《猫》是一部由皮埃尔·格兰尼亚-德弗利执导，让·加本 / 西蒙·西涅莱主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《猫》精选点评：

　　●爱情就是一只随时会溜的猫。

　　●被遗忘的杰作，爱在苟延残喘中。拆迁段落加重了全片针刺般的伤感，轰然一记闷锤，岁月随之倒塌。猫的引入也是妙笔，它狡黠，它轻盈，它的瞳孔里尽是过去的时光。

　　●到那时你我早已分不清爱是否还存在，岁月的变迁犹如那巨大的石锤无情的击碎所有熟悉的曾经。当你最终逝去，才发觉我的心脏也再没有跳动的必要。镜头简约细腻，两个老戏骨表演动人，配乐也十分得体，到最后竟然发现连叙事结构都如此叫人惊喜

　　●1.婚姻的爱情就向那被铁锤击毁的老建筑，倒塌破碎了，哪怕重建起新的大楼，也不复从前了；2.作为女人，该如何去诋毁一个爱跟猫玩耍的男人，总觉得怎么做都吃亏，因为你是在跟一只猫争风吃醋；3.避而不见和不说话或许是保留一段没有爱情的婚姻的两种方法。

　　●真是漂亮，一句废话都没有。引用安东尼奥尼的话来讲就是，沟通太多只会增加误解。首尾呼应，色调冰冷，空镜头的运用都很能描绘夫妻间的疏离氛围。

　　●走着走着，就变成了一座孤岛，就像他们的房子，就好像没有了出路。出现过的三次的配乐很不错。看着让迦本走在奔三的路上，明年，少一点狗血。

　　●无奈的情感人生...猫咪好可怜...

　　●各种细节 各种味道 看完想哭……

　　●老人間的賭氣總是帶著孩子氣，發誓不說話，卻在紙上繼續著關心，又帶著小小的不服氣。最後的死亡卻成了和解的完成，孤獨的老無所依，或者說，善終。

　　●幸福与狰狞，混作一团，血肉模糊。又像两棵靠得太近的老树，盘根错节，想分，分不开，分开，便活不成。

　　《猫》影评(一)：爱没有理由，不爱也没有

　　一切都在变化，没有什么是固定的，所以我不再承诺，虽然当时能赢得你的欢欣，日子久了就暴露它的虚伪，令人恶心，我不愿意看到恶心和虚伪的东西，我宁愿拒绝说那个“爱”字。

　　我们之间的记忆已经不存在，过去根本就不存在，你不要生活在过去的欢乐中，用过去去衡量憧憬现在和未来，以为那是永恒，没有永恒的东西，那是骗人的。爱已经成为过去式，现在进行的是对爱的拆解。

　　看吧，周围轰隆隆的机器声，施工队在拆迁房屋。世界永远都在变化，我们自己，我们周围的一切。它拆掉我们的一切，包括我们曾经拥有的爱的快乐，爱已经没有了。我甚至不想在你身边看着你。

　　虽然我知道你很完美，没有错误，像个圣母一样。你还在追寻爱，爱着我，可我已经不爱你了，好不容易等待我回来，但我不想和你说话，一句也不说。

　　你不要以为自己有缺点所以我才不爱，你没有！在这方面，我找不到不爱的理由，但爱是不需要理由的，如果去找理由，那就不是爱了。我真诚地告诉你，我不爱你了，既然爱没有理由，不爱也同样没有理由。

　　既然如此，我就无法解释为什么爱那只猫，而不是你。你很恼怒，将它先遗弃，弃之不成又追杀之，不要做那些企图挽回爱的事。爱已经不存在了，寻找不到，挽回不了。如果找到挽回了，也是虚伪的爱，那是因为你的努力和爱我才爱，但那不是我的爱，爱不是用来交换的。

　　罗嗦这么多话，但我会陪你一起走完人生之路，你死了我也没有活下去的意义，或者没有活下去的勇气，但那不是爱，也许那是种责任，那是种习惯。

　　你我都知道，我们的生活开始维系于爱，爱你到地老天荒，爱你到海枯石烂，那都是骗人的。事实是我们后来的生活靠习惯和责任来维持的。。

　　《猫》影评(二)：越爱越孤独

　　听过这样的故事。

　　在单位受气的父亲回到家大骂妻子，妻子无法反抗只好教训儿子，儿子年幼只能欺负家里的猫，家里的猫非常委屈跑到外面吓唬小鸟。

　　受害者同时也是加害者，双方博弈的过程构成了诸多戏剧元素。《万箭穿心》中，李宝莉既是承担了家庭重担的受害者，同时又用自己的锋利伤害丈夫和孩子；孩子必然是家庭中最弱小的受害者，在长大成人后成为了家庭中最大的加害者。

　　在《猫》的故事中，夫妻二人互为受害者和加害者，这个家庭中，“猫”代替了弱小孩子的席位，成为最无辜的受害者；双方博弈的结局是将彼此的死亡捆绑在一起。二人的孤独显而易见。暴力沟通、冷处理……一对活在过去美好回忆的爱人将对方视为镜子，看到往昔的同时，也折射出随着时光流逝越发丑陋的容貌和内心。越爱越孤独，越爱发现对方越像自己。孤独终于引爆死亡的导火索。

　　下载这部影片的时候是看到了它和《爱》的比较。《猫》的空间更加拥挤，二人所处环境更加触目惊心。

　　一是拆迁。拆迁这件事本身就让人烦躁惊慌，透过夫妻二人敏感压抑的双眼，拆迁拆除的是他们美好的青春和爱情，拆除的是永恒的誓言和饱满的生活。如果放在我们的电影里，“拆迁”或许承担的更多的是一种对抗和不安。但在《猫》里，拆迁、变革每天都在发生，导演用非常如是的态度反应了这一切。确实，与家庭中的暴力沟通相比，拆迁带来的灰尘和噪音不足一提。外部的显性暴力空间与内部的隐性暴力空间形成鲜明对比。在妻子眼中，一锤一锤砸碎的是她美丽的容颜和过往的荣耀，她确实是个受害者，因为受伤不能登上舞台甚至不能生育，用酗酒、吸烟来排解苦闷；丈夫时常用语言暴力对她攻击，她只能去伤害猫。

　　二是室内戏。《猫》的室内空间仿佛蒙着厚厚的灰尘（不知是不是下载版本的问题），逼仄狭小。属于夫妻二人的生活空间十分有限，而且还有一间堆满旧报纸的地下室。这个家庭中最暴力的事件都发生在地下室，争吵、杀猫……也就是说，这些争斗是无法拿到台面上说的。

　　三是街道。街道空间也很狭小，并且这条破旧的老街和周围的现代建筑相比格格不入。夫妻二人各自有各自的生活空间，丈夫对情人说自己其实根本不在乎什么自由不自由，也不知道什么是自由。暴力沟通和冷处理筑起夫妻二人间的高墙，即使是在逼仄狭小的空间里，二人也无法相拥，无法分享彼此生活。

　　以“猫”为题，淡化了许多影片中流露出的绝望和困惑。像海报上那样，突然闯进夫妻二人生活中的“猫”是一个导火索，如果没有这只猫，丈夫的感情无处寄托，妻子的愤怒也无处发泄，这个家庭可能会引发更可怕的暴力事件。这只猫一方面冲淡了凝固的气氛，一方面引导人物情绪的爆发，也提供了一个客观视角，用第三只眼看待家庭矛盾。试想如果用一个四字成语或偏正短语粗暴地描绘主要矛盾或主要事件，这部电影会失去至少一半的魅力。

　　孤独的力量颇大，压抑着的孤独力量更大。“越爱越孤独”并不是一个非要发生的事件，而是由于压抑、受害、加害带来的结局。这里的夫妻二人真的有爱吗？有，但他们已经没有了爱的能力。“爱无能”让他们只好关注到别的事情上——猫、情人、孩子、跟踪与反跟踪……当然这一切事件的动机还是因为“爱”，没有爱人无法生存，但不会爱却是常态，“爱无能”更是常态，它带来孤独，它也产生“我很爱你但你已经不爱我”的幻觉，它更是夫妻间暴力沟通和冷处理的源头。《猫》的残酷性和现实性就在这里，没有直接用暴力解读破损的婚姻关系，而是用挤压的空间、平常的事件和诗意的蒙太奇告诉大家：你看，爱的能力已经死了，人也命不久矣。就算“爱”还活着，也已经形成血栓，早晚会耗死人。

　　不是越爱越孤独，而是越爱越无力。我们贪恋美丽，就如同贪恋珍馐；我们仇恨美丽，不是因为我们不爱美丽，而是忽然发现自己不再美丽。

　　片中妻子衰老时已经出现了一些男性特征，五官较年轻时硬朗严肃，唇边隐约可见泛青的绒毛。太残酷了。再美丽的人都会老，再相爱的人都会累，再让人感到遗憾的电影，最后还是要接受主人公双双离世的结局。“爱”的最后一点力量从身上抽走，他们，也死了。

　　《猫》影评(三)：《猫》

　　这么致郁的片子我是多不愿意记住它啊，直到看完才想起来很多很多年前是看过的，然后竟然忘记得如此彻底。

　　她杀了他的猫，他就用沉默反杀她。其实俩人之间的问题并不是猫。

　　女人，千万不能找和自己一般见识的男人，你不在了，他连独自活下去的勇气都没有。一起生活了半辈子，最后用言语和冷漠互相致对方于死地，有多恨。

　　既然想好要死磕到底，就千万别做先走的那一个。

　　《猫》影评(四)：一只猫的婚姻意见

　　1971年的法国电影《猫》，是一部可遇不可求的作品。知道这部电影的契机，是2019年哈内克的一部知名影片《爱》。

　　这是因为《爱》的精神内核与《猫》极为相似，都讲述了一对年迈夫妇的爱情终曲。

　　两部片的故事都被定格在封闭的房间中。

　　片中的动物都是感情的纽带和象征物。

　　最终的结局，都以死亡收场。

　　但《爱》更多是对年老之后爱情与尊严的讨论，而《猫》则是对世界变化的无奈。

　　《猫》的开场十分独特，镜头跟随着汽车的警示灯在街道中巡回，刺耳的警笛声，穿过新建的高楼，驶向破败的旧城。导演在短短的几分钟内，就完成了对本片主题的建构——没有永恒的爱情。

一路走来的新生与破败

　　声音元素的在本片中担任着重要的角色，无论是片头单一的警笛声所营造的紧张的氛围，还是接下去长达5分钟的沉默戏码，通过对声音不同方式的运用交代了主人公之间的紧张关系。

　　而当这对夫妇一前一后回家时，一个打开了院门，另一个却关上了房门，导演并没有完整展现这两组声音，而是把铁门和木门不同音色的声音剪辑在一起，不但从视觉上，更从音效上强化了两人之间的隔阂。

隔阂

　　这种沉默的隔阂最终被一只猫打破，猫在片中就是一个闯入者，将原本两人废弃的爱情堡垒完全破坏。

　　男主把自己仅有的感情寄托在了猫身上，而女主则把自己仇恨的对象变成了猫，这只不会说话的猫，最终变成了两人爱情的牺牲品，从而导致两人关系的完全崩溃。

　　女主与猫第一次在地下室相处的那段戏，便揭露了猫的象征意义。当猫在男主收藏的报纸上玩耍时，女主先是担心猫会把男主心爱的报纸弄坏，但接着出于对猫的嫉恨，她拿起剪刀把这些报纸割破，想借此挑拨猫和男主的关系。而当男主再次出现，他并没有在意那些女主认为对他丈夫极其重要的报纸。

收集报纸仅仅是一种寄托

　　这并非影片逻辑上的漏洞和错误，反而是夫妇两人几十年婚姻生活的漏洞。女主单纯地以为男主收集这些无用的报纸是出于喜爱，而并不知道婚姻的破裂并非一朝一夕，收集报纸只是男主宣泄情感的一种方式，正如他会在地下室劈柴，或者找精神上的女伴一样。而猫的出现，则替代了报纸的地位，这个充满野性的活物，已经填补了男主心中的空缺。

青年的嘲讽：那难道是飞机？

　　这便是女主在婚后无法改变的事实。

　　这个悲剧的起因也许是女主年轻时候的一个事故，但却并不是悲剧的全部。我们可以从双方的回忆中看到年轻的他们，年轻，冒险，刺激。正是这些元素把两人推入婚姻的殿堂，但随着女主日渐消沉，随着两人逐渐老去，这些新鲜感因为日复一日的重复而变得陈旧，仿佛地下室中摆放的报纸，一天之后，它就再无价值。

意外只是起因

　　也就像影片一开始所展现的，那些陈旧的东西，终究会被摧毁，在时间面前，没有什么能一成不变。

　　而那只柔弱的猫，恰恰是摧毁他们婚姻的重机械。而正如男主所说和所作的，他无法结束这段关系，也无法埋葬那只猫。

关于婚姻关于猫

　　这种状态，就像另一部电影《45周年》所展现的那样，其中一方勉强维持着感情，甚至非常快乐，但一件突如其来的事，却能让这么多年的婚姻毁于一旦。

　　《猫》的立意之高就在于他从时间的角度来看这个问题，就像影片最后，女主突发心脏病死去，似乎对男主来说意味着婚姻废墟的完全摧毁，一段新的关系必须被建立。

贯穿全片的毁灭

　　于是，一起死，便成了最好的选择。《猫》所探讨的问题具有价值的原因就在于这样的婚姻状态并不涉及第三者，而是存在于两人之间，这才是大部分婚姻所经历的状态，如何面对时间，做出改变，才是我们对面婚姻应有的责任。