《命运》是一部由泽基·德米尔库布兹 Zeki Demirkubuz执导，Vildan Atasever / Ufuk Bayraktar / Engin Akyürek主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《命运》精选点评：

　　●感慨系一片。

　　●命运这个词本身就是宿命的

　　●冷门好片# 直面自己内心柔软被刻意藏起来的一面 Bekir在卡尔斯醒来看见白雪山峰的时候 恍惚间有没有想起Ugur第一次走进你地毯店的那个瞬间

　　●命。 20070816 9

　　●想起来今年夏天的魔童哪吒，命运是什么？既是宿命又可抗争

　　●“你站在桥上上风景，看风景的人在楼上看你。” 　　 男主角的一番表白也宛若大师，都是被命运给修炼出来的： 　　 “无论公平与不公平...我想清楚了每件事，我也准备好接受任何事...每个人一生中都有某种信仰，对我而言，就是你！有一天晚上孩子病了，他需要吃药，我就去给他买。我在努

　　●——但你的选择是错的。 ——那我就选择错的！

　　●没字幕

　　●0.810

　　●命运不可测不可抗

　　《命运》影评(一)：凄凉依旧——命运

　　时光是最后的留恋。

　　从害羞的大孩子一言不发面对自己内心中喜爱的女孩，憋了半天冒出一句：“我很爱你”，心里瑟瑟的酸，自己曾经怎么没有这样的勇气。胶片上去掉了几年之后的字样，下一个镜头就像是明天，可是她已走远，妻子已有孕在身，他却离开……然后然后，他追寻着她。岁月就在昨天今天明天交替上演，恍恍惚惚已是很多年。

　　该变的早已改变，生生死死，世事无常，不变的是那莫名的心——我的信仰——就是你！不论你是多么卑微、多么低贱，我在你面前不需要自尊。

　　没有一个值得称道的镜头——也许有两个吧——在公路上行驶时仰拍的树枝和全景移镜下的冬天茫茫雪地上的大巴车，此片可作化腐朽为神奇的样本，的确，命运其实在某一刻已经决定——他就是在店里遇见来买地毯的她那一刻决定的，虽然人人都叫她bitch！

　　《命运》影评(二)：白开水的主要成份是H2O

　　全片比较沉闷，不过看完没感觉是浪费时间。适合看腻了打打杀杀的观众作为调剂。虽然里边也有打打杀杀，味道却似白开水。白开水怎么了？白开水有白开水的好!

　　基本上片子的封面就说明了片子的内容，男女主角互相折磨对方，无以言状的感情，最后...没有最后。片子的名字也是白得一塌糊涂：命运。那就认了吧。

　　片子最后他们谈起故人，种种长吁短叹，而他们自已，也一定被世人长吁短叹着。

　　“你站在桥上上风景，看风景的人在楼上看你。”

　　男主角的一番表白也宛若大师，都是被命运给修炼出来的：

　　“无论公平与不公平...我想清楚了每件事，我也准备好接受任何事...每个人一生中都有某种信仰，对我而言，就是你！有一天晚上孩子病了，他需要吃药，我就去给他买。我在努力找24小时营业的药店，但突然我心里感到很痛。我是那么想念你...在回家的路上我看到一个酒吧，后来我只记得我进去喝酒了，然后至少抽了4根大麻烟...当我睁开双眼时，我看到白雪皑皑的山，有人告诉我我是在卡斯镇。我下了车，我开始走路，我问自已我在哪儿。我不知不觉走到了这。我停在门口心里在想，我对自已说：这是通往另一个世界的大门，这是连接天堂和地狱的桥。一旦你跨过去了，你就不能回头。再好好想想，我想了又想...但我不能回去，然后我对自已说：没有别的路了。不要退缩！这就是你的命运。路就在眼前，低下头走吧。

　　生活果然就像被强奸，ENJOY!

　　《命运》影评(三)：带伤的灰

　　这是一部让人几度要放弃观看，却又极度想知道结局的电影。在这里，“fate”这个深广的主题，其实并没有宏大的背景以及戏剧的转机作注脚，更不是群像的统括，有的只是私我的，使人厌弃的，并让人唏嘘的宿命论调。在乌古尔出现之前，贝克只是一株小草，无名、卑小，但至少扎根于土，尚有一丝绿意装点生命；乌古尔出现之后，贝克被欲望之火燃尽，化成灰，变成空气中一粒粒悲剧因子，使人窒息。

　　乌古尔一开始的挑逗算不算是一切的导火索，算不算是毁了贝克生活的罪证？我想这样的奇情是最不能如此盖棺定论的。是的，她是挑起了贝克的欲望（我不愿将它仅仅定义为情欲）,没有她，可能贝克会一直是个整天打盹，内向到不像生意人的市井百姓。有欲望未尝是件坏事，至少活得不那么压抑。只可惜贝克从此被欲望牵制，只会做伤人伤己的事。纵使贝克有再多无从解释的坚持，人物的不互动，三角恋中每一环人物的伤痕累累，使得这个故事的残忍本性无从遁形。他们的命运究竟如何？他们的命运都是被他者牵制的：无因的愤怒之于扎格；扎格之于乌古尔；乌古尔之于贝克。可悲于他们的不自知，不自省，不自重，生命便不再是他们的，而他们成了他者生命的一部分，而这一部分恰恰是最黑暗，最带毒药气质的。

　　片中有一个镜语仿佛在试图分析贝克的命运走向。那是贝克被从酒吧赶出，站在旗帜投射的阴影中。在劲风的作用下，流动的黑暗不时将贝克裹挟，人物开始游走于黑暗与光明之中。之后不久，导演似乎想安排希望，贝克回望了酒吧几眼，走到看似明亮的地方坐下，这是否是个隐喻，是否预示着转机？!我不敢妄想，这种人造的光亮终究不算真切，惟有黑暗实实在在，长长绵绵~

　　贝克最后一次去找乌古尔之前，边吸食大麻，边向一群对他前情不甚了解的人吹嘘。这种男人间的玩笑及吹捧，给了贝克臆想中的满足感。观众其实最为心知肚明，这只是一次短暂的人前风光，他内心深处的空虚与失落早已泛滥。这也是贝克第一次也是唯一一次以口是心非的形式对自己的命运进行回视，但仅仅是回视。他深知自己早已丧失道德评价的能力，于是连顾影自怜时间都苛刻的消减，马上又投入新一轮的放逐。

　　新一轮的放逐难得的多了理性的韵味，至少两人见面从不缺少的争执开始隐退，乌古尔的孩子这个角色的加入，也在提醒这已是一个多年以后的故事，人心是会在时间中涤荡至简的。最后贝克坐在房间中，屋门自动却又分明仪式似的自我开启，就像当初乌古尔无意进入贝克的生活，一样的偶然和注定。乌古尔哄着孩子，嘴中念道“我的女儿”。即使这个她与不爱的人所生的孩子，她也认定这个孩子是她生命的一分子，是归所有她的；而之于贝克，却从未想过要将他纳入生活。他不是她的，她也不是他的，命运背后，是个过火的玩笑！

　　因为没有过多社会力量的介入，人物的命运在情感的驱动下完成了一段没有自我检视的旅程，因而消散了廉价的控诉以及对现实的批判，从而使观众能心安理得的以类似神或其它神秘力量的姿态来审视剧中人物——你要自寻烦恼，我就冷眼旁观。不过冷眼归冷眼，旁观仅针对故事的绝望，内里还是会被深层触动。