《坏电影》是一部由园子温执导，园子温 / 鈴木桂子主演的一部剧情 / 喜剧 / 动作类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《坏电影》精选点评：

　　●lol

　　●这部剧的剧情的确是有点弱了，全靠演员支撑，全剧颜值都很高，令我比较惊喜的居然是窦骁，演技在线，气质也很好

　　●果然是烂大片。摆脱实验讲了一个精彩的故事 字幕http://yun.baidu.com/s/1eQGoI6Q

　　●壞 人 爛 片 Bad Film 評 分: 6/10 年 份: 2019 (1995) 片 種: 劇 情 導 演: 園 子 溫 演 員: Tokyo Gagaga ﹑園 子 溫 Bad Film (內文提及劇情，敬請留意) 1995年花了一年時間拍攝，卻因為資金不足而胎死腹中的《壞人爛片》終在2019年上了大銀幕。影片以中日兩 派黑幫的鬥爭作主題，由此帶出

　　●取景真的好美啊，服装跟选角我也好喜欢，特别是窦骁，身上自带一种绅士气度，反正给人感觉就特别舒服

　　●在从远方快递的发展历程中，我看到了民营企业的发展史，一步步走来在姚远的带领下，将企业做大做强

　　●相当躁

　　●很不错的

　　●每两周看一次，不看眼睛痒。

　　●在天台上的吻，在地下室的睫毛扫脸，都让我想到自己最爱的那个人，在姚远选择离开路晓欧的时候，我都是不愿意看见的，希望姚远和晓鸥能够好好的在一起，不要分开了

　　《坏电影》观后感(一)：管中窥豹，可见一斑

　　本片名叫bad film，看完之后，其实更感觉到导演的无奈。

　　在制作上，这部片子真的是一部bad film，基本上全是非专业的演员，演技非常糟糕；摄影用的是DV，还时常可以看到多角度的摄影机穿帮镜头；剪辑也是让人十分糟心。 但是从许多情节设计和故事上可以看出导演心中构建的世界十分庞大，因为是园子温的早期作品，没有太多投资，而又选择要拍摄这么一部2000人的片子，质量实在是不能保证。所以会有一种十分尴尬的感受，明明可以感受到导演想表达的东西，而影片效果远远不及想法。

　　使用DV拍摄本来是资金不足的局限，但赋予了这片子独特的伪纪录片式风格，如果演员的表演能自然一些这种风格会更让人觉得真实。贾樟柯之前还忠于独立那会，也是大规模起用非专业演员，但他作品中的角色不会做作，仿佛无视了镜头的存在，这是贾樟柯的牛逼之处。再看本片，几个主要演员可能之前是跑龙套出身，有了演的意识，反倒在与角色更加不符。

　　161分钟的片场，对于一个导演的前期作品来说有些长，无奈导演想展示的那个世界太大，这也造成了本片的另一个问题，故事线太多，没有主次，以至于不同时间段里矛盾的频繁改变让我看的有些混乱。

　　同性恋，种族，政治，社会压抑，暴力，性，导演将其融合在一个故事里，甚是丰富，像我这样喜欢黑色电影的观众自会欢欣雀跃，看完之后也难免有些心塞，观过的世界还是太少，都没尝过血腥的味道，还敢对着世界叫嚣。

　　2019.01.29晚

　　《坏电影》观后感(二)：关于这部电影的重要信息

　　壞 人 爛 片

　　ad Film

　　評 分: 6/10

　　年 份: 2019 (1995)

　　片 種: 劇 情

　　導 演: 園 子 溫

　　演 員: Tokyo Gagaga ﹑園 子 溫

　　ad Film

　　(內文提及劇情，敬請留意)

　　1995年花了一年時間拍攝，卻因為資金不足而胎死腹中的《壞人爛片》終在2019年上了大銀幕。影片以中日兩 派黑幫的鬥爭作主題，由此帶出同性戀、畸形戀、親人疏離、種族歧視等等人性黑暗扭曲的一面，盡見園子溫獨 愛的題材。

　　片名開宗明義就說這是一套爛片，作為觀眾也無法駁斥甚麼。相比起導演近期的作品，此作不論是拍攝手法和 劇情的推進都顯得青澀得多。反過來說，就是在十多年的時間裡，導演練出了能駕馭同類題材電影的手腕，拍出 了《紀子的食桌》、《愛之剝脫》等佳作。《壞人爛片》雖未能成為其代表作，卻可見導演的「雛型」，他更以 「北史郎」這個角色親身上陣，作為園子溫的粉絲自不能錯過。

　　影片片長2小時40分，當中可刪減的情節不少，某些鏡頭花費的時間亦嫌過長，尤是打鬥場面。故事支線多卻並 不是每一條在影片中都得到充分發揮。Maggie和史郎的妹妹雖是引起最後鬥爭的導火線，前半二人在電影的定 位卻很模糊。神風隊首領亦是突兀，比起說是黑幫老大，感覺更像是一個大花瓶。然而有趣的是，十多年前看 起來荒誕的劇情，今天看卻有無名的寫實。不論是中日兩派種族上的鬥爭，或是隨著香港的回歸，中國人內部所 起的鬥爭(白虎幫首領說廣東話的時候惹起某隊員的不滿)，都讓人看著百般滋味在心頭。諷刺的是，一開始因為種 族而出現的分歧，卻因為兩邊幫派的同性戀者而現出了溝通的橋樑，而最後各幫的老大卻都是死於「自己人」手上。

　　全片以Hi8拍攝，畫面更能帶出日常的真實感，與過度激烈(血腥)的劇情成了一個落差，視覺上有一定的震撼。但 正如前文所言，無意義的長鏡頭略嫌多，拍攝剪接亦有點拙劣，結尾更是有點「爛」了，整體故事結構鬆散。雖 然不足比可取多，但若喜歡園子溫，亦不妨一看。

　　猛人 - 園子溫

　　《坏电影》观后感(三)：すべるだけの日曜日　どこへ行こうか

　　スカル　　　　　　　　　　

　　一日がつるつるしてしょうがない

　　町のどこかが

　　どかってさえいりゃあ

　　そこに服の裾でもひっかけでもがきてえ

　　すべるだけの日曜日

　　どこへ行こうか

　　君の町にいきたくないよ

　　子供の唇が切れている　君の町では

　　屋根が平たく乾き　青空は

　　薄すぎて

　　夜が透けて見えてしまうから

　　すべるだけの日曜日

　　どこへ行こうか

　　そして肉屋はいつも肉が垂れ下がっている

　　昼食には縮んだレストラン

　　瀬戸物の公演　壊れかけた海

　　煙突は恐ろしい

　　すべるだけの日曜日

　　どこへ行こうか

　　倒れている　自転車に聞いたらどうだ

　　転がっている　裸電球に聞いたらどうだ

　　ガソリンスタントには星は吊るされている

　　時間の中の美しい秒針　あれは止まっている

　　すべるだけの日曜日

　　どこへ行こうか

　　骨骸　

　　一整天都滑溜到不行

　　只要在城里的某处

　　稍微突出一些

　　想在那上面挂上衣袖想要挣扎

　　在不断滑倒的周日里

　　到哪里去吧

　　才不想去你的城

　　孩子的嘴唇正裂开着 在你的城里

　　屋顶平坦而干涸 而蓝天

　　太单薄

　　都能透过它看见夜晚

　　在不断滑倒的周日里

　　到哪里去吧

　　而且肉店里肉总是下垂吊着

　　在中饭时收缩的餐厅

　　陶瓷的公演 即将毁坏的大海

　　烟囱太可怕

　　在不断滑倒的周日里

　　到哪里去吧

　　问问看 倒下的自行车如何

　　问问看 运转的电灯泡如何

　　加油站里星星被吊着

　　时间中央美丽的秒针 停止下来

　　在不断滑倒的周日里

　　到哪里去吧

　　《坏电影》观后感(四)：一颗生猛的电影精子

　　在王小波在同年龄层的朋友圈中终于风靡开来的那时，掀起了一阵模仿王小波文风的写作浪潮，彼时满朋友圈的人都像是终于受许放闸的原始兽禽那样在一阵文风政治正确的时期，通过粗燥、奔放而荒诞地语气将满嘴的粗话、生殖器集体喷发而出，就好比学习一门新语言最好上嘴的恰恰是那些骂人吵架的词汇一样。他们用“我想爱，想吃，还想在一瞬间变成天上半明半暗的云”表达着对王小波最浅显的理解与最真诚的崇拜，有甚者模仿入化境宣布道：“如果文学也有基因的话，我的一定源自王小波”。诚然，文学精子强大如王小波，文青们是免不了受孕的。

　　就我个人受孕的体验的而言，强大的文学精子要求作者有着能制造出独特、完整且生猛的美学系统的极强创造力，与视中产美学如无物敢于打破庸常审美形式的自信心，文字间要蕴含饱满的情感和能令人读后跃然惊呼欢欣鼓舞的感染力。

　　事实上，文学如是，电影也如是，如果让我寻根溯源说出我的电影基因源自哪里，我毫不犹豫会说来自贾樟柯的《小武》和《站台》，它们启迪了我对作者电影的认识，真正为我在电影与眼中所见这个粗砺杂乱的现实世界搭起了桥梁，让我祛魅，对通常荧幕中构建的规矩的、顺拐的、虚假的形式审美产生了审慎的主见，使我对电影中真实的生活质感、不伪造的影像画面和真诚的人物情感有了更强烈的渴望。

　　因而遇到《坏电影》时的兴奋感和亲切感几乎是难以言语的。开场5分钟影片呈现的粗劣质感迅速俘获了我眼球：廉价的画面、抽搐的剪辑、奔放的字幕、中二的旁白，让我回想起小时在家中翻到不知从哪得来的几张“日本实录黑帮片”DVD里的画面，那种粗糙摇晃镜头里捕捉的暴力色情且无逻辑的影像世界完全能令一个十岁不到的中二男孩深陷其中，而8mm摄影机摄入的画面其肮脏、混乱、黑暗的日本街巷伴着混混们满嘴“阔诺亚罗！”的卷舌嘶吼打破了我从数十部昭和奥特曼特摄中建立的对日本的既有印象，给我留下不可磨灭的电影体验。

　　园子温的《坏电影》从感官上唤起了我对日本实录电影的体验，它同样的粗糙廉价摇晃色情暴力，却又“有预谋”地将“爱与和平”的主题注入这片肮脏混乱、变态横行、恶贯满盈的影像世界中，这在众人齐聚在地下同性恋军火交易俱乐部，拿着真枪如孩童般互相玩耍的情节里体现的淋漓尽致。旁白说道：“从来没开过枪的不良少年们，拿着便宜入手的枪像孩童一般玩耍起来，仿佛一发子弹也不会打出来”，原本敌对的两个种族帮派分子们，因着共同被社会歧视敌对的同性恋身份瞬间化作同盟，彼时充盈着对每个个体最体贴的同理心而生出的“爱”，让火星烟臭的子弹哑语，“爱与和平”的主题以十分浪漫主义的方式“变扭地”呈现在一部实录黑帮片里。

　　园子温在这部电影构建的围绕日本圆円寺展开的排外民族的帮派斗争，在故事后期逐渐演变成同性恋们上街呼喊爱的友好景象，虽然联盟在结尾被有心人士利用两位女同情侣的被杀的假消息离间而分崩离析，却也反面表达了“爱可和平，也可引战”的辩证态度。两位女同性恋临死前的互望也与开头她们相遇时的一见钟情完成了一次完整的呼应。

　　纵观园子温所有的电影，“变态”是观众们评论他最常用的词语，这不仅是在形容他电影中大面积出现的血腥残忍的暴力行为，不加遮掩的情色场面，极端背伦的人物关系和猎奇扭曲的情节，也是对他电影中大部分人物无法理解、异于常人、癫狂跳跃的行为逻辑的直观描述。“色情、血腥、恶心、乱伦、自残、变性、肢解……”这些元素固然是利于观众脑补发散的标签，然而实际真正看过他电影的人都无法将他近乎大声呼喊的“爱”的主题视而不见，园子温在描绘这些极端背伦、残暴色情的“恶”时，却有着用力表达人物质朴单纯情感的小清新内核，因此我们能时常看到一种非常园子温式的“美学”场景：角色瘫坐血泊当中满脸污血哭着咧嘴大笑喊着我爱你。在我看来园子温是一位非常日本的导演，他恶心与小清新并存的美学系统，是我们对日本民族两个固有印象的结合，他太认清世界是污秽险恶的以至于无法将它彻底无视，又坚持相信期望着人至纯至真情感的存在，就如“出淤泥而不染”的莲花，赞颂它的清白却无视淤泥的肮脏岂不是一种分裂吗？如果观众无法抛开固有的三观，去尝试接受园子温创造的美学世界，是永远无法理解他的影像魅力的。

　　园子温在1994年间纪录的2000人抛开书本上街呼喊年轻人快动起来的“東京ガガガ”游行，成了这部《坏电影》的时代背景和底色。他用8mm摄影机完成了一次宏大的世界构筑，精妙的人物刻画，与完整饱满的情绪传递，其间不乏生猛粗暴的调度场景，如“神风队”再次在厕所整合时老大给每一个下属一巴掌的手持DV“长镜头”，和两派街头互殴的混乱段落，其中有无数个手持DV或摄影机梭穿在人群的穿帮镜头，虽有片名“Bad film”和“老大喜欢让下属录下他暴力行为”的解释，但也反映了创造力和拍摄条件互搏产生的折中办法。

　　虽然如此，园子温亦没受条件的阻碍放弃电影的完成，他在说：即使条件再苛刻，人的创造力也是无法阻挡的，这无形是对游行的精神内核致敬，也为众多有电影梦的人展现了另一种电影的可能，他对形式美感的打破与再立和敢于表达自我美学观念的自信就像一颗生猛的电影精子。这对某些人来说是多么欢欣鼓舞啊！