列）

　　1955年与《乌鸦为什么是黑的》争夺中国第一部彩色动画片名号的，就是这部《野外的遭遇》（网络片长约10’15”）。

　　此片的两位导演实力都不俗。其中之一是代表中国动画一面旗帜的万氏兄弟老大万籁鸣，这是他来到上美厂后导演的第一部片。另一位王树忱虽然首次参导，但已经参与了从《小铁柱》到《好朋友》的动画设计工作，是之后的上美大牛。

　　负责设计的娇野松和梁力克都参与过《好朋友》的设计，而他们与《乌鸦为什么是黑的》的制作团队都是一起工作的同事，所以此片在风格上与这两部片非常相似并不难理解。

这只小鸟的尾巴跟《乌》片中的主角很象片中同样出现乌鸦白胡子老熊和之前的松鼠爷爷、公鸡爸爸如出一辙。主角小狗和小猪是首次在动画中出现的动物形象

　　由于是彩色影片，影片中在景色的表现上比黑白片更有渲染力。同时细腻描绘了日出日落、月亮和倒影等许多自然现象，这在之前的作品中很少出现。

被视为妖怪的太阳波光粼粼流星划过的夜景

　　此片的作曲是寄明和黄准，水准也不低。不过与陈歌辛不同的是，他们把制作风格偏向于与《劳动最光荣》相似的方向，更贴近时代背景。片尾以儿歌结束的形式与《采蘑菇》、《小梅的梦》一脉相承，属于那个年代的标准配置。

　　至于剧情，以成人的眼光来看显得有些小儿科，因为片中几乎不存在真正意义上的冲突或者矛盾，所以我更倾向于这是两位大导进行的一次艺术动画的尝试。对于观众来说，跟着小狗小猪在美如画的森林中来一次慢悠悠的旅行，并不失为一种视觉上的享受。