《21世纪女子》是一部由井樫彩 / 枝优花 / 加藤绫佳 / 松本花奈 / 坂本悠花里 执导，桥本爱 / 朝仓亚纪 / 石桥静河主演的一部剧情 / 爱情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《21世纪女子》精选点评：

　　●我太可以了，老公！！！！！！桥本爱我老公！！！！！！！

　　●⭐⭐

　　●删减太严重了 有的短片甚至不到两分钟 现有的来看比较喜欢恋爱干燥剂和最后的寂寞的花 只能说这是个研究日本国别电影的好范本吧 日式武士道精神和漫画文化都通过剧作影像展示出来了 “献给孤独寂寞的花儿”

　　●縷縷夢兎那个短片看哭我了

　　●搞文艺死路一条

　　●太可怕了……有几个比较neo还蛮有意思，剩下的都是什么登西啊？最后一个我忍住不离场是我最后的温柔，呃……

　　●山一影展，117min的片场，删到正片只有90多min，有的短片完全不知所云，不怪电影怪这审查。

　　●文艺女青年搞不懂，最后台词读哭那么多人，反手就是七分，喜欢恋爱干燥剂，可爱有才～

　　●由12位日本80和90后新生代女性导演联手推出的短片合辑，片中多位弱手女优出镜。旨在推动更多出自女性导演之手，面向女性观众的电影问世。

　　●这种强实验性，碎片拼接的快切加手机dv混拍的后现代形式，和吉娃娃，少女邂逅，金鱼等等日本青年电影的风格如出一辙，大特写跳切升格看似反传统却承接新浪潮设立的传统边界，大段无内容无厚度的对白堆积，没有丝毫剧情意识，特别最后结尾短片说个第七艺术就凸显深度的中二风格实在接受不了。如果说各短片看似独立却能在最后多线交叉串联在一个时空，或在主题有连系和区分会更好，导演拍MV更适合。

　　《21世纪女子》影评(一)：当男士表达他们无法被如此女性化的电影所打动时，他们在隐藏什么？

　　昨天在山一电影节上看完《21世纪少女》出来时，和友人正在讨论呢。有个大叔很热心的参与话题，他说其实这种短片集，专为女性观众而拍，像我们男性很难被打动。

　　我当时有点懵，一时还没反应过来，不过回来一路上都有在想，现在给出我的答案啦。

　　当男生在走入电影院观影是否会被过于私人化的女性影像所打动我难以回答。因为我只知道大叔的答案而不知道其他广大男性同胞的答案。希望是我过于多虑。

　　但是否是他们先入为主的将自己隔绝在了“期待观众”之外呢？毕竟除了月经这种生理隔阂外，其他方面难道不都是由意识形态所造成的吗？（比如男生喜欢蓝色，女孩喜欢粉色。其实不都是后天所塑造的吗？）

　　无论标签上是男性抑或是女性，其实都讲的是人。只不过是每个人看待世界描述世界的方式不一样。《21世纪少女》虽然是在讲每个女性在成长中遇到的各种各样的问题：爱欲、抉择、成长等等。这难道只是女性在成长过程中才会遇到的问题吗？自然不是，只不过曾经的女性在历史上长期处于失语状态，亟待我们作为女性出来发声。“我写我自己”。

　　毕竟换一个角度，我们女性难道就不会被《阿甘正传》《当幸福来敲门》这类典型的男性成长电影所打动吗？难道每部电影只要前面贴了什么样的标签，“男性成长必看100部电影”“女性成长100部电影”就一定双方观众是互斥的吗？非也。

　　所以，性别隔阂是不存在的，存在的只是成见。最后贴一张我将此文发朋友圈时，一男性友人的回复

　　《21世纪女子》影评(二)：21世纪女子，你是谁

　　一部名为《 21世纪女子》的短片集，囊括了15部时长8分钟的“ 献给21世纪女子的反叛性、革新性的电影”，旨在影响银幕后男性主导的电影世界，改变屏幕前女性观众的生活。怀着这样的雄心壮志，制片人、新兴导演山户结希从公开招募的约200名候选人中选出了14位三十岁上下的女性导演，并亲自创作了短片《離ればなれの花々へ（致点点繁花）》。

　　这些短片围绕着同一个主题——“表现各自的性或性别动摇的瞬间”，基本悉数走少女剧情路线、采用Ins风的色调和画质。这些短片虽然触及了种种（日本）女性问题，却拈轻怕重。这些女性问题有很多是世界各地共有的问题，深深嵌在各自的社会政治环境中，但多数短片却对结构性的、历史性的背景完全避而不谈，将问题简化为主角天真烂漫的爱情经验和轻描淡写的性经验，个人、私密、架空，只有探讨女性职业问题的《I wanna be your cat》（首藤凜导演）和《out of fashion》（東佳苗导演）、探讨家庭和母性问题的《回転てん子とどりーむ母ちゃん》（山中瑶子导演）是例外。

　　虚构或奇幻的叙事是本短片集中许多作品的重要特征。三位花仙子在《離ればなれの花々へ》中吟诵散文诗；枝優花导演的《恋愛乾燥剤》围绕着假设出来的爱情灵药展开；井樫彩导演的《君のシーツ》和坂本ユカリ导演的《reborn》用蒙太奇和布景变化在现实和幻象之间切换；同样关于失去爱人的《愛はどこにも消えない》（松本花奈导演）和《ミューズ》（安川有果导演）则用回忆讲完了大部分故事。还有一个广受众多导演喜爱的原素是无所不能的摄影：摄影是《Mirror》（竹内里紗导演）中的职业设定，也为女同性恋故事提供了一个封闭的、架空的空间；在《愛はどこにも消えない》中则作为收集/重拾往昔记忆的手段；除此之外还可作为自我探索和（同）性觉醒的途径。影像与现实之间的根本距离将这些故事中的女孩们带入了一个架空的、安全的境界，使得她们得以走出舒适区，认识自己、探索未知。作为观众我不禁感叹，“走进这些假象、作为这些女孩去成长可真美好呀”。然而此时此地，有多少人不去直面现实，而是委身于色彩艳丽、连淡淡的忧伤都很完美的虚拟世界？该短篇集希望能够改变女性观众的生活，却实则卖给她们一个个虚假的幻像和逃避现实的借口。那些现实生活中的人，她们日常的起起伏伏、困境与困惑又是怎样的呢？没有灵药、没有平行世界要怎么办呢？从这些短片中我们不得而知。在那些虚构的叙事之下，在那些看似勇敢、冒险的姿态之下，巨大的不确定和不安若隐若现——可能这些作品就没打算提供任何答案。

　　这个短篇集展现了21世纪女子的种种渴望与困惑（而少有挣扎与努力）。既然基于海选，我们有理由相信它凝结了足够多的样本量、具有足够的代表性，可以帮我们勾勒出一个21世纪女子的大致轮廓。那么我们来看看这个轮廓是怎样的呢？她年轻，拥有一生中最好的时光，容貌姣好，拥有很多梦想和幻想，一如既往地纠结于爱情；她要么完全不必考虑谋生的问题，要么投身于充满艺术浪漫气息的职业，例如摄影师（《Mirror》）、时装设计师（《out of fashion》）、作家（《I wanna be your cat》）、花店店员（加藤綾佳导演的《粘膜》）。这样一个女子，就是这些导演眼中的自己或她们身边的女性吗？或者她存在在导演们的想象之中？又或者只是她们的美好期待？其他职业、其他年龄的生活在21世纪的女子，就不是21世纪女子了吗？这些女导演提供的花季女孩的范式究竟是催化变革的理想范式，还是过于自我陶醉而本身应当接受变革？

　　《21世纪女子》影评(三)：少女的映画/未来的影像，关于二十一世纪女子的“执念”

　　在二次观影过后，出于对山户结希导演的作品的喜爱便决定写下一点私人感受，在轻微剧透的情况下记录下仅仅属于个人观点的一点表述，甚至只是些不着调的文字论述外加低级无趣的话术拼贴，仍旧欢迎任何一个阅读的人也努力接受任何批评与赞美。

　　始触企画，关于山户结希对少女漫改与青少年电影的考量

　　由15名女性导演，每人8分钟的时长，1个共通的主题：映照自己性存在（sexuality）或性别（gender）动摇的瞬间。或许可以称之为短片集锦，但更像一部可以无限拆解又随时愈合的私人影像，一份由她们献给少女们的时代情书，一部属于21世纪的【少女映画】。而在此之前通过由友邻Methy翻译的关于（山户结希 对谈 月永理绘）的一篇文章可以了解到，感兴趣的朋友可以去阅读一下。 https://movie.douban.com/review/10306272/

　　她认为青少年电影在略带剥削性的同时亦能在一定程度的转化里拥有改变性别不平等的可能性。这或许是山户结希在固有语境下一次个性表达，而山户结希个人风格下少女漫画与青少年电影中似乎都蕴藏在一些作为一种以性与欲为初始被外部包裹的“装置”，我并非希望通过青少年电影或少女漫画类型来展现作者个人欲望的性爱表达，而是想通过欲望“装置”与世界的接触，来了解电影作者该如何通过电影的描写方法来发挥自己的资质。而相对于《热情花招》的男女性别平权，《21世纪女子》则是将关于对性欲与性别的探讨完全落到纯正女性的语境里，而此作品正是由置身于相同性别身份的女性作者们用着她们独特的个性表达在影像领域里留下属于她们温柔却细腻的痕迹。

21世紀の女の子

　　男性介入（压迫/侵进）之下的女性特性与欲望外化

　　也正因为作者作为女性的主体性使得几乎完全摒弃男性视角的情况下的凝视不再那么充斥着强烈的“审视感”与芜杂的偏激认知，或许也有处于性别立场存在的细微局限导致影像中塑造的男性形象趋于扁平与符号化，但其视点的投向的滞留之处依然显得真实和生动。也充分呈现出无论在电影语境还是现实语境下的两性纠缠里的压迫/反压迫。在此状态里的女性的行动与抗衡或将是她们在逐渐觉醒的自我意识，由此牵引出这种在对立之中介入与侵进的意识顿悟与抉择，其中用着可视化的表现手段呈现出亦如话语交谈的无意伤害，亦如立场角度的轻蔑行为。

缪斯out of fashionI wanna be your cat

　　只是这种觉醒都好似处于一种被动“境地”，而似乎作者也有意用主动与被动交杂且扭曲的自反性，用充盈的言语述说着她们的表达。所以当视点在倏忽间切换时，用着看似迎合实乃辩驳的自我否定，表达着属于她们真实且非典型的形象映照，是单纯的、轻盈的、自由的特性，是属于对无限压抑与固化中的偏执与歧视里的一声掷地有声的驳斥，她们是自由的，她们拥有身体/欲望的主动性，她们亦有意将身体作为欲望外化的“媒介”，是笼统思想下的爱欲求索与心境的一次探讨。却在生硬却有效的堆叠里表现出情感在压制过后的极致流动，以至于我们看到的是一张张在抑制后舒展的青春面容，感受到的是一阵阵沉淀着复杂的迷人情欲。

恋愛乾燥剤粘膜セフレとセックスレス

　　摄像的摄取与捕捉（被消费与凝视）/静帧定格的“剪影美学”

　　很多时候在摄影机的拍摄下，作者都会尤其着重将自己的个人表达契合于完美的类型风格之中，而被摄个体所归置下的形成客观性质也在不经意间消耗着少女客体的灵气。甚至借用少女的噱头贩卖消磨着她们的纯净的气质。却用一种微妙的调和在无形中达到平衡状态，或许也唯有这种在摄影机空间内的器物调用，呈现出在另一层面中的装置的摄取与捕捉，才能充分接受全部的凝视与消费。或许少女始终都遭受凝视与消费，但作为女性身份的她们却不再用着闪躲、迟疑、胆怯的样貌去面对着，她们用着属于她们的自信，展现着属于少女的崭新体态，进而构建出属于其主体层面渗透出的个性化，也在有意识地诱发着脱离于肉体的灵魂绽放，绽放出属于女性意识的主动性

Mirrorprojection缪斯

　　不断交叠的“剪影”就像在山户结希其他作品里不断灵活运用且有效呈现的是充满个性化风格与绚丽色彩的糅合，似乎这是属于一种私人语境下的强烈作者意识的调度体现，并不是简单的写真相片堆砌，那种交杂在分离的叙事化“情境”中的相互过渡与衔接，而静帧定格下的相片中洋溢出的青春气息如同一次积蓄爆发的视觉能量，似乎在耗尽观者的全部感知力，只能折服于视听交互凝聚成的影像里，陷入在话语冲击的情绪涌动之中，任由其随意牵动，一种属于情感与景别的细致缝合的场合在无形中根值在每个观者的意识当中，是一次不断颤动感官的敏锐触觉。

out of fashion愛はどこにも消えない

　　结语的未来展望/思索，关于山户结希的私人/作者影像

　　正如山户导演本人所述，几乎可以得知她依旧会保持对少女漫画不同模式化结合产生的可能性的观望，保持其电影表现力的开发与挖掘。继而将性别命题放置于被客体化的自身的“存在”逐渐向构建新的“主体”转变。对于她而言少女映画始终与故事/影像/社会相互关联，而少女映画也依然是她的执念。而始终让人着迷的是山户结希在强劲的作者意识下的视听调度，是无数足以让人沉醉的细节，始终擅长的呼吸可视化手段与执着的人物特写，似乎消解了由空间距离所割离的情绪感知，也正因为人物脸部的局部/大特写，那种外化的心境与情绪一同散落在喘息的音效里。从《玉城ティナは夢想する》到《離ればなれの花々へ》再到《ホットギミック ガールミーツボーイ》都充斥着属于山户结希的个人视听语法。她还用着一次次密集倾吐的言语轰炸着观者的身心，是无数充满辩驳，自反，有力的絮语，在整个知觉里联结起音/像/空间的复杂共情，是撕破虚假的麻痹共鸣。

玉城ティナは夢想する離ればなれの花々へホットギミック ガールミーツボーイ

　　最后由衷地期待山户导演的新作品的出现，我实在迷恋上这个执着于少女映画，不断为女性正名的进行的振聋发聩的发声的21世纪女子，也愿看到她保持着属于自己的作者性和独创性，拍出更多的“崭新”影像。

　　《21世纪女子》影评(四)：《21世纪女子》：一幅全新的少女像

　　15名女性导演，每人8分钟的时长，1个共通的主题：“映照自己性存在（sexuality）或性别（gender）动摇的瞬间。”

　　关于性存在与性别，每个人都有自己独特的感性、理解与表达，而相同的女性身份则化作一条“命运的红线”将这些个性鲜明的创作者们温柔维系，松散却不曾断绝。

《21世纪女子》海报

　　15名导演中除却同时担任策划、制作与导演的发起人山户结希之外，其中受邀的13人都已经在业界崭露头角，她们之中有科班出身的竹内里纱与井樫彩等、有自学成才的枝优花与首藤凛等、有同时具有女优身份的松本花奈与夏都爱未、有横跨电影与文学的Fukudamomoko、有偏重于设计与美术指导的东佳苗、也有插画家玉川樱……

金子由里奈导演短片《投影》剧照

　　而在这些业内人士之外，唯一尚未踏入这个领域的金子由里奈，便成为了那个被选中的幸运儿，同时也成为无数想举起摄像机却不曾提起勇气，又或者持续拍摄却还未被人看到的女性创作者们的《投影》（原题《Projection》，金子由里奈导演）。

《21世纪女子》影片主创

　　就这样，15名主创的背景构成一幅清晰的构图，即：14名已经在各自领域绽放光芒的女性，向着一位彷徨迷茫又满怀表达欲望的新人伸出手，引诱她跨出那叛逆而大胆的关键一步。这并不仅仅是一部电影，更是一封热情奔放的邀请函，同时也是一道暗含挑逗的战书：女性的时代已经来临，而你，准备好闪耀了吗？

导演与发起人山户结希

　　“女”、“女性”、“女子”……日语中用来形容女性的词汇不计其数，而山户结希则偏偏在“21世纪”这一时间词定语之后，选择为这封影像情书的收信人冠上“女の子”这一称呼。官方汉语标题的直译“女子”无法翻译出日语“女の子”之中的双关含义（注一）：既是“女孩子”，又是“女性的孩子”。

山中瑶子导演短片《旋转点子和梦中的妈妈》剧照山户结希导演短片《离散的花儿们》剧照

　　如果说“女孩子”一词带有明显的年龄与性别的限定，那么“女性的孩子”则打破了所有的界限，因为每一个人都是女性的孩子。

　　这也不禁让我们联想到《21世纪女子》的首与尾，《旋转ten子与dream母亲》（山中瑶子导演）中围着一个不停旋转的女孩喋喋不休的母亲们，与《离散的花儿们》（山户结希导演）用紧凑到令人窒息的言语自相矛盾、互相辩驳、又达成共鸣的少女之间形成巧合又故意的呼应，电影最终刻在我们双眼的是片尾女孩子绚丽的容姿，但三原色交融之后，在我们脑中唤起的却是片首所有“女性的孩子”的样子。

出道作《那女孩在海边舞蹈》剧照

　　从出道作《那女孩在海边舞蹈》（2019）直到最新作《热情花招》（2019），山户所选取的被摄体总是青春烂漫的少女，有观众也许会因此对她产生误解，认为她加强了对于女性的刻板印象，上述说明则试图提供另一种解释：山户顺应所有投向女性的陈腐目光，将揉杂了欲望、侵犯与歧视的标签贴满全身，直到这股浓稠到极致的痛楚溢出银幕，刺痛每一个观众的眼与心，他们才能看清标签与标签的缝隙之中被向来忽略的女性的真实。

加藤绫佳导演短片《粘膜》剧照

　　这是一种自虐的、曲折的、缠满了枷锁的反抗。

　　“属于21世纪女孩子的，由女孩子亲手操刀的，为了女孩子所制作的，秀逸的电影们”，《21世纪女子》日本官方网站的这行简介，也许会勾起大家的困惑，这部由15名女性导演共同完成的短片集，难道不是在以自身的“女性身份”为噱头与卖点吗？某种程度而言，这种猜测不无道理，但山户对于大众的“迎合”绝非那么单纯。

东佳苗导演短片《Out of fashion》剧照

　　大众总是先入为主地希望在女性创作者的作品之中看到所谓的“女性特质”，而女性回应的方式通常有两种：为了迎合期待而展现典型的女性特质，这是一种顺从；又或者是为了反驳偏见而拒绝表露女性特质，这是单纯的否定。

　　山户没有采取上述两种做法，而是在清楚明白自己置身于歧视的情况之下，刻意强调其女性身份，从而利用歧视的目光，将其逆转成为正面的力量，经历双重否定的折射之后，这种表现形式得以达到更高强度的肯定。

枝优花导演短片《恋爱干燥剂》剧照

　　她没有不假思索或不明就里地顺从，也不是简单粗暴地反抗，而是通过深思熟虑之后的主动顺从来强调自己的主体性，以此尝试打破固有的牢笼。这是一种曲折的反抗，禁锢与挣脱被最大限度浓缩并形成一个无法分离的整体，以至于当山户在表现极致的束缚时，我们看到的却是最大限度的自由。

Momoko Fukuda导演短片《不同床的伴侣》剧照

　　山户本人亦证言：“私小说的评论，也就是探索弗洛伊德式无意识的评论，都具有将作者个人的身体客体化的性质。在上述前提中，女性在描写内发的性时所产生的负荷，将以社会状况的形式增强。也因此，‘女性主人公是欲望的主体’这一主旨也会变得难以描写，女性的客体化也将同时在作品的内外侧被强化。"

松本花奈导演短片《爱会永远在心里》剧照

　　对此，需要有意将作为主体的身体再次带入的故事类型。（注2）”为了实现这种双重否定式的曲折肯定，她在自己的作品中尝试了“少女之间的爱”、“少女对于别处的渴望”以及“少女漫画”等结构，这些故事类型在《21世纪女子》之中亦被数次引用、探索与发展，形成渗透全片的重要线索。

　　山户所提出的方法论正如夏目深雪所总结的那样，“抱持着被持续消费的主体性，用自己溢满的言语诉说着，试图树立起一个全新的少女像（注3）”。

首藤凛导演短片《I wanna be your cat》剧照

　　关于这种主动的被消费，参与本作的其他导演亦在创作的过程中不断地反思与克服，比如竹内里纱说道：“对于用‘21世纪女子’这个标题聚集15名女性导演的做法，我感到十分不安。我很怕我的电影被贴上‘女性作品’的标签，也一直在思考，会不会有人觉得我们的视点只是用标题来代表女性。

井樫彩导演短片《你的床单》剧照

　　但是随着项目的进行，我开始强烈地感到，因为社会的视线而限制自己的行动，或者是改变自己的想法是一件多么令人讨厌的事情。（注4）”东佳苗也提到：“《21世纪女子》故意将自己分类，自称“15名女孩子”，甚至在片尾曲中高呼‘直到死都是少女’。这可能是一封来自战场的遗书，我们都将拥抱着内心的女孩子战死。（注5）”

夏都爱未导演短片《珊瑚树》剧照

　　这些字里行间透露出的觉悟与悲壮，让《21世纪女子》超越了电影的定义，更像是女性崛起的一场革命。

　　身为女性，我们也许注定被凝视与被消费，但我们不应在轻视与偏见的目光之中闪躲或沉默，而应该勇于主动走到聚光灯下，夺回属于自己的扬声器，哪怕难以避免沦为“商品”的宿命，也不能放弃自我表现的权力。

　　或许，这才是以山户结希为首的女性创作者们，真正想表达与传递的“21世纪女子”的信念。

　　注1:下文所使用的“女孩子”一词也都将包含这双重含义

　　注2:《EUREKA》2019年7月号，no. 743，p. 42，本文中所有的日语引用都由笔者翻译

　　注3:同上，p. 125

　　注4:《21世纪女子》官方册子，2019年2月8日，p. 52

　　注5:同上，p. 53

　　撰文| 沈念

　　校对 | TOW

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